Поэты эпохи Возрождения [заметки]
1
Cf. Skelton: The Critical Heritage. P. 100.
2
Ibid. P. 99.
3
Увы, увы мне! (лат.)
4
К господу возвал я в скорби своей (лат.) Пс. 119/120.
5
Возвожу очи мои к горам (лат.) Пс. 120/121.
6
H.A. Mason. Sir Thomas Wyatt. A Literary Portrait. 1986. Pp. 12–3.
7
Считается, что гравированное изображение Уайетта на книге Джона Лиленда «Neniae in Mortins Thomae Viati» восходит к второму, недошедшему до нас гольбейновскому портрету. На этой же гравюре основан портрет Уайетта в Национальной портретной галерее в Лондоне. См. В. А. Пахомова, цит. соч., 221.
8
A.K. Foxwell. A Study of Sir Thomas Wyatt’s Poems. 1911.
9
Raymond Southall. The Courtly Maker. Oxford, 1964. Pp. 175–6.
10
Honi soi qui mal y pence (иск. фран.) – «Стыдно тому, кто плохо об этом подумает», девиз Ордена Подвязки, вошедший в английский королевский герб.
11
Комментарий к этой картинке см. дальше в статье «Притча об олене».
12
В некоторых из приведенных отрывков мы восстановили места, выкинутые Гаскойном в процессе самоцензуры, использовав более ранний вариант повести «Рассказ о том, что приключилось с мистером Ф. Дж.» (1573).
13
В оригинале “Loath to depart” – популярная баллада о расставании друзей.
14
Имеется в виду одиннадцатая статья кодекса любви Андреаса Капеллануса.
15
Jones, Emrys, ed. The New Oxford Book Sixteenth Century Verse. 1991. P. xxxiii.
16
Grimald Nicolas, «The Printer to the Reader». Цит. по кн.: An Anthology of Elizabethan Dedications and Prefaces. Ed. Clara Gebert. N. Y., 1906. P. 29.
17
The courtier's, soldier's, scholar's, eye, tongue, sword, / The expectancy and use of the fair state, / The glass of fashion and the mold of form, / The observed of all observers (Hamlet, III, 1).
18
An Anthology of Elizabethan Dedications and Prefaces. P. 71.
19
«Сонетная лихорадка» начала 1590-х годов вошла в историю английской поэзии. За несколько лет были созданы сонетные циклы «Делия» Даниэля, «Диана» Генри Констэбля, «Идея» Дрейтона, «Фелида» Лоджа, «Аморетти» Спенсера, «Личия» Джайлза Флетчера, «Кэлия» Уильяма Перси, «Партенофил и Партенофа» Барнаби Барнса, «Фидесса» Гриффина, «Лаура» Роберта Тофта, анонимная «Зефирия» и т. д.
20
S. Schoenbaum. William Shakespeare: A Compact Documentary Life. Oxford, 1987. P. 176.
21
Мифы народов мира. М., 1991. Т. 1. С. 48.
22
Coleridge S.T. Biographia Literaria. Ed. George Watson. 1971. P. 177.
23
В. Шекспир. Сон в летнюю ночь, II, 1. Пер. О. щепкиной-Куперник.
24
Дж. Донн. Эпиталама, сочиненная в Линкольнз-Инне. Пер. Г. Кружкова.
25
Дж. Джойс. Улисс Пер. В. Хинкиса и С. Хорунжего. М., 1993. С. 147. Здесь и далее возможны поправки к переводу, которые специально не оговариваются.
26
Йейтс У.Б. «Он скорбит о перемене, произошедшей с ним и его любимой и жаждет конца света». Пер. Г. Кружкова.
27
Марло К. Сочинения. Пер. ю. Корнеева М., 1961. С. 591.
28
Там же. С. 589.
29
Там же. С. 591.
30
«Низким пусть восхищается чернь: мне же славный Аполлон / чашу чистой влаги кастальской подносит» (лат.). В переводе К. Марло на английский: «Let baseconceived wits admire vile things, / Fair Phoebus lead me to the Muse’s springs» (Ovid, Amores, I, 15.35–36).
31
Заметка о «Графе Нулине», 1830. ПСС, VII, c. 156.
32
Dennis Kay. William Shakespeare: His Life and Times. N.Y., 1995. P. 116.
