Не такой, как все - [6]
Ж. Спасибо за откровенность. Он и сам не горит, я вижу.
МАМА. Если бы…
Ж. А что? Он притворялся, да? Он влюбился в меня, да? Я так и думала!
Она не замечает, что М. уже вошел.
М. Вы ошибаетесь.
Мама поспешно уходит.
М. Вы все-таки пришли?
Ж. Мы были на ты. Да, пришла. Ты оказался прав. Таких монстров насмотрелась! И каждый уверял, что уже счастлив! Сразу! Но самое смешное, что каждый – каждый! – был уверен, что он достоин счастья, достоин меня! Похоже, действительно, требуется время… Неужели я тебе совсем не нравлюсь? Этого же не может быть!
М. Ты нравишься мне. Очень. Я думаю о тебе по ночам. Но – вынужден отказаться. Повторяю: я не буду счастлив с женщиной, которая меня не любит.
Ж. Я тебя полюблю. Я это чувствую. Нет, серьезно, ты мне уже нравишься, черт тебя возьми!
М. Пока я вижу, что ты злишься.
Ж. Да, злюсь! Но из-за других-то не злюсь! Если женщина злится оттого, что мужчина не хочет с ней быть, это ведь явный признак: она неравнодушна!
М. Логично. Я не подумал об этом. А ты действительно злишься?
Ж. Просто из себя выхожу. Страшные головные боли, депрессия – хоть вешайся. И я ведь повешусь. Ты этого хочешь?
М. Нет. Если честно, больше всего на свете я хочу видеть тебя счастливой.
Ж. А сам? Сам будешь счастливым?
М. Наверно.
Ж. В чем же дело? Едем ко мне!
М. Надо маме…
Ж. Мама уже все знает.
М. Но мы же не сказали!
Ж. Она догадывается!
4.
Квартира Ж.
М. и Ж. входят. Ж. стремительно идет к компьютеру, садится.
Ж. У меня много работы. Если хочешь есть, посмотри что-нибудь в холодильнике, там, на кухне.
М. А чем ты занимаешься?
Ж. Финансами.
М. Прямо вот так вот дома?
Ж. Прямо вот так вот дома. Посмотри телевизор, если хочешь.
М. Я не смотрю телевизор. Во-первых потому, что это пассивное занятие. Во-вторых…
Ж. Тогда почитай. У меня много книг.
М (взглянул на книги, которые в шкафах или на стеллажах). Я все их читал.
Ж. Ты это с первого взгляда увидел?
М. Конечно. Среднестатистический набор. Классика. Немного современников. Энциклопедии и справочники. Детективы. Правда, у тебя еще есть книги по финансам и банковскому делу. Но это, как ты понимаешь, мне неинтересно.
Ж. Тогда займись своим телом, тебе не повредит. В той комнате – тренажеры.
М. Я и так занимаюсь зарядкой. А тренажеры именно вредят. Во-первых, они предполагают регулярность, а это в нашей жизни практически нереально. Во-вторых…
Ж. Что же ты будешь делать?
М. Ничего. Меня это не затрудняет.
Ж. Зато меня затрудняет! Я не могу, когда рядом кто-то торчит и ничего не делает!
М. Я неправильно выразился. Обычно я люблю просто полежать и подумать. Мне никогда не скучно с самим собой. Можно я сюда прилягу?
Ж. Можно.
М. аккуратно ложится. Думает. Лицо его при этом меняется. Вот он улыбнулся. Вот загрустил. Просветлел. Опять опечалился. Ж. наблюдает.
Ж. О чем ты думаешь, интересно?
М. О тебе.
Ж. Да? И что же ты думаешь?
М. Я думаю о твоей депрессии. Иногда достаточно найти причину…
Ж. Ради бога! Мало мне психотерапевтов, ты еще будешь учить! Искали причину! Нет ее! Потому что настоящая депрессия причины не имеет. Все в порядке: есть работа, деньги, здоровье, есть все – и тут-то она и приходит!
М. Причина наверняка есть. Надо просто покопаться в своем прошлом. Может, в детстве.
Ж. Фрейда тоже читали, спасибо. У меня не было любви к отцу или к брату, потому что не было ни отца, ни брата. Мы счастливо жили с мамой. Абсолютно счастливо. Безоблачное детство. И все, закончили об этом. (Встает из-за компьютера.) Между прочим, вечер. Есть ты не хочешь?
М. Нет, спасибо.
Ж. Чаю или кофе? Вина, водки, виски?
М. Я не пью. Во-первых…
Ж. Тогда пора спать. (Одним движением срывает покрывало с огромной кровати.) В ванну – и я тебя жду!
М. Мы… Мы будем спать вместе?
