Прекрасное лекарство от тоски - [9]
(со слезами). …И я был совсем один, Лера, я до того один…
Валерия(со слезами). Я была близко…
Александр(со слезами). Товарища я не нашел — понимаешь… Товарищ нашелся пожить — понимаешь… ТУДА ковылять одному — понимаешь…
Валерия(со слезами). Я люблю тебя, глупый… Боюсь потерять тебя, глупый… Тебе не понятно?.. Ох, ты глупый у меня, глупый…
Александр. Видела, как я тону!.. Спокойно смотрела, как я тону!..
Валерия. Не спокойно, Саша…
Александр. …Как меня тащит — смотрела — барахтаюсь, бьюсь, захлебываюсь ужасом, плачу, молю о пощаде…
Валерия. Но, Б-же мой, Саша…
Александр. Я погибал!
Валерия. Нет!
Александр. Один! Один! Погибал! Один!..
Валерия(обнимает его, плачет.) Саша, Сашенька, Саша… Послушай меня, ты послушай: хотела спасти… Если только хотела, Саша, — хотела спасти… Чтобы ты успокоился, что ли, — не знаю… Чтобы, может, попробовал этого всего и, наконец бы, успокоился, что ли, — не знаю… Мы жили в последние годы — не знаю… Чтобы — может быть — понял, что нужно жить… В конце концов, понял, что можно жить… Почему же не жить?..
Тишина.
Если уже позволяют…
Внезапно он отстраняется, странно на нее смотрит.
Что, Саша?.. Что ты?.. Что с тобой?..
Он молча берет ее за руку, медленно, с силой тянет на себя. Она не пугается, немного недоумевает. Хотя и улыбается.
Милый мой, ты… Мне так больно, Саша… Сашенька, Саша…
Он же с серьезным лицом притягивает, притягивает ее к себе, обнимает за плечи и прижимает — ближе, ближе… Ей, видимо, трудно дышать, она сопротивляется… Хотя и улыбается.
Саша… Ну, Саша… Ты делаешь… Трудно дышать, подожди…
Что ты делаешь, ну… Саша, ребра трещат…
Александр. Что — любовь?..
Валерия. А?..
Александр(не ослабляя объятий). Что такое любовь?..
Валерия(ловит ртом воздух, смеется). Подожди ты меня смешить, лучше пожалей…
Александр(похоже, чуть ослабляет хватку, но все равно не отпускает). Ты была замужем, я был женат… Я бросил дом, годовалых детей, работу в кордебалете, таскался за тобой по пятам, делал глупости, дрался, и даже писал стихи, ревновал… Получил в спину нож — до сих пор под лопаткой болит по погоде, кажется, будто торчит… Я боролся с тобой — чтобы ты мне поверила, с твоим инфантильным кретином — чтобы отстал… Добивался любви, как спасения… Это была любовь?..
Валерия(кажется, переводит дух и смеется). Давно было, Саша, не помню…
Александр. Бездомные, нищие, с крошечной Лизой на руках носились по земле в поисках работы, крыши над головой… Впроголодь жили, от счастья кружилась голова, мы ни разу тогда не поссорились, я хорошо это помню — и это была ОНА?..
Валерия(улыбается). Я не знаю…
Александр. Потом я сломался… Забыть, как я пил — ты терпела, как гнал тебя прочь — ты терпела…
Валерия(улыбается). Ну, вот еще, Саша…
Александр. …Или с этим уродом-тупицей… Имя его, черт… Ну, черт…
Валерия. С Томашем…
Александр. С Томашем!
Валерия. Мы с ним работали!
Александр. Да, вы работали… Целых три месяца двадцать два дня загибался от зависти к этой танцевальной машине… Целых три месяца двадцать два дня — считай, весь мой гипсовый период — мечтал обломать ему ноги…
Валерия(покрасневшая от удовольствия). Ужас, ужас… Я помню, ты вылез на сцену — ужас… Орал и ругался последними словами, бешено дрался — локтями, костылями, головой… Бедные зрители, хлопали и смеялись — думали, это так нужно… И Томашик, бедный, — он тоже не ожидал, чего-то кричал по-польски…
Александр. …А еще, что еще: ну, наверно, еще: сторожил магазины, подметал улицы, разносил газеты, мыл подъезды, нянчил Лизу, молился на тебя…
Валерия(смеется). Ты мешал мне работать…
Александр. …Еще я всегда, сколько помню себя, отчаянно хотел тебя видеть, слышать, чувствовать… Должен был чувствовать… Сама мысль о тебе возбуждает — да… Мне не жить без тебя — да… Без тебя не хочу — да… (Хочет поднять ее на руки.)
Валерия(смеется, кричит). Я тяжелая, мы упадем!..
Александр(упорно преодолевает притяжение земли). …Уйдем — все закончится, Лера, я понял: все-все…
Валерия. Не поднимай, надорвешься!..
Александр(не оставляет стараний). …Не будет больше мечтаний, иллюзий, снов, запахов, нежности, страсти…
Валерия(смеется, кричит). Не поднимай, говорю! Не поднимай!..
Александр(ревет). …Иллюзии, запахи, нежности — хлам!.. С хламом туда не пускают!..
Валерия(сопротивляется не без удовольствия). Боюсь! Боюсь!..
Александр(задирает ей платье). Значит, конец! Тут всему и конец!..
Валерия. Саша, нельзя!.. Саша, остановись!.. (Вырывается, пятится.) Ну, миленький, Саша, не нужно…
Александр. Свечи!..
Она замирает; действительно, едва не наступила на огонь. Он быстро ее настигает, хватает за руку и тянет за собой.
Вот, все равно ты попалась…
Валерия(упирается). Ну, Саша…
Александр(тянет). Попалась, попалась, Лера, попалась…
Валерия. Куда?..
Он хочет задрать ей юбку — она пытается увернуться.
Что ты делаешь — я не могу!.. (Хохочет.)
Александр(все равно домогается расположения жены). О, я понял: я сына хочу…
Валерия. Б-же, спятил…
Александр(домогается). Мальчишку бы, Лера, такого… Похожего на меня… (Домогается.) Никогда не хотел детей… И никто на меня не похож… Как будто они не мои…(Домогается.) Этот будет моим… Только будет моим… Должно же на свете чего-то моим…
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
Шесть юных гандболисток — накануне важнейших соревнований. Тренер требует дисциплины, внимания и полной отдачи. Но разве можно думать о победе и работать на пределе, если в сердце — любовь, в голове — мысли о свадьбе, а где-то в солнечном сплетении — чудовищная ревность?Это история о человеческих взаимоотношениях, важном умении дружить и любить, о поиске смысла жизни и праве каждого выбирать свое счастье.
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
![История западной окраины [=Вестсайдская история]](/storage/book-covers/4f/4f8b6b29481259768ef776f230a755de11a1c682.jpg)
Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.