Русская современная драматургия [заметки]
1
Пименов В. Из биографии драмы // Лит. обозрение. 1982. № 2. С. 30.
2
Лит. газета. 1986. 15 января.
3
Здесь и в дальнейшем цифры в скобках означают: 1-я – порядковый номер пьесы в «Списке пьес к теме»; 2-я – страница указанного издания.
4
Товстоногов Г. Необычное заседание парткома//Премия: Киносценарий. М., 1976. С. Ч.
5
Лит. газета. 1978. 30 августа.
6
Лит. газета. 1980. 15 октября.
7
Ленин В. И. Поли. собр. соч. Т. 41. С. 301.
8
Вопр. лит. 1984. № 4. С.13.
9
Гармаш Т. В поисках утраченной трагедии // Совр. драматургия. 1990. № 6. С. 160–161.
10
Гармаш Т. В поисках утраченной трагедии // Совр. драматургия. 1990. № 6. С. 161.
11
Фролов В. Судьбы жанров драматургии. М., 1978. С. 294.
12
Толстой А. Н. Полн. собр. соч. М., 1950. Т. 14. С. 357.
13
Леонов Л. М. Голос Родины // Литература и искусство. 1943. № 23. 5 июня.
14
Поэтика леоновских трагедий рассматривается, в частности, в работе Л. Финка «Драматургия Л. Леонова» (М., 1962), Е. Стариковой «Леонид Леонов» (М., 1962), Г. Щегловой «Жанрово-стилсвое своеобразие драматургии Л. Леонова» (М., 1984).
15
Бергзолъц О. Избр. произв. Л., 1988. С. 46.
16
Блок А. Собр. соч. В 8 т. 1962. Т. 5. С. 443.
17
Богуславский А. О., Диев В. А. Русская советская драматургия. Основные проблемы развития. 1936–1945. М., 1965. С. 210.
18
Совр. драматургия. 1989. № 5. С. 2.
19
Здесь и в дальнейшем текст пьес А. Вампилова цитируется по изданию: Вампилов А. Прощание в июне. М., 1977.
20
Имихелова С. С. «Авторская» проза и драматургия 1960 – 1980-х годов: своеобразие художественного метода. Улан-Удэ, 1996. С. 26.
21
Гушанская Е. А. Вампилов: Очерк творчества. Л., 1990. С. 251.
22
Имихелова С. С. «Авторская» проза и драматургия 1960—1980-х годов. С. 28.
23
Смена. Л. 1974. 31 декабря. № 305.
24
Цит. по: Вампилов А. Дом окнами в поле. Иркутск, 1981. С. 627–628.
25
Розов В. Искусство – это свет // Сов. культура. 1989. 21 сентября.
26
Здесь и далее цитаты приводятся по кн.: Розов В. Избранное. М., 1983.
27
Розов В. Из бесед с молодыми литераторами. М., 1970. С. 57.
28
Розов В. Хозяин // Совр. драматургия. 1982. № 1. Текст пьесы цитируется по этому изданию.
29
Розов В. Кабанчик // Совр. драматургия. 1987. № 1. В дальнейшем текст пьесы цитируется по этому изданию с указанием страницы в скобках.
30
Совр. драматургия. 1987. № 1. С. 33.
31
Крымова Н. «Кабанчик» среди других // Сов. театр. 1987. № 4. С. 34.
32
Сов. театр. 1987. № 4. С. 35.
33
Любимов Б. Что может статистика? // Театр. 1984. № 4. С. 19.
34
Ракурсы. Современный герой в пьесах «молодых» драматургов // Театр. 1984. № 4. G. 27–31.
35
Любимов Б. Переходный возраст // Совр. драматургия. 1983. № 4. С. 222.
36
Аннинский Л. // Совр. театр. 1987. № 4. С. 18.
37
Арро В. Колея: Пьесы. Л., 1987. С. 293.
38
Арро В. Колея: Пьесы. Л., 1987. С. 301.
