Наш друг грампластинка. Записки коллекционера - [36]
Вскоре, однако, был «изобретен» способ обходиться без этого главного и самого дорогостоящего этапа. В магазине покупалась готовая пластинка, пользующаяся повышенным спросом, а затем с помощью специального приспособления — дупликатора — фонограмма переводилась с нее на восковой диск, подвергавшийся обычной обработке. В конечном итоге изготовлялась матрица, пригодная для тиражирования пластинок-копий, которые и получили название «копированные».
На русском граммофонном рынке копированные пластинки появились еще в 1903 году вначале стараниями специально для этого созданной фирмы «Неографон», а затем и таких фирм, как «Адлер», «Ариофон», «Селестен», «Парлофон», «Интона», «Универсаль» и др. Не выплачивая гонорара исполнителям и паразитируя на их популярности, нечистоплотные дельцы получали колоссальные барыши.
Копированные пластинки, как правило, ввозились из-за границы, однако с 1906 года появились и отечественные («Мелодифон» — «Орфеон»). Будучи весьма прибыльной для «Орфеона», копировка дисков приносила ощутимые убытки как авторам используемых для записи произведений, так и фирмам-изготовителям, затратившим средства на выплату гонорара исполнителям и на производство пластинок. Дело в том, что копированные диски пускались в продажу до гораздо более низкой цене, и «перехватывая покупателя», снижали спрос на оригинальные пластинки. Попытки привлечь плагиаторов к ответственности через суд редко достигали цели. Юридически доказать факт копировки записей было далеко не просто, так как при изготовлении таких дисков применялись разнообразные приемы, специально рассчитанные на затруднение идентификации записей. Простейший из них заключался в том, что копированной пластинке присваивались иные, отличные от оригинальных номера и на нее наклеивалась другая этикетка, как правило, более броская, экзотическая. Но известны случаи и своеобразной «мимикрии» под этикетку той пластинки, у которой была заимствована запись. Так, например, встречаются диски, внешне не отличимые от пластинок «Зонофон». Лишь при более внимательном рассмотрении можно заметить подмену одной из букв в названии фирмы: «Золофон» вместо «Зонофон».
Использовали и такой прием: на этикетке копированной пластинки указывалась вымышленная фамилия исполнителя, фонетически напоминающая фамилию какого-нибудь известного артиста, чьи диски пользовались в то время повышенным спросом. Например, на этикетке значилось: «Исполняет г-н Шляпин», «Исполняет г-жа Фингер». Для не слишком внимательного покупателя фамилии Шляпин и Фингер звучали так же, как Шаляпин и Фигнер.
Бывали случаи иной фальсификации. На этикетке одной из копированных пластинок напечатано: «Исполняет г-н Давыдов». Это, по-существу, беспроигрышный, хотя и нечестный прием. Дело в том, что в те времена было два популярнейших певца с такой фамилией: артист Мариинского театра Александр Михайлович Давыдов и знаменитый исполнитель цыганских романсов опереточный певец Александр Давыдович Давыдов (Саша Давыдов), оба настоящие кумиры публики. Но весь секрет фирмы заключался в том, что на пластинке не был записан ни тот, ни другой Давыдов, а запись просто-напросто была скопирована с неудавшегося диска третьего исполнителя.
Обычно коллекционеры ранних граммофонных пластинок редко включали в свои дискотеки копированные пластинки, так как запись на них не является оригинальной. Однако в последние годы отношение к ним стало меняться. Ну и что ж, что пластинка копированная, зато она ровесница оригиналу и стоит к нему гораздо ближе, чем современная перепись на долгоиграющих пластинках, даже и с применением реставрации. В общем, в настоящее время копированные пластинки привлекают такое же пристальное внимание коллекционеров, как и оригинальные.
На этикетках многих дореволюционных русских пластинок часто встречаются наклеенные марки с надписью «АМПРА». Появление этих марок — результат длительной и ожесточенной борьбы авторов музыкальных произведений, используемых для записи на пластинку, с владельцами граммофонных фабрик.
Еще в первые годы развития отечественной грамзаписи был установлен порядок, согласно которому граммофонная фирма заключала договор с артистом-исполнителем, выплачивала ему гонорар, а весь доход от продажи записанных пластинок присваивала себе. Этот порядок был очень выгоден фирме, в меньшей степени он устраивал артистов-исполнителей и уж совсем не учитывал интересы авторов произведений, записанных на пластинку. Между тем последние совершенно обоснованно считали, что граммофонные фирмы, используя их произведения и получая от этого прибыль, обязаны часть дохода отчислять им. Известен случай, когда композитор А. Маныкин-Невструев безуспешно пытался взыскать через суд с акционерного общества «Граммофон» гонорар за свою «Песню убогого странника», записанную на пластинку в исполнении Ф. И. Шаляпина. Общество «Граммофон» доказывало, что оно «не обязано ведаться с авторами произведений, а покупает только голоса и передачу произведений артистами».
Однако и артисты, чье мастерство фактически являлось источником доходов граммофонных фирм, не могли быть удовлетворены сложившейся ситуацией. Дело в том, что гонорар за сделанную запись они получали единовременно, а доходы от продажи пластинок фирма извлекала на протяжении многих лет. Так, например, талантливый оперный певец Л. М. Клементьев умер в бедности, оставив свою семью без всяких средств, а напетые им тринадцать записей еще долгое время после смерти певца приносили доход обществу «Граммофон». Закона об авторском праве применительно к грамзаписи тогда еще не существовало, и это давало возможность не считаться ни с композиторами, ни с исполнителями.
