Последний император. Жизнь и любовь Михаила Романова - [139]
Новый министр финансов М. Терещенко, молодой человек чуть за тридцать, был одним из тех, чьи взгляды зависели от надвигавшейся опасности. Ольга Путятина вспоминает, как в какой-то момент у него сдали нервы, и он попросил приехавшего уже Шульгина выйти с ним на минутку из гостиной. Прислонившись к стене, простонал:
– Я больше не могу… лучше застрелиться… Что нужно делать?
Шульгин, сбитый с толку изменениями в настроении членов правительства, спросил:
– Скажите, есть ли какие-то воинские части, на которые мы можем положиться?
– Нет, ни одной.
– Но я видел часовых на лестнице…
– Это всего лишь несколько человек. Керенский в ужасе… он боится… в любой момент сюда могут ворваться… шайки бандитов. О, Господи!
В это время из-за приоткрытой двери гостиной раздался громкий голос Керенского:
– Ваше Высочество!.. Павел Николаевич ошибается. Приняв престол, Вы не спасете Россию! Наоборот… Я знаю настроение массы рабочих и солдат. Сейчас резкое их недовольство направлено именно против монархии. Именно этот вопрос будет причиной кровавого развала. Перед лицом внешнего врага начнется гражданская, внутренняя борьба!.. Умоляю во имя России принести эту жертву! С другой стороны, я не вправе скрыть от Вас, каким опасностям Вы лично подвергаетесь в случае принятия престола… Я не ручаюсь за жизнь Вашего Высочества!
В гостиной повисла гнетущая тишина. И тогда последнее усилие сделал Гучков. Вот как описывает политическую драму, разыгравшуюся в тот день на Миллионной улице, Морис Палеолог: «Обращаясь лично к Великому Князю, взывая к его патриотизму и мужеству, он стал ему доказывать необходимость немедленно явить русскому народу живой образ народного вождя:
– Если Вы боитесь, Ваше Высочество, немедленно возложить на себя бремя императорской короны, примите, по крайней мере, верховную власть в качестве “Регента Империи на время, пока не занят Трон”, или, что было бы еще более прекрасным, титул в качестве “Прожектора народа”, как назывался Кромвель[225]. В то же время Вы могли бы дать народу торжественное обязательство сдать власть Учредительному собранию, как только кончится война.
Эта прекрасная мысль, которая могла еще все спасти, вызвала у Керенского припадок бешенства, град ругательств и угроз, которые привели в ужас всех присутствовавших».
Все время, пока продолжалось заседание, Михаил Александрович говорил мало, больше слушал. Керенскому показалось: он смущен тем, что происходит, устал и ждет окончания дебатов. В этом не было ничего удивительного: вряд ли великий князь ожидал какой-то поддержки от все время ссорящихся и страшно напуганных людей, беспомощного правительства.
С тех пор, как начались споры, угрозы, запугивания, прошло уже более двух часов, но ни к какому конкретному результату собравшиеся так и не пришли. И вот Михаил Александрович спокойно поднялся со своего места и сказал, что хочет обсудить в соседней комнате ситуацию, в частном порядке, с двумя из присутствующих, а после этого примет решение.
Керенский всполошился, решив, что великий князь удалится сейчас вместе с Милюковым и Гучковым, которые поддержали бы его как Монарха. Но, к его удивлению, выбор пал на князя Львова и Родзянко. Это могло означать только одно – великий князь решил отречься от престола. Председатель Государственной Думы растерялся, и тут же бросил взгляд в сторону Керенского. А потом сказал, что это невозможно, поскольку все собравшиеся решили участвовать во встрече как единое целое. Но Керенский возразил: если великий князь собирается принять столь важное решение, ему не следует отказывать в просьбе. Интересно, как отреагировал бы Александр Федорович, если выбор Михаила пал на Милюкова и Гучкова, как он сначала подумал?