39
Славкин В. Памятник неизвестному стиляге. М., 1996. С. 98.
40
Славкин В. Памятник неизвестному стиляге. М., 1996. С. 174.
41
Славкин 8. Серсо // Совр. драматургия. 1986. № 4. С. 105–106.
42
Славкин 8. Серсо // Совр. драматургия. 1986. № 4. С. 131.
43
Васильев А. Разомкнутое пространство действительности // Искусство кино, 1981. № 4; Он же. Новая драма, новый герой // Лит. обозрение. 1981. № 1. С. 88.
44
Славкин В. Памятник неизвестному стиляге. М., 1996. С. 119.
45
Арбузов А. Путь. драматурга. М., 1957. С. 39.
46
Эдлис Ю. Годы странствий, или Куда уходят дни? // Совр. драматургия. 1990. № 6. С. 131.
47
Арбузов А. Ремесло драматурга // О труде драматурга. М., 1957. С. 17.
48
Тексты пьес А. Арбузова цитируются по изданиям, указанным в списке в конце главы, с указанием в скобках порядкового номера и страницы.
49
Лит. газета. 1977. 26 октября.
50
Лит. газета. 1978. 14 июня.
51
Лит. газета. 1977. 26 октября.
52
Лит. газета. 1978. 14 июня.
53
Агишева И. Писатель и его театр // Правда. 1983. 5 июня.
54
Василинина И. Театр Арбузова. М., 1983. С. 151.
55
Студенческий меридиан. 1976. № 9.
56
Жидкое В. Театр и время: От Октября до Перестройки. М., 1991. Ч. П. С. 210.
57
Дмитриевский В. Репертуар перестройки // Совр. драматургия. 1991 № 3. С. 139.
58
Осмысление или неоконъюнктура?: «Круглый стол» театральных критиков // Моск. правда. 1988. 13 июля.
59
Шевчук Ю. Не будь рабом // АиФ. 1990. № 41. С. 6.
60
Лит. газета. 1990. 18 апреля. С. 8.
61
Розов В. Искусство – это свет // Сов. культура. 1989. 21 сентября. С. 5.
62
Эдлис Ю. Не теряйте надежды, маэстро // Сов. культура. 1990. 20 февраля. С. 10.
63
Харитонов Р. Уста вооружив сатирой // Театральная жизнь. 1988. № 22. С. 4–5.
64
Казанцев А. Великий Будда, помоги им! // Совр. драматургия. 1988. № 1. С 48.
65
Дмитриевский В. Кто заказываст музыку? // Театр. 1989. № 23. С. 61.
66
Явчуновский Я. Драма на новом рубеже. Саратов, 1989. С. 23.
67
Розов В. Театром омываю душу // Российские вести. 1995. 23 ноября.
68
Горячее К. Ленин курахара? // Афиша. Студийно-театральная Москва. № 11–12. – 93/94. (61–62).
69
Володин А. Для театра и кино. М., 1967. С. 308.
70
Бржозовская Н. Репертуарная политика и «новая лрама» // Совр. дра матургия. 1991. № 2. С. 191.
71
Совр. драматургия. 1997. № 2. С. 104.
72
Кондратович А. По страницам «Новомирского дневника» // Театральная жизнь. 1989. № 1.
73
Строева М. Откровение: К портрету драматурга Л. Петрушевской // Культура и жизнь. 1988. № 7. С. 19.
74
Заславская А., Семеновский В. Там, за дверью //Театр. 1980. № 9. С. 75.
75
Агишева Н. Звуки «My» // Театр. 1988. № 9. С. 56.
76
Петрушевская Л. Песни XX века. Пьесы. М., 1988; Петрушевская Л. Три девушки в голубом. М., 1989.
77
Текст произведений Л. Петрушевской цитируется по изданиям, перечисленным в конце главы, с указанием порядкового номера и страницы в скобках.
78
Гульчеико В. Встречное движение // Театр. 1985. № 2. С. 88.