33
Э. Спенсер. Королева фей. Кн. III, 5, 45. Пер. Г. Кружкова.
34
Пер. Г. Кружкова.
35
«Ни один из предшественников величайшего из наших поэтов не оказал на его ранний стиль такого влияния, как Лодж», – утверждает Э. У. Госс в своей статье о Томасе Лодже (E.W. Gosse. Memoir of Thomas Lodge // Thomas Lodge, The Complete Works. N.Y., 1963. Vol. I, p. 46). Идея волшебной перемены ролей в любовном поединке была впоследствии реализована Шекспиром в комедии «Сон в летнюю ночь».
36
Lauren Silberman. Thrasforming Desire: Erotic Knowledge in Books III and VI of The Fairy Queen. University of California Press, 1995. P. 35.
37
Овидий. Метаморфозы, X, 536 / Пер. С. Шервинского.
38
George Puttenham. The Arte of English Poesie. L., 1589. P. 4–5.
39
У. Рэли. Океан к Цинтии. Пер. Г. Кружкова.
40
Дж. Донн. Отречение. Пер. Г. Кружкова.
41
Овидий. Метаморфозы, X, 706.
42
Л. Кэрролл. Охота на Снарка. Вопль 3. Пер. Г. Кружкова.
43
Там же. Вопль 8.
44
Rollins, Hyder. The Variorum Shakespeare: The Sonnets, vol. 2 (Philadelephia: Lippincott, 1944). P. 112
45
Такого мнения придерживается Сергей Радлов. См. Уильям Шекспир. Сонеты. СПб, Изд-во Ивана Лимбаха, 2008. С. 46–48.
46
Джон Донн. Мистеру Т. В. («Ступай, мой стих хромой…»). Перевод Г. К.
47
Пастернак Б. Определение творчества.
48
Термин К. Ф. Тарановского и М. Л. Гаспарова.
49
Здесь и далее курсив используется автором статьи для выделения.
50
Фрост, Роберт. Остановившись в лесу в снежных сумерках. Перевод Г. К.
51
Перевод Г. К.
52
Миссис М<аргарите> Г<ерберт>. Перевод М. Бородицкой.
53
Godman, Maureen. Sonnet’s 77’s «waste blanks» and the structure of the Sonnet Sequence // RuBriCa (The Russian and British Cathedra): An International Journal for British Studies. Moscow; Kaluga, 2008. P. 73–81.
54
Попеременно (лат.). См. Донн, Джон. Стихотворения. М.: Наука, 2009 (Литературные памятники). С. 162.
55
Перевод А. Пиотровского.
56
По когтям узнают льва (лат.).
57
Оден У. Х. Сонеты Шекспира. Иностранная литература, № 7 (2011). С. 172. Перевод мой (Г. К.)
58
Здесь я пишу с маленькой буквы «друга», потому что существование одного единственного адресата сонетов 1–126 для меня лишь гипотеза (Г. К.)
59
Последние два сонета – о факеле Эрота – недурные претенденты на эту роль.
60
Оден У. Х. Указ. Соч. С. 176–177.
61
Валери Поль. Об искусстве. М.: Искусство, 1993. С. 104.
62
Это не исключает того, что некоторые сонеты могли быть на отдельных листках.
63
Фичино М. Комментарий на «Пир» Платона. О любви // Эстетика Ренессанса. Москва: Искусство, 1981, Том I. С. 159. Перевод А. Горфункеля, В. Мажуги, И. черняка.
64
Перевод Г. К.
65
Фичино М. Указ. соч. С. 160–161.
66
Там же.
67
Платон. Диалоги. Книга первая. М.: Эксмо, 2007. С. 727 / Перевод С. К. Апта.
68
Здесь мы касаемся темы, бывшей объектом оживленной дискуссии. Анализируя ранние гимны Эдмунда Спенсера «Любовь», «Красота», критики показали, что они близко следуют «Пиру «Платона» и еще ближе «Комментарию» Фичино (Ducke, Joseph. Spenser and Ficino // The Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes. Vol. III). С Шекспиром дело обстоит немного сложнее. Тем не менее, обобщая написанное на эту тему, Джозеф Дак заключает: «Если даже мы не можем утверждать наверняка, что Шекспир был непосредственно знаком с работой Фичино, еще менее вероятно, что он не мог познакомиться с идеями этого философа по какому-то другому источнику» (Ducke, Joseph. Shakespeare’s Macbeth and the Fable of Ovid treting of Narcissus by Thomas Hackett // Ibid).
