Повести каменных горожан [заметки]

1

Например, коня — близнеца растреллиевскому у Инженерного замка, лицо Александра Невского, скрытое шлемом, «поскольку подлинное неизвестно», и то, что скульптурой принято считать композицию в пространстве, которая обозрима хотя бы с трех точек зрения, а этот — плоский, как велосипед, как иллюстрация, и сама постановка памятника выполнена так, что с Невского проспекта он не виден, и т. п.

2

Подобное считается нарушением второй заповеди Христовой: «Не сотвори себе кумира, и всякого подобия, елика на небеси горе, и елика на земли низу, и елика в водах под землею, да не поклонишься им, ни послужиши им». Определение «круглая скульптура» будет пояснено далее.

3

«Скульптура (лат. sculptura, от sculpo — вырезаю, высекаю), ваяние, пластика, вид изобразительного искусства, произведения которого имеют объемную, трехмерную форму и выполняются из твердых или пластических материалов. Скульптура изображает главным образом человека, реже животных, ее главные жанры — портрет, исторические, бытовые, символические, аллегорические изображения, анималистический жанр. Художественновыразительные средства скульптуры — построение объемной формы, пластическая моделировка (лепка), разработка силуэта, фактуры, в некоторых случаях также цвета. Различаются круглая скульптура (статуя, группа, статуэтка, бюст), осматриваемая с разных сторон, и рельеф (изображение располагается на плоскости фона). Монументальная скульптура (памятники, монументы) связана с архитектурной средой, отличается значительностью идей, высокой степенью обобщения, крупными размерами; монументально-декоративная скульптура включает все виды убранства архитектурных сооружений и комплексов (атланты, кариатиды, фризы, фронтонная, фонтанная, садово-парковая скульптура); станковая скульптура, не зависящая от среды, имеет размеры, близкие к натуре или меньшие, и конкретное углубленное содержание. Материалы скульптуры — металл, камень, глина, дерево, гипс и др.; методы их обработки — лепка, высекание, литье, ковка, чеканка и др.» (Большой Энциклопедический словарь. Электронная версия).

4

Большой Энциклопедический словарь. Электронная версия.

5

Когда уже была написана эта книга, я узнал из телепередачи, что вовсе и не хаотично. По утверждению французской исследовательницы, рисунки в пещерах — древний календарь. Они так расположены, что в определенные дни солнечный луч, проникающий в пещеру, освещал то одну, то другую фигуру, точнейшим образом указывая время начала охоты или рыбалки, время гона или выведения потомства у тех или иных животных, а возможно, и расположение планет, их движение и прочее. И все же, безусловно, это древняя магия. Ведь в те давние времена наука еще не отделилась от магии.

6

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

7

Апотропей (др.−греч.) — отвращающий беду.

8

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

9

Комовский А. А. Наряд Московских фасадов. М., 1987.

10

Например, девять из десяти опрошенных не назовут имени царя Федора, царствовавшего с 1676 по 1682 г., при котором и началась значительная часть реформ, приписываемых Петру I. Громадная фигура младшего брата заслонила деяния царя Федора Алексеевича, которого постоянно путают с царем Федором Иоанновичем (сыном Ивана Грозного), царствовавшим на столетие раньше — с 1584 по 1598 г.

11

Аркатура — ряд декоративных ложных арок на фасаде здания или на стенах внутренних помещений.

12

Лазарев В. Н. Скульптура Владимиро-Суздальской Руси. История русского искусства. Т. 1. М., 1953. С. 440.

13

Лазарев В. Н. Скульптура Владимиро-Суздальской Руси. История русского искусства. Т. 1. М., 1953. С. 440.

14

Колмовский А. А. Наряд московских фасадов. М., 1987.

15

Там же.

16

Современный словарь иностранных слов. СПб., 1994.

17

Клепсидра (от греч. klepsydra — крадущая воду) — водяные часы.

18

Современный словарь иностранных слов. СПб., 1994.

19

Кадуцей — короткий жезл из дерева оливы или лавра, обвитый двумя змеями.

20

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

21

Еще недавно понятные русским людям слова с течением времени утратили для потомков первоначальный смысл. Так, «планида» означает предначертание, судьбу, а не «планету», хотя, возможно, некий глубинный астрологический смысл в этом скрыт; точно так же «талан» — это не талант, а счастье, удача. Бесталанный — несчастливый, неудачливый, а не бездарный. — Б. А.

22

По материалам Морозова Т. «Из топи блат» // «Мой район. Приморский». 2012. 03 февраля. № 4 (463).

23

Летний дворец Петра I (1710–1714, 1720-е гг.), арх. Д. Трезини, А. Шлютер, Н. Микетти, М. Г. Земцов. Построен по типу «образцового» дома «для именитых» в стиле петровского барокко. Фасады дворца украшены фризом, рустами и барельефами, в аллегорической форме прославляющими победу России в Северной войне (ск. А. Шлютер). Сохранились анфиладное расположение комнат на обоих этажах и богатая внутренняя отделка. Ныне во дворце размещен историко-бытовой мемориальный музей. В начале 1960-х гг. проведена реставрация (арх. А. Э. Гессен).

24

Дерево-земляная Петропавловская крепость строилась по проекту французского инженера Ламбера де Герена. В плане она представляла собой неправильный шестиугольник с шестью бастионами, соединенными куртинами. Работы были завершены в начале 1704 г.

