Нить Ариадны - [4]
изменяя живопись, выпустив летать над планетой голубя мира. Это, конечно, выходит за рамки ремесла в искусстве. У ремесла нет крыльев, но они есть у ангелов.
Вы возразите мне, что я не Пикассо. Несомненно. Но, не являясь великими художниками планеты, мы все остаёмся творцами нашей собственной жизни. И, чтобы успешно завершить этот жизненный шедевр, нам необходимо отыскать истину, скрытую за повседневностью наших забот и желаний, наших страхов и сомнений. Мы должны пробудить наши спящие рецепторы, научиться разгадывать значение событий, даже предвосхищать их, снова обрести интуицию — ту, что умеет на лету ловить знаки свыше. В сумрачных поворотах лабиринта нашего блуждания в этом нижнем мире лучи, нисходящие с высоты, показывают нам, где находится нить Ариадны, та самая, за которой следовал Тесей в поединке с Минотавром, сумев благодаря этой светящейся черте избежать опасности и снова выйти на свет.
Но — осторожно! Это вовсе не значит, что «всё предписано» и наш маршрут намечен заранее. Это было бы не смешно… Бог предоставляет нам свободу воли, возможность выбора между различными направлениями. «Свобода» для некоторых — ходьба по кругу в ослеплении своих убеждений; для других, если у них хватит
ума посмотреть вверх и развить свою душу, — просто обретение верного пути.
Я добавлю, что эти лучи, эти сигнальные огни будут особенно ценными как в наше время беспощадной неразберихи, в которой мы сейчас пребываем, так и в тех испытаниях, что предстоят человечеству в будущем.
И пусть шутники приберегут свой сарказм: «Посмотрите, он снова начинает, это сильнее его, он опять собирается предрекать нам всякие ужасы!»
Ну что ж, я поклянусь…
Нет.
я больше не буду предсказывать катастрофы
Бесполезно предсказывать худшее, мы его имеем. Никогда не насчитывалось подобного количества так называемых природных катаклизмов — с той лишь оговоркой, что большинство из них спровоцировано именно человеком. Оползни, опустошительные подземные толчки, влекущие за собой нищету, голод и эпидемии, ураганы или цунами, сгоняющие со своих мест целые народы. В то время как где-то проливные дожди уничтожают жизни, в других местах неотвратимую угрозу смерти несёт отсутствие воды. Мы больше не уважаем Мать- Землю, и она мстит.
Мы больше не уважаем Созданное Богом в любой форме, главная из которых, задуманная по образу Его — человек. Бог же не мстит: Он ждёт. Он ждёт, что мы перестанем поклоняться князю мира сего, которого сам Христос описал в пустыне: Сатане.
Сатане — дьяволу? Нет! Сатане — материи. Эта чудесная материя, данная нам взамен при изгнании из Рая, хотя и отдаляла нас от Седьмого вибрационного Уровня, то есть от Бога,
была извращена нами. Но если Земля и не является раем, она предлагает нам много чудес. Возможность отдыхать на лоне великолепной Природы, вести гармоничный образ жизни, создавать семьи, предприятия, руководить человеческими сообществами с целью всеобщего процветания, становиться художником, восхищаясь прекрасным — каждый по-своему: от самого скромного садовника до строителя соборов. Эта Земля не райская, но всё же прелестная (для места отбывания наказания!), сделала нам высочайший подарок — всеобщую радость безусловной любви к нашим близким, к нашему будущему, ко всему человечеству в целом.
Таков был доставшийся нам материал до того, как мы предались Сатане, то есть самым низким инстинктам, создав бездну пороков, нередко ведущих к преступлениям. До того, как стремление к «успешному» земному пребыванию обрело форму навязчивого эксгибиционизма. До того, как тяга к комфорту, требующему всё больше и больше денег, трансформировалась в поклонение золотому тельцу. До того, как всякого рода предприимчивые дельцы ослепли от жажды власти, прежде разделяемой несколькими безумными диктаторами с их полицейскими агентами, охочими до взяток. До того, как мучительный творческий поиск художника возымел целью посредственный успех, а не счастье от завершения произведения. И, главное, до того, как… одни стали ненавидеть других, даже не зная друг друга, и более того, ненавидеть именем Бога!
