Назад в будущее. История создания - [17]

Освободившаяся из-за смены состава роль Дженнифер Паркер вынудила продюсеров предложить роль восемнадцатилетней Клаудии Уэллс — причем во второй раз. Летом 1984 года, во время первоначального кастинга, Уэллс уже предлагали эту роль, но по дороге в Хилл-Вэлли с ней произошла забавная вещь. Компания АВС начала съемки сериала «Off the Rack», в пилотном выпуске которого она снялась вместе с исполнителями главных ролей Эдом Аснером и Айлин Бреннан, и было решено посередине сезона показать шесть серий. Компания потребовала, чтобы она уделила все внимание сериалу, и это помешало ей согласиться на роль в фильме. Как и в случае с Майклом Дж. Фоксом, неудача Штольца оказалась ее удачей. К тому моменту, когда возникли проблемы с исполнительницей роли Дженнифер, «Off the Rack» уже не показывали, и Уэллс была свободна. Она с радостью согласилась играть вместе с новым главным актером, который, надо отметить, был одного роста с ней.

Прошло всего несколько дней после великого объявления, и вечером во вторник, 15 января, Майкл Дж. Фокс пришел на съемочную площадку, чтобы впервые принять участие в съемках. Актер уже провел большую часть дня на телестудии. Когда съемки там закончились, водитель забрал его и доставил в Индастри. Он приехал в 6:30 вечера, его причесали, загримировали, одели и привезли на парковку торгового центра в 7:15 вечера. Было решено, что он будет сниматься три часа, затем потратит пятнадцать минут на то, чтобы переодеться в свою обычную одежду, после чего водитель отвезет его домой, и по дороге он немного поспит на груде одеял в кузове фургона. Он окажется дома в постели после часа ночи, проспит пять или шесть часов, а затем его отвезут в «Пара-маунт» на Мелроуз авеню, чтобы все начать заново. Съемочный марафон Фокса стал за прошедшие годы частью кинематографического фольклора, но в то время столь разрушительная работа совершенно не волновала актера. Когда он, дав согласие на роль, впервые встретился с Бобами, то выразил надежду, что его молодость и энтузиазм компенсируют недостаток сна.

Кристофер Ллойд и его новый партнер, освещенные яркими софитами, горевшими в тот январский вечер над парковкой торгового центра Пуэнте-Хиллс, начали вести не очень ловкую и ничего не значащую беседу. Между тем отвечавшая за спецэффекты команда во главе с Кевином Пайком стала готовить проявление той кинематографической магии, в которой они оба должны были участвовать. Дин Канди настраивался снимать, а Боб Гейл и Нил Кэнтон обсуждали что-то с Робертом Земекисом. Внешне оба продюсера казались невозмутимыми, но на самом деле оба они были в восторге от появления Фокса и испытывали облегчение от того, что их необычные действия по спасению фильма шли в соответствии с планом.

Когда парковку достаточно хорошо осветили, а камера и операторы оказались на своих местах, продюсеры отошли от режиссера. Команда спецэффектов зажгла смесь бензина и пиротехнической жидкости, которую заранее проверили, чтобы она не прожгла асфальт. На асфальте загорелись две параллельных прямых линии, проходившие рядом с тем местом, где должен был стоять талантливый актер. Исполнители встали на свои места, приготовились, и, когда они были готовы начать играть, второй помощник оператора Стив Тейт вышел перед камерой и хлопнул хлопушкой. Боб 3. крикнул в мегафон: «Мотор!» Гейл и Кэнтон внимательно следили за происходящим. Через минуту после старта первого дубля все присутствовавшие на площадке почти физически ощутили облегчение. Кажется, у нас все-таки что-то получится…

За предыдущие тридцать четыре дня съемок Земекис привык к компромиссам, как маленьким, так и большим. Увольнение Штольца было как унизительным, так и смелым решением, для принятия которого ему пришлось долго маневрировать, добиваясь поддержки от всех — начиная от монтажеров и заканчивая главой студии. Тридцатитрехлетний режиссер проявил незаурядные лидерские качества, при том что он в то время все еще должен был считать, что ему повезло, так как он получил хоть какую-то работу. Это решение принять было нелегко, но как только он увидел, как Майкл Дж. Фокс встал перед камерой и задал Кристоферу Ллойду риторический вопрос, которому предстояло стать знаменитым: «Ты что, сделал машину времени из ДеЛориана?», режиссер сразу понял, что его усилия вознаграждены. Дыра посреди экрана исчезла.

Его решение было с восторгом принято как другими актерами, так и съемочной группой. «Боб прекрасно понимает, как должен развиваться проект, и знает, как заставить его двигаться в нужном направлении, в отличие от других режиссеров, которые часто боятся, что их самих уволят, и просто плывут по течению, позволяя плохому актеру делать все, что тому в голову придет, — говорит Дин Канди. — Боб точно знает, что нужно фильму, и он способен потребовать этого. Мне кажется, это одно из его выдающихся качеств, которое особенно ярко проявилось в истории с „Назад в будущее“ — он был убежден, что решение должно быть принято, и добился его принятия».

С первого же появления Майкла Дж. Фокса на съемочной площадке стало ясно, что он прекрасно подходит для этой роли сразу по нескольким причинам, как вполне материальным, так и смутно осязаемым. Может быть, дело было в том, что Марти неожиданно стал на восемь дюймов ниже. Теперь он не мог смотреть в буквальном смысле в глаза Доку, рост которого был шесть футов и один дюйм, и таким образом зрители получали визуальное напоминание о том, что их герой — всего лишь подросток, пытающийся найти свой путь в суровых жизненных обстоятельствах — ив 1985-м, и особенно в 1955 году. Может быть, дело было еще и в быстром и решительном изменении его вида, так как создатели фильма отказались от первоначального псевдо-военного пиджака с поднятым воротником и резко перешли на более характерную для сноубордиста и более яркую одежду, состоявшую из нескольких слоев, куда входили клетчатая, небрежно застегнутая рубашка, джинсовая куртка и оранжевый дутый жилет, который люди прошлого по понятной причине все время принимали за спасательный жилет. «Назад в будущее» уже не был просто обычным кинопроектом, и как только за рулем ДеЛориана оказался новый актер, фильм приобрел какие-то особенные качества.