Практическая фотография - [16]

Шрифт
Интервал

В последние годы широкое распространение получили электронно-импульсные осветительные приборы.>[8] Эти замечательные приборы дают свет исключительно большой силы, сравнимый со светом солнца, но в виде очень короткой вспышки, продолжительность которой иногда не превышает >1/>2000с.

Применение этих приборов дает эффект только тогда, когда момент вспышки совпадает с моментом полного открытия затвора фотоаппарата. И вот для того, чтобы синхронизировать действие прибора с действием затвора, в последних устанавливаются синхроконтакты — включатели электронно-импульсного прибора, замыкающие его электрическую цепь и тем самым приводящие его в действие.

На корпусе фотоаппарата или затвора устанавливают небольшой штепсельный разъем, к которому на время съемки подсоединяется кабель импульсной лампы.

В центральных затворах замыкание электрической цепи происходит в тот момент, когда створки затвора полностью открывают объектив, а в шторных и веерных затворах, — когда полностью открыто все кадровое окно фотоаппарата. На многих аппаратах соединение импульсной лампы с затвором производится без кабеля; лампа устанавливается в металлической клемме на корпусе фотоаппарата, и контакт осуществляется через эту клемму. Существуют также лампы-вспышки одноразового действия.

В отличие от электронно-импульсной лампы, практически совершенно безынерционной, т. е. дающей вспышку в момент замыкания синхроконтакта, одноразовые лампы дают вспышку с некоторым запозданием. Хотя запоздание это очень невелико, всего несколько тысячных секунды, тем не менее этого достаточно, чтобы момент вспышки не совпал с моментом действия затвора.

Учитывая эту особенность ламп-вспышек, на фотоаппаратах устанавливают второй синхроконтакт, замыкающий электрическую цепь лампы-вспышки немного раньше.

Синхроконтакт, предназначенный для электронно-импульсных ламп, помечается значком в виде молнии или буквой «X», а для ламп-вспышек — значком в виде электрической лампочки или буквой «М». Первый из них называется «икс-контакт», а второй — «эм-контакт».

Но разные лампы-вспышки обладают разной инерцией, поэтому на фотоаппаратах вместо второго синхроконтакта иногда устанавливают специальное устройство — синхрорегулятор, с помощью которого можно регулировать упреждение синхроконтакта применительно к разным лампам (рис. 28).



Рис. 28. Синхрорегулятор на фотоаппарате «Зенит»


Кроме синхроконтактов и синхрорегуляторов затворы многих фотоаппаратов снабжены так называемым автоспуском.

Автоспуск представляет собой устройство, автоматически приводящее в действие затвор фотоаппарата спустя 10-15 с после нажатия на спуск. Затвор при этом срабатывает с той выдержкой, на которую он установлен, кроме «В» (выдержка от руки) и «Д» (длительная выдержка).

В шторных затворах для управления автоспуском служат заводной рычаг и спусковая кнопка. Для съемки с помощью автоспуска рычаг после взвода и установки затвора поворачивают до отказа, как показано на рис. 29 слева, а для пуска его в ход нажимают или отводят чуть в сторону спусковую кнопку (на рисунке справа).



Рис. 29. Автоспуск на фотоаппарате «Киев». Слева момент взвода, справа момент спуска


Механизм автоспуска обычно анкерный, издает во время работы характерный звук (жужжание), который длится до тех пор, пока не сработает затвор. Отведенный же рычаг при этом медленно возвращается в исходное положение. Глядя на него, можно предвидеть момент действия затвора. С этой целью рычаг делается довольно крупным, чтобы он был хорошо виден.

На центральных затворах рычаг обычно виден хуже, так как наружу выступает лишь его головка. Для лучшей видимости эту головку окрашивают в красный цвет. На таких затворах автоспуск приводится в действие нажатием на спусковой рычаг (или кнопку) затвора.

С помощью автоспуска можно сфотографировать самого себя. В этом, собственно, и заключается его основное назначение. Приведя автоспуск в действие, вы за время его холостого хода можете занять место перед фотоаппаратом и сфотографироваться, не прибегая для этого к посторонней помощи. Само собой разумеется, что все подготовительные операции необходимо проделать предварительно, а фотоаппарат установить на штативе.

