Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству - [21]

МУЖЧИНА (50), сидевший за соседним столиком, вдруг оборачивается.

МУЖЧИНА

(Официантке)

О каком фильме они говорят?

ОФИЦИАНТКА

«Пианино» Джейн Кэмпион.

МУЖЧИНА

Я вообще не понял, о чем этот фильм.

ДЖО

(радостно кивает на Мужчину)

О! Вы слышали?! А?!

ПЕРЕХОД: СТОЛИК-2 В РЕСТОРАНЕ

Действие перемещается к столику, за которым сидит вклинившийся в разговор МУЖЧИНА (50) и его СУПРУГА (50).

СУПРУГА

(Мужчине)

А мне, между прочим, фильм понравился.

МУЖЧИНА

Тебе понравился голый зад Харви Кейтеля.

ЖЕНЩИНА

(упрямо)

Неправда! Вовсе не поэтому.

МУЖЧИНА

А что там еще может нравиться, я не понимаю? Там больше ничего нет!

ПЕРЕХОД: СТОЛИК-3 В РЕСТОРАНЕ

За столиком сидят четыре байкерши в кожаных куртках со множеством заклепок.

БАЙКЕРША-1

О чем они вообще говорят?

БАЙКЕРША-2

О «Пианино» Джейн Кэмпион.

БАЙКЕРША-1

Операторская работа хорошая.

БАЙКЕРША-3

Мне не нравится девчонка – главная героиня. Будь у меня такая дочь, я бы ее отшлепала!

ПЕРЕХОД: СТОЛИК-2 В РЕСТОРАНЕ

Мужчина и Супруга продолжают выяснять отношения.

СУПРУГА

(возмущенно)

Ты спрашиваешь, а потом даже не ждешь моего ответа!

МУЖЧИНА

А чего его ждать? У тебя в голове только голые мужики!

ПЕРЕХОД: СТОЛИК-3 В РЕСТОРАНЕ

Группа байкерш слышат крики Мужчины и Супруги.

БАЙКЕРША-4

Да кому вообще нужны голые мужики, я не понимаю?!

ПЕРЕХОД: СТОЛИК-4 В РЕСТОРАНЕ

В разговор вклинивается мужчина, судя по виду, домосед и МАМЕНЬКИН СЫНОК (35) в трогательном жилетике, застегнутом на все пуговки. Он пришел в ресторан с БЛОНДИНКОЙ (35) в красном платье.

МАМЕНЬКИН СЫНОК

А мне понравилось. Я весь фильм плакал.

Маменькин Сынок украдкой смахивает слезинку. Блондинка ободряюще гладит Маменькиного Сынка по плечу.

БЛОНДИНКА

Ты плакал. А я тобой – восхищалась!

Постепенно обсуждение фильма захватывает весь ресторан. Наши герои – Мэри, Джо, Алекс и Райана – растерянно вертят головами, наблюдая за тем, как все вокруг обсуждают тему их разговора.

Ну как вам? Художественное решение в том, что обсуждение фильма за одним столиком распространилось, как огонь, по всему ресторану. Тут надо понимать контекст ситуации: действие происходит в одном из ресторанов Лос-Анджелеса. Таким образом, все посетители ресторана имеют прямое или косвенное отношение к киноиндустрии. Поэтому, возможно, разговор о фильме так быстро охватил весь зал. Но даже если этого не знать, сцена вполне жизнеспособна. На мой вкус, сделано остроумно, иронично, свежо.

Поймите: если вы напишете хоть одну приличную сцену, которая крепко застрянет в памяти зрителей, это выделит ваш фильм из череды прочих. Легко можно определить профессиональный уровень автора по тому, насколько стереотипно он решает сцены. Когда при чтении сценария взгляд скользит, как ногти по оконному стеклу – не за что зацепиться, перед тобой набор клише, – то напрашивается вывод: либо автор дилетант, либо бездарь. В каждой сцене сценария должно быть то, что запоминается. Изюминка, «цимес».

Если вам некогда «размазывать» событие, как кашу по тарелке, если у вас экшен и вам надо сообщить этой сценой информацию, помогающую воспринимать сюжет, то действуйте методом от противного: просто сожмите информацию до предела. Так, чтобы она доходила до зрителя в максимально лаконичном виде. Лаконизм также придаст сцене индивидуальность. Иногда информацию сжимают до одного кадра. Но этот «один кадр» получается таким емким и выразительным, что тоже остается в памяти.

Прием № 5: «Перенос свойств (метод сопоставления)»

Чтобы пояснить, в чем суть этого приема, хочу предложить для рассмотрения такую ситуацию: секретарша должна отнести кофе в кабинет шефа. У шефа в кабинете находится посетитель, его знакомый. Контекст ситуации таков: секретарша обижена на этого человека. Возможно, знакомый шефа накануне пригласил ее в ресторан, но по какой-то причине не пришел на свидание, не предупредив об этом. Секретарша оскорблена. Увидев горе-ухажера, она готовит кофе, обдумывая, как эффектней выразить свои чувства.

Теперь представьте: вы хотите показать в кино обиду секретарши на приятеля шефа. Вы хотите передать ощущение зрителю, что для секретарши этот вынос чашек кофе – бой, сражение со своим обидчиком. И вы хотите сделать так, чтобы приготовление кофе выглядело, будто Арнольд Шварценеггер в фильме «Коммандо» готовится к боевой операции. Помните такой типичный монтаж кадров – солдат экипируется перед боем: туго завязывает шнурки на ботинках… подтягивает ремень… сует нож в ножны… передергивает затвор пистолета…

Вот! Теперь перенесите свойства сцены-клише из боевика на безобидную офисную ситуацию – секретарша готовит кофе в офисе. Как будет выглядеть сцена, если мы хотим передать ощущение: секретарша готовит кофе, будто спецназовец готовится к бою? Вероятно, так: две чашки ставятся на блюдце. Бац! Кусочки сахара на край: раз, два! Кофе! Кипяток! Поправила воротник. Подкрасила губы. Одернула юбку. Распрямила плечи. И… пошла, чеканя шаг!

Перед вами – описание сцены, в которой художественное решение реализовано с помощью «Переноса свойств» или «Метода сопоставления». Проиллюстрировать этот прием я хочу сценой из фильма испанского режиссера Мануэля Гомеса Перейры «Опасности любви» (El amor perjudica seriamente la salud, 1996). Рекомендую ее к просмотру. Интересная мелодрама с Пенелопой Крус в одной из главных ролей.