Описание этого момента, сделанное Керенским, идет вразрез с тем, что записал в дневнике Морис Палеолог со слов одного из присутствовавших на этом совещании: «…Керенский одним прыжком бросился к нему, как бы для того, чтобы перерезать ему дорогу:
– Обещайте мне, Ваше Высочество, не советоваться с вашей супругой.
Он тотчас подумал о честолюбивой графине Брасовой, имеющей безграничное влияние на мужа. Великий князь ответил, улыбаясь:
– Успокойтесь, Александр Федорович, моей супруги сейчас здесь нет; она осталась в Гатчине».
Почему же его выбор пал на князя Львова и Родзянко? Ведь оба считали, что великому князю Михаилу не следует вступать на престол, это для страны принесет больше вреда, чем пользы. Но ведь сам Михаил тоже не собирался становиться императором, он этот вопрос уже решил для себя. Но была еще одна причина, почему он захотел поговорить наедине именно с этими двумя людьми. Князь Львов стал премьер-министром, и сам великий князь рекомендовал его брату на этот пост, а Михаил Родзянко – Председатель Государственной Думы и человек, которому он в течение долгого времени доверял.
Кроме того, Михаила тяготила атмосфера в гостиной. С самого начала ему стало ясно: если он сейчас начнет излагать этим людям свою точку зрения, дебаты и шум лишь усилятся, и ни к чему хорошему это не приведет. От князя Львова и Родзянко он хотел получить подтверждение, что Временное правительство действительно сможет сохранить существующий строй и гарантировать условия, необходимые для выборов в Учредительное собрание. Это принципиальные вопросы. Если их решить нельзя, то все остальное, сказанное на этом совещании, лишь пустое сотрясение воздуха.
Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) обладал неуемной энергией и многочисленными талантами: писал статьи, выпускал журнал, прекрасно знал живопись и отбирал картины для выставок, коллекционировал старые книги и рукописи и стал первым русским импресарио мирового уровня. Благодаря ему Европа познакомилась с русским художественным и театральным искусством. С его именем неразрывно связаны оперные и балетные Русские сезоны. Организаторские способности Дягилева были поистине безграничны: его труппа выступала в самых престижных театральных залах, над спектаклями работали известнейшие музыканты и художники.
Великий князь Константин Константинович – один из самых ярких представителей дома Романовых. Поэт, произведения которого вся предреволюционная Россия знала по криптониму «К. Р.», драматург, переводчик, актер, художник, музыкант, военачальник, ученый, более четверти века возглавлявший Императорскую академию наук, гражданин своей страны…Книга о жизни этого выдающегося человека написана на документальном материале. В ней цитируются дневник великого князя, переписка К. Р. с выдающимися деятелями русской культуры, воспоминания современников о Константине Константиновиче.
Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира. Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839–1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Тише!.. С молитвой склоняем колени...Пред вами героя родимого прах...С безмолвной улыбкой на мертвых устахОн полон нездешних, святых сновидений...И Каппеля имя, и подвиг без меры,Средь славных героев вовек не умрет...Склони же колени пред символом веры,И встать же за Отчизну Родимый Народ...Александр Котомкин-Савинский.
Аннотация издательства: Сорок пять лет жизни отдал автор службе в рядах Советских Вооруженных Сил. На его глазах и при его непосредственном участии росли и крепли кадры командного состава советской артиллерии, создавалось новое артиллерийское вооружение и боевая техника, развивалась тактика этого могучего рода войск. В годы Великой Отечественной войны Главный маршал артиллерии Николай Николаевич Воронов занимал должности командующего артиллерией Красной Армии и командующего ПВО страны. Одновременно его посылали представителем Ставки на многие фронты.
Данная статья входит в большой цикл статей о всемирно известных пресс-секретарях, внесших значительный вклад в мировую историю. Рассказывая о жизни каждой выдающейся личности, авторы обратятся к интересным материалам их профессиональной деятельности, упомянут основные труды и награды, приведут малоизвестные факты из их личной биографии, творчества.Каждая статья подробно раскроет всю значимость описанных исторических фигур в жизни и работе известных политиков, бизнесменов и людей искусства.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.