Путешествие по античным городам. Турция - [83]

В центре Южной агоры находился бассейн в большой каменной чаше. Сегодня территория агоры усеяна большим количеством крупных мраморных обломков колонн, стен, перекрытий арок.

Противоположная, западная часть Южной агоры заканчивалась портиком императора Тиберия — короткой галерей, которая выходила на термы Адриана.

Термы Адриана представляют собой комплекс с хорошо сохранившимися массивными сводами. На полу бань видны остатки керамических труб, по которым в них поступала вода. В дополнение к трем основным залам, типичным для всех римских бань — фригидарий, терпидарий и кальдарий — здесь был еще судаторий (зал для потения). К баням примыкало пространство для физических упражнений — палестра. Это были главные бани города, и потому их интерьер был украшен многочисленными скульптурами, фрагменты которых были обнаружены при раскопках. Наиболее хорошо сохранившиеся фрагменты скульптур, например, головы Афродиты и Аполлона, выставлены в музее Афродисиаса. Впечатляет большой, хорошо сохранившийся мраморный бассейн, пол вокруг которого покрыт сохранившимися разноцветными керамическими плитками.

С западной стороны Южной агоры находилось просторное крытое каменное сооружение — гражданская базилика. Она представляла собой крытый широкий трехрядный проход, длиной в 1°8 м, поддерживаемый двумя рядами колонн, по 39 колонн в каждом. Свет проникал в нее через большие окна, расположенные в обеих внешних стенах. По своим размерам базилика Афродисиаса была самым большим сооружением такого типа в римских провинциях. В обычные дни здесь располагались денежные менялы, писцы, консультировавшие граждан юристы. По праздничным дням базилика становилась местом проведения торжественных церемоний. К сожалению, от былого великолепия этого здания сохранилась лишь вереница каменных блоков и остатков колонн. Но археологи смогли детально представить его облик. Фасад и интерьер базилики, панели между внутренними колоннами были украшены красивой каменной резьбой, на которой разнообразные маски чередовались с гирляндами растений, мифологическими сценами, изображениями божеств и легендарных героев. Входы в базилику, с юга и с севера, были украшены в стиле, напоминающем портал библиотеки Цельсия в Эфесе. В северной части базилики археологи обнаружили очень искусно сделанную скульптуру лошади из серо-голубого мрамора, которая сейчас является одним из главных экспонатов музея города.

К востоку от базилики расположен хорошо сохранившийся театр города. По мнению специалистов, он был построен на этом месте в позднеэллинистический период — в конце 2 или начале 1 века в до н. э. Его история тесно связана с местным жителем по имени Юлий Зоил. В молодости он уехал в Рим, где весьма преуспел. После возвращения в родной город, в 38 г. до н. э., он дал средства на значительную перестройку и расширение театра. В частности, благодаря предоставленным им средствам была сооружена монументальная театральная сцена, остатки которой можно видеть и сегодня. Археологами была найдена мраморная плита, на которой сказано, что Юлий Зоил посвятил обновленный театр богине Афродите и жителям города.

Сцена театра была украшена многочисленными статуями, некоторые из которых сохранились и находятся в музее Афродисиаса (о нем у нас разговор впереди). Среди них бюст Афродиты, статуя богини победы Ники, музы трагедии Мельпомены в виде женщины с повязкой на голове и в венке из листьев винограда или плюща, в театральной мантии, с трагической маской в одной руке и мечом или палицей в другой (символ неотвратимости наказания человека, нарушающего волю богов). Здесь же была найдена статуя юноши, символизировавшего население города, а также несколько статуй местных должностных лиц. Таким образом, театральная сцена была местом, на котором соседствовали как мифические герои, так и личности, хорошо известные горожанам. Во время правления императоров Клавдия и Нерона театр был расширен, чтобы принимать 8 000 зрителей. С приходом в Афродисиас римской традиции гладиаторских боев, травли диких животных, первые несколько зрительских рядов были убраны, что позволило расширить арену, подняв уровень первых рядов и построив перед ними каменное ограждение, защищавшее зрителей. В середине первого ряда находится каменный трон, на котором во время представлений, гладиаторских боев находилось главное должностное лицо города.

Одна из внешних стен театра служила чем-то вроде общегородского информационного табло: на ней были высечены важные документы из истории города (письма императоров городским властям, решения римского сената и т. п.).

Прямо за сценой театра находился перистиль — большое открытое пространство, как правило, двор, сад или площадь, окружённое с четырёх сторон крытой колоннадой. Эта площадь была построена римским губернатором Антонием Татьяном в 4 в. н. э. после сильного землетрясения, очень повредившего общественные здания города и вызвавшего сильное наводнение на агоре. Остовы колонн и сейчас обрамляют эту территорию. В центре площади находятся остатки античного фонтана. В музее можно увидеть отлично сохранившуюся мраморную статую римского губернатора провинции Азия, Флавия Палмата, правившего этой территорией в середине 5 в. н. э. Эта статуя, как считают специалисты, стояла в центре перистиля, рядом с фонтаном. Губернатор был изображен одетым в длинную тогу, в одной руке у него скипетр, в другой — губернаторские знаки отличия. Волосы на его голове убраны в исключительно сложную прическу, похожую на шапку из очень мелких кудрей. Археологи выяснили, что это была самая модная прическа в здешнем регионе в период его правления. Лицо скульптуры очень индивидуально — настоящий личный портрет.