Носитель - [9]

Шрифт
Интервал

АЛЕКСАНДР. Она не сопротивлялась?

ВИТЯ. Сначала немножко сопротивлялась, потом перестала.

АЛЕКСАНДР. Понятно.

ВИТЯ. Она девственница до меня была. А тут такое. И Люся еще.

АЛЕКСАНДР. Да, лишилась, называется, девчонка девственности. А Люся вообще ни за что попала. Пока ничего не говори. Это же вообще скандал будет.

ВИТЯ. Все равно скоро в институт сообщат. Все узнают. Катькины родители приедут и убьют меня. Я бы убил, если бы кто-то мою дочь заразил. Я когда из больницы ехал — плакал. Все на меня смотрели, не могли понять. А я не мог сдержаться. Почему я такой несчастный?


Входят Люся и Катя.


АЛЕКСАНДР. Я думал — вы уже около метро о работе договариваетесь.

ЛЮСЯ. Мы завтра на Мосфильм поедем, а сейчас он не может.

КАТЯ. Что с тобой, Витя?

ВИТЯ. Ничего, Катя.

АЛЕКСАНДР. С мастером поругался. Его вообще могут теперь из института отчислить.

КАТЯ. Можно, я пойду, посмотрю с Люсей фильм у Подвалова, Витя?

ВИТЯ. Конечно. Иди, Катеночек.


Люся и Катя выходят. Александру:


Мне их жалко. Очень жалко, Санек.

Сцена вторая

Пустая комната, потом слышен звон ключа. Входят Витя и Александр.


АЛЕКСАНДР (мрачно). Я, честно сказать только сейчас поверил, когда сам услышал, до последнего думал ты меня разыгрываешь. Слишком ты был спокойный.

ВИТЯ (также мрачно). Я когда из больницы ехал все выплакал. У меня, как наркоз тогда был в голове. Только сейчас начинаю понимать, что это правда… До сих пор кстати не верю… Ладно, я один, но Катька, Люська. Ты можешь себе представить через половой акт на самом деле заразиться не так легко. Девяносто процентов больных это наркоманы. Потому что они «чернушку» на крови варят, и одной иглой колются. А еще, когда проверяют, попал в вену или не попал, то кровь в шприц втягивают. И так каждый. Потом, получается, все этой кровью колются. Прямой контакт — кровь в кровь. Мне врачи объяснили, что через половой контакт — должны быть раны. У нее и у тебя — царапины, ссадины. Тогда кровь попадает в кровь. Представляешь, попал в каких-то десять несчастных процентов?

АЛЕКСАНДР. Повезло, называется. Может быть тогда, хотя бы девочки не больные?

ВИТЯ. Катька вряд ли. Слишком мы с ней долго были, Люся не знаю. Как теперь им сказать? Я у врача спрашиваю, он говорит: «Хочешь — говори, хочешь — нет». Рассказал историю о том, как жила семья, он заболел — она нет, и наоборот было тоже. Сейчас, оказывается, даже у ВИЧ-инфецированных родителей могут родиться здоровые дети, есть специальная терапия.

АЛЕКСАНДР. Я слышал. Я под дверью стоял.

ВИТЯ (иронично). Подслушивал? Ты прям шпион какой-то. Ты, надеюсь, ректору не стучишь, как Даша Полевая? А то, наверно, тоже хочешь стать комендантом, как Дима, лимитчик бывший, стукачек.

АЛЕКСАНДР. Я на диктофон все записываю, не только ректору, еще в газете напишу.

ВИТЯ. Пиши. В Литературном институте СПИД. Мне в больнице сказали: «Как вы в общаге все со всеми спите, у вас там скоро будет целая эпидемия».

АЛЕКСАНДР. Это точно, я больше в общаге вообще ни с кем не буду.

ВИТЯ. Ты проверься сначала, а то может быть уже больной. С Люсей спишь в одной кровати, может быть во сне с ней, и не раз, и не помнишь.

АЛЕКСАНДР. Проверюсь.


Пауза.


ВИТЯ. Как им сказать?

АЛЕКСАНДР. Да ладно не грузись, может быть, они еще здоровые. Тебе врачи что сказали?

ВИТЯ. По-моему врут они все. Успокаивают. Я на самом деле с этой дурой всего три раза был и заразился.