С 1706 по 1740 г. по проекту Д. Трезини при участии Х. Б. Миниха была сооружена каменная крепость с сохранением прежнего плана. Бастионы названы в честь А. Д. Меншикова и других соратников Петра I, руководивших их постройкой. Главным сооружением крепостного ансамбля и одной из главных доминант города является Петропавловский собор с колокольней и усыпальницей.

25

Памятники архитектуры Ленинграда. Л., 1976.

26

Петропавловский собор с колокольней и усыпальницей (1712–1733 гг., арх. Д. Трезини; 1896–1908 гг., арх. Д. И. Гримм, А. О. Томишко, Л. Н. Бенуа, усыпальница).

27

Памятники архитектуры Ленинграда. Л., 1976.

28

Бедный труженик А. Шлютер проработал «среди лесов и топи блат» в грязи стройки будущей Северной Пальмиры всего год. Он умер в 1727 г.

29

Скочилов Б. Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2002. С. 40.

30

Бурдяло А. В. Необарокко в архитектуре Петербурга. СПб., 2002. С. 3–5.

31

Новый Эрмитаж (Миллионная ул., 35 / Зимняя канавка); 1842–1851 гг., арх. Л. Кленце, В. П. Стасов, Н. Е. Ефимов, ск. В. И. Демут-Малиновский, Д. И. Иенсен и др.; А. И. Теребенев (атланты и гермы из гранита); 1783–1792 гг., Д. Кваренги «Лоджии Рафаэля», включенные в здание.

32

Словарь античности: Пер. с нем. М., 1989.

33

Атлант запечатлен не только в названии мифической Атлантиды. Латинское его имя Атлас. Первоначально, самые высокие горы в Африке, известные древним европейским путешественникам, именовались Атласовы или Атласские — на них якобы держался небесный свод. Местопребыванием Атласа считался запад. Поэтому находившийся на западе от Пелопоннеса, от античных Греции и Рима океан в честь Атласа называется Атлантическим. В XVI в. знаменитый ученый географ Меркатор украсил свой картографический труд рисунком, изображавшим Атласа, не подозревая, что с этого времени все книги — сборники карт или схем с пояснениями — будут называться атласами. Правда, ударение перекочует со второго слога — на первый.

Атлас — шелковая ткань и к титану отношения не имеет. Слово тюркское и переводится как «гладкий» «блестящий».

34

Когда Геракл добывал яблоки бессмертия, то в сад Гесперид отправился Атлас, а Геракл в это время держал за него на плечах небесный свод. Характерно, что Атлас — титан, а Геракл в те поры — герой, боги-то, кроме Гефеста, вообще не работают. Исключение Аполлон — на портике Эрмитажа.

35

Кора (от греч. κόρη — девушка). 1. У древних греков культовое имя Персефоны. 2. В древнегреческом искусстве — статуя прямостоящей девушки в длинных одеждах.

36

Вотивное приношение (лат. votives) — торжественно обещанный, посвященный богам дар, приносимый из благодарности или по обету.

37

Словарь античности. М., 1989.

38

«Николаевский парадный шаг» был знаменит тем, что верхняя часть тела у марширующего гвардейца оставалась абсолютно неподвижна. Пехотинцам, владевшим этим искусством шагистики, ставили на кивера стаканы с водкой, и, пройдя парадным шагом полверсты, они ухитрялись не расплескать ни капли, разумеется, своего приза. При этом следует учитывать, что маршировали они в длинных шинелях, с ружьями и ранцами, по тогда булыжной Дворцовой площади или по грунту Марсова поля. Такая маршировка требовала огромного физического напряжения всех мышц и вопреки расхожему мнению чрезвычайно полезна для общего физического развития солдат. Потому и набирали из них натурщиков, что, кроме идеальных фигур, безупречного сложения и развития мускулатуры, солдаты могли выдерживать долгое стояние в одной позе и вообще любое статическое напряжение.

Работая в Академии годами и часто после выхода в отставку, они, подобно современным культуристам, умели по просьбе художника «показать» ту или иную мышцу. А часто и сами спрашивали: «Ваше благородие, нонеча нам как стать? В „Ахиллес влачит тело Гектора“ или же в „Диоскуров“ или наоборот в „Геракла, удушающего Антея“?..» Жалко, что кроме маршировки иным воинским премудростям учили недостаточно. Хотя тоже — как сказать!.. Ведь побеждали!

39

Мистерии — у древних греков и римлян тайные религиозные обряды.

40

«Триптолем в огне» по образной ассоциации — символ хлеба.

41

Дом К. Б. Котомина (Невский пр., 18), 1812–1816 гг., арх. В. П. Стасов.

42

Коммуникавистика, коммуникология — наука, изучающая системы средств и гуманитарных функций массовых информационных связей.

43

Площадь Искусств, дом № 1. За время своего существования многократно менял название. Именовался и Малым академическим, и даже Театром комической оперы, бывал и драматическим, пока в 2007 г. не вернул себе историческое название, правда с добавлением «Театр оперы и балета им. М. П. Мусоргского».

44

Замужние римлянки — многодетные матери.

45

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

46

Число семь в большинстве религий считается священным.

47

Самый новый шар в нашем городе — шар-фонтан на Малой Садовой улице.

48

Пукинский Б. К. 1000 вопросов и ответов о Ленинграде. Л., 1981. С. 258.

49

Там же.

