Практическое инвестирование в кино. Руководство для миллионеров - [21]
Услуга бесплатна для всех.
«Иногда инфу размещают без вопросов, а иногда могут попросить
сканы документов, — например, договор с известным актёром».
2. – Интернет—реклама. Запуск баннеров наЯндекс и Google, — как на главные страницы поисковиков, так и на тематические площадки. Другие варианты – Bing, Mail.ru, Rambler.
3. – Брэндирование тематических сайтов и кинотеатров. Например, брэндирование главной страницы «Кинопоиск» стоит 300 тысяч рублей в сутки, — таков порядок цифр. Работа на имидж фильма.
4. – Промо—акции на улицах, — очень эффективный способ! Каждая акция уникальна и разрабатывается индивидуально под конкретный фильм. Намеренно устроенная драка, флэшмоб, прилюдно срежессировання сцена ревности, танец полуголых девушек, и прочая…
5. – ТВ—реклама. Без комментариев.
6. – Наружная реклама в больших городах: щиты, сити—борды, суперсайты, пиллары… обклейка маршруток, стойки с буклетами в Бизнес—центрах, почтовые вкладыши, и так далее…
7. – Вирусное видео для YuoTube и соцсетей. По умолчанию бесплатно. Однако если ты хочешь получить большое количество просмотров, лайков, комментов, — то надо платить. На Ютубе – топовым блогерам, а в соцсетях – руководству сайта, администрации групп, а также широко известным лицам типа Ильи Варламова или гламурной псевдо—звезды.
8. – Трейлер (ы). Методы распространения идентичны п. 7. Помимо того, что трейлер можно повесить на «Кинопоиск» бесплатно.
«Эффективный способ рекламы – это также массовая рассылка
по Эл. почте. Покупается база э—мэйлов и рассылается
с помощью спам—программы».
9. – Продажные журналисты, которые пишут обзоры на кино и публикуют их на специальных тематических площадках. Таким местом может быть газета «Московский комсомолец» или сайт «Кинобизон»[10].
Журналист получает от тебя чёткое задание на предмет «В каком ключе написать статью, чтобы это не выглядело проплаченным заказом». И поскольку ты в этом ни хрена не понимаешь, то журналист всё скорректирует сам, получив от тебя минимум сведений.
«Продажный журналист способен написать отличную статью
о любом предмете, даже не видя данный предмет. Поэтому
собственно фильм ему смотреть и не надо».
10. – Критики. Это то же самое, что и продажные журналисты, только более углубленного кинотолка. Впрочем, зачастую и менее.
Обычно критики при публикациях выступают в двух ипостасях:
— под своим настоящим именем. Авторитетным и значимым как минимум для прокатчиков.
— аноним на Интернет—форумах, который пишет рецензию на якобы просмотренный им – Васей Пупкиным, фильм—новинку. Сторонний зритель читает и тоже хочет сей фильм увидеть.
* * *
Говорит Александр Стрижков: Кинотеатральная Касса – ТВ – DVD — Интернет, — такова схема реализации полного (прокатного) метра.
Дополняет Андрей Ангелов: Фильм – это окупаемый продукт только в долгосрочной перспективе. Первая отдача вложенных денег наступает не раньше, чем через год—полтора.
Рис. 45. Александр Стрижков и Андрей Ангелов (слева).
§19. Идеальная кинокомпания
Та компания, которая материально стабильна именно в силу своей структуры! Она запускает в производство по 5—10 фильмов в год, все её механизмы – это автоматизированная фабрика, что работает как швейцарские часы.
Каждый продюсер мечтает о такой компании! Сразу отмечу, что в Рээфии подобная схема слабо склонна к реализации, по крайней мере, сегодня. Но помимо «сегодня – есть ещё и «завтра», как понимаешь.
«Всегда начинается начало. С окончанием конца».
Итак, признаки идеальной кинокомпании таковы:
1. Финансирование из собственных фондов. Ты и парочка твоих фрэндов ежегодно сбрасываются деньжатами в Ваш общий Кинофонд. Ставится генеральный директор, которому подчиняются десяток продюсеров, — каждый в год выпускает по фильму.
«Все работают на зарплате, а ты с друзьями—инвесторами
получаешь прибыли от проката».
2. Своя техническая и творческая база. Как логический итог п. 1. У вас своё киносъёмочное оборудование и «свой Мосфильм», — то есть территория с павильонами и местом для постройки декораций. А ещё свои киногруппы, которые круглогодично заняты в производстве вашего кино, и, как следствие, не разбегаются по чужим проектам.
«Свои творцы и тех. база позволяют в разы
удешевлять производство кино».
3. Своя дистрибуция. Отдел, который занимается продвижением в магазины только ваших фильмов. По крайней мере основной упор в работе именно на это!
4. Международный прокат. У вас предварительные договора со странами на покупку ваших фильмов. Не с отдельными кинотеатрами, городами и областями… — а с крупными сетями стран!
«В идеальной кинокомпании свои машины,
особняки и штатные любовницы».
Рис. 46. Международные переговоры в Москве.
§20. Мафия
Любой кинопроект – это такая маленькая мафия, где работает «круг доверенных лиц». Речь (повторю) о полном метре для русского кинотеатра!
Причём, не важно, делаете вы «одиночный проект» или подались в кинобизнес, запустив сразу десятку фильмов. В прокатное кино никто никогда со стороны не попадает. И не попадёт.
«Главных героев в мафии двое: инвестор и его творец.
Иногда третьим героем выступает продюсер».
Генеральные участники нашего фильма — это:
