Оперные тайны - [87]
СУМИ ЧО (1962) – корейская оперная певица (сопрано).
СУРИКОВ Иван Захарович (1841–1880) – русский крестьянский поэт-самоучка. Автор хрестоматийного стихотворения «Детство» («Вот моя деревня, вот мой дом родной…») и текста песни «Степь да степь кругом».
Т
ТАРАЩЕНКО Виталий (1947) – советский и российский оперный певец (тенор).
ТАУССИГ Вальтер (1908–2003) – австрийский дирижёр и пианист. Выпускник (1928) Музыкальной академии в Вене. После прихода в Германии к власти нацистов эмигрировал: сначала в Гавану, где он был руководителем местной филармонии, а потом в Северную Америку.
Работал в Чикагской опере, Монреальской опере и Опере Сан-Франциско, а затем был принят в Metropolitan Opera в качестве хормейстера-ассистента. Наиболее известен в качестве оперного коуча, особенно в немецком репертуаре, став наставником нескольких поколений вокалистов: от Биргит Нильссон, которая назвала его «отцом» своей Электры, и Пласидо Доминго, который сделал с ним роль Парсифаля, до Деборы Войт. С 1964 года в качестве дирижёра и концертмейстера участвовал в Зальцбургских фестивалях.
ТЕ КАНАВА Кири Дженет (1944) – оперная певица, Дама-Командор Ордена Британской империи.
ТЕБАЛЬДИ Рената (1922–2004) – итальянская оперная певица (сопрано).
ТЕЙМОР Джули (1952) – американский кино- и театральный режиссёр, сценарист.
ТЕМИРКАНОВ Юрий Хатуевич (Темыркъан Хьэту и къуэ Юрий) (1938) – советский и российский дирижёр, педагог, профессор. С 1988 г. – художественный руководитель и главный дирижёр Заслуженного коллектива России Академического симфонического оркестра Санкт-Петербургской государственной филармонии.
ТИЛЕМАНН Христиан (1959) – немецкий дирижёр, руководитель Staatskapelle Dresden и директор Зальцбургского пасхального фестиваля.
ТИТ (Тит Флавий Веспасиан-младший) (39–81) – римский император (69–81).
ТОЛСТОЙ Алексей Константинович (1818–1875) – русский писатель, поэт и драматург, переводчик, сатирик.
ТОМАДЗЕ Майя Петровна (1952–1994) – советская грузинская оперная певица (сопрано).
ТОМОВА-СИНТОВА Анна (1941) – болгарская оперная певица (сопрано). С 1972 г. солистка Немецкой государственной оперы.
ТОСКАНИНИ Артуро (1867–1957) – итальянский дирижёр.
ТОСКАНИНИ Ванда (1907–1998) – дочь Артуро Тосканини и жена пианиста Владимира Горовица.
ТРЕТЬЯКОВ Виктор Викторович (1946) – советский и российский скрипач, дирижёр, педагог, профессор.
ТЮТЧЕВ Фёдор Иванович (1803–1873) – русский поэт-мыслитель, дипломат, публицист, тайный советник.
У
УАЙЛЬД Оскар (1854–1900) – ирландский писатель и поэт, драматург, одна из ключевых фигур эстетизма и европейского модернизма.
УМБЕРТО I – король Италии (1844–1900); второй король Италии (1878–1900) из Савойской династии.
УШАКОВ Андрей Иванович – русский военный и государственный деятель, генерал-аншеф, начальник Тайной розыскной канцелярии в 1731–1746 годах.
Ф
ФАССБЕНДЕР Бригитте (1939) – немецкая оперная и камерная певица (меццо-сопрано), педагог, режиссёр.
ФЕРРАНИ Чезира (1863–1943) – итальянская оперная певица (сопрано). Первая исполнительница ролей Манон Леско и Мими в операх Джакомо Пуччини.
ФИЛАТОВА Людмила Павловна (1935) – советская и российская оперная певица, педагог.
ФИШЕР-ДИСКАУ Дитрих (1925–2012) – немецкий оперный и камерный певец. Каммерзенгер Баварской и Берлинской государственной оперы.
ФОНВИЗИН Михаил Александрович (1788–1854) – генерал-майор, декабрист, член Северного тайного общества.
ФРАНЦ-ИОСИФ (1830–1916) – император Австрийской империи, с 1867 года – глава двуединого государства – Австро-Венгерской монархии.
ФРЕНИ Мирелла (1935) – итальянская оперная певица (сопрано).
ФРИДРИХ Гетц (1930–2000) – немецкий оперный и драматический режиссёр.
ФУРЛАНЕТТО Ферруччо (1949) – итальянский оперный певец (бас).
ФУРТВЕНГЛЕР Вильгельм (1886–1954) – немецкий дирижёр и композитор, один из крупнейших дирижёров первой половины XX века.
X
ХАЙЕК Сальма (1966) – мексикано-американская актриса, режиссёр, продюсер.
ХАРТМАНН Артур (1926–2015) – американский дипломат, посол США в СССР при президенте Р. Рейгане.