АЛЕКСАНДР. За три раза? Катька точно, наверно. Ты хоть расскажи, как ты заразился. Как это все произошло?

ВИТЯ. Она меня специально заражала, я теперь понял.


Входят Катя и Люся.


АЛЕКСАНДР. Люся, а ты честь уже потеряла?

ЛЮСЯ. Если бы я еще знала, что это слово точно значит.

КАТЯ. Я честь уже потеряла, Саша.

АЛЕКСАНДР. Ты это да.


Витя нежно обнимает Катю. Садится с ней на кровать.


АЛЕКСАНДР (Люсе). Иди сюда, я тебя тоже жалеть буду.


Обнимает ее нежно.


ЛЮСЯ. Что ты, детка?

АЛЕКСАНДР. Да так, пожалеть тебя хочу.


Целует в шею. Люся качает головой. Она растрогана. Молчат.


ЛЮСЯ. Ты нежный.


Целуются. Молчат.


Кате какой-то мальчик понравился. Она с ним познакомилась, когда из метро шла.

АЛЕКСАНДР. Давно?

ЛЮСЯ. Дней пять назад. Он ей звонит постоянно.

АЛЕКСАНДР. А как же Гусев?

ЛЮСЯ. Не знаю. Она с Гусевым, наверно, скоро растянется. Я хожу из метро пешком и туда и сюда. Обидно. Только лихачи какие-то сигналят.

АЛЕКСАНДР. Ты о чем?

ЛЮСЯ. Со мной никто не знакомится. Ксюха тоже недавно познакомилась с парнем, он ее теперь на машине до школы возит.

АЛЕКСАНДР. А с ней мама уже разговаривает? Простила, что дочь в шестнадцать лет «спит» с кем попало?

ЛЮСЯ. Во-первых, она не знает о том, что дочь «спит» с кем попало. Она думает, что только с одним мальчиком первый раз. Ксюха говорит, что отец вообще легко воспринял все это. Мать еще злится. Теперь у всех моих подруг родители знают, что они «спят», только у меня нет. Нужно как-то сказать.

АЛЕКСАНДР. Зачем? Ты всегда за подругами копируешь все, что они делают?

ЛЮСЯ. Ну, блин, у них родители знают, у меня нет, обидно.

АЛЕКСАНДР. Значит, Ксюха с классным парнем познакомилась?

ЛЮСЯ. Да. Она говорит — он ее теперь везде возит.

АЛЕКСАНДР. А того, с кем раньше «спала», уже бросила?


Еще от автора Александр Николаевич Гриценко
Избранное: Проза. Драматургия. Литературная критика и журналистика

Широта диапазона Александра Гриценко поражает. В книгу включены повести, рассказы, отрывок из романа, две пьесы, большое количество критических работ, интервью, эссе, очерки. При этом каждое его произведение содержит нечто, делающее его непохожим на другие. Это прежде всего личный, самостоятельный взгляд на происходящее вокруг, умение понять «болевые точки» тех или иных событий и найти для рассказа о них свою форму, свои образы. Наверное, это и называется мастерством.


Сны. Бред

Эта книга – пространство смещений реальностей, разрывов, смысловых и событийных сдвигов удивляет плотностью текста, где каждая строчка – словно напряженный мускул, на котором нет ни капли дряблого жира, а каждое слово – филигранно и бьет прямо в цель. Причудливым образом в книге переплетаются традиции устных народных страшилок, литературы фэнтези и хоррора, философской притчи и современной прозы, что производит оригинальный и неповторимый эффект. «Сны» – повесть и несколько рассказов, написанных в стиле мистического постмодернизма, где необычный сюжет завершает неожиданный финал, совершенно переставляющий все с ног на голову.



На все есть дедлайны!

Александр Гриценко – драматург, прозаик, литературным критик, продюсер. Лауреат литературной премии «Дебют» и дипломант литературно-театральной премии «Хрустальная роза Виктора Розова» в номинации «Драматургия» (2005), финалист литературной премии «Нонконформизм издательства «Независимая газета» и приложения «Экслибрис НГ» в номинации Рассказ (2012), лауреат литературной премии им. И. И. Хемницера (2013). Председатель правления Интернационального Союза писателей, первый заместитель главного редактора журнала «Российским колокол».