Предание смерти. Кое-что о спорте - [28]
Спортсмен. Итак, мне вообще не нужна грудь, мне нужна задница! Она для меня важнее! Моя мужская душа клонится к тебе и в страхе отшатывается, устрашение — это существенный элемент политики, затем я ухожу. Нечего мне тут разглагольствовать. Для этого у меня есть ты и твоя патентованная искаженная реальность, оно тебе нужно, чтобы вызывать симпатию. Вы, женщины, большое делаете малым, а малое большим, это на вас похоже!
Женщина. Женское государство, в котором не слышно ни одного мужского голоса. Это государство состоит из женщин, сейчас я назову нескольких их них: Клавдия, Наоми, Елена, Амбер, Бригитта и Сузи.
Спортсмен. Где находится это государство? Я незамедлительно отправлюсь туда и наймусь рабочим на фабрику по производству людей. Я бы делал их лучше! Я бы позволил укрыть себя вечной полночью. Я, вечный юноша, сразу отдал бы себя в распоряжение этих женщин! Я хочу вот эту и вон ту тоже! Ах, какая женщина! Я никогда не смог бы ее возненавидеть! Зато как бы она меня отделала!
Женщина. Могу тебя заверить, у мегамоделей ты с самого начала не имел бы никаких шансов. Но ты в любое время можешь иметь меня, я свободна как птица. Почему же ты меня не хочешь? Уходишь от меня, улетаешь, как пчелиный рой из улья? Мечтаешь о другой? Кто тогда в ярости убивал мертвецов, обиженно спрашиваю я тебя. Уж точно не я! Но уже одно то, что я об этом спрашиваю, делает меня привлекательнее, не так ли? Как может женщина натянуть лук, если ей мешают собственные груди? Попробуй, выдай мне этот секрет. Знаешь, что я сделала, я сперва оторвала себе правую грудь, а потом и левую, которую я отрывала прямо по намеченной линии, выкройку я заранее вырвала из журнала, здорово, правда? А теперь отложу ненадолго в сторону свою ручную работу, хочу немного отдохнуть. Открою холодильник. Мне опять станет плохо, когда я начну сосать ледяную сосульку, но у нас там есть еще ваниль и земляника. Я все испортила, испортила самой собой. Прежде чем я закончу шитье, мне придется провести еще одну ночь наедине с собой. Скукота.
Спортсмен. Спасибо, Все эти женщины, Клавдия, Синди, Амбер, без сисек нравятся мне даже больше, чем ты со своими двумя! Только бы не являлись мне богини, своими собачьими взглядами доводящие меня до безумия! Этого мне еще не хватало. Но меня преследует фото, а это не так уж и неприятно. На фото обычно главное — внешний вид.
Женщина. Тише, молчи о том, что было. Не раздалось ни звука, когда лук, ликуя, выпал из ослабевшей от ужаса руки жрицы! Мне с этим никогда бы не справиться! Он упал, большой, золотой, имперский, ударился о мраморные ступени, трижды продребезжал в унисон с гулом колоколов и молча, словно смерть, улегся у ее ног. Затем на нее надели корону. Попытайся я сделать то же самое, все тут же отвернулись бы от меня.
Спортсмен. Что? Женщин, что окружают тебя, обворовали, как обворовывали храмы? В них не было больше окон, чтобы посмотреть, что там внутри? Вот им груди подошли бы куда лучше, чем тебе! Жаль, они их потеряли, потому что так тебе захотелось! Потому что у тебя их больше не было или они у тебя маленькие и темные, а я таких женщин не люблю. Ну да ладно. Главное чтобы Клавдия выглядела так, как выглядит сейчас. У нее просто нечего склеивать и ремонтировать, включая челюсть, она такой красивой формы, и из нее не каплет! Прямо существо с другой планеты.
Женщина. Что бы ты сказал, если бы они, те, что обзывают меня сучкой, швырнули меня на пол, связали, как вяжут снопы, и отправили на родину, ту самую, на которую я им только что указала?
Спортсмен. Можно ли тебя еще спасти? Хочешь придавить их своим гневом? Заказать гору посуды для борьбы с недостатками, чтобы по ней стучали во время еды? Как при кормежке в тюрьме, когда не можешь отправить обратно то, что тебе не понравилось. Нет, тебя не спасти. До чего монотонной ты стала, обнажив свои чувства, вот уже тридцать лет я слышу, как ты бубнишь одно и то же. Ты, нечувственно обнажившаяся! Я показываю тебе свой котелок с разными вкусностями, но ты только и знаешь, что осыпать других женщин упреками!