79
Театр. 1970. № 6. С. 75.
80
Агишева Н. Звуки «Му» // Театр. 1988. № 9. С. 57.
81
Тиметик Р. Ты – что? или Введение в театр Петрушевской // Петрушевская Л. Три девушки в голубом. М., 1989. С.394.
82
Ртищева Н. Путешествие по дилетантам // Лит. газета. 1988. 24 августа.
83
Соколинский Е. «Ну, как там ваш?…» // Совр. драматургия. 1989. № 6. С. 142–143.
84
Курганников А. Современная драматургия // Совр. драматургия. 1990. № 1. С. 182.
85
Красильникова Е. Типология русской авангардистской драмы // Авто-реф. канд. дисс. М., 1997.
86
См.: Павлова М. Балаган на площади и другие сатирические произведения. М., 1991; Казаков В. Врата. Дон Жуан: драмы. М., 1995.
87
Медведев А. Сколько часов в миске супа? Модернизм и реальное искусство // Театр. 1991. № 11. С. 133.
88
Арто А. Театр и жестокость. Театр жестокости. (Первый манифест) // Как всегда – об авангарде: Антология французского театрального авангарда. М., 1992. С. 65–66.
89
Арто А. Театр и жестокость. Театр жестокости. (Первый манифест) // Как всегда – об авангарде: Антология французского театрального авангарда. М., 1992. С. 69–77.
90
Ионеско Э. Театр абсурда будет всегда? // Театр. 1989. № 2. С. 153.
91
Сартр Ж.-П. Миф и реальность театра // Как всегда – об авангарде. Антология французского театрального авангарда. С. 94.
92
Театр парадокса: Ионеско. Беккет, Жене, Пинтер, Аррабаль Мрожек / Сост. И. Дюшен. М., 1991.
93
Совр. драматургия. 1989. № 1. С. 179.
94
О судьбе авторов и их запрещенных в свое время пьес см.: Парадокс о драме. М., 1993.
95
См.: Восемь нехороших пьес. М., 1990.
96
Театр. 1989. № 2.
97
Тексты пьес Н. Садур цит. по иза.: Садур Н. Чудная баба: Пьесы. М., 1989, с указанием страниц в скобках.
98
Совр. драматургия. 1990. № 4. С. 2.
99
Совр. драматургия. 1990. № 4. С. 16.
100
Войнович В., Горин Гр. Кот домашний средней пушистости // Театр. 1990. № 5. С. 42.
101
Железное А. Гвоздь // Совр. драматургия. 1987. № 4. С. 29–30.
102
Совр. драматургия. 1989. № 6. С. 139.
103
Зоркий А. Опознавательный знак // Театр. 1991. № 9. С. 122.
104
Восемь нехороших пьес. М., 1990. С. 6.
105
Любчикова Л. Монолог о В. Ерофесве // Театр. 1991. № 9. С. 85.
106
Ерофеев В. Вальпургиева ночь… // Восемь нехороших пьес. М., 1990. С. 11. В дальнейшем текст цитируется по этому изданию.
107
Ерофеев В. Фанни Каплан // Моск. наблюдатель. 1991. № 2. С. 80.
108
Театр. 1991. № 9. С. 101.
109
Седакова О. Постмодернизм. Усвоение отчуждения // Моск. наблюдатель. 1991. № 5. С. 14.
110
Эпштейн М. Искусство авангарда и религиозное сознание // Новый мир. 1989. № 12. С. 228.
111
См. Ефремова Е. Ленинградские театры-студии в конце 80-х // Совр. драматургия. 1990. № 7.
112
Сартр Ж. – П. Миф и реальность театра // Как всегда – об авангарде. М., 1992. С. 101–102.
113
Демьянченко Ф. Возьмите меня с собой!.. Я тоже хочу на бал!!! // Театр. 1988. № 9. С. 53–54.