50

Вот некоторые девизы из русских дворянских гербов: графа Аракчеева — «Без лести предан», графа Безбородко — Labore et Zelo («Трудом и усердием»), графов Бестужевых-Рюминых — In Deo salus mea («В Боге мое спасение»), графов Паскевичей-Эриванских — «Честь и верность», князей Васильчиковых — «Жизнь Царю, честь никому», графов Воронцовых — Semper immota fides («Верность всегда непоколебима»), Державина — «Силою вышнего держуся», девиз на гербах Жуковского и Львова, как авторов русского гимна «Боже, царя храни», графов Канкриных — Labore («Трудом»), Лермонтовых — Sors mea Jesus («Жребий мой Иисус»), Муравьевых-Апостолов-Коробьиных — Tria in uno («Три в одном»), графов Толстых — «Преданностью и усердием», графов Уваровых — «Православие, самодержавие, народность», графов Шереметевых — Deus conservat omnia («Бог сохраняет все»); государственными — девиз Российской Империи «С нами Бог» и точно такой же у Германской империи — Gott mit uns, Dieu protege la France («Боже, помоги Франции») и т. д.

51

В русских войсках по смерти императора Александра I, чинам, состоявшим в день кончины государя в ротах Его Величества полков л.−гв. Преображенского и Семёновского, было пожаловано металлическое изображение его вензеля для ношения на эполетах и погонах. Точно так же по смерти императоров Николая I и Александра II их вензеля пожалованы чинам их рот, эскадронов и батарей. Вензеля эти носятся до тех пор, пока чины состоят в той части, где их получили, или в другой, имеющей то же преимущество. С переходом же в часть, не пользующуюся этим правом, а также с выходом в отставку или при производстве нижних чинов в офицеры, вензельные изображения носятся на левой стороне груди. Вензельные изображения при золотом приборе должны быть серебряные и, наоборот, при серебряном приборе — золотые.

52

Кейт Джеймс (Keith) — прусский фельдмаршал (1698–1758); род. в Шотландии, служил во французских и испанских войсках; в 1728 г. по просьбе испанского посла, герцога Лириа, принят в русскую военную службу с чином генерал-майора. В 1735 г. Кейт находился в русском корпусе, посланном на Рейн в помощь австрийцам против французов; после того служил в армии Миниха, действовавшей против турок, и во время приступа к Очакову тяжело ранен. В 1740 г. исполнял должность гетмана в Малороссии; в 1771 г. отличился в битве под Вильманстрандом и занял Аландские острова, а по заключении мира с Швецией послан с значительным отрядом на помощь шведам против датчан и зимовал в Стокгольме, где ему поручено было исполнять обязанности посла. По возвращении в Россию был главным начальником в Ревеле, потом в Риге. В 1747 г. вследствие конфликта с военной коллегией оставил службу и по предложению Фридриха Великого перешел в прусские войска с чином фельдмаршала; во время Семилетней войны принимал выдающееся участие в действиях против австрийских и французских войск и убит в сражении при Гохкиркене.

53

Кривенков С. НЛО. 2004. № 4.

54

Грейг Самуил Карлович — русский адмирал (1736–1788); в 1764 г. принят на русскую службу капитаном 1-го ранга, и вскоре ему поручено командование фрегатом «Святой Сергий» и кораблем «Три Иерарха». Особенно отличился 26 июня 1770 г. при сожжении турецкого флота в Чесменском заливе. В 1773 г. командовал эскадрой в Архипелаге, в 1788 г. победил шведский флот при Гохланде. Погребен в Ревеле, в Вышгородской лютеранской церкви, где Екатерина II воздвигла ему гробницу из белого мрамора.

55

Грейг Алексей Самуилович — сын С. А. Грейга, адмирал (1775–1845); изучал в Англии морское дело и совершил путешествие в Ост-Индию. В 1805 г. под начальством адм. Сенявина командовал десантом при взятии Тенедоса, преследовал и заставил стать на мель неприятельские корабли, тогда же овладел островом Лемносом, взял адмиральский турецкий корабль и сжег в заливе Монте-Санта один корабль и два фрегата. В 1813 г. назначен начальником гребной флотилии и парусных судов, которые участвовали в блокаде Данцига. В 1816 г. назначен главным командиром Черноморского флота и портов — Николаевского и Севастопольского.

56

Кривенков С. НЛО. 2004. № 4.

57

Кстати, и с Камероном государь рассорился! Бедный шотландец чуть по миру не пошел, собирался в Англию вернуться. Однако масоны помогли — устроили заказы, и великий мастер, слава богу, не уехал и продолжал творить. А маскароны, кои как семена были так щедро брошены им на благодатную российскую почву, дали обильнейшие всходы, произрастающие и цветущие до нынешних времен.

58

В архитектурный ансамбль Ч. Камерона входит ряд построек различного назначения, объединенных общим художественным решением: Камеронова галерея, Холодные бани с Агатовыми комнатами, Висячим и Цветным садиками и Пандус.

59

Первая в Питере «Девушка с веслом» стоит в Петропавловской крепости на Ботном домике — доме «дедушки русского флота» (1762–1766 гг., арх. А. Ф. Вист), символизируя навигацию, весьма зависящую от Фортуны (1891 г., ск. Д. И. Иенсен).

60

Моделью для второй «Девушки с веслом», той, что стояла в Москве, была Зоя Бедринская, а вот для первой позировала Вера Волошина, погибшая, подобно Зое Космодемьянской, в тот же день, в ста километрах от деревни Петрищево, где казнили фашисты Зою. Месяц не разрешали фашисты снять ее тело с виселицы. Потому стоит перед шадровской «Девушкой с веслом» и шапку снять. Если молодежь рядом полюбопыствует — тогда про Веру Волошину и расскажите. Потом можно и про изменчивую, ненадежную богиню Фортуну.