На некоторых фотоаппаратах нет вообще рычага автоспуска или он очень мал, и автоспуск взводится одновременно с затвором. В таких фотоаппаратах рычаг или кнопку автоспуска обычно устанавливают на букву «А». Пользоваться автоспуском удобно и в случаях, когда надо отойти от фотоаппарата, чтобы подсветить объект сбоку или подержать сзади него фон.

Все фотографические затворы снабжены гнездом для ввинчивания гибкого спускового тросика. Этот тросик позволяет приводить затвор в действие очень плавно, без рывков и тем самым устраняет возможное дрожание аппарата в момент съемки.

Учитывая, что на фотоаппаратах давних выпусков синхроконтактов и автоспусков нет, промышленность выпускает их в виде отдельных приборов, которые можно присоединить к любому фотоаппарату.

Синхроконтакт (рис. 30) представляет собой небольшой прибор с винтовым наконечником, с помощью которого он ввинчивается в гнездо гибкого спускового тросика. В головку синхроконтакта в свою очередь ввинчивается спусковой тросик. В приборе имеется штекерный разъем, к которому подсоединяется кабель электронно-импульсного осветителя.


Еще от автора Давид Захарович Бунимович
Фотография

В том или ином виде фотография применяется сейчас едва ли не во всех отраслях науки и техники.Что же представляет собой фотография? Какова история этого замечательного изобретения? Как на практике получают фотографические снимки? Как фотография служит человеку? Обо всем этом мы и расскажем нашим читателям.


Рекомендуем почитать
Мне повезло: я всю жизнь рисую!

В первой части книги Беломлинский вспоминает своих соратников по питерской юности Иосифа Бродского и Сергея Довлатова, рассказывает о своей дружбе с Евгением Евстигнеевым, описывает встречи с Евгением Леоновым, Людмилой Гурченко, Михаилом Казаковым, Сергеем Юрским, Владимиром Высоцким, Беллой Ахмадуиной, Марселем Марсо, Робертом Дениро, Ивом Монтаном, Харви Ван Клиберном… Во второй части книги он рассказывает забавные «полиграфические истории», связанные с его работой в Росии и Америке.


Модное восхождение. Воспоминания первого стритстайл-фотографа

Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.


Лауреаты российских литературных премий

В современной России дело с литературными премиями обстоит не очень хорошо. Вернее, они существуют, но не несут требуемого от них определяющего значения. Каждая из них — своё собственное направление, выбирающее литературу по заранее заданным условиям. Поэтому, дабы помочь читателю ориентироваться в мире российских литературных премий, выпущено данное издание. Первоначально взяты для рассмотрения лауреаты следующих премий: Русский Букер, Национальный бестселлер, Ясная поляна, Большая книга и НОС.


Теория и практика создания пьесы и киносценария

По признанию самого автора, настоящая книга задумана как руководство по практической работе драматурга и киносценариста. И действительно, в книге много мыслей и обобщений, имеющих непосредственное отношение к тому, что принято называть техникой драмы и киносценария. Опираясь на практику мировой драматургии, на всю историю драматической мысли, а также на свой авторский опыт драматург и сценарист, Лоусон выдвигает немало ценного об искусстве драмы и кино.


Непарадный Петербург. Наследие промышленной архитектуры

Предлагаемая книга посвящена ценной хотя и наименее известной области архитектурного наследия Санкт-Петербурга. В ней автор, продолжая свои многолетние исследования, подробно рассматривает процессы архитектурного развития ряда предприятий, сыгравших важную роль в развитии отечественной индустрии. Задача – расширить привычные границы представлений о петербургской архитектуре, формирующей наряду с классическими ансамблями неповторимый облик северной столицы. Особую актуальность освещение уходящих страниц истории приобретает в связи с переменами, происходящими при изменении функционального профиля многих исторических комплексов.


Сон Бодлера

В центре внимания Роберто Калассо (р. 1941) создатели «модерна» — писатели и художники, которые жили в Париже в девятнадцатом веке. Калассо описывает жизнь французского поэта Шарля Бодлера (1821–1867), который отразил в своих произведениях эфемерную природу мегаполиса и место художника в нем. Книга Калассо похожа на мозаику из рассказов самого автора, стихов Бодлера и комментариев к картинам Энгра, Делакруа, Дега, Мане и других. Из этих деталей складывается драматический образ бодлеровского Парижа.