После занавеса Чеховские мотивы [=После Чехова] - [10]
Лука. Батюшка, она ведь не всурьез, а так…
Смирнов. Прямо-таки библейская страсть. Какая роскошная женщина! Удивительная женщина, я такой, право, и не видел.
Лука. Если вы, сударь, сейчас уйдете, я за вас буду вечно Бога молить.
Смирнов. А ведь ее надо пристрелить… ну, ранить. По крайней мере, ты прав, это будет равный поединок.
Лука. Я прав? Помилуйте, я ничего такого…
Смирнов. Ты сможешь это оценить. Окончательная женская эмансипация. Мне повезло: я должен освободить «существо высшего порядка»… это ты хорошо сказал.
Лука. Да когда ж я, сударь, говорил такое?
Смирнов(обнимает Луку за плечи). Я тебе открою тайну, Лука. Лука, правильно? Когда пришел из Земельного банка этот ультиматум, я вдруг почувствовал, как на мое плечо легла рука и голос… откуда-то оттуда… сказал: «Григорий Степанович, езжай в дом безутешной вдовы, ибо там тебя ждет радость великая!» Ты понял, чья это была рука?
Лука. Я…
Смирнов. А голос… соображаешь?
Лука. Вам, батюшка, голову напекло, а тут еще водочка по жаре, сами знаете…
Смирнов. Прежде чем мы пойдем с ней в сад, вот что я тебе, Лука, скажу: то, что ты так предан своей госпоже, это достойно уважения… нет, восхищения. (Крепко жмет ему руку.) Храни ее бог. И тебя, Лука. И нас всех.
Лука(сбитый с толку). Истинно так! Золотые слова.
Входит Попова с ящиком для пистолетов. Их диалог со Смирновым спокоен и деловит.
Попова. Ну вот.
Смирнов. Отлично.
Попова. Немного пыльная.
Смирнов(протягивает платок). А вы протрите… Елена, если не ошибаюсь?
Попова. Да. Благодарю.
Смирнов. Главное, чтобы стреляли.
Попова. Не сомневайтесь. Защелка, кажется, заржавела.
Смирнов. Позвольте мне.
Попова. Я сама. (Открывает ящик.) Вот.
Смирнов. Прекрасно.
Попова. Ваш платок.
Смирнов. Спасибо.
Попова. Немного грязный.
Смирнов. Пустяки. (О пистолетах.) Ваши?
Попова. Нет-нет.
Смирнов. Вашего мужа.
Попова. Моего покойного мужа.
Смирнов. Николая… Михайловича?
Попова. Да.
Смирнов. Он хорошо стрелял?
Попова. Почему вы меня все время спрашиваете о моем покойном муже?
Смирнов. Простите.
Попова. Имейте в виду: я ни разу в жизни не держала в руках пистолета.
Смирнов. Ни разу в жизни?
Попова. Ни разу в жизни.
Смирнов. Серьезно?
Попова. Вы покажете мне, как нужно стрелять?
Смирнов. С удовольствием.
Лука(в панике). Позвать людей! Беда-то какая, Господи! (Кричит им в лицо.) Оба трехнулись! (Убегает.)
Попова. Что это с ним? Лука!
Смирнов. Вы позволите?
Попова. Да, конечно. (Отдает ему ящик с пистолетами.)
Смирнов. Ему не нравится, когда мы ссоримся. (Открывает ящик.) Красавцы!
Попова. Правда?
Смирнов. Револьверы системы «Смит и Вессон», тройного действия с экстрактором.
Попова. Что вы говорите!
Смирнов. Прекрасные пистолеты. Инкрустация, отделка из слоновой кости.
Попова. В самом деле, красивые.
Смирнов. Цена таким минимум девяносто рублей за пару. Что ж, начнем. (Стоя сзади, вкладывает ей в руки пистолет, при этом она оказывается как бы у него в объятьях.) Держать револьвер нужно… Вы случайно не левша?
Попова. Нет.
Смирнов. Тогда наоборот.
Попова. В правой?
Смирнов. А левая для упора. Теперь тянем эту штучку на себя…
Попова. Так?
Смирнов. Молодец. Это называется «взвести курок». Прицеливаемся… чуть повыше… хорошо. Голову чуть назад. Вот так. (Зарылся лицом в ее волосы, томно.) Боже мой!
Попова. Что такое?
Смирнов. Все отлично. Вытягиваем руку… (В упор разглядывает ее затылок.)
Попова. Ну?
Смирнов. …взводим курок…
Попова. Я уже взвела.
Смирнов. Да? Действительно.
Попова. И что дальше?
Смирнов. Дальше вот этим пальчиком надавливаете эту штучку…
Попова. Продолжайте.
Смирнов. Плавно, плавно. Хорошо.
Попова. И всё?
Смирнов. Всё. Главное правило: прицеливайтесь не спеша. Не горячитесь. И чтобы рука не дрожала.
Попова. У меня не дрожит.
Смирнов. Разве?
Попова. Это у вас дрожит.
Смирнов. В самом деле. По-моему, вы все отлично усвоили. (Отстраняется, берет второй пистолет.)
Попова. В комнатах стреляться неудобно, пойдемте в сад. (Направляется к выходу.)
Смирнов. Я должен вас предупредить…
Попова. Вы идете или нет?
Смирнов. Целиться в вас я не стану.
Попова. Я вас не понимаю.
Смирнов. Я выстрелю в воздух.
Попова(подошла, лицом к лицу). Вы струсили! У вас бегают глаза!
Смирнов. Неправда…
Попова. Вы сами вызвали меня к барьеру, так что извольте драться. Я не могу отказать себе в удовольствии влепить вам пулю, сами знаете куда. Смелее, поручик!
Смирнов. Да, струсил. Смотрите… рука дрожит.
Попова(вглядывается в его лицо). Лжете! Почему вы не хотите драться?
Смирнов. Потому что… потому что… вы мне нравитесь.
Попова. Я ему нравлюсь! Нет, вы слышали? И он еще смеет говорить мне эти слова!
Смирнов. Я не шучу.
Попова. Врывается в мой дом… глумится над моей вдовьей скорбью… вымогает у меня деньги… пьет мою водку… пытается совратить моих девушек… ругается, как в казарме… грозится пристрелить моего лакея… орет, хамит, буянит… и после всего этого заявляет, что я ему нравлюсь! Интересно, как бы он себя повел, если бы я ему не нравилась?!
Смирнов. Я… я почти влюблен…
Попова. Убирайтесь.
Смирнов. Боже, какая женщина!
Попова. Я вас ненавижу.
Смирнов. Огонь… вулкан… Совсем пропал… (Надвигается на нее.)
Попова. Еще шаг, и я стреляю!
Смирнов. Эти чудные глаза, и роскошные волосы, и гибкий стан… Влюблен… как пить дать, влюблен!
«Гранатовый браслет» А. И. Куприна – одна из лучших повестей о любви в литературе русской и, наверное, мировой. Это гимн любви жертвенной, безоглядной и безответной – той, что не нуждается в награде и воздаянии, а довольствуется одним своим существованием. В одном ряду с шедевром Куприна стоят повести «Митина любовь» И. А. Бунина, «Дом с мезонином» А. П. Чехова, «Ася» И. С. Тургенева и «Старосветские помещики» Н. И. Гоголя, которые также включены в этот сборник.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.