Мой мир: рассказы и письма художницы - [65]
(реж. Вс. Мейерхольд, 1915). Сотрудничал с М. Роммом, И. Пырьевым, Г. Рошалем, В. Пудовкиным и др.
48 Подробнее см. письмо Касаткиной к Шелковскому от 2 авг. 2009 (с. 269).
49 Владимир Львович Слепян (1930–1998), художник, литератор, представитель «неофициального искусства». Подробнее см.: Слепян В. Трансфинитное искусство ⁄ Науч, ред., вступ. ст. Е. Кикодзе. М.: Grundrisse, 2018. Квартира № 37 в доме 25 на Трубной ул. стала местом обмена идеями молодых художников. После отъезда Слепяна во Францию (1958) общение с ним было прервано. Но когда Шелковский эмигрирует во Францию (1976) и оказывается в Париже, то Слепян, отказавшийся от общения с эмигрантской средой, делает исключение для Шелковского. Вскоре после смерти Слепяна Шелковский написал текст «Памяти Владимира Слепяна» (первая публикация – журнал «Зеркало», № 13–14,1999).
50 Встреча молодых художников с Д. Бурлюком состоялась в гостинице «Москва» – это был первый, после долгого отсутствия, приезд Бурлюка в Россию из Америки (1956). Слепян пришёл в гостиницу с работами О. Целкова, творчество которого он тогда рьяно пропагандировал, а Шелковский и Касаткина – со своими работами: все хотели услышать мнение мэтра. Подробнее об этой встрече см. письмо Касаткиной к Л. Поповой от 3,4 сент. 1965 (с. 67), письмо Касаткиной к И. Шелковскому от 2 мая 2009 (с. 261–264).
51 Фёдор Васильевич Семёнов-Амурский (1902–1980), художник-живописец, судьба которого в полной мере отражает историю страны. Приехал из Амурской области (что сказалось в его псевдониме) по комсомольской путёвке в Москву в 1925 г. для учёбы в ВХУТЕМАСе, где учился у В. Фаворского и П. Митурича. В 1946 г. был обвинён в формализме и исключён из Союза художников. С тех пор он не имел возможности выставляться. Зарабатывал в основном ретушированием фотографий. Первая персональная выставка состоялась лишь в 1967 г. (Институт физических проблем АН СССР),
в 1976 г. – вторая и последняя прижизненная выставка (Малый зал Центрального дома работников искусств).
Из воспоминаний Шелковского о встрече в октябре 1954 г. с Семёновым-Амурским перед полотном Матисса в залах ГМИИ им. А.С. Пушкина: «Я и Наташа Касаткина, и Володя Величкин, мой школьный ещё приятель, мы побежали в музей, там познакомились, и оттуда вместе все ушли…[Он] по тогдашним понятиям нашим, был старый художник. То есть он старше был намного нас всех. Разговор начал он, и долго-долго мы его слушали. Потом стал музей закрываться. Мы спустились вниз, надели пальто, пошли его провожать. Это было начало зимы. Мы дошли пешком до его дома. А жил он на Хавско-Шаболовской. Это где башня Шуховская. Неблизко. Но был всё время интереснейший разговор, мы слушали, раскрыв рты. Он был философ… Проводили до дома, и он нас пригласил в ближайшее воскресенье приехать к нему – покажет нам свои работы. Он говорит: "Хотите интересного художника посмотреть?" Мы: "Да. Очень хотим!" Позвал к двенадцати дня. В том быту, в той жизни это было что-то необычное. Он показывал работы просто так, одну за другой выставлял. И мы как-то отзывались на это. Говорили, что именно нам нравится. Ну, в перерыве, чтобы подкрепиться, его жена нас угощала чаем и бутербродами. И с тех пор началась наша дружба. Я ему привозил работы. Наташа привозила. Он познакомился с Наташиными родителями. Как раз в то время он купил велосипед, и в этой же комнате… у них была комната двенадцать метров. Жуткая теснота! (И я тоже купил велосипед. Помню, велосипед "ЗИС" назывался, завод имени Сталина, очень простой, но очень прочный. До моего отъезда во Францию я им пользовался – он не ломался). Он жил в коммунальной квартире. Телефона не было, я просто садился на велосипед, заезжал, он тоже брал велосипед, и мы ездили кататься. Тогда было очень легко ездить по улицам. Так мы подружились. И потом эта дружба была до моего отъезда. У меня в начале 70-х появилась мастерская на Сретенке, и мы там собирались нашим художественным сообществом. С моей стороны были мои друзья, молодые художники Борис Орлов, Дима Пригов, Слава Лебедев. А со стороны Фёдора Васильевича были пожилые уже художники: Григорий Громов, который и сейчас ещё жив, последний остался [см. примеч. 102], Иван Смирнов, Павел Ионов. Иногда жёны их были. Мы собирались в мастерской у меня – не очень большая, но тем не менее. Развешивали работы, обсуждали, каждый говорил о каждом, иногда и что-то нелицеприятное, критиковали по-настоящему. Потом тоже делали чай с бутербродами и продолжали разговоры. Но это уже были 70-е годы…» (беседа Д. Спорова с И. Шелковским от 22 марта 2013: http://oralhistory.ru/ talks/orh-1541.pdf).