61

На шаре — символе изменчивости воинского счастья стоят Гении славы на арке Главного штаба К. Росси.

62

Это, как ни удивительно, Фортуна, хотя изображена совершенно реалистично, как женщина начала ХХ в. И это еще одно, на мой взгляд, косвенное подтверждение того, что и девушка с веслом вполне могла оказаться богиней.

63

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

64

Там же.

65

Скочилов Б. Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2007.

66

Энциклопедический словарь Брокгауза и Эфрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

67

Есть еще один маскарон (Фортуны или Реи — не могу ничего утверждать), тоже в короне. Находится уж в совсем неподобающем месте — на крыше дома № 4 по Театральной площади, с мостовой снизу почти не виден. Ну, так ведь это еще раз убеждает в том, что архитекторы вкладывали в маскароны и прочую декоративную скульптуру особый мистический смысл — ведь это все обереги!

68

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

69

Скульптор В. Э. Горевой и архитектор В. И. Наливайко, 2003 г. Крошечный недостаток, возможно, в том, что стоять монумент должен был у стены, а не в центре площади. Но и здесь он, на мой взгляд, хорош!

70

Кошт (польск.) — казна, хозяйство. Казеннокоштные, обучавшиеся за государственный счет, как сейчас говорят «бюджетники».

71

Военным полагалось жалование: генералам — 9500 руб. в год, подполковникам и полковникам от 2500 до 4000, капитану — 1500 руб., поручику 240 руб., солдат получал жалование деньгами — 7 руб. 20 коп. в год. (Казаки на службе ухитрялись экономить за счет того, что брали табачное и винное довольствие деньгами и получали командировочные, если отдалялись от станицы более чем на 100 верст — 1 руб. в день. Деньги со сберегательных книжек (!) посылали домой, так как снаряжались на службу за собственный счет. Одномоментно, при выходе в полк, это стоило 350 руб., включая покупку коня.) По данным точнейшей российской статистики, петербургский рабочий в 1913 году получал в день в среднем 55 коп., работница — 33 коп. Рабочий-строитель в Одессе получал 5 руб. за шестидневную неделю. Во время Первой мировой войны заработки рабочих очень сильно выросли, но и цены повысились.

Однако рабочий-текстильщик на мануфактуре «кровопийцы» Саввы Морозова бесплатно имел казенный каменный дом, корову, бесплатное обучение детей, форменную одежду и обувь для всех них и двухнедельный отдых в рабочем санатории. Имелись такие! Так что же они бастовали? Зачем же они революцию учинили? Сначала давайте забудем, что революцию учинили рабочие. В Гражданскую войну они воевали и за красных, и за белых. Например, у Колчака отчаянно воевал, причем под красным знаменем, с большевиками Ижевский рабочий полк, действительно состоявший из рабочих-оружейников. Кто только себе не присваивал право считаться представителем рабочих. Фашистская партия Гитлера называлась «национал-социалистическая рабочая партия». Назвать-то как угодно можно, и хоть мобилизованные в армию немецкие пролетарии прекрасно воевали в гитлеровских войсках, все-таки рабочие тут совершенно ни при чем. Что же касается революции. Тема не для этой книги.

Денег даром никто и никогда не платил. И хоть жилось рабочему человеку до революции уж совсем не хуже, чем при советской власти, приветствуя ее он же не знал, какой она будет. Ему, например, хотелось, чтобы на заводах не погибало по 900–1200 человек в год, как это было в 1913 году. Так что, не будем представлять дореволюционную жизнь в кружевах и трюфелях. Горя хватало и зла было достаточно, иначе бы никакие большевики империю не сокрушили. Да они ее и не сокрушали, сама развалилась, значит, этому развалу помогали все! Как все мы — нынешние, вольно или невольно, развалили СССР.

72

В провинции, в области войска Донского, где жили мои предки, строевая выезженная казачья лошадь стоила 120 руб., казачья строевая шашка — 6 руб., корова 15–25 руб., баран — 1 руб., виноград (в сезон) — 3–15 коп. ведро, шестифунтовый каравай пшеничного хлеба (2 кг 400 г) — 2 коп.

Мой дед — священник и учитель, преподававший в станичной гимназии Закон Божий, получал 300 руб. в год. Когда по просьбе гимназического начальства, станичного атамана, по благословению митрополита стал преподавать еще и латынь, заработок его увеличился незначительно, но добавились казенная квартира, денщик, кухарка, казенная лошадь и, что очень дорого в донских степных краях, семь сажен березовых дров, (примерно 20 кубометров). Жалование же станичного атамана огромной окружной станицы составляло всего 120 руб. Стало быть, учителей ценили выше.

Илья Николаевич Ульянов, исполняя должность инспектора народных училищ, имел чин действительного статского советника, что по табели о рангах равнялось званию генерал-майора и вознаграждалось соответствующим жалованием, которое в провинциальном Симбирске выглядело очень серьезным. Все дети Ульяновых учились отлично, кроме того, как сыновья и впоследствии сироты педагога от уплаты за обучение освобождались. Семья В. Ульянова не бедствовала. Свидетельством тому тот факт, что никто из детей Ульяновых не занимался платным репетиторством. Почитайте А. П. Чехова, чтобы понять эту фактически неотъемлемую сторону жизни «недостаточных» гимназистов. Примерно с четвертого класса начинали «бегать по урокам». А ведь нужно было еще и свои уроки учить.