Женщина. Я бы с удовольствием поварилась в этом котелке. Я прикусываю верхнюю губу, чтобы она не помогала мне, когда я говорю и кусаюсь. Мой опущенный кулак судорожно сжимается, я что-то говорю и тут же забываю о сказанном, но одно я знаю точно: и думать не смей, что я стану обращать на тебя внимание!
Женщина. Если то, что я сделала, так легко может быть уничтожено, я прекращаю производство. Я уже прекратила его и раньше времени ушла на пенсию. Даже по моим губам видно, каких усилий мне стоит улучшить их контуры. Губная помада легко теряется в моих губах и не находит дорогу домой. Ты тренируешься, тренируешься, а тебя нигде не выставляют, так не может продолжаться. Значит, нужно выставляться самой и предостерегающе пророчествовать, как Кассандра, давно превратившаяся в вещь. В убегающий образ. В продукт, не желающий двигаться. Давняя мечта мужчин: быть бессмертными, вечными! Этого легко достичь, будучи образом, изображением. Я бы тоже с удовольствием помечтала об этом, ведь не всегда приятно смотреть, что происходит с ребенком, едва он встанет на ноги. Я только что снова прочитала кое-что об этом, и чувствую себя совершенно уничтоженной. Неуверенность и страх давно уже стали товаром. Супер! Я своевременно обеспечила себе монополию на это дело и теперь раз за разом создаю уже испытанные вещи, они позволяют мне быть о себе высокого мнения, так как по форме, величине и чувству ответственности, — впрочем, последнее мне ни к чему, приклейте его к стеклу своего автомобиля, — они унифицированы, куплены и проглочены.
Классическая музыка... Что интуитивно отталкивает все больше людей от этого искусства, еще вчера признававшегося божественным? Знаменитая австрийская писательница Эльфрида Елинек как в микроскоп рассматривает варианты ответа на этот вопрос и приходит к неутешительным выводам: утонченная музыкальная культура произрастает подчас из тех же психологических аномалий, маний и фобий, что и здоровое тихое помешательство пошлейшего обывателя.Обманывать любимую мамочку, чтобы в выходной день отправляться не в гости, а на чудесную прогулку по окрестностям — в поисках трахающихся парочек, от наблюдения за которыми пианистка Эрика Кохут получает свой главный кайф, — вот она, жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Из книги «Посох, палка и палач» — сборника трёх пьес Э.Елинек, лауреата Нобелевской премии по литературе 2004 года. Стилистика настоящей пьесы — площадная. Автор эпатирует читателя смесью грубых и изысканных приемов, заставляет содрогаться и задумываться о природе человека — причудливой смеси животных инстинктов и высоких помыслов.Постановка комедии «Придорожная закусочная» в венском Бургтеатре вызвала шумный скандал. Практически никто в Австрии не выступил в защиту Э.Елинек, и она вообще хотела отказаться от жанра драмы. Всё же одно трагически-скандальное событие, дерзкое убийство четырёх цыган, заставило писательницу вернуться к этому жанру и создать еще более неудобную и остро социальную пьесу «Посох, палка и палач».
Новое для русскоязычного читателя произведение нобелевского лауреата Эльфриды Елинек, автора романов «Пианистка» и «Алчность», которые буквально взбудоражили мир.При первой встрече с Елинек — содрогаешься, потом — этой встречи ждешь, и наконец тебе становится просто необходимо услышать ее жесткий, но справедливый приговор. Елинек буквально препарирует нашу действительность, и делает это столь изощренно, что вынуждает признать то, чего так бы хотелось не замечать.Вовсе не сама природа и ее совершенство стали темой этой книги, а те "деловые люди", которые уничтожают природу ради своей выгоды.
Эльфрида Елинек — лауреат Нобелевской премии по литературе 2004-го года, австрийская писательница, романы которой («Пианистка», «Любовницы», «Алчность») хорошо известны в России. Драматические произведения Елинек, принесшие ей славу еще в начале 70-х, прежде не переводились на русский язык. В центре сборника — много лет не сходившая со сцены пьеса о судьбе Клары Шуман.
Эссе для сцены австрийской писательницы и драматурга, лауреата Нобелевской премии Эльфриды Елинек написано в духе и на материале оперной тетралогии Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга». В свойственной ей манере, Елинек сталкивает классический сюжет с реалиями современной Европы, а поэтический язык Вагнера с сентенциями Маркса и реальностью повседневного языка.