69
Сидни Филип. Астрофил и Стелла. Защита поэзии. М.: Наука, 1982 (Литературные памятники). С. 154 / Перевод Л. Володарской.
70
Буквально: «…in the intensity of making out conceits.»
71
Джон Донн. Восторг (Ecstasy) / Перевод А. Сергеева.
72
Все в новой философии – сомненье», – строка из поэмы Джона Донна «Анатомия мира».
73
Добавим для полноты картины, что стихотворение переводили и другие поэты XIX века. Михаил Михайлов заменил сосну на ель: «На северном голом утёсе / Стоит одинокая ель…», Аполлон Майков – опять-таки на кедр (но сохранив лермонтовскую «ризу»): «Инеем снежным, как ризой, покрыт, / Кедр одинокий в пустыне стоит…». К варианту с кедром присоединились также Петр Вейнберг и Василий Гиппиус.
74
Филип Сидни, «Астрофил и Стелла», 7.
75
Перевод С. Шервинского.
76
Перевод А. Пиотровского.
77
Перевод А. Парина.
78
Другое мнение см. в статье: Елиферова М. Какими языками владел Шекспир? // Шекспировские чтения, 2010. Москва, 2010. С. 86–107.
79
Фрэнсис Йейтс, которая усердно занималась ренессансной герметической традицией, уверена, что Шекспир был знаком с книгами Бруно, изданными в Англии. Cf. Yates, Frances. A Study of Love’s Labours Lost. London, Routledge, 1973. А также: Йейтс Фрэнсис. Джордано Бруно и герметическая традиция. Москва // Новое литературное обозрение, 2000.
80
Там же. С. 53.
81
Бруно использует особую форму сонета с тройной рифмой в начале и рифмованными двустишьями в середине сонета и в конце: abababcc dedeff.
82
Ср. у Роберта Фроста: “Which makes the war god seem no special dunce / For always fighting on both sides at once” (from “Lesson For Today”).
83
Аникст А. А. Шекспир. М.: Молодая гвардия, 1964 (Жизнь замечательных людей) С. 100.
84
Vendler, Helen. The Art of Shakespeare’s Sonnets. Cambridge, Massachusetts; London: Harvard University Press, 1997. P. 1–3.
85
Donne, John. The Elegies and the Songs and Sonnets. Ed. Helen Gardner. Oxford: Clarendon Press, 1965.
86
Гаспаров М. Л. Избранные труды в 4 тт. Том 1. О поэтах. М., Языки современной культуры, 1997. С. ххх
87
Сообщение Е. В. Пастернак за совместном заседании Шекспировской и Пастернаковской комиссии 20 апреля 2009 г. Не опубликовано. Интересно, что «в то же время Пастернаку удалось издать драму Клейста «Принц Фридрих Гомбургский», которая в 1930-е годы считалась апофеозом прусской военщины» (из того же сообщения).
88
<О.С. Маршаке> // Карабчиевский Юрий. Воскресение Маяковского. Эссе. М., 2000. С. 243–250.
89
Вейдле Владимир. О поэтах и поэзии. Париж, 1973. С. 156.
90
Борис Хазанов вспоминает, как он был арестован в 1939 году и приговорен к 8 годам тюрьмы. На следствии среди других улик был и чрезвычайно крамольный 66-й сонет, который следователь счел его собственным произведением (Октябрь, № 10, 1999).
91
Эта статья написана на десять лет раньше, чем я перевел «Короля Лира» и написал свои переводческие заметки (см. дальше в этой книге), в которые я инкорпорировал часть материала, вошедшего в статью о Томе из Бедлама. Попытки избежать это дублирование неминуемо повредили бы композиции или той, или этой статьи. Поэтому, перепечатывая старую статью, как она есть, прошу прощения у читателя за эти повторения.
