Первобытное время - [2]

Зденека Буриана всегда восхищала природа, влекла к познанию своих тайн. Первой школой будущего художника стали леса Бескид. Он любил тихие тенистые уголки горных чащ, где окружали его как верные друзья таинственные стволы лесных великанов. Может быть, именно с тех пор и не оставляло его страстное желание рисовать деревья, причудливые формы их стволов и ветвей. Он любил диких животных, которых наблюдал во время своих прогулок, любил собак и лошадей. И никогда не упускал возможности запечатлеть карандашом или красками прекрасные мгновения их форм в движении.

Первые годы жизни в Праге были для молодого художника нелегкими. Во многом приходилось себе отказывать, порой голодать. Он не любил вспоминать то время. А уж если и соглашался говорить о своей молодости, то в рассказах его не было пафоса. Те годы лишений были для него просто страницей жизни, периодом формирования личности. В круг тогдашних художников-иллюстраторов было пробиться нелегко, и молодой Буриан твердо знал, что успех завоевывается в борьбе. Он сумел победить трудности, выстоял и, наконец, добился своей цели. В этот же период Буриан стихийно пришел к материалистическому мировоззрению, к закономерному пониманию человека как составной части природы, с которой изначально связано самое существование человеческого рода на нашей планете.

В 1921 году, когда З. Буриану было 16 лет (!), вышла первая книга с его иллюстрациями. Это были «Приключения Дэвида Бальфура» Р. Л. Стивенсона. Однако прошло еще почти десять лет, прежде чем З. Буриан доказал свое право встать в ряд с ведущими чехословацкими художниками-иллюстраторами межвоенного периода. Все эти годы он оттачивал свой талант графика и живописца. И, наконец, его творческий гений проявился в типичном для Буриана совершенстве практически во всех видах живописи и графики. В его книжных иллюстрациях преобладали рисунки пером и тушью, где он овладел по крайней мере двумя совершенно оригинальными техническими приемами, а также рисунок гуашью, доведенный им до абсолютного художественного и технического совершенства. В самой сложной области живописи — масляной — у Буриана поражает прежде всего чистота письма, колористическое и графическое решение, в чем тоже заметен целый ряд совершенно индивидуальных приемов, подражать которым тщетно пытались в тридцатые и сороковые годы некоторые другие живописцы и графики.

Впечатляющая сила работ Буриана сделала художника к концу 20-х — началу 30-х годов самым популярным иллюстратором приключенческой литературы и книг о путешествиях. Но активная работа в этой области не помешала художнику по-прежнему пополнять свои знания по этнографии и географии, другим естественным наукам. Так, вслед за школой, пройденной в юности в лесах Бескид, художник упорно готовил себя к будущему великому труду, ставшему главным делом его жизни.

В 1935 году Зденек Буриан встретился с доктором Йозефом Аугустой, тогда доцентом, а позднее профессором палеонтологии Пражского университета. Профессор Аугуста был знаком с иллюстрациями Буриана к рассказу Эдуарда Шторха «Охотники на оленей и мамонтов», который вышел в 1932 году в серии издателя Вилимека «Маленьким читателям^». Ученый сразу сумел распознать исключительное чувство природы и ее закономерностей, которым обладал Буриан, чувство, вылившееся в способность с художественной и предметной убедительностью и точностью изображать давно исчезнувшие формы жизни. (Кстати, Эдуард Шторх вскоре переработал свой рассказ в большую книгу, которая вышла под названием «Охотники на мамонтов^». Иллюстрированная Бурианом, эта книга неоднократно переиздавалась, и ныне ее тираж достиг рекордной цифры — почти три четверти миллиона экземпляров). Непреходящей заслугой профессора Аугусты останется то, что он окончательно привлек Буриана к работе над палеонтологическими реконструкциями и предложил ему в том же 1935 году написать первые шесть картин на сюжеты из первобытной жизни. (Одна из них представлена и в нашем альбоме — см. верхнее изображение на вкладке № 2).

В 1938 году появилось еще несколько картин на палеонтологические сюжеты, а 1940 год, когда Буриан начал работать над серией из 13 полотен маслом, 12 рисунков гуашью и 63 — пером, которые предназначались для монографии Аугусты «Чудеса первобытного мира», положил начало всемирной славе художника и начало трудам, аналогичных которым нет в мире. Секрет убедительности изображенных Бурианом миров, отделенных от нас сотнями тысяч и сотнями миллионов лет, состоит не только в том, что с самого начала он прибегал к консультациям специалистов, опирался на собственные знания и неутомимо изучал все новое, сколько в его совершенно специфическом видении природы, во врожденном чувстве биологической формы и ее функции, в понимании целесообразности всего, что в природе существует. И все это освещалось неповторимой индивидуальностью Буриана, которую художник подкреплял всеми доступными ему научными знаниями, высокой культурой и техническим совершенством своих произведений.

Работы в области книжной иллюстрации занимали по степени важности одно из центральных мест в творчестве художника в течение всей его жизни. Что касается остальных его работ — отдельных произведений или их циклов, представлявших собой преимущественно живопись маслом, то их можно разделить на два периода. Эти периоды не отмечены какими-либо принципиальными различиями в изобразительном решении, они отличаются скорее по тематике, к которой художник обращался. И необходимо отметить, что степень важности этих произведений ставит их в творческом наследии художника намного впереди его работ в области иллюстрации.