Продажные журналисты. Любая правда за ваши деньги - [11]
Перемена декораций. Несколько лет тому назад репортер Томас Ляйф в телевизионном документальном фильме телекомпании АРД «Кукловоды и закулиса» (Strippenzieher und Hinterzimmer) показал картину заговора: журналисты, министры и партийные функционеры сидят в одной лодке, отгородившись от населения, и прекрасно понимают друг друга. Телезритель увидел, как в ходе тайных переговоров в закулисных кружках делается политика.
В фильме был показан мир спекулятивных коммерческих сделок>[51]. Показанное там не было «теорией заговора». Фильм произвел эффект разорвавшейся бомбы. Ибо тот мир, который был показан в этом фильме зрителям, был миром преступников. Но сами преступники считали подобные спекулятивные коммерческие сделки чем-то совершенно нормальным. Вопрос – что же это за тайные закулисные сети – журналисты, которым он был задан, восприняли как некий афронт. Когда «Цапп», журнал телерадиокомпании «Норддойчер рундфунк» (НДР, «Северогерманское радио»), спросил об этом одного из членов такого закулисного кружка, тот ответил: «Мы договариваемся о секретных вещах. Потому что мы хотим понять политику, а зритель или читатель знать об этом не должен. Он должен понимать лишь то, что ему скажем мы».
Значит, зритель и читатель должен понимать только то, о чем ему вещают журналисты? Он не должен знать ничего о том, кто какую информацию хочет распространять? НДР процитировала слова одной журналистки, сказанные по поводу таких тайных переговоров: «То, что там делается, наш профессиональный секрет. Сказанное относится и к лоббизму. Лоббист же тоже никогда открыто не говорит о том, с кем он говорит, какие бумаги получает, куда их передает и что из этого получается. Это сравнимые вещи». А одна из бывших редакторов ЦДФ сказала: «Извлекаемая нами из подобных встреч дополнительная польза заключается лишь в том, что мы узнаем правду, но потом – как бы горько это кое для кого ни казалось – мы не имеем права ни писать об этой правде, ни транслировать ее»>[52]. Полно, может ли такое быть? Чтобы правда предназначалась только для журналистов? И чтобы им не разрешалось ее потом распространять? Да что же такое, в конце концов, творится? Тот, кто думает, что передачи новостей объективны, достоверны и правдивы, прочитав эту книгу, лишится всех и всяческих иллюзий.
Сам-то я уже много лет тому назад утратил всякие иллюзии о журналистике и правдивости репортажей. Даже могу точно припомнить день, в который это случилось: 2 августа 1990 года, когда войска главы иракского государства Саддама Хусейна оккупировали Кувейт. Вскоре после этого американское пиар-агентство «Хилл энд Ноултон» опубликовало высосанную из пальца историю, выдуманную от начала до конца. Согласно ей, иракские солдаты, ворвавшись в кувейтские клиники, якобы извлекали из инкубаторов недоношенных младенцев и швыряли их прямо на бетонный пол, намереваясь поскорее вывезти инкубаторы из Кувейта в Ирак. Прямым следствием этой лжи стало вступление США в войну с Ираком – и «освобождение» Кувейта. Но вот о чем сегодня больше никто не знает: организация «Международная амнистия» с самого начала участвовала в распространении этой лжи. 19 декабря 1990 года «Амнистия» опубликовала 82-страничный отчет о нарушениях прав человека в Кувейте, включая и ложное сообщение о младенцах, выброшенных из инкубаторов>[53]. Альянс, достойный упоминания. Несколько позднее, 12 января 1991 года, Конгресс США проголосовал за войну с Ираком.
При слушании в Конгрессе США 10 октября 1990 года молодая девушка по имени Наира сделала заявление, что якобы собственными глазами видела, как солдаты Саддама Хусейна бросали младенцев умирать на холодном бетонном полу кувейтских больниц и воровали инкубаторы. Эта душераздирающая история о том, какими дьявольски жестокими якобы были Саддам Хусейн и его приспешники, транслировалась по телевидению во все американские (а также, разумеется, немецкие) квартиры и дома, способствуя мобилизации общественности в пользу объявления войны Ираку, как то и было задумано. Впоследствии же выяснилось, что вся эта история была выдуманной от начала до конца. Поведавшая ее Конгрессу девушка была, кстати говоря, дочерью кувейтского посла в Вашингтоне Сауда бин Насира Аль-Сабаха. Причем для того, чтобы вызвать своей историей столько слез у телезрителей, девушка специально обучалась в пиар-агентстве «Хилл энд Ноултон» актерскому мастерству. За эту пропагандистскую акцию кувейтское правительство заплатило СМИ и агентствам печати 12 миллионов долларов. Тогда я был редактором одной газеты и стал непосредственным свидетелем того, как эта насквозь лживая история была опубликована во многих немецких газетах, чтобы довести настроение немецкого населения до точки кипения. Саддама Хусейна, который до тех пор был в глазах немцев «хорошим правителем», надлежало, как и всех иракцев, с ходу превратить в какое-то вредное насекомое. Наши СМИ этого добились.
Со времени падения Берлинской стены немецкая Федеральная разведывательная служба БНД оказалась прижатой к стенке. Из-за все большего числа провалов и ошибок ее имя постоянно попадает на первые полосы немецких газет. Но что в реальности скрыто за этими аферами? И какие тайные сведения хранятся в подвалах-хранилищах БНД?Д-р Удо Ульфкотте, редактор одной из самых уважаемых немецких газет — «Франкфуртской всеобщей газеты» (Frankfurter Allgemeine Zeitung, FAZ») и автор нескольких книг, в том числе о политической ситуации в Ближневосточном регионе, был, видимо, самым первым журналистом, которому удалось заглянуть за кулисы немецкой внешней разведки.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Правда не нуждается в союзниках» – это своего рода учебное пособие, подробный путеводитель по фотожурналистике, руководство к действию для тех, кто хочет попасть в этот мир, но не знает дороги.Говард Чапник работал в одном из крупнейших и важнейших американских фотоагентств, «Black Star», 50 лет (25 из которых – возглавлял его). Он своими глазами видел рождение, расцвет и угасание эпохи фотожурналов. Это бесценный опыт, которым он делится в своей книге. Несмотря на то, как сильно изменился мир с тех пор, как книга была написана, она не только не потеряла актуальности, а стала еще важнее и интереснее для современных фотографов.
В рубрике «Документальная проза» — газетные заметки (1961–1984) колумбийца и Нобелевского лауреата (1982) Габриэля Гарсиа Маркеса (1927–2014) в переводе с испанского Александра Богдановского. Тема этих заметок по большей части — литература: трудности писательского житья, непостижимая кухня Нобелевской премии, коварство интервьюеров…
В Петербурге становится реальным то, что в любом другом месте покажется невероятным.Наводнение – бытовое явление. Северное сияние – почти каждую зиму, как и дождь в новогоднюю ночь. Даже появление привидения не очень удивляет. Петербуржцев скорее удивит отсутствие чудес.Петербург можно любить или не любить. Но мало кому удавалось игнорировать город. Равнодушных к Петербургу почти нет; лишь единицы смогли прикоснуться к нему и продолжать жить так, словно встречи не произошло.В Петербурге постоянно что‑то происходит в самых разных областях культуры.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.