92
Самый ранний источник текста «Песни Тома из Бедлама» – рукописная «Книга Джайлса Эрла», датируемая 1615 годом. Баллада была перепечатана (с незначительными вариантами) в сборниках: Wit and Drollery (1656), Le Prince d'Amour (1660), Westminster Drollery (1672). Данные взяты из статьи: «Loving Mad Tom» /Graves, Robert. The Crowning Privilege. N. Y., 1956.
93
Levi, Peter. The Life and Times of William Shakespeare. L., 1988.
94
Здесь и далее отрывки из «Короля Лира» даются в переводе Б. Пастернака.
95
В переводе Пастернака сказано: «напущу на себя грусть». Мы позволили себе изменить «грусть» на «вздохи и меланхолию», как в оригинале.
96
Одна из загадок биографии Шекспира: в те же дни умер брат Вильяма Шекспира, Эдмунд (!), тоже актер (похоронен 31 декабря 1607); о нем нам почти ничего не известно.
97
Цит. по кн.: Shakespeare: King Lear. A Casebook. Ed. by F. Kermode. L., 1970. Pp. 37–38.
98
Среди великих артистов, исполнявших роль короля Лира, кажется, только Томаззо Сальвини никогда не играл безумие.
99
Английский перевод издан в 1612 году.
100
John Keats, «On Sitting Down To Read King Lear Once Again».
101
Зарубежная поэзия в переводах Б. Л. Пастернака. М., 1990. С. 566.
102
Пастернак Б. Л. Полное собрание сочинений. Т. 9. С. 588.
103
Зарубежная поэзия в переводах Б. Л. Пастернака. С. 573.
104
Там же. С. 573.
105
Там же. С. 572.
106
Пинский Л. Шекспир: Основные начала драматургии. М., 1971. С. 277.
107
См.: Prikhodko, Irina. Lear, Tolstoy, Orwell and Blok / Shakespeare Studies. RuBriCa: An International Journal for British Studies. Moscow; Kaluga, 2008. P. 104–105.
108
Толстой Л. Н. что такое искусство? М., 1985. С. 310.
109
Lamb C. The Complete Works in Prose and Verse of Charles Lamb. L., 1875. P. 262.
110
Coleridge S.T. Lectures and Notes on Shakespeare. L., 1890. P. 330.
111
Волошин М. Лики Творчества. Л., 1989. С. 352.
112
Там же. 355.
113
Jaffa, Harry V. The Limits of Politics: An Interpretation of King Lear, Act I, Scene I. American Political Science Review, LI (1957). 405–427.
114
Паскаль Б. Мысли. Афоризмы. М., 2011. Перевод ю. Гинзбург. Здесь и далее в скобках дается номер по изданию Брунсвика. С. 84.
115
Там же. С. 169.
116
Аникст А. Шекспир. Ремесло драматурга. М., 1970. С. 522–523.
117
«An Acre of Grass» (1936).
118
P.B. Shelley, «Dirge for the Year»; A. Tennyson, «The Death of the New Year»; T. Hardy, «The Darkling Thrush».
119
Хэзлитт У. Застольные беседы. М., 2010. С. 392. Перевод С. Сухарева. С. 376–377.
120
Михайлова Т.А. Суибне – гельт, зверь или демон, безумец или изгой. М., 2001. С. 368, 373.
121
Там же. С. 354, 355.
122
Там же. С. 407.
123
Паскаль Б. Цит. соч. С. 169.
124
Пинский Л. Цит. соч. С. 274.
125
Woman of No Importance, Act III.
126
Из письма Э. Дикинсон другу: «Какие еще нужны книги, если есть Шекспир?»
127
Цит.: Толстой Л. Н. что такое искусство? С. 288.
128
Перевод М. Бородицкой.
129
«Сон в летнюю ночь». Акт III, сцена 2. Перевод Т. щепкиной-Куперник.
130
«Буря». Акт I, сцена 2.
131
«Буря». Акт V, сцена 1.
132
«To a Lady, with a Guitar».
133
Der Geist Ariel”.
134
Mason E. C. Rilke, Europe, and the English-Speaking World. Cambridge, 2011. P. 99–100.
135
Соответствует фразе из эпилога «Бури»: «which is most faint».
136
Fuller John. A Reader’s Guide to W.H. Auden. L., 1970. P. 157–158.
137
«Король Лир», акт III, сцена 7.
