Пушкин-Музыка-Эпоха - [6]
В статье из "Московского телеграфа" читаем: "Россини пишет для удовольствия ума, Моцарт к сему удовольствию присоединяет наслаждение сердечное. Вот как, кажется, можно разрешить все споры о Моцарте и Россини: выходя из театра после оперы Россини несколько напеваешь его счастливые темы, как после французского водевиля; после музыки Моцарта делается то же, но, сверх того, остается в душе глубокое, неизгладимое впечатление"... "сколько ни пленяют нас новые сочинители, а мы все же обращаемся к Моцарту, а Россини еще жив, а слава его уже отцветает".
Михаил Виельгорский, согласно запискам Бутурлина, был помешан на Моцарте. На своих "музыкальных утрах", позднее на концертах в Петербурге Виельгорский усиленно пропогандировал сочинения Моцарта, и Пушкин разделял это увлечение.
Княгиня Зинаида Волконская устроила прощальный вечер Марии Волконской, отъезжавшей в Сибирь к мужу. Мария Волконская писала: "Зная мою страсть к музыке, Зинаида Волконская пригласила всех итальянских певцов, которые тогда были в Москве". На этом вечере присутствовал и Пушкин.
Не прожив в Москве и года, Пушкин уезжает в Петербург. Последующие приезды поэта в Москву были частыми и непродолжительными.
Петербург (1827-1829)
3 мая 1827 года Пушкин получает разрешение на выезд в Петербург. Жизнь поэта в столице была насыщена самыми разнообразными музыкальными впечатлениями. Ценное свидетельство оставила А.О. Смирнова: "После нового года балы, вечера и концерты участились..." В филармоническом зале "давали всякую субботу концерты: "Реквием" Моцарта..., симфонии Бетховена, одним словом, серьезную немецкую музыку. Пушкин всегда их посещал". Посещал Пушкин и концерты Михаила Ю. Виельгорского, переехавшего к тому времени в Петербург. Дом Виельгорского был широко известен как место постоянных литературных и музыкальных вечеров. Концерты проходили 2 раза в неделю, часто звучал симфонический оркестр. Виельгорский организовал струнный квартет: Львов, Вильде, Мауер и Матвей Виельгорский. Последний обладал прекрасным инструментом Страдивари.
Мих. Виельгорский занимал официальную должность при дворе. Он пользовался всеобщей любовью, был остроумным собеседником и гостеприимным хозяином, обладал хорошей памятью, владел многими древними и новыми языками. Виельгорский любил вести серьезные разговоры и дискуссии на темы музыкальные, медицинские, философские, религиозные, исторические, литературные. С его мнением считались. Он умел высказывать, по словам Глинки, "дельные замечания". Музыкально он был образован весьма серьезно. О Виельгорском Вяземский сказал: "Нежный трубадур под властью красоты". Виельгорский всю жизнь отдал служению музыке. Пушкин бывал в его доме один, а впоследствии с женой, слушал музыку и читал свои стихи. Виельгорский писал на тексты Пушкина романсы и песни. Он помимо "Песни Земфиры" издал при жизни поэта еще 3 романса. Это "Черная шаль" (1829), романс, который пользовался в свое время, по свидетельству Бутурлина, наибольшей известностью изо всех романсов Виельгорского. Другой романс - "Ворон к ворону летит" ("Два ворона"). Так же как и "Черная шаль" опубликован в "Лирическом альбоме на 1829 год. Издан М. Глинкою и Н. Павлищевым". Стихотворение Пушкина "Ворон к ворону летит" впервые опубликовано под названием "Два ворона" в альманахе А.А. Дельвига "Северные цветы на 1828 год". Спб, 1828. Оно представляет собой свободный стихотворный перевод шотландской народной песни. Романс "Кто при звездах и при луне" написан в 1831 году. Он впервые опубликован в 1936 году. Стихотворение Пушкина "Кто при звездах и при луне" является отрывком из первой песни поэмы "Полтава". Вся поэма впервые опубликована в Петербурге в 1829 году.
