Портреты Тициана - [24]
Все-таки для получения этой единственной высокопривилегированной должности для художника в Венеции, которую долгие годы, вплоть до своей смерти, занимал Джованни Беллини, Тициан должен был быть не двадцатилетним с лишком юношей, а более зрелым и более солидным по годам и положению в венецианском обществе мастером. Поэтому дата, названная Вазари или близкая к 1480 году, например 1476 или 1473 год, кажется более вероятной.
Важную роль в определении возраста Тициана, а также и в его отношениях с Джорджоне может иметь и история росписей Немецкого подворья, выполненных ими совместно в 1508 году. До нашего времени эти фрески практически не сохранились: разрозненные и малочисленные их фрагменты можно увидеть в настоящее время в галерее Франкетти в Ка д'Оро в Венеции и на гравюрах Дзанетти.
Немецкое подворье в Венеции в XVI веке представляло собой застройку в центре города на набережной Большого канала, где размещались конторские и складские помещения. Здесь оформлялись многие сделки и шла торговля не только между немецкими княжествами, Италией и восточными странами, но и более широко – между Западом и Востоком. Поэтому оно играло весьма важную роль в жизни Венеции.
Кстати, именно здесь останавливался Альбрехт Дюрер, когда приезжал в Венецию, и, предположительно, именно здесь он познакомился с Тицианом. Должность сенсерия, которую после Беллини занимал Тициан, числилась при Немецком подворье. Заказ на росписи его стен был особенно почетным и выгодным.
Вазари об истории этих росписей пишет и в биографии Джорджоне, и в описании творений Тициана. Очень подробно об истории создания этих фресок Вазари рассказывает в жизнеописании Джорджоне: «В Венеции в 1504 году случился у моста Риальто ужасный пожар, от которого целиком сгорело Немецкое подворье, вместе со всеми товарами, к великому убытку торговцев; поэтому венецианская Синьория постановила выстроить его заново… и поручить Джорджоне исполнить фреской цветную роспись этого здания по его усмотрению, только бы он показал свое дарование и создал произведение, достойное самого красивого и самого видного места города»[25].
Затем в описании творений Тициана Вазари пишет: «Между тем, после того как Джорджоне закончил передний фасад Немецкого подворья, Тициану благодаря посредству Барбариго были заказаны несколько сцен для той части того же фасада, выходящей на Мерчерию… Что же касается… фасада, то многие из знати, не зная, что Джорджоне уже больше над ним не работал и что его расписывал Тициан, который как раз снял леса с одной его части, при встрече с Джорджоне дружески поздравляли его, говоря, что ему гораздо лучше удался фасад над лавками, чем тот, который над Большим каналом. Джорджоне испытал от этого такую обиду, что до тех пор, пока Тициан не закончил всей работы и участие его не стало известным всем, он избегал показываться и с этого времени уже больше никогда не пожелал общаться или дружить с Тицианом»[26].
Многие биографы обоих художников затрудняются определить взаимоотношения Джорджоне и Тициана, период работы над фресками Немецкого подворья: учитель и ученик, мастер и первый помощник, равные сотоварищи в работе? Ведь каждый из них расписывал самостоятельно свою стену: Джорджоне – ту, что обращена на Большой канал, а Тициан – ту, где находился вход в здание.
Самостоятельность их работы наводит на мысль что в это время и Джорджоне, и Тициан были уже сложившимися мастерами. Оба они учились у Джованни Беллини, а затем Джорджоне организовал собственную мастерскую, где Тициан, возможно, начинал свой самостоятельный путь. Работа сближала их, и, по всей видимости, они были ровесниками, так как в молодости даже несколько лет возрастной разницы значительно отделяют молодых людей друг от друга. Вазари приводит разные данные о времени рождения Джорджоне: 1476,1477 или 1478 год. Судя по самостоятельности их работ над росписями Немецкого подворья, а также по самой возможности получить почетный заказ в городе, где работали многие художники, Джорджоне и Тициан были близкими по возрасту людьми.
Сам Тициан не писал о своей жизни – о своей юности, учебе, художественных склонностях и увлечениях. Его переписка, дошедшая до нас, скудна и в основном касается коммерческих вопросов, заказов и оплаты заказов. Судя по автопортретам, он выглядел как преуспевающий, солидный, уверенный в себе человек, занятый серьезными делами. В его облике нет ничего от артистического мира, от волшебства искусства и художественного творчества. На свои занятия живописью он смотрел как на прибыльное, а потому заслуживающее уважения дело. В письмах он не оценивал свое творчество и вообще искусство, а только отмечал выполненную работу и деньги, которые он должен был за нее получить. Тициан добивался разнообразных заказов, и в его мастерской исполнялись картины на самые различные темы и сюжеты. Может быть, поэтому Вазари, гордый успехами и огромным авторитетом флорентийской живописи, рисунка, скульптуры и архитектуры, с некоторой снисходительностью относился к Тициану, венецианцу.
Тициан родился в провинциальном городке в предгорьях Альп. На протяжении всей своей жизни он сохранял связь с родным городом, постоянно наведывался туда, принимал в Венеции своих земляков и участвовал в торговле древесиной – доходном и уважаемом деле, в котором сотрудничал со своим братом Франческо, отчасти художником, а отчасти торговцем лесоматериалами.