138
Гильгамеш. В стихотворном переложении Семена Липкина. Песнь XII. Энкиду в преисподней. СПб., 2001. С. 90.
139
Здесь для нас важно каждое слово, поэтому даем не поэтический перевод, а подстрочник.
140
Лорд Берли (1520–1598) – первый министр Елизаветы и глава английской тайной службы.
141
Чувство, наверное, слишком характерное. А. Введенский писал о своем тюремном ощущении времени: «Становится непонятным, что значит раньше и позже, становится непонятным все» (Полн. собр. соч. в двух тт., II, 83).
142
«Донн» – таково традиционное русское произношение. Правильней – «Данн», что может означать по-английски «закончил» или даже «погиб». Отсюда неизбежный калабур, от которого никто не мог удержаться (в том числе и сам Донн).
143
Цит. по статье «Бен Джонсон. Жизнь и творчество» / И. А. Аксенов. Елизаветинцы. Статьи и переводы. М., «Художественная литература», 1938. С. 36.
144
The Penguin Book of Elizabethan Verse. Ed. by Edward Lucie-Smith. Penguin Books, 1965. P. 280.
145
Из предсмертной книги Р. Грина «На грош ума, купленного за миллион раскаяний», 1592.
146
Edmund Wilson, «Morose Ben Jonson» (1938). Цит. по Ben Jonson. A Collection of Critical Essays. Englewood Cliffs, N. J, 1963. P. 62.
147
Примерный перевод:
148
См. статью «Сокол по кличке Удача».
149
Это название, вероятно, происходит от известного сонника того времени, т. н. «Книги Луны».
150
Цит. по книге Salgado G. The Elizabethan Underworld. 1992. P. 189
151
Там же. P. 193.
152
Тайберн в течение 600 лет служил местом для публичных казней; «Tybern tree» (виселица) такая же идиома в английском, как «Christmas tree» (елка).
153
Сэр Генри Уоттон был другом Джона Донна. См. стихотворное послание Джона Донна «Сэр, в письмах душ слияние тесней…» в этом издании.
154
Джон Хеминг (ум. 1630) – актер, соредактор (с Г. Конделлом) первого Собрания сочинений Шекспира.
155
Генри Конделл (ум. 1627) – актер, друг Шекспира.
156
В английском рукописном оригинале на месте этого слова стоит пропуск.
157
В привычной русской транскрипции Норич, но я предпочитаю писать Норидж, так правильнее по-английски и рифмуется с порридж (овсяной кашей).
Второй том «Очерков по истории английской поэзии» посвящен, главным образом, английским поэтам романтической и викторианской эпох, то есть XIX века. Знаменитые имена соседствуют со сравнительно малоизвестными. Так рядом со статьями о Вордсворте и Китсе помещена обширная статья о Джоне Клэре, одаренном поэте-крестьянине, закончившем свою трагическую жизнь в приюте для умалишенных. Рядом со статьями о Теннисоне, Браунинге и Хопкинсе – очерк о Клубе рифмачей, декадентском кружке лондонских поэтов 1890-х годов, объединявшем У.Б.
Рубрика «Статьи, эссе». В статье «Нескучная поэзия» поэт, переводчик и литературовед Григорий Кружков рассказывает о выпущенной актером и драматургом Аланом Беннетом антологии «Шесть поэтов: от Гарди до Ларкина». Принцип отбора прост: в книгу вошли стихи поэтов, с первого прочтения понятных и полюбившихся составителю антологии. А заодно, по мнению Г. Кружкова, А. Беннет непроизвольно дает представление и о мейнстриме английской поэзии, чьими отличительными чертами были и остаются «аскетизм, внимание к обычной, повседневной жизни, меланхолическая сдержанность, сентиментальность…» А чтобы неискушенный читатель не заскучал над стихами и только стихами, книга содержит разного рода биографические сведения, анекдоты и слухи касательно поэтов, вошедших в антологию.
«Живой памяти Вильгельма Вениаминовича Левика, великого мастера русского стиха, знатока мировой поэзии, влюбленного в красоту мира художника и в то же время — добродушного, обходительного и смешливого человека — я посвящаю эти слишком разрозненные, неумелые страницы.».
Лекарство от Фортуны Поэты при дворе Генриха VIII, Елизаветы Английской и короля Иакова.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.