ХАЙНС Джером (Джером Альберт Линк Хайнц) (1921–2003) – американский оперный певец (бас), солист Metropolitan Opera на протяжении сорока одного сезона (!) (1946–1987). Автобиографии «This is Му Story, This is My Song» и двух книг по вокалу («The Four Voices of Man» и «Great Singers on Great Singing»).
ХАЙТИНК Бернард (1929) – нидерландский дирижёр.
ХАНАЕВ Никандр Сергеевич (1890–1974) – советский оперный певец (драматический тенор), педагог.
ХАМПЕ Михаэль (1935) – немецкий актёр, драматический и оперный режиссёр.
ХЕППНЕР Бен (1956) – канадский оперный певец (драматический тенор).
ХВОРОСТОВСКИЙ Дмитрий Александрович (1962–2017) – советский и российский оперный певец (баритон).
ХОЛЛ Питер (1930–2017) – британский режиссёр театра и телевидения.
ХУБИЛАЙ (1215–1294) – монгольский хан, основатель монгольского государства Юань, в состав которого входил Китай.
Ц
ЦЕЛОВАЛЬНИК Евгения Павловна (1938–1997) – советская и российская оперная певица (сопрано).
ЦВЕЙГ Стефан (1881–1942) – австрийский писатель, драматург и журналист, автор множества романов, пьес, стихов и беллетризованных биографий.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник статей, подготовленных на основе докладов на конференции «Ф. В. Булгарин – писатель, журналист, театральный критик» (2017), организованной журналом «Новое литературное обозрение» и Российской государственной библиотекой искусств, в которой приняли участие исследователи из Белоруссии, Германии, Италии, Польши, России, США, Украины, Эстонии. Статьи посвященных различным аспектам биографии и творчества Ф. В. Булгарина, а также рецепции его произведений публикой и исследователями разных стран.
Дневники Максимилиана Маркса, названные им «Записки старика» – уникальный по своей многогранности и широте материал. В своих воспоминаниях Маркс охватывает исторические, политические пласты второй половины XIX века, а также включает результаты этнографических, географических и научных наблюдений. «Записки старика» представляют интерес для исследования польско-российских отношений. Показательно, что, несмотря на польское происхождение и драматичную судьбу ссыльного, Максимилиан Маркс сумел реализовать свой личный, научный и творческий потенциал в Российской империи. Текст мемуаров прошел серьезную редакцию и снабжен научным комментарием, расширяющим представления об упомянутых М.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.
У каждой эпохи есть и обратная, неприглядная сторона. Просвещение закончилось кровавой диктатурой якобинцев и взбесившейся гильотиной. Эротомания превратилась в достоинство и знаменитые эротоманы, такие, как Казанова, пользовались всеевропейской славой. Немодно было рожать детей, и их отправляли в сиротские приюты, где позволяли спокойно умереть. Жан-Жак Руссо всех своих законных детей отправлял в приют, но при этом написал роман «Эмиль», который поднимает важные проблемы свободного, гармоничного воспитания человека в эпоху века Разума.
Как чума повлияла на мировую литературу? Почему «Изгнание из рая» стало одним из основополагающих сюжетов в культуре Возрождения? Чем похожи «Властелин Колец» и «Война и мир»? Как повлиял рыцарский роман и античная литература на Александра Сергеевича Пушкина? Почему «Дон Кихот» – это не просто пародия на рыцарский роман? Ответы на эти и другие вопросы вы узнаете, прочитав книгу профессора Евгения Жаринова, посвященную истории культуры и литературы, а также тонкостям создания всемирно известных шедевров.
Как барокко может быть безобразным? Мы помним прекрасную музыку Вивальди и Баха. Разве она безобразна? А дворцы Растрелли? Какое же в них можно найти безобразие? А скульптуры Бернини? А картины Караваджо, величайшего итальянского художника эпохи барокко? Картины Рубенса, которые считаются одними из самых дорогих в истории живописи? Разве они безобразны? Так было не всегда. Еще меньше ста лет назад само понятие «барокко» было даже не стилем, а всего лишь пренебрежительной оценкой и показателем дурновкусия – отрицательной кличкой «непонятного» искусства. О том, как безобразное стало прекрасным, как развивался стиль барокко и какое влияние он оказал на мировое искусство, и расскажет новая книга Евгения Викторовича Жаринова, открывающая цикл подробных исследований разных эпох и стилей.
В новой книге Василия Горчакова представлена полная история жанравестерн за последние 60 лет, начиная с 60-х годов прошлого века и заканчивая фильмами нового времени. В книге собрано около 1000 аннотированных названий кинокартин, снятых в Америке, Европе и других странах. «Жанр живет. Фильмы продолжают сниматься, причем не только в США и Италии. Другие страны стремятся внести свою лепту, оживить жанр, улучшить, заставить идти в ногу со временем. Так возникают неожиданные и до той поры невиданные симбиозы с другими жанрами – ужасов, психологического триллера, фантастики.