«Мой дорогой, старинный, но вечно молодой друг, Давид Бурлюк!». Письма художников к Д.Д. Бурлюку [заметки]

1

Письмо Д.Д. Бурлюка к А.А. Шемшурину от 21 августа 1915 г. НИОР РГБ. Ф. 339. К. 2. Ед. хр. 8. Л. 13.

2

Письмо Н.Д. Безваль к Бурлюкам 1927 г. НИОР РГБ. Ф. 372. К.10. Ед. хр. 16. Л. 8−8 об.

3

Письмо Н.В. Яровово к Д.Д. Бурлюку от 16 ноября 1923 г. НИОР РГБ. Ф. 372. К. 15. Ед. хр. 81. Л. 1−1 об.

4

Там же. Л. 2 об.

5

Там же.

6

См.: Капелюш Б.Н. Архивы М.В. Матюшина и Е.Г. Гуро // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1974 год. Л.: Наука, 1976. С. 14.

7

Письмо К.С. Малевича к Д.Д. Бурлюку от 26 ноября 1915 г. Цит. по: Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма. Документы. Воспоминания. Критика. Т. 1. М.: RA, 2004. С. 75.

8

Письмо М.Ф. Ларионова к М.В. Матюшину от 8 февраля 1913 г. Цит. по: Русский авангард. Недописанные страницы. Памяти Е.Ф. Ковтуна. СПб.: Palace Ed., 1999. С. 24. Экземпляр «Радио-манифеста», аналогичный описываемому в письме, был также послан Бурлюком в дар библиотеке Румянцевского музея (НИОР РГБ. Ф. 339. К. 7. Ед. хр. 1).

9

Пояснения к картинам Давида Бурлюка, находящимся на выставке. 1916 г. Москва. Уфа: Печатня Торг. Дома Н.К. Блохин и К., 1916. С. 4.

10

Каталог выставки картин Д. Бурлюка. Самара: тип. П.Г. Петрова, 1917. С. 4.

11

См. с. 44 наст. изд.

12

Письмо В.М. Ермолаевой к М.Ф. Ларионову от 17 июля 1926 г. Цит. по: Авангард, остановленный на бегу. Л.: Аврора, 1989. С. [11].

13

См. с. 67 наст. изд.

14

С художником Михаилом Варфоломеевичем Лебланом (1875−1940) Бурлюк был знаком ещё со времён учёбы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества.

15

НИОР РГБ. Ф. 372. К. 13. Ед. хр. 17. Л. 1.

16

На Венецианской биеннале 1928 г. экспонировалась картина Голубятникова «Голова женщины» (сейчас – в Нижнетагильском музее изобразит. искусств).

17

Голубятников преподавал в Киевском худож. институте с 1925 по 1930 г.

18

НИОР РГБ. Ф. 372. К. 10. Ед. хр. 59. Л. 1−1 об.

19

Письмо К.Л. Пальмовой к Д.Д. Бурлюку от 10 мая 1932 г. НИОР РГБ. Ф. 372. К. 14. Ед. хр. 13. Л. 1. Капитолина Пальмова – вторая жена художника. С Л.Н. Еленевской, сестрой жены Бурлюка, Пальмов расстался после возвращения из Японии.

20

Так в тексте.

21

Там же. Л. 2.

22

Color and Rhyme. 1966−1970. № 66. С. 2.

23

См. с. 105 наст. изд.

24

См. с. 106, 107, 110 наст. изд.

25

См. с. 94, 103 наст. изд.

26

Color and Rhyme. 1960. № 60. С. 90. Запись от 5 января 1935 г.

27

С.Ю. Судейкин умер 12 августа 1946 г.

28

Одной из целей поездки было посещение мест, связанных с пребыванием Ван Гога в Арле. См.: Бурлюки М., Д. По следам Ван Гога. Записки 1949 года. М.: Grundrisse, 2016.

29

Открытка Д.Д. Бурлюка к М.Ф. Ларионову от 8 декабря 1946 г. (по штемпелю). НИОР РГБ. Ф. 372. К. 9. Ед. хр. 3.

30

См. с. 160 наст. изд. Подчёркивание автора.

31

Бурлюк Д.Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. СПб.: Пушкинский фонд. С. 29.

32

См. с. 158 наст. изд.

33

Открытка И.П. Загоруйко к Бурлюкам от 16 ноября 1958 г. НИОР РГБ. Ф. 372. К. 12. Ед. хр. 9. Л. 3. См. ил. на с. 180.

34

Открытка И.П. Загоруйко Д.Д Бурлюку от 1 августа 1958 г. Там же. Л. 4.

35

Братья-близнецы Рафаэль (1899−1987) и Мозес (1899−1974) Сойеры, художники, родились в еврейской семье в Тамбовской губернии.

36

Аршил Горки (Адоян; 1904−1948), художник.

37

Иван Грацианович Домбровский (Джон Грэхем; 1886−1961), художник.

38

Джордж Констан (Константопулос; 1892−1978), художник.

39

Луис Лозовик (1892−1973), художник, критик. Макс Вебер (1881−1961), художник, родился в еврейской семье в Белостоке.

