Музыкальная матрица Вселенной - [33]
Это базовый вариант «МУЗЫКАЛЬНЫЙ И-ЦЗИН» («Музыкальный геном»). Все созданные на его основе музыкальные произведения, включая «Симфонию перемен», являются производными от даного базового варианта.
Фрагмент оформления первого альбома «Симфонии перемен» в авторском дизайне (К. Задорожников, 2010).
Данная модель представляет собой последовательное воспроизведение звучания 64-х пар нот, соответствующих 64-м гексаграммам И-Цзин и, соответственно, 64-м триплетам ко донов системы генома. Точнее говоря, в базовом треке «Музыкальном геноме» 64 ноты. При этом гексаграмма является гармоническим интервалом между нотами двузвучия, то есть, представляют собой аккорд. А сама последовательность от 1 до 64 гексаграммы-акорда представляет последовательность мелодических интервалов. Так получилась мелодия, созданная из аккордов. Для создания чисто мелодической секвенции битональный паттерн играется как последовательность его составляющих нот-триграмм, и их получается 128, что также нашло отражение в музыкальной версии. Для нее были взяты ноты длительностью 1/4. Даже непосвященное ухо без труда уловит гармоничность этой последовательности и своеобразный мелодический рисунок этого произведения Природы, подаренного музыканту. В самом первом, древнем музыкальном словаре (1475 год) говорится, что «гармония» это «некоторая приятность, получающаяся оттого, что один звук подходит к другому». В непрерывной последовательности модели «Музыкального генома» автор, как музыкант, уловил композиционный намек, намек на художественное произведение. Тема была разбита на 4 части, которые получились неравными по количеству нот. Критерием разделения служила мелодическая логичность завершения каждой части, понятная как музыканту-профессионалу, так и слушателю. Длительность нот, завершающих каждую часть, увеличивалась до 1/2, и до целой в конце пьесы, что и регулировало ее ритмический рисунок при базовом размере 4/4.
«Симфония перемен» отмечена чертами универсальности: средняя скорость темпа; присутствие в мажорной структуре одного минорного аккорда, придающая теме качества средние между мажорным и минорным; эмоциональная глубина при структурной и семантической простоте.
Можно считать, что этим открылось новое направление в синтезе науки и искусства, которое вправе назвать «Музыкальная генетика». В более широком смысле следует говорить о резонансной генетике, поскольку существуют и иные физические типы частот, помимо звуковых, которыми можно оказывать корригирующее резонансное воздействие. Но нас более всего интересует музыка, как высшее из искусств, во исполнение наставления Иерархии: «Через искусство имеете свет» (Агни-Йога). Конечно, роль художественного музыкального произведения выходит за рамки прикладной модели. Но модель музыкального генома, несомненно, позволит найти закономерности создания музыкальных произведений, направленного позитивного воздействия на геном, а также увидеть произведения музыкального искусства в новом, неожиданном ракурсе.
Из древнего словаря известно, что существует определенная закономерность взаимодействия аккордов, как бы внутренняя логика их взаимосвязи, «которая вырабатывалась на протяжении столетий» (В. Манилов). Понимая первичность сознания над материей для линейного физического мира, мы также понимаем, что геном есть проявление в материальном мире своей мета-матрицы, которая является универсальной гармонической структурой эталоном построения всех объектов и явлений в пространстве и времени, т. е., «образ и подобие», (но еще не сам Творец). А тот факт, что «закономерности взаимодействия аккордов можно встретить в музыке многих народов и разных жанров», свидетельствует о всеобщности, вселенской универсальности генома человека.
Если отталкиваться от ведической культурной традиции, то сотворение мира началось с первозвука ОМ, или АУМ, имеющего два тона. Представляя, что по мере образования пространства и времени звук удалялся от Первоисточника и, распространяясь, дробился на дискретные составляющие; понимаемо, что 8 нот, составляющих «музыку сфер», есть следствие первозвука. И вот этот «астральный оркестр» передал данную закономерность в код метагенома.
За базовый вариант «Музыкального генома» принят приводимый здесь синхронный битональный тип, в котором каждая гексаграмма (кодировка аминокислоты) представлена синхронно звучащими нотами битонального аккорда. Любые иные возможные варианты творческой обработки данного произведения являются его производными.
Хозе Аргуэльес поместил метагеном в состав универсального гармонического модуля, известного как Цолькин. Он применялся древними цивилизациями (или Кем-то через посредство этих цивилизаций), например Майя, с целью синхронизации Земных ритмов с Галактическими. Модуль представляет собой 260 резонансных ячеек, составленных из 20 резонансных единиц, каждая из которых относится к одной из основных белковых аминокислот и имеет последовательность резонансных модуляций в частотном ряду от 1 до 13 «условных резонансных единиц».
Современная наука характеризуется началом объединения с космологическими концепциями, известными древним цивилизациям. Это и необходимость, и знамение времени. Только такая синтетическая наука может отвечать одному из главных требований грядущей эпохи гармоничности отношений науки с обществом. Обращение взгляда сегодняшней науки к факторам, ранее ею игнорируемым, помогает ученым находить доказательства реальности этих факторов все еще присущим им ортодоксальным путем. Так, информация Хозе Аргуэльеса о галактических лучах, воздействующих на эволюцию цивилизации Земли, подтверждена астрофизиками. Под влиянием этих лучей, представляющих собою т. н. «волны плотности», происходит эволюция практически всей Вселенной, как и нашей Галактики этого живого организма, находящегося в процессе саморазвития. И его составные части звездные системы, планеты также являются живыми организмами, которые функционально тесно взаимосвязаны, так же, как внутренние органы человеческой биосистемы.