73

Материалы по статистике Петрограда. Вып. I. Пг., 1920. С. 10.

74

Про Оленина — неправда! Он получил блистательное домашнее образование! В 27 лет, будучи военным, был избран членом Академии наук! Но это очень русская легенда! Раз появилась такая, значит, народная душа такой легенды желала, такую историю видела для себя образцом.

75

По сведениям, приводимым Б. Скочиловым в книге «Маскароны Санкт-Петербурга», в нашем городе 191 здание украшают 2494 маскарона, безусловно, с изображениями античных богов. Огромная коллекция, принадлежащая всем нам, — иди да смотри! Это только богов! А маскаронов всяких еще больше. Множество маскаронов сложно или вообще невозможно «атрибуцировать». То есть, скорее всего, это тоже античные боги, но нет атрибутов, деталей, по которым, как по паспорту, можно было бы точно сказать, кто это. А кроме того, есть маски, кои либо «растворяются» в орнаменте, либо выступают из декоративного обрамления. Чьи это лица? Догадаться, по размышлении здравом, возможно, необходимо только приложить знания, усердие и фантазию.

76

Хронос (Кронос) — время. Отсюда слова «хронометр» и «хронограф». Как это не покажется странным, Кронос, который пожирал своих детей (римляне отождествляли его с Сатурном), считался добрым божеством урожая; его атрибутом являлся серп. В честь него справляли Кроний — веселый праздник. Правление Кроноса считалось счастливейшим временем, «золотым веком».

77

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

78

А вот у подножья Ростральных колонн располагаются, хотя и очень похожие на богов-олимпийцев из морской компании, скульптуры, а все же не они. Здесь величественные фигуры символизируют русские реки Волхов, Днепр, Неву и Волгу. Автор эскизов скульптур неизвестен, а ваял их каменотес Самсон Суханов.

79

Дворец в разное время принадлежал А. Г. Разумовскому, Г. А. Потёмкину, казне. Нынешнее название сохранилось за ним по месту расположения — у Аничкова моста. Дворцовый сад с оградой создан по проекту (1816–1820 гг., арх. И. А. Иванова, А. А. Менеласа и К. И. Росси), в процессе реконструкции усадьбы, а в 1936–1937 гг. перепланирован. Два дворцовых павильона (1817–1818 гг., арх. К. И. Росси, ск. С. С. Пименов) связали дворцовый комплекс с ансамблем Александринского театра, в чем в полной мере проявился дар Росси-градостроителя. Аничков дворец является одним из важнейших звеньев в панораме Невского проспекта.

80

http://www.gmgs.ru/expoz/narvor

81

http://www.hellopiter.ru

82

С кукушкой все не так просто. Скажем, у славян и тюрок птицы весны — грач и скворец, да и у римлян кукушка — символ многозначный. Кукушка не завивает гнезда! В такое поверить невозможно, и народные мыслители в древности решили, что гнездо у нее, безусловно, как у всякой птицы, есть, но скорее всего оно в потустороннем мире, куда может летать только кукушка и куда бегает другое загадочное существо — крыса. Правда, кукушка, по поверьям христиан, летает в рай, а крыса бегает в ад. Соответственно, у древних греков кукушка — на Олимп, а крыс тогда, вроде бы, в Европу из Индонезии еще мореходы не завезли. В качестве связующего звена между миром живых и загробным миром кукушка живет, например, в славянском фольклоре. Обряд закликания кукушки, то есть передачи посланий в царство мертвых, исполняли еще совсем недавно на Смоленщине, на Брянщине и во псковских деревнях. Кукушка живет в двух мирах и осуществляет связь между миром реальным и потусторонним, поэтому она птица вещая, она знает: сколько нам жить отпущено. Сколько накукует, столько и жить… А откуда она это знает? В песне есть объяснение:

Куда летишь, кукушечка?

Куда летишь ты серая?

— Лечу, лечу я да в тот лесок.

А в том лесу три терема,

А в тереме три девицы,

Три девицы, три красавицы,

Лучину жгут, тонку нить прядут,

Тонку нить прядут — мне судьбу ведут…

Это же мойры! У них-то и узнает кукушка, сколько кому жить…

83

Общее название всех племен Апеннинского п-ова, покоренных Римом в V–III вв. до н. э. и подвергшихся романизации.

84

Бурдяло А. В. Необарокко в архитектуре Петербурга. СПб., 2002. С. 3–5.

85

Наб. Кутузова, 51 (арх. П. А. Чепыжников); Суворовский пр. (фасад, выходящий на Заячий переулок, арх. Н. И. Котович), наб. р. Фонтанки, 86, 88 (арх. Н. К. Прянишников); 13-я Красноармейская ул., 6 (арх. И. Б. Слупский); наб. р. Фонтанки, 92; Рижский пр. 36.

86

Дом строился первоначально в 30-х гг. XVIII в. по «образцовому» проекту арх. М. Г. Земцовым. Затем с 1852 по 1872 г. дом последовательно перестраивался, пристраивался и был объединен надстройкой арх. Л. Ф. Вендрамини, Ф. И. Оппингером и И. А. Мерцем. В настоящее время трудно установить авторство маски.

87

Скочилов Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2007.

88

Там же.

89

Скочилов Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2007.

90

Стимул (лат. stimulus, букв. — остроконечная палка, которой погоняли животных, стрекало) — побуждение к действию, побудительная причина (Современный словарь иностранных слов. СПб., 1994).