Вспоминая концерты у Виельгорского, поэт Д.П. Ознобишин писал: "Пушкин не был... музыкантом..., а между прочим бывал на всех вечерах, даже исключительно музыкальных". Пушкин должен был знать В.Ф. Одоевского не только как литератора, но также как музыканта. Они нередко встречались, в частности на квартире Жуковского. Пушкин посещал музыкальные вечера Одоевского, начинавшиеся в 11 часов вечера. Пушкин так говорил о новелле Одоевского "Квартет Бетховена": "Едва когда-либо читали на русском языке статью столь замечательную и по мыслям и по слогу... возникают у нас писатели, выражающие мысли нашего века".
В.Ф. Одоевский написал на слова Пушкина Татарскую песню ("Дарует небо человеку"). Выход в свет ее пришелся на 1825 год. Татарская песня представляет собой отрывок из поэмы Пушкина "Бахчисарайский фонтан".
К числу великосветских музыкальных салонов принадлежал салон пианистки Марии Шимановской. Мария Шимановская приехала в Петербург из Варшавы с двумя дочерьми, одна из которых стала позже женой Мицкевича, в 1822 году. Обе ее дочери, согласно Глинке, "изрядно пели". Мария Шимановская в столице получила звание "первой пианистки императриц", т. е. вдовствующей императрицы Марии Федоровны и жены Александра I - Елизаветы Алексеевны. В "Московских ведомостях" после первого же ее выступления восторженную статью о Шимановской написал князь Шаликов. После пятилетнего пребывания в Европе, Шимановская в 1827 году вернулась в Петербург, где поселилась окончательно. В 1831 году Шимановская скончалась. Именно ей 1 марта 1828 году Пушкин записал в альбом: "Из наслаждений жизни одной любви музыка уступает, но и любовь мелодия".
В год 300-летия Санкт-Петербурга, великого центра российской культуры, автор поднял и раскрыл важную и значительную тему — вклад выдающихся деятелей Тверского края в культуру Санкт- Петербурга, а петербуржцев в культуру Верхневолжья.На страницах книги многообразно и разносторонне представлены жизнь и деятельность этих великих творцов культуры XVIII–XX вв.В книге выявлена глубинная и непрерывная традиция культурных контактов между Тверским краем и Санкт-Петербургом. Акцент сделан на музыкальных пристрастиях, что позволяет раскрыть остающиеся в тени стороны художественной жизни Твери, Санкт-Петербурга и России.Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.
Автор выявил связь творчества С.Я. Лемешева с традициями верхневолжской вокальной культуры, которая является неотъемлемой частью национальной культуры.В книге рассмотрены жизнь и творчество многих значительных представителей русской вокальной школы, оперной сцены.Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.Рецензент: старший преподаватель кафедры музыкального образования ТвГУ Н.В. Урюмова.
Советские люди с признательностью и благоговением вспоминают первых созидателей Коммунистической партии, среди которых наша благодарная память выдвигает любимого ученика В. И. Ленина, одного из первых рабочих — профессиональных революционеров, народного героя Ивана Васильевича Бабушкина, истории жизни которого посвящена настоящая книга.
Селеста АльбареГосподин ПрустВоспоминания, записанные Жоржем БельмономЛишь в конце XX века Селеста Альбаре нарушила обет молчания, данный ею самой себе у постели умирающего Марселя Пруста.На ее глазах протекала жизнь "великого затворника". Она готовила ему кофе, выполняла прихоти и приносила листы рукописей. Она разделила его ночное существование, принеся себя в жертву его великому письму. С нею он был откровенен. Никто глубже нее не знал его подлинной биографии. Если у Селесты Альбаре и были мотивы для полувекового молчания, то это только беззаветная любовь, которой согрета каждая страница этой книги.
Биографический очерк о географе и социологе XIX в., опубликованный в 12-томном приложении к журналу «Вокруг света» за 1914 г. .
Книга французского ученого Ж.-П. Неродо посвящена наследнику и преемнику Гая Юлия Цезаря, известнейшему правителю, создателю Римской империи — принцепсу Августу (63 г. до н. э. — 14 г. н. э.). Особенностью ее является то, что автор стремится раскрыть не образ политика, а тайну личности этого загадочного человека. Он срывает маску, которую всю жизнь носил первый император, и делает это с чисто французской легкостью, увлекательно и свободно. Неродо досконально изучил все источники, относящиеся к жизни Гая Октавия — Цезаря Октавиана — Августа, и заглянул во внутренний мир этого человека, имевшего последовательно три имени.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.