Пустыня Наска. Следы Иного Разума - [68]

Более того, Жак Валле рассматривает появившиеся за последние годы сложные композиции как результат проведения тестов на калибровку луча. Здесь он имеет в виду, скорее всего, лазерное оружие космического базирования. Причем ответ на второй вопрос позволяет судить об энергетической природе этого лучевого оружия. По мнению Жака Валле, это не может быть инфракрасным лучом, а, скорее всего, "он является разновидностью мазера". Кроме того, он считает, что ответ на третий вопрос указывает на наиболее вероятных авторов подобных испытаний.

Однако Ж. Валле обращает внимание, что очевидцы не наблюдают никаких летательных аппаратов, с которых могли проводиться подобные испытания и тестирования. Также уфолог недоумевает, почему в этом случае эксперименты продолжаются, когда достигнута высочайшая степень совершенства. В своих размышлениях на эти темы он обращает внимание на подозрительную шумиху в прессе о фальсификациях кругов двумя старичкам. Жак Валле делает вывод, что это сделано было для того, чтобы и пресса и ученые потеряли интерес к теме на как можно более длительный срок. Возможно, разнообразные гипотезы вбрасываются сознательно, чтобы скрыть истинную природу пиктограмм от серьезных исследователей.

Можно было бы согласиться с доводами Ж. Валле о разработках специфического лучевого оружия и умышленном нанесения замысловатых геометрических символов для маскировки истинного происхождения отпечатков. Но как тогда быть с таким явлением, как перуанские наземные фигуры, возраст которых, если и не такой древний, как считают историки, но однозначно не моложе двадцатых годов прошлого века, когда ни о каких квантовых генераторах (лазерах, мазерах) не было и речи. Перевести стрелку на военные разработки — это вторая крайность, второй полюс в одурачивании населения. Если не удается списать феномен на шутников, то всегда найдутся секретные разработки военных. А секреты, по мнению обывателя, все равно что сказки — там возможно все, что угодно, любые сверхтехнологии.

Но даже в таких измышлениях есть положительная сторона. Уже ни один мало-мальски грамотный исследователь не может отрицать, что фигуры на полях выполнены сверху с помощью загадочного луча. Можно изучать результат его полевого воздействия на растительность, грунт, чтобы понять происхождение энергетики, можно строить предположения о носителе луча и его генезисе, но отрицать лучевую технологию становится невозможным. Думаю, что можно еще добавить доказательств в пользу такой гипотезы. Давайте взглянем на серию геоглифов, обнаруженных в разное время и в разных регионах. Здесь мне хотелось обратить внимание на собственные наблюдения.

Прежде всего следует отметить, что феномен плавно эволюционирует. Исследователи глиптов указывают на резкий рост, чуть ли не в геометрической прогрессии, количества пиктограмм и их усложнение. Но это нельзя назвать простым усложнением, оно происходит постепенно, как бы методом "пробы пера". Сначала композиции из кругов, потом круги с концентрическими кольцами, далее с наложением кругов. Следующая стадия выглядит как отработка создания изображения сочетанием участков с полеганием злаков и нетронутыми растениями. Причем длительный период все фигуры формируются с помощью комбинаций тел вращения — кругов, колец, окружностей. Наконец, можно выделить следующий этап, как будто неизвестный художник обнаружил новые возможности своего "пера", нарисовав фигуры, представляющие собой изображение интерференционной картины от двух источников (рис. 5). Ее внешний вид понятен любому физику: энергетические волны от двух источников при взаимодействии складываются и в одних местах усиливают друг друга, в других — гасят до нуля. Вот еще пример интерференции — уже пяти источников. Таким образом, оказалось возможным создавать фигуры не сплошной укладкой растительности, а создавать мозаичную картину, своего рода пиксели. Необходимо отметить, что интерференцию характеризует взаимодействие волновых процессов, что еще раз подтверждает гипотезу энергетического луча в качестве инструмента при "вырезании" фигур на полях.

Давайте полюбуемся одной из красивейших фигур в истории Англии — глиптом Галактика (рис. 6), который появился утром 12 августа 2001 года все в том же Уилтшире на вершине холма Тэн Хилл (Tan Hill) совсем недалеко от всемирно известной фигуры "белой лошади". Накануне ночью шел сильный дождь, однако прибывшие исследователи не обнаружили на пропитанной водой земле ни одного следа ног человека, а также никакой грязи на дне кругов. Фигура состояла из шести дугообразных осей, на которых располагалось по 13 кругов, не считая центрального. Возле каждого такого круга по бокам на изогнутой траектории находилось от 1 до 3 малых кругов. Диаметр самого большого круга составлял 22, 6 метра, а самого малого — около 1,7 метра. В поперечнике размер изображения составлял 274,5 метра. Важно отметить, эта фигура была сформирована на созревших колосьях, потерявших свою гибкость, однако уложенные колосья не были сломаны, что не под силу выполнить человеку никакими ухищрениями.

С помощью комбинаций разных математических операций пиктограммы все более усложняются, становятся все более информативными и даже изобразительными. Конечно, не исключены подделки, но общая тенденция усложнения и увеличения информативности налицо. Это особенно выразительно смотрится, если сделать подборку разных фигур независимо от времени и места нахождения. Виден единый процесс саморазвития: прогресс технологический и рост информативного потенциала. Чем это может быть вызвано? Причем заметна такая тенденция: чем раньше начались проявления кругов на полях, особенно в Великобритании, тем более сложные, насыщенные они становятся в последние годы. Там, где круги появились недавно, они имеют еще примитивную форму — одного круга или кольца, максимально — несколько подобных образовании. О чем это может свидетельствовать? На данном этапе довольно сложно дать объяснение, хотя такие закономерности могут быть аргументами в пользу ряда гипотез: оккультных образований, живой Земли, потусторонних сил и прочего. Вряд ли инопланетным сущностям необходимо совершенствовать метод граффити на полях, да и с какой целью, чтобы продемонстрировать свое присутствие?