Ж. Конечно. Ты пришел ко мне жить. Зачем откладывать?
М. Я вижу, тебе не терпится меня осчастливить.
Ж. Ты против?
М. Нет… Но зачем спешить?
Ж. В чем дело? Ты не надеешься на себя? У тебя давно не было женщины?
М. В общем-то довольно давно, но…
Ж. Не беспокойся, все будет отлично. Гарантирую.
М. Я просто не понимаю. Как ты можешь – с первым встречным?
Ж. Ты не первый встречный.
М. Но я ведь не нравлюсь тебе.
Ж. Нравишься.
М. Я не верю.
Ж. Хорошо, скажу по-другому. Ты мне интересен. Я никогда не спала с некрасивым пожилым мужчиной. Я хочу это испытать. Новое ощущение. Меня это даже возбуждает.
М. То есть ты довольно развратная женщина?
Ж. Не хами, пожалуйста. Я обычная женщина. И ты же сам сказал: любовь – труд души. Вот я и хочу потрудиться душой. Преодолеть себя.
М. Дело не только в тебе. Можно, я скажу откровенно?
Ж. Можно.
М. Я вообще предельно откровенный человек.
Ж. Я поняла.
М. Так вот. Я вот смотрю на тебя – и восхищаюсь. Именно о такой женщине я мечтал. Но… Я тебя… как бы это сказать….
Ж. Не хочешь?
М. В общем-то да.
Ж. Ты – меня – не хочешь?
М (удивленно). Нет. То есть хочу на тебя смотреть, слушать тебя, но…
Ж. Все. Проваливай. Убирайся!
М. Но почему? Ты же ведь хочешь сделать меня счастливым? А я уже почти счастлив. Ты пойми, вот я буду лежать где-то рядом с тобой. Не обязательно вместе. Главное я буду думать о том, что все возможно. Это замечательное чувство, чувство достижимости. Но я ведь человек, а не животное. Я должен понять, насколько мне это необходимо. Возможно – да. Но необходимо ли? А если необходимо, то не следует ли подождать? Я представляю себе: человек идет по пустыне. Умирает от жажды. И вдруг оазис. Вода. Он уже ползет. Подползает, склоняется над водой – и вдруг медлит. Он длит в себе это чувство достижимости. Он вдыхает воду, любуется ею – но медлит! Только что ему казалось, что он и минуты больше не проживет без воды. А оказывается – еще живет! И он счастлив своим мужеством, умением длить момент ожидания счастья!
Здесь должна быть аннотация. Но ее не будет. Обычно аннотации пишут издательства, беззастенчиво превознося автора, или сам автор, стеснительно и косноязычно намекая на уникальность своего творения. Надоело, дорогие читатели, сами решайте, читать или нет. Без рекламы. Скажу только, что каждый может найти в этой книге что-то свое – свои истории, мысли и фантазии, свои любимые жанры плюс тот жанр, который я придумал и назвал «стослов» – потому что в тексте именно сто слов. Кто не верит, пусть посчитает слова вот здесь, их тоже сто.
Можно сказать, что «Оно» — роман о гермафродите. И вроде так и есть. Но за образом и судьбой человека с неопределенным именем Валько — метафора времени, которым мы все в какой-то степени гермафродитированы. Понятно, что не в физиологическом смысле, а более глубоком. И «Они», и «Мы», и эта книга Слаповского, тоже названная местоимением, — о нас. При этом неожиданная — как всегда. Возможно, следующей будет книга «Она» — о любви. Или «Я» — о себе. А возможно — веселое и лиричное сочинение на сюжеты из повседневной жизни, за которое привычно ухватятся киношники или телевизионщики.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Один из знаменитых людей нашего времени высокомерно ляпнул, что мы живем в эпоху «цивилизованной коррупции». Слаповский в своей повести «У нас убивают по вторникам» догадался об этом раньше – о том, что в нашей родной стране воруют, сажают и убивают не как попало, а организованно, упорядоченно, в порядке очереди. Цивилизованно. Но где смерть, там и любовь; об этом – истории, в которых автор рискнул высказаться от лица женщины.
События разворачиваются в вымышленном поселке, который поделен русско-украинской границей на востоке Украины, рядом с зоной боевых действий. Туда приезжает к своему брату странный человек Евгений, который говорит о себе в третьем лице и называет себя гением. Он одновременно и безумен, и мудр. Он растолковывает людям их мысли и поступки. Все растерялись в этом мире, все видят в себе именно то, что увидел Евгений. А он влюбляется в красавицу Светлану, у которой есть жених…Слаповский называет свой метод «ироническим романтизмом», это скорее – трагикомедия в прозе.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.