Основы классического танца - [49]
6-й такт — Повторить еще раз такое же grand jete.
7-й такт — Sissonne tombee левой ногой вперед на efface и grande cabriole на левой ноге на 1-й arabesque.
8-й такт — Отбежать (лицом к зрителю) к точке 4 и оттуда начинать исполнение с другой ноги. Начиная с 9-го такта, повторить все вышеизложенное от точки 4 к точке 8 плана нашего класса.
УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ
I.(8 тактов по две четверти).
1-й такт — Два echappes на П позиции с переменой ног — по одной четверти каждое.
2-й такт — Три sus-sous с продвижением вперед на croise (правая нога впереди) — на три восьмых, четвертая — остановка в V позиции на demi-plie. (При исполнении кисти рук слегка поднимаются на небольшую позу, голова повертывается вправо.)
3-й такт — Два echappes на II позиции с переменой ног — по одной четверти каждое.
4-й такт — Три sus-sous с продвижением на croise назад (левая нога сзади — на три восьмых, четвертая — остановка в V позиции на demi-plie, голова отклоняется также слегка налево, взгляд через левое плечо назад).
5-й такт — Два sissonnes simples правой и левой ногой, меняя их — по одной четверти каждый.
6-й такт — Два ronds de jambes en l'air en dehora правой ногой на первую четверть, на вторую четверть V позиция на demi-plie, левая нога впереди.
7-й такт — Четыре sissonnes simples, меняя каждый раз ноги, — по одной восьмой, двигаясь назад, последний заканчивается preparation на IV позицию.
8-й такт — Два tours en dehors sur le cou-de-pied на первую четверть, закончить на вторую четверть в IV позицию, обе руки наверх (взгляд под руки налево). Повторить с другой ноги.
II.(8 тактов по три восьмых).
1-й такт — V позиция, правой ногой три chasses на croise на пальцах вперед — на три восьмых, закончив в V позицию на demi-plie. Правая рука, поднятая наверх во время исполнений, постепенно открывается.
2-й такт — Левой ногой assemble soutenu en tournant en dedans на три восьмых (руки соединяются в повороте).
3-й такт — Левой ногой три chasses на croise назад на пальцах на три восьмых, закончив в V позицию demi-plie, левая рука, поднятая наверх, открывается постепенно при исполнении chasse.
4-й такт — Правой ногой assemble soutenu en dehors en tournant — на три восьмых (руки соединяются в подготовительное положение).
5-й, 6-й, 7-й такты—Pas couru на пальцах en tournant en dedans левой ногой вперед вокруг своей оси — на две восьмых,левая рука поднята наверх, на третью восьмую — правую ногу поставить вперед в V позицию, правая рука на I позиции, левая — на П позиции.
8-й такт[33] — Затем короткий pas de basque для preparation в ГУ позицию и два tours en dehors sur le cou-de-pied, исполнив все также на три восьмых.
III. (8 тактов по шесть восьмых).
1, 2, 3 и 4-й такты — Исполнить четыре раза grand fouette en dshors на II позицию на 90° — по шести восьмых каждое, заканчивая на plie, правая нога у колена.
5-й такт — Отсюда берется полкруга на правой ноге на 1-й
arabesque en dedans и pile. Еще полкруга на 1-й arabesque с окончанием на plie.
6-й такт — Два tours en dedans, левая нога en tire-bouchon, закончить на левую ногу на demi-plie, правая — sur le cou-de-pied.
7-й такт — Отступать назад на пальцах шесть раз восьмыми, меняя ноги (руки поднимаются и постепенно раскрываются).
8-й такт —Preparation в ГУ позицию, левая нога впереди и два
tours en dehors sur le cou-de-pied. Закончить в IV позицию на demi-plie, правая нога сзади.
ПРИМЕЧАНИЯ
[1] Агриппина Яковлевна Ваганова. Л.; М., 1958.
[2] Архив А. Я. Вагановой. Фонд Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства. № кп. 10371/329. А. Я. Ваганова. Мой путь. С. 2.
[3] Архив А. Я. Вагановой. Мой путь. С. 2.
[4] Жизнь искусства. 1926. № 26. С. 9, 10.
[5] Жизнь искусства. 1927. № 6. С. 6.
[6] Рабочий и театр. 1926. № 9. С. 13.
[7] Дудинская Н. М. Незабываемые уроки // Агриппина Яковлевна Ваганова. Л.; М., 1958. С. 191
[8] Экземпляр третьего издания книги А. Я. Вагановой с ее поправками к четвертому изданию хранится в Санкт-Петербургском музее театрального и музыкального искусства. № кп 10372/3. За помощь в его разыскании приношу благодарность Л. А. Рождественской.
[9] Предисловие к последнему прижизненному изданию. (Ред.)
[10] Общепринятое выражение при занятиях.
[11] В настоящее время этот фильм находится в Ленинградском государственном театральном музее. (Прим. спец. ред.)
[12] Когда мы будем говорить о положении face, это означает, что корпус остается прямым, в противоположность epaulsment (когда корпус повернут).
[13] Перед началом исполнения экзерсисов у палки рука открывается на II позицию.
[14] Когда название pas или позы сопровождается словом grand (большой), это значит, что нога в этом раз или при этой позе поднимается на высоту 900.
[15] Sur le cou-de-pied вперед — положение ноги на щиколотке другой ноги, причем ступня с вытянутым подъемом и опущенными пальцами носком охватывает эту щиколотку. Sur le cou-de-pied назад — подъем и пальцы в том же положении, но пятка примкнута к щиколотке сзади. При постановке ноги sur le cou-de-pied с первых же шагов надо следить, чтобы нога не принимала скрюченного положения, а соблюдалось бы вышеописанное правило.