91

Фонтан построен в 1735 г. в ознаменование 25-летнего юбилея со дня Полтавской победы. Скульптор К. Б. Растрелли, архитектор М. И. Земцов, со временем фонтан обветшал. И в 1801 г. его заменили на скульптуру М. Козловского, автор постамента А. Воронихин. Во время Великой Отечественной войны бронзовую скультуру немцы вывезли в Германию, где она погибла. По старым фотографиям ее восстановили и поставили на прежнее место в 1947 г. скульпторы В. Симонов и Н. Михайлов.

92

Тирс — кедровый посох вакханок, обвитый плющом и виноградными листьями. Наделен магическими свойствами, обладает способностью превращать воду в вино, засохшее дерево в вечнозеленое, сорняк в цветок. В то же время может служить «орудием» злых сил.

93

Сценические образы Вагнера и архитектурный декор Санкт Петербурга. Рихард Вагнер и Россия. СПб.; Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2001. С. 137–145.

94

Hephaistos — в греческой мифологии Бог огня и металлических изделий, сын Зевса и Геры, у римлян — Вулкан (Vulcanus, он же Mulciber, т. е. плавильщик).

95

Скочилов Б. Маскароны Петербурга. СПб., 2007.

96

Самые замечательные статуи быков стоят у мясокомбината на Московском шоссе (1827 г., ск. В. И. Демут-Малиновский, литейщик Антипа Дмитриев), до 1936 года стояли на Московском пр., 65, на скотопригонном дворе (арх. И. И. Шарлемань).

97

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

98

Дворец великого князя Владимира Александровича (1867–1872 гг., Дворцовая наб., 26 / Миллионная ул., 27, арх. А. И. Резанов, при участии А. Л. Гуна, И. С. Китнера, В. А. Шретера; ск. П. Шварц, Н. И. Адт; 1880–1893 гг., арх. М. Е. Месмахер, интерьеры). Монументальное здание сооружено для третьего сына Александра II, великого князя Владимира Александровича. Архитектор В. А. Шретер сказал, что «дешевле, прочнее и честнее, можно смело утверждать, редко строили в России». В 1867 г. князю было 20 лет. С детских лет он постоянно получал награды, звания и титулы, последним высоким званием был пост президента Академии художеств. Огромное здание заняло бывший участок французского посольства. С 1720-х гг. здесь стояли дома графа Кутайсова, сенатора Мусина-Пушкина, Министерства иностранных дел. Создавая дворец, Резанов использовал фундаменты и частично стены главных домов по набережной и улице, частично перестроил старые и построил новые дворовые корпуса служб и конюшен. Цокольный этаж облицован гранитными рустами, верхние этажи покрыты штукатуркой под естественный камень с рустовкой. Венецианские окна еще более усиливают сходство с итальянским палаццо.

99

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

100

Горышина Т. К. Архитектурная флора Петербурга. СПб., 2006.

101

В главах «Деревья», «Цветы и листья» использована, в частности, информация из книги: Горышина Т. К. Архитектурная флора Петербурга. СПб., 2006.

102

Советский энциклопедический словарь. М., 1987.

103

Архитекторы А. И. Гегелло, С. В. Васильковский, 1937–1940 гг.

104

Малая Посадская ул., 6, доходный дом М. А. Рудинской (1909 г., арх. И. Я. Пряхин).

105

Грюндерство (нем. Gründer — основатель, учредитель) — массовая лихорадочная организация предприятий, акционерных обществ, банков и т. д., сопровождаемая биржевыми спекуляциями, нездоровым ажиотажем и жульническими махинациями финансовых дельцов; наиболее широкое распространение грюндерство получило в 50–70-х гг. XIX в. (Современный словарь иностранных слов. СПб., 1994).

106

Русский торгово-промышленный банк // Квартальный надзиратель. 2005. Март. № 27. С. 265–266.

107

Дом № 45 по улице Восстания (№ 9 по Гродненскому пер. и № 18 по Сапёрному), особняк И. К. Мясникова, построен в 1857–1859 гг. архитектором А. П. Гемилианом при участии В. А. Гартмана. Его фасад декорирован в стиле барокко, а на уровне первого этажа установлены две поясные фигуры атлантов, поддерживающих балкон. Позднее этот дом был продан К. А. Варгунину, а затем в качестве приданого перешел к его дочери Ольге, вышедшей замуж за адвоката Н. П. Карабчевского. В 1876 г. по проекту архитектора Х. Х. Тацки перестроили ограду, а в 1895 г. А. И. фон Гоген построил флигель и конюшню. Сейчас это здание занимает городская кожно-венерологическая больница № 6.

108

Современное название носит с 1858 г., по находившимся по соседству казармам лейб-гвардии Сапёрного батальона.

109

С двумя факелами изображали богиню смерти Гекату. Может, этот черт — она?

110

Дракон — мифическое существо. Реальным прототипом дракона послужили, по-видимому, крокодил, гавиал, Histiurus amboinensis и Agama versicolor (с гребнями вдоль спины), отчасти также тигр и др. Классические возникли, возможно, в Египте из смешения представлений о нильском крокодиле и о большом змее. В Азии дракон — благодетельное божественное существо: он производит дождь, вызывает плодородие почвы и в дальнейшем развитии является символом власти. У китайцев дракон — без крыльев, у японцев — крылатый. В христианскую эпоху дракон часто использовался для придания реальной формы образа злого духа.

