Режиссерская энциклопедия. Кино США - [6]

Откровенность, с которой Вуди Аллен рассказывает о своих проблемах, способствовала формированию особой зрительской аудитории, готовой с предельным вниманием слушать размышления "манхеттенского гуру". Продюсеры борются за тесть работать с ним, ибо знают, что всегда найдется 2-3 миллиона зрителей, желающих посмотреть его фильмы. К тому же самые знаменитые звезды соглашаются сниматься у Аллена за чисто символическую плату, как бы подтверждая этим свою принадлежность клану интеллектуалов. Все это помогает Аллену, по сути своей элитарному режиссеру, много лет удерживать незыблемые позиции в американском кино. Критикам его творчества — а таких тоже немало — не остается ничего другого, как просто игнорировать его фильмы.

Всецело отдаваясь кинематографу, Аллен не забывает и о литературе. Им издано 6 юмористических книг. Кроме того он систематически выступает как флейтист в джазовых клубах Нью-Йорка и за рубежом.

Г. Краснова

Фильмография: "Забирай деньги и беги "(Take the-Money and Run),1969; "Бананы" (Bananas), 1971; "Все,что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить" (Everything You Always Wanted to Know About Sex but Were Afraid to Ask), 1972; "Спящий" (Sleeper), 1973; "Любовь и смерть" (Love & Death), 1975; "Энни Xoлл"(Annie Hall), 1977; "Интерьеры" (Interiors), 1978; "Манхеттен" (Manhattan), 1979; "Воспоминания о "Звездной пыли" (Stardust Memories), 1980; "Эротическая комедия в летнюю ночь" (A Midsummer Night's Sex Comedy), 1982; "Зелиг" (Zelig), 1983; "Дэнни Роуз с Бродвея" (Broadway Danny Rose), 1984; "Пурпурная роза Каира" (The Purple Rose of Cairo), 1985; "Ханна и ее сестры" (Hannah & Her Sisters), 1986; "Дни радио" (Radio Days), "Сентябрь" (September), 1987; "Другая женщина" (Another Woman), 1988; "Преступления и проступки" (Crimes & Misdemeanors), "Нью-йоркские истории" (New York Stories), 1989; "Алиса" (Alice), 1990; "Тени и туман" (Shadows & Fog), 1991; "Мужья и жены" (Husbands & Wives), 1992; "Таинственное убийство на Манхеттене" (Manhattan Murder Mystery), 1993; "Пули над Бродвеем" (Bullets over Broadway), Т 994; "Всемогущая Афродита" (Mighty Aphrodite), 1995; "Все говорят, что я люблю тебя" (Everyone Says I Love You), 1996; "Деконструкция Гарри" (Deconstruction Harry), "Популярность" (Celebrity), 1998.

Сочинения: Вуди Аллен. Мир скорее смешон, чем страшен //Искусство Кино. 1992. N5: Allen W. Four Films of Woody Allen. N.Y. 1982; Allen W. Floating Light Bulb. N.Y. 1982; Allen W. Without Feathers .N.Y.I 984; Allen W. Hannah & Her Sisters. N.Y. 1987; Woody Allen on Woody Allen. In Conversation with S. B(orkman. L 1994.

Библиография: Мельвиль Л. Скромное обаяние интеллектуала // Искусство кино. 1983. Ne5 ; Краснова ГО жизни в шутку и всерьез //Зарубеж. киномеридианы. М. ВНИИК, 1990; Лэкс Э. Вуди Аллен //Иностр. лит. 1991. №10; Черненко М. Все что вы хотели знать о Вуди Аплене, но боялись спросить //Искусство кино. 1992. N5; Palmer М. Woody Allen. L, N.Y. 1980; Jacobs D. The Magic of Woody Allen. L. 1982; Lay E. Woody Allen. A Biography. N.Y. 1991; Lax E. Woody Allen. Munchen 1993, Pogel N. Woody Allen. N.Y, 1993; Carroll T. Woody & His Women. N.Y. 1994; Romney J. Shelter From the Storm //Sight & Sound. 1994. Feb; Romney J. Scuzzballs Like Us //Sight & Sound. 1998. Apr.

РИЧАРД АТТЕНБОРО

(Attenborough, Richard). Английский режиссер, актер, продюсер, работающий и в США.

Родился 29 августа 1923 г. в Кембридже в семье университетского администратора. Ричард рос в атмосфере либеральных ценностей, интеллектуальных споров и любви к искусству. И все же, когда мальчик, уже с двенадцати лет выступавший на сцене, выразил желание поступать в Королевскую школу драматического искусства, в качестве условия отец выдвинул завоевание единственной стипендии, которую эта школа предоставляла. Окончив академию с медалью в 1942 г., Аттенборо дебютировал на лондонской сцене. Тогда же состоялся и его экранный дебют в фильме Н. Коуарда и Д. Лина "В котором мы служим", где он выступил в роли единственного труса, оказавшегося на боевом корабле (после чего он довольно долго был вынужден появляться именно в этом амплуа), К концу войны Аттенборо попал в авиацию, но не в пилоты, как он надеялся, а в аэрофотосъемщики (он должен был лететь в кабине башенного стрелка и снимать результаты бомбометания).

В послевоенные годы Аттенборо продолжал свою актерскую карьеру.

Вместе с женой, актрисой Шейлой Сим, он был в первом составе исполнителей знаменитой "Мышеловки" Агаты Кристи, идущей на лондонской сцене до сих пор. В это время он также много снимается в кино, причем главным его амплуа стали очень молодые люди, поскольку мальчишеские черты и небольшой рост позволяли ему в 25 лет играть 14-летних. Большинство фильмов с его участием было очень среднего качества (за исключением, разве, "Брайтонского леденца" по Грэму Грину), поэтому, несмотря на коммерческий успех, Аттенборо тяжело переносил творческую несвободу. В 1955 г. им был, наконец, предпринят шаг к реализации собственных художественных замыслов. С актером и начинающим сценаристом Брайеном Форбсом Аттенборо основал независимую производственную компанию "Бивер филмз", которая в 1960 г. выпустила по сценарию Форбса и с его собственным участием фильм "Гневное молчание" (реж. Г. Грин), наделавший немало шума в английской прессе, поскольку главным его героем был сыгранный Аттенборо рабочий, отказавшийся принимать участие в неофициальной, организованной коммунистическими агитаторами забастовке и в результате подвергшийся остракизму со стороны своих товарищей. С этого времени Аттенборо серьезно занимается продюсерской деятельностью, выпустив с Форбсом несколько далеко не второстепенных для истории английского кино картин (в частности, шедшую в советском прокате "Угловую комнату"). Однако в 1963 г. сотрудничество с Форбсом прекращается в связи с отъездом последнего в США.