52 Альберт Иванович Щенников (1936–2019), художник и искусствовед. Общий друг со студенческой поры Н. Касаткиной и И. Шелковского – вместе учились в Училище памяти 1905 года на театрального художника. После училища А. Щенников продолжил учёбу в МГУ, на искусствоведческом отделении. Работал в столичных театрах и преподавал архитектуру для оформителей в училище. Потом вернулся в родной г. Серпухов, где работал, в основном, в Серпуховской мастерской Подольского отделения Мособлхудфонда. Один из авторов идеи (вместе с Игорем Шелковским) по созданию журнала неофициального русского искусства «А – Я», помогал переправлять материалы для журнала в Париж.
Владимир Быстряков — композитор, лауреат международного конкурса пианистов, заслуженный артист Украины, автор музыки более чем к 150 фильмам и мультфильмам (среди них «Остров сокровищ», «Алиса в Зазеркалье» и др.), мюзиклам, балетам, спектаклям…. Круг исполнителей его песен разнообразен: от Пугачёвой и Леонтьева до Караченцова и Малинина. Киевлянин. Дважды женат. Дети: девочка — мальчик, девочка — мальчик. Итого — четыре. Сыновья похожи на мам, дочери — на папу. Возрастная разница с тёщей составляет 16, а с женой 36 лет.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Это книга о том, как делается порнография и как существует порноиндустрия. Читается легко и на одном дыхании. Рекомендуется как потребителям, так и ярым ненавистникам порно. Разница между порнографией и сексом такая же, как между религией и Богом. Как религия в большинстве случаев есть надругательство над Богом. так же и порнография есть надругательство над сексом. Вопрос в том. чего ты хочешь. Ты можешь искать женщину или Бога, а можешь - церковь или порносайт. Те, кто производят порнографию и религию, прекрасно видят эту разницу, прикладывая легкий путь к тому, что заменит тебе откровение на мгновенную и яркую сублимацию, разрядку мутной действительностью в воображаемое лицо.
Эта небольшая книга написана человеком, «хорошо знавшим Троцкого с 1896 года, с первых шагов его политической деятельности и почти не прекращавшим связей с ним в течение около 20 лет». Автор доктор Григорий Зив принадлежал к социал-демократической партии и к большевизму относился отрицательно. Он написал нелестную, но вполне объективную биографию своего бывшего товарища. Сам Троцкий никогда не возражал против неё. Биография Льва Троцкого (Лейба Давидович Бронштейн), написанная Зивом, является библиографической редкостью.
Тему автобиографических записок Михаила Черейского можно было бы определить так: советское детство 50-60-х годов прошлого века. Действие рассказанных в этой книге историй происходит в Ленинграде, Москве и маленьком гарнизонном городке на Дальнем Востоке, где в авиационной части служил отец автора. Ярко и остроумно написанная книга Черейского будет интересна многим. Те, кто родился позднее, узнают подробности быта, каким он был более полувека назад, — подробности смешные и забавные, грустные и порой драматические, а иногда и неправдоподобные, на наш сегодняшний взгляд.
Советские люди с признательностью и благоговением вспоминают первых созидателей Коммунистической партии, среди которых наша благодарная память выдвигает любимого ученика В. И. Ленина, одного из первых рабочих — профессиональных революционеров, народного героя Ивана Васильевича Бабушкина, истории жизни которого посвящена настоящая книга.