111

Дома П. Н. Демидова, Большая Морская ул., 43, 45 (1835–1840 гг., арх. О. Монферран, дом № 45 перестроен внутри в 1870-х гг.). В доме № 45 размещается отделение Союза композиторов России.

112

Дом А. Х. Пеля, Литейный пр., 46 (1843, 1865 гг., арх. А. Х. Пель, перестройка). Одно из многочисленных произведений «любимого архитектора Литейной части» А. Х. Пеля, видного мастера эклектики, построившего только на Литейном проспекте в середине XIX в. шесть зданий (дома № 27, 32, 34, 44, 45 и 46). Фасад дома № 46 выделяется лишь парадным арочным въездом, за которым неожиданно открывается хорошо организованное дворовое пространство — два озелененных двора, разделенные решеткой — уменьшенной копией ограды Летнего сада. Многоэтажные дворовые корпуса высокого художественного и строительного уровня; арх. А. С. Хренов, 1908–1912 гг. В глубине двора, слева, — двухэтажный особняк, который в 1920-х гг. был одним из главных центров театральной жизни (здесь работала комиссар театров М. Ф. Андреева, у которой бывали А. А. Блок, А. В. Луначарский, М. Горький, Ф. И. Шаляпин и многие другие деятели культуры).

113

Старорусская ул., 5 / Новгородская ул., 3 (1913–1915 гг., арх. И. И. Яковлев).

114

Большой Энциклопедический словарь, электронная версия.

115

На Александровской колонне архистратиг Михаил убивает змею крестом.

116

Винклер фон П. П. Гербы Российской империи. СПб., 1899.

117

На учете в Музее городской скульптуры 1500 мемориальных досок. Разумеется, только часть их дополняется портретами, однако это трехзначное число. Создавались портреты на мемориальных досках в большинстве своем выдающимися мастерами. Мемориальные доски — отдельная страница в декоративном убранстве нашего города. См.: Мемориальные доски Санкт-Петербурга: Справочник. СПб., 1999.

118

Если кому-то интересно: от нулевой отметки, по улице Красина, затем по Андреевской улице, Лесопарковой (во время войны эти улицы никаких названий еще не имели. Район назывался Рабочий поселок, со своей нумерацией домов). И через Ковалево, по дороге, идущей через полигон, машины выезжали в район Приютино. Вообще-то «Дорога жизни» — не одна трасса. Маршруты постоянно менялись, дорог, ведущих к переправе, было несколько, именно это позволяло уцелеть во время бомбежек и авиационных налетов.

119

Невский пр., 44 (Сибирский торговый банк, 1906–1910 гг., арх. Б. И. Гиршович и М. С. Лялевич). Основан в 1872 г. в Екатеринбурге. По объему операций занимал 7-е место в стране. Важнейшую роль в деятельности банка играло кредитование торговли. В 1914 г. 57 отделений банка производили операции по обслуживанию экспорта хлеба, сибирского сливочного масла, среднеазиатского каракуля и других товаров. Банк участвовал в финансировании строительства железных дорог, пароходств, создании новых и расширении старых промышленных предприятий (каменноугольных шахт, военных заводов, в частности петербургского завода «Вулкан»). Под его руководством учрежден Монгольский национальный банк, что имело важное значение для проведения внешнеполитического курса России. Банк организовал ряд геологических экспедиций для изыскания месторождений золота и исследования Джезказганских залежей медной руды.

120

Пукинский Б. К. 1000 вопросов и ответов о Ленинграде. Л., 1981. С. 311.

121

Эпидемия 1893 г., унесшая, в частности, жизнь П. И. Чайковского.

122

Пукинский Б. К. 1000 вопросов и ответов о Ленинграде Л., 1981. С. 156.

123

Там же.

124

Пукинский Б. К. 1000 вопросов и ответов о Ленинграде Л., 1981. С. 156.

125

Есть еще маска, похожая на очки, иногда с вуалью — маскарадная, и так называемая венецианская маска — черная, страшная, похожая на воронью голову. Это холерная маска, такие маски надевали во время эпидемий, гулявших по Европе в XVII–XVIII вв. Она выполняля роль «противогаза». В длинный «нос» клали толченый чеснок или еще что-нибудь сильно пахнущее, отпугивающее «миазмы и ветра черной смерти». Так что такие маски еще и, с позволения сказать, «благоухали».

126

Сценические образы Вагнера и архитектурный декор Санкт Петербурга // Рихард Вагнер и Россия. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2001. С. 137–145.

127

Король Людвиг Второй (Отто-Фридрих-Вильгельм; 1845–1886) — король баварский унаследовал от своих предков болезненную любовь к искусству. После восшествия на престол он со страстью предался занятиям музыкой и архитектурой. Король построил для себя несколько дворцов и оперный театр в Байрейте исключительно для постановки произведений Рихарда Вагнера, которому поклонялся. Он окружал себя картинами, изображающими сцены из его опер, носил театральные костюмы. У него развилась любовь к уединению, даже министры с трудом добивались у него аудиенции; в театре оперы разыгрывались для него одного. Обратив день в ночь и бодрствуя ночью, он одиноко жил в мире своих романтических фантазий, воображая себя то Людовиком XIV, то Лоэнгрином, то горным духом, то рыцарем Тристаном. Он построил себе в горах сказочный дворец, долженствовавший представлять точную копию с Версальского. Вскоре помешательство приняло опасные формы. Людовик, недовольный скупостью министров, интригами иностранных государей, разными провинностями служащих, отдавал приказы: избить, выколоть глаза, содрать кожу, заморить в тюрьме, повесить неугодного министра или даже иностранного государя. В июне 1886 г. комиссия психиатров нашла, что король страдает резко развитой формой душевного расстройства и вследствие запущенности болезнь неизлечима. Министерство постановило назначить регентство. Лишенный власти король покончил с собой.