Сатана бы, конечно, рассмеялся, если бы не хотел заплакать. Потому что он знает, что это не будет длиться долго, вот и расставляет ловушки и соблазны, пока может. Он знает, что мы приближаемся к концу Времён, не к концу света, не к финальной катастрофе, с которой обычно ассоциируется этот термин, но к концу эпохи Рыб — кануну Апокалипсиса — то есть к Разоблачению. Мы на подходе к эре Водолея. К эре, в которой Сатана будет связан на тысячу лет, позволив человеку и всему Созданному Богом вернуть изначальный мир.
В данный момент мы живём во Времена вырождения, когда «Лукавый» — хорошо подобранное слово для хитрости и иллюзии, творимых Злом, — использует тысячи соблазнов, чтобы сбить нас с пути. В эти Времена расплата настигает людей с головокружительной скоростью. Наша карма, отягощенная нашими дурными поступками, должна быть отработана в течение лишь одной жизни, поскольку не будет возможности новых перерождений. Посмотрите, как ужаснейшие извращения на планете стали очевидными, порицаемыми, изгоняемыми; как предаются огласке семейные
Материал данной книги составлен из лекций по философии, мировоззрению, истории, культуре буддизма, но, главным образом, они посвящены тому уникальному явлению, которое называется ДЗЭН. Со временем, материал этого курса стал интересен не только ученикам школы, но и просто людям, неравнодушным к проблемам физического и духовного здоровья. Так возникла естественная необходимость того, чтобы лекции эти по нарастающей сложности излагаемого в них материала, а именно так, как они даются мастерами-основателями школы кэмпо-дзэн, были опубликованы для широкой читательской аудитории.
Николя Монфокон де Виллар, в свое время снискавший известность подчас скандальными романами и стихами маньеристического толка, обрел подлинное литературное бессмертие благодаря книге «Граф де Габалис», оказавшей несомненное влияние на европейскую литературу.Тема инициации, посвящения переплетается в «Графе де Габалисе» с древним учением о связях человека с эфирными существами, обитающими в астральном мире. Бросая вызов религиозному ханжеству, Монфокон подвергает сомнению отдельные догматы и традиции католической церкви и слишком рьяное применение их на практике, приведшее, как известно, к небывалому до той поры разгулу колдовских процессов в Европе.
Иоганн Буреус (1568–1652), учитель короля Швеции Густава Адольфа, первым начал исследовать руны и шведский язык, за что был признан «отцом» шведской грамматики. Сам же Буреус считал, что его основные достижения лежат в области мистицизма. Свою эзотерическую систему нордической каббалы Буреус называл «notariconsuethia» или «KabalaUpsalica». Буреус применял каббалистические методики и для исследования рун. В основе книги — главная эзотерическая работа Буреуса «Adulrunarediviva». Эзотерическая система Буреуса впервые в России и на русском языке описывается на основе первоисточников, которые хранятся в Стокгольме, Упсале и Линчёпинге.
История скрижалей, перевод которых вы найдете на страницах этой книги, необычна и находится за пределом устоев современной науки. Их древность изумляет — скрижали датированы примерно 36000 годами до нашей эры. Автор их — Тот, атлантический Жрец-Король, основавший колонию в древнем Египте после того, как их родина затонула. Он был строителем Великой пирамиды в Гизе, ошибочно приписываемой Хеопсу. В ней он интегрировал своё знание древней мудрости и надёжно спрятал летописи и различные предметы древних Атлантов.
Вы хотите получать больше денег? Подняться на новую карьерную ступеньку? Стать тем самым незаменимым сотрудником, которого не захочет терять ни один мудрый руководитель? А если вам предложат дополнительные инструменты для достижения успеха, вы их возьмете?Каждый лунный день насыщен энергией загадочной ночной планеты. Эта энергия обладает разными качествами. Зная эти качества, мы можем:• спланировать свой рабочий график так, чтобы избежать денежных потерь и не допустить конфликтов на работе;• максимально эффективно провести переговоры с коллегами, начальством, партнерами;• выполнить именно те дела, результат которых будет наиболее заметным;• в целом добиться того, чтобы финансовая и рабочая деятельность была максимально эффективной.Просто попробуйте применить это знание на деле, и вы сами увидите, насколько оно действенно.
Благодаря книге Фулканелли готические соборы заговорили и начали раскрывать свои тайны. На примере всемирно известных соборов в Париже, Бурже и Амьене автор рассказывает о символическом алфавите готической архитектуры и пластики.Книга дополнена рядом материалов, в частности статьей известного художника Даниэля Готье, позволяющими читателю глубже разобраться в данной проблеме.