114
Справочный бюллетень «Новые пьесы» (1990. № 7–8) представляет, например, пьесы-пророчества о судьбе перестройки «Переворот» Ю. Каменецкого и Э. Щедрина и «Процесс-99» В. Босовича.
115
Совр. драматургия. 1990. № 5. Стр. в скобках указаны по этому изданию.
116
Список цитируемых пьес дан в конце главы.
117
Драматург. 1993. № 1. С. 77.
118
Сов. драматургия. 1995. № 1–2. С. 4.
119
Рудницкий К. Музыка текста // Совр. драматургия. 1983. № 1. С. 256.
120
Слаповский Л. Вишневый садик // Сюжеты. 1993. № 1. С. 123.
121
«Сюжеты» выходят с 1990 г. при помощи СТД РФ и содействии журнала «Московский наблюдатель»; «Издательство Буковского» в Санкт-Петербурге выпустило два альманаха: «Ландскрона: Петербургские авторы конца тысячелетия» (1996); «Ландскрона: Пьесы для небогатых театров» (1997).
122
Многие популярные в сценическом воплощении пьесы не опубликованы и поэтому не нашли отражения в этом списке.
123
Театральная жизнь. 1994. № 3.
124
Афиша. Студийно-театральная Москва. 11–12—93/94 (61–62).
125
Казанцев А. Новое пространство // Драматургия. 1993. № 1. С. 4.
126
Любимов Б. Промежуток-2, или В поисках радости // Культура. 1994. 23 июля. С. 8.
Сюжет новой книги известного критика и литературоведа Станислава Рассадина трактует «связь» государства и советских/русских писателей (его любимцев и пасынков) как неразрешимую интригующую коллизию.Автору удается показать небывалое напряжение советской истории, сказавшееся как на творчестве писателей, так и на их судьбах.В книге анализируются многие произведения, приводятся биографические подробности. Издание снабжено библиографическими ссылками и подробным указателем имен.Рекомендуется не только интересующимся историей отечественной литературы, но и изучающим ее.
Оригинальное творчество Стендаля привлекло внимание в России задолго до того, как появился его первый знаменитый роман – «Красное и черное» (1830). Русские журналы пушкинской эпохи внимательно следили за новинками зарубежной литературы и периодической печати и поразительно быстро подхватывали все интересное и актуальное. Уже в 1822 году журнал «Сын Отечества» анонимно опубликовал статью Стендаля «Россини» – первый набросок его книги «Жизнь Россини» (1823). Чем был вызван интерес к этой статье в России?Второе издание.
В 1838 году в третьем номере основанного Пушкиным журнала «Современник» появилась небольшая поэма под названием «Казначейша». Автором ее был молодой поэт, чье имя стало широко известно по его стихам на смерть Пушкина и по последующей его драматической судьбе — аресту, следствию, ссылке на Кавказ. Этим поэтом был Михаил Юрьевич Лермонтов.
Книга посвящена пушкинскому юбилею 1937 года, устроенному к 100-летию со дня гибели поэта. Привлекая обширный историко-документальный материал, автор предлагает современному читателю опыт реконструкции художественной жизни того времени, отмеченной острыми дискуссиями и разного рода проектами, по большей части неосуществленными. Ряд глав книг отведен истории «Пиковой дамы» в русской графике, полемике футуристов и пушкинианцев вокруг памятника Пушкину и др. Книга иллюстрирована редкими материалами изобразительной пушкинианы и документальными фото.
В книге известного историка литературы, много лет отдавшего изучению творчества М. А. Булгакова, биография одного из самых значительных писателей XX века прочитывается с особым упором на наиболее сложные, загадочные, не до конца проясненные моменты его судьбы. Читатели узнают много нового. В частности, о том, каким был путь Булгакова в Гражданской войне, какие непростые отношения связывали его со Сталиным. Подробно рассказана и история взаимоотношений Булгакова с его тремя женами — Т. Н. Лаппа, Л. Е. Белозерской и Е. С. Нюренберг (Булгаковой).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.