128

Он же осуществлял одну из перестроек упомянутого в главе «Северный модерн» дома № 47 по Гороховой улице.

129

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 т. СПб., 1890–1907.

130

В 1910-х гг. здесь квартировало философское общество «Новый человек». С 1921 г. особняк занимал созданный по указу СНК РСФСР Научно-мелиорационный институт (ОАО «ВНИИГ им. Б. Е. Веденеева»), позже районная поликлиника № 32, затем кожновенерологический диспансер, а с 1989 г. — межрайонный врачебно-физкультурный диспансер.

131

В начале XIX столетия дом купца коммерции советника И. Д. Зверкова (угол Столярного пер. и наб. кан. Грибоедова, 69, у Кокушкина моста) был самым высоким зданием в Петербурге — целых пять этажей! В 1900-е гг. его надстроили еще двумя этажами, тогда, вероятно, и появилась новая мулюра (см. «Словарь архитектурных терминов»). «Этот дом я знаю, — сказал я сам себе. Зверкова. Эка машина! Какого в нем народа не живет: сколько кухарок, сколько приезжих! А нашей братии, чиновников, как собак, один на другом сидит. Там есть и у меня один приятель, который хорошо играет на трубе» (Гоголь Н. В. Записки сумасшедшего). Как было Николаю Васильевичу не знать этот дом! Он жил здесь на самом верхнем этаже в 1829 г.

132

Молот — в науке о символах знак всеподавляющей власти, а шире — символ разрушения, которому подстать и серп — символ смерти! Как это ни удивительно, два этих по глубинному символическому смыслу атрибута стали, соврешенно не случайно, эмблемой социализма.

133

Особняки по Кузнечному переулку построены по проекту архитектора Ф. Г. Барча. Дом № 6 для коллежского регистратора (самый мелкий чин), однако «содержателя питейных сборов» (вот откуда деньги) В. С. Каншина, в 1859–1860 гг., а соседний дом № 4 его сыну отставному подпоручику А. В. Каншину, который частично перестроил его в 1856 г., в духе «рококо», напоминающим «елизаветинский стиль во вкусе Растрелли», то есть необарокко.

134

Грекова Т. И., Голиков Ю. П. Медицинский Петербург. СПб., 2001.

135

С 1936 г. носит имя академика И. П. Павлова.

136

Серые дома // Квартальный надзиратель: Прилож. к журналу «СПб. Собака. ru». 2007. № 12. Декабрь. С. 23.

137

Квартальный надзиратель: Прилож. к журналу «СПб. Собака. Ru». № 5 (79). Май 2007. С. 19.

138

Он и сам в 1911–1913 гг. жил неподалеку на Каменноостровском проспекте в доме № 54, а жена его погибла, когда в 1942 году ее вывозили по «Дороге жизни» из Ленинграда. Грузовик, со всеми пассажирами, ушел в полынью…

Ул. Профессора Попова, 54, — жилой дом, построен в 1910–1911 гг., по проекту архитектора Д. А. Крыжановского, жившего в этом же доме с момента постройки. По стилистике дом близок северному модерну и немецкой архитектуре. Курдонер раскрыт к улице Профессора Попова. В отделке применен серый и розовато-серый гранит. Фасад на высоту двух этажей выложен плитами скальной фактуры. Порталы дома изготовлены из того же гранита, но, в отличие от фасада, они гладко обработаны и украшены резными рельефами. Мощная граненая башня на углу венчалась шатром и фонариком со шпилем (навершие башни утрачено при пожаре). Постройку отметили серебряной медалью на конкурсе фасадов 1912 г. Ранее, в начале XIX в., на этом участке находилась дача актера императорских театров, воспитателя (затем инспектора) Петербургского театрального училища С. Ф. Рахманова и его жены актрисы Х. Ф. Рахмановой; в 1808–1809 гг. на этой даче жил Ф. П. Литке. Со второй половины XIX в. на этом месте находился четырехэтажный каменный дом. В 1906 г. частью участка владел архитектор П. В. Резвый. Затем участок принадлежал домовладельцу, купцу 1-й гильдии Р. И. Берштейну. После постройки дома в нем находилась гостиница «Каменноостровская», принадлежавшая почетному гражданину, купцу 2-й гильдии С. И. Забежкину. В 1912–1914 гг. в этом доме жил архитектор В. П. Апышков, с 1912-го — певица М. Д. Каменская, с 1915-го — архитектор А. П. Вайтенс, также с 1915-го — брат адмирала Эссена, вдова адмирала (М. М. Эссен, координатор Дамского морского общества) и сын, командир подводной лодки Антоний Эссен, погибший при выполнении боевого задания осенью 1917 г. С 1916 г. здесь жил генерал В. Ф. Джунковский и его сестра Е. Ф. Джунковская, фрейлина, председатель общины Св. Евгении и Петроградского попечительского комитета о сестрах Красного Креста.

139

Адмирал Нахимов, адмирал Ф. И. Ушаков (Таврическая ул., 31–33).

140

Архитекторы А. И. Гегелло и С. В. Васильковский, 1937–1940 гг.