«Окна» РОСТА (1919) - [12]

В первом посмертном Полном собрании сочинений В. В. Маяковского (т. 4. М., 1937) было помещено около 300 текстов «окон». Однако вскоре было признано, что некоторые из этих «окон» не принадлежат Маяковскому, поэтому во второе Полное собрание сочинений поэта (т. 4, М., 1949) они не вошли, но количество текстов «окон», принадлежность которых Маяковскому была доказана к этому времени, увеличилось уже до 562. В следующее Полное собрание сочинений поэта (т. 3, М., 1957) вошло уже 634 текста «окон». В настоящем издании общее количество текстов «окон», принадлежащих Маяковскому, возросло до 651.

Все это говорит о большой работе, проделанной совместными усилиями многих ученых по выявлению текстов «окон», написанных В. В. Маяковским, однако эта работа еще далеко не закончена. Предстоит дальнейшее изучение не только каждого безымянного текста «окон», но и тех текстов, авторство которых сомнительно. Будет продолжен и поиск тех «окон», которые пока еще не обнаружены.

В своих статьях, посвященных «окнам сатиры», Маяковский приводит имена других лиц, работавших над рисунками и текстами плакатов. Однако участие их в этом деле было далеко не равноценно.

Большую помощь Маяковскому оказывали в его трудной работе над «окнами» по-настоящему близкие ему люди — мать и сестры. В их лице он постоянно находил поддержку и полное взаимопонимание, самую практическую и конкретную помощь.

Об этом в своих воспоминаниях говорила старшая сестра поэта Людмила Владимировна Маяковская:

«В эту работу включились и мы. Я по своей специальности была хорошо знакома с этим делом и предложила брату принять участие в работе: Володя охотно согласился принять меня и сестру в Роста, предупредив нас:

— Плакаты необходимы к сроку, на другой день они не нужны. Если можете так работать, то работайте!

Мы никогда его не подводили. Большею частью мы работали над рисунками и текстами брата — было легче и роднее.

Володя давал нам свои рисунки в карандаше. Их нужно было расцветить условными красками. Вначале он на своих рисунках обозначал для нас цвета красок, а потом мы усвоили эту символику и рисовали самостоятельно. По этим рисункам делались трафареты. Труднее всего было делать текст. Я сразу разбивала его на два шаблона, и рисунки делали аккуратно, без пробелов. Я и теперь узнаю наши рисунки по тексту. У сестры была твердая рука, и она резала шаблоны рисунков, а я — текстов, а потом вместе мы размножали их. Было холодно, горела все время дымная печурка, наша мама, всегда деятельно поддерживавшая нас в работе, растирала краски и разогревала клей. Мы с большим трудом укладывали ее спать, а сами часто работали до утра, быстро развешивая рисунки для просушки по комнате, иногда даже накрывая ими спящую маму…

Было холодно, шаблон засыхал плохо, краска стекала на следующий шаблон. А ведь по сто — сто пятьдесят штук плакатов с одного шаблона приходилось делать! Обычно срок был три дня. Работа очень напряженная. Потом сестра на спине в рюкзаке несла плакаты в Роста, на Рождественский бульвар, сдавала и получала новый заказ. И снова мы всей семьей принимались за дело.

Мы работали с большим энтузиазмом и радовались пользе, которую приносили, и тому, что работали вместе с Володей. Много лет спустя сестра иногда спрашивала меня:

— Знаешь, что я с удовольствием делала бы сейчас?

— Что?

— Плакаты Роста…

Я соглашалась с ней. Ведь это была такая большая и замечательная работа». (Л. . О Владимире Маяковском. Воспоминания сестры. М., «Детская литература», 1968.)

В. В. Маяковский относился к своей работе в РОСТА с большой ответственностью.

Он хорошо понимал, что «окна» сатиры РОСТА представляли собой яркие образцы подлинно революционного искусства, поставленного на службу народу, впервые взявшему власть в свои руки. Обращаясь позже к «окнам», он с гордостью писал: «Было много у меня и хороших и популярных стихов — они не вошли ни в одно собрание сочинений» («Только не воспоминания…»). А еще позже, давая отповедь эстетам, видевшим только «низменность агитационного текста», «торопливость», отмечал: «Вне телеграфной, пулеметной быстроты — этой работы быть не могло. Но мы делали ее не только в полную силу и серьезность наших умений, но и революционизировали вкус, подымали квалификацию плакатного искусства, искусства агитации. Если есть вещь, именуемая в рисунке «революционный стиль», — это стиль наших окон» («Прошу слова…»).

«Окна» сатиры РОСТА сыграли большую роль в развитии советской сатиры, способствовали формированию советской сатирической журналистики, воспитанию многочисленных кадров для этой прессы. «Окна» сатиры РОСТА Маяковский дважды называл предками всех советских сатирических журналов («Прошу слова…», «Окна сатиры РОСТА»).

Маяковский подчеркивал и то, что работа над «окнами» сыграла огромную роль в его творческой эволюции, в выработке нового поэтического стиля. Оценивая сборник «Грозный смех», подготовленный им в 1929 году к печати и составленный из текстов «окон сатиры», он писал в предисловии: «Для меня эта книга большого словесного значения, работа, очищавшая наш язык от поэтической шелухи на темах, не допускающих многословия» («Прошу слова…»).