Практическая фотография - [97]

Шрифт
Интервал

Рассматривание стереоскопических снимков даже независимо от их содержания доставляет огромное удовольствие, а у людей, не видевших раньше стереоизображения, вызывает восторг.

Возможно, что стереофотография увлечет и вас. На этот случай могут пригодиться приведенные здесь сведения, тем более что стереосъемку во многих случаях можно вести с помощью любого обычного фотоаппарата.

Прежде всего познакомимся с основами стереоскопии. Слово это происходит от греческого «стереос» — пространственный.

Стереофотографию действительно можно назвать пространственной, потому что окружающий нас пространственный трехмерный мир передается в обычной фотографии только двумя измерениями — шириной и длиной или высотой, а в стереоснимках мы явственно ощущаем третье измерение — глубину пространства.

На чем же основана стереоскопия? Глядя вдаль и попеременно закрывая то правый, то левый глаз, вы не ощутите никакой разницы во взаимном расположении одних предметов на фоне других. Между тем разница есть, но не ощущается она только потому, что предметы от вас сильно удалены. Попробуйте теперь посмотреть на те же предметы, поместив перед глазами палец на расстоянии вытянутой руки. Закрывая попеременно один глаз, вы увидите, как палец смещается то вправо, то влево. Два наших глаза видят предметы неодинаково, и в этом скрывается секрет нашего объемного зрения — зрения, позволяющего ощущать глубину пространства. Это явление и положено в основу стереофотографии.

Стереоскопический фотоаппарат имеет не один, а два совершенно одинаковых объектива и два синхронно действующих затвора. Расстояние между центрами объективов равно среднему расстоянию между глазами человека — 65 мм. Фотоаппарат дает сразу два снимка, расположенных рядом.

На первый взгляд снимки одинаковые, но в действительности они различны: каждый изображает предметы так, как мы видим их в натуре одним глазом: левый снимок, — как видит левый глаз, правый, — как видит правый глаз (рис. 146).



Рис. 146. Стереоскопическая пара снимков


Чтобы ощутить стереоэффект, надо расположить эти снимки перед глазами так, чтобы каждый глаз видел только один, соответствующий ему снимок и не видел второго. Тогда оба изображения сольются в нашем сознании в одно и мы увидим предметы в их пространственной глубине.

Без специального прибора достигнуть этого трудно (хотя и возможно). Таким прибором служит стереоскоп, состоящий из двух одинаковых положительных линз и стойки, в которую устанавливают стереоснимок. Линзы не только заставляют каждый глаз видеть только один снимок, но, кроме того, увеличивают изображение, отчего стереоэффект становится значительно сильнее.



Рис. 147. Стереоскопический фотоаппарат «Спутник»


Специально для стереосъемки применяется фотоаппарат «Спутник» (рис. 147). В нем такие же два объектива, как и в фотоаппарате «Любитель-2», и такой же способ наводки на резкость. Фотоаппарат рассчитан на катушечную пленку и на каждой пленке дает шесть парных стереоснимков. Каждый снимок стереопары имеет формат 6 х 6 см. К фотоаппарату прилагается специальная рамка для печатания стереопар и стереоскоп, т. е. все необходимое для стереосъемки, печати и рассматривания снимков.

Но для изготовления стереоснимков необязательно иметь фотоаппарат «Спутник». Если у вас имеется фотоаппарат «Зоркий» с объективом «Индустар-22» или «Индустар-50» или фотоаппарат «Киев», то для них применяются специальные стереофотонасадки (рис. 148).



Рис. 148. Оптическая схема стереофотонасадки и полученный с ее помощью негатив


Это оптический прибор, состоящий из двух призм, расположенных так, что, будучи приставлен к фотоаппарату, прибор позволяет получить на одном кадре и с помощью одного объектива стереоскопическую пару снимков. Комплект стереонасадок включает кадрирующую рамку для получения увеличенных стереопарных снимков, стереоскоп и ограничительную рамку для видоискателя или специальный видоискатель.

Наконец, стереосъемку можно вести и любым обычным фотоаппаратом. Достаточно для этого изготовить приспособление, показанное на рис. 149. Оно состоит из двух деревянных дощечек, размером 70 x 100 мм каждая, соединенных между собой четырьмя металлическими шарнирами так, что верхняя дощечка может быть перекинута справа налево или слева направо.



Рис. 149. С помощью такого приспособления стереосъемку можно производить любым обычным фотоаппаратом


Шарниры надо сделать с таким расчетом, чтобы при перекидывании верхней дощечки с одной стороны на другую она перемещалась на 65 мм.

В середине верхней дощечки надо сделать отверстие и вставить в него снизу штативный винт. В середине нижней дощечки укрепляется штативное гнездо. В той же дощечке нужно выпилить треугольные вырезы для ключа штативного винта.

Съемка с этим приспособлением производится так. Прибор привинчивают нижней дощечкой к фотоштативу, а к верхней дощечке привинчивают фотоаппарат. Направив фотоаппарат на снимаемый предмет, делают первый снимок. Затем верхнюю дощечку вместе с фотоаппаратом перекидывают на другую сторону (как показано на рисунке пунктиром) и делают второй снимок. С полученных негативов делают отпечатки и наклеивают их на один лист бумаги так, чтобы расстояние между центрами снимков было равно 65 мм. При этом снимок, сделанный с правой точки, наклеивают справа, а с левой точки — слева.


Еще от автора Давид Захарович Бунимович
Фотография

В том или ином виде фотография применяется сейчас едва ли не во всех отраслях науки и техники.Что же представляет собой фотография? Какова история этого замечательного изобретения? Как на практике получают фотографические снимки? Как фотография служит человеку? Обо всем этом мы и расскажем нашим читателям.


Рекомендуем почитать
Архитектура. Как ее понимать. Эволюция зданий от неолита до наших дней

Архитектура – это декорации, в которых разворачивается история человечества. Она чутко откликается на изменения, происходящие в обществе, науке и искусстве. Архитектурный критик Мария Элькина написала книгу, которая за несколько вечеров даст читателю представление об архитектуре от истоков цивилизации до наших дней. Автор делится наблюдениями, расширяя восприятие этой важнейшей сферы, сочетающей в себе функциональность и красоту, социальное и эстетическое, уникальное и безликое. Откуда берутся архитектурные формы? Как конструкции становятся выражением мировоззрения? Чем города отличаются друг от друга, и что делает их особенными? Созданные средневековыми каменщиками причудливые капители, мощные римские своды, мелькающие экраны в токийских кварталах, утопические проекты городов будущего – в первую очередь, зримые отпечатки своего времени. «Архитектура.


Сон Бодлера

В центре внимания Роберто Калассо (р. 1941) создатели «модерна» — писатели и художники, которые жили в Париже в девятнадцатом веке. Калассо описывает жизнь французского поэта Шарля Бодлера (1821–1867), который отразил в своих произведениях эфемерную природу мегаполиса и место художника в нем. Книга Калассо похожа на мозаику из рассказов самого автора, стихов Бодлера и комментариев к картинам Энгра, Делакруа, Дега, Мане и других. Из этих деталей складывается драматический образ бодлеровского Парижа.


Модное восхождение. Воспоминания первого стритстайл-фотографа

Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.


Гучномовець №1 1988

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Иnаче №2 1997

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


«Центр»: После... (1991-2001). Книга вторая

Книга выходит в авторской редакции, с сохранением орфографии и пунктуации оригинала. С. Горцев. «Глядя в «ЦЕНТР». Продолжение истории рок-группы «Центр» после отъезда в Америку ее лидера.