40

Письмо М. Вебера к Д.Д. Бурлюку от 6 мая 1929 г. НИОР РГБ. Ф. 372. К. 26. Ед. хр. 33. Л. 1 (на англ.).

41

Луис Мишель Эльшемиус (1864–1941), художник.

42

Надпись рукой К.И. Чуковского на открытке, отправленной ему Д.Д. Бур-люком 15 июля 1965 г. (по штемпелю). Там же. Ф. 620. К. 61. Ед. хр. 79. Л. 7.

43

Бурлюк М.Н. Дневник. Москва. 1956. НИОР РГБ. Ф. 372. К. 5. Ед. хр. 9. Л. 9–9 об.

44

Наталья Александровна Касаткина (1932−2012), Владимир Львович Слепян (1930−1998) и Игорь Сергеевич Шелковский (р. 1937), художники.

45

Письмо И.С. Шелковского к Д.Д. Бурлюку от 30 мая 1956 г. НИОР РГБ. Ф. 372. К. 15. Ед. хр. 72. Л. 1–1 об.

46

Начало письма отсутствует.

47

Burlik D. Маруся-сан. 3-я книжка стихов. Н.-Й.: Шаг, 1925.

48

Матюшин имеет в виду первые сборники рус. футуристов, к изданию которых оба художника имели непосредственное отношение.

49

Катерина Дрейер (1877−1952), амер. художница, меценат и коллекционер совр. искусства. В 1920 г. организовала худож. общество Société Anonyme, целью которого стало устройство выставок совр. искусства в крупнейших городах США. В течение последующих двадцати лет провела более 80 групповых и персональных выставок, в которых принимали участие многие известные мастера довоенного европейского авангарда. Брошюра Its Why & Its Wherefore (N.-Y., 1920), которую упоминает Матюшин, представляла собой манифест общества, выпущенный после его образования.

50

Матюшин оставил преподавание в Академии художеств в 1926 г.

51

Старый адрес – Песочная ул., 10. Здесь, на втором этаже деревянного дома в кв. 12 Матюшин жил с осени 1912 г. Бурлюк бывал в этой квартире в 1912–1914 гг. во время подготовки к печати литературно– худож. сб. «Садок судей II» и «Рыкающий Парнас», а также третьего выпуска альманаха «Союз молодежи». С 1923 г. дом, располагавшийся на территории квартала, принадлежавшего Литфонду, стал числиться по адресу – ул. Литераторов, 19.

52

Институт худож. культуры помещался в Доме Мятлевых на Исаакиевской площади. Прибавку «Государственный» в своём названии получил в марте 1925 г., закрыт в декабре 1926 г., что позволяет определить крайние даты написания письма.

53

Казимир Северинович Малевич (1879, Киев – 1935, Ленинград) возобновил переписку с Бурлюком в 1926 г., в преддверии намечавшейся заграничной командировки. В архиве Бурлюка сохранились фотокопии двух его писем; местонахождение оригиналов неизвестно. Впервые опубликованы (с редакторской правкой) М.Н. Бурлюк, см.: Color and Rhyme. 1966. № 60. С. 114−115. Научная публикация писем осуществлена И.А. Вакар, см.: Малевич о себе. Современники о Малевиче. Письма, документы, воспоминания, критика / Сост. И.А. Вакар, Т.Н. Михиенко. М.: RA, 2004. Т. 1. C. 176–180.

54

Малевич имеет в виду выставочную и лекционную деятельность общества Société Anonyme, посвящённую мастерам совр. искусства и проходившую в Société Anonyme Galleries в Нью-Йорке.

55

Речь идёт об Отделении новейших течений в Русском музее, которое было образовано ещё в конце 1922 г., однако активизация его выставочной и научной деятельности приходится на 1926 г. Под двумя музеями Малевич имеет в виду Музей живописной культуры в Москве и Музей худож. культуры в Петрограде, на основе которого впоследствии возник ГИНХУК.

56

По всей видимости, Малевич основывается на сведениях, полученных от своего ученика В. Стржеминского, который вместе с членами группы Praesens в это время активно обсуждал идею об организации в Варшаве Галереи совр. искусства.

57

Сохраняем авторское написание фамилии – см. примеч. 49.

58

Здесь и далее подчёркивание автора.

59

Имеется в виду первый номер журнала Praesens (1926), в котором на польском и частично на французском языках были помещены фрагменты текста Малевича «Мир как беспредметность» (Р. 1−2, 34–40), а также репродукции архитектонов (Р. 28−29). Перевод на рус. яз. см.: Малевич К.С. Собр. соч. в 5 т. Т. 2. Статьи и теоретические сочинения, опубликованные в Германии, Польше и на Украине. 1924–1930 / Сост., предисл., комм. Г.Л. Демосфеновой. Перевод с польск. А.С. Шатских. М.: Гилея, 1998. С. 36–50.

60

В архиве Бурлюка фотографии отсутствуют. Видимо, они были аналогичны тем, которые публиковались в Praesens, а затем и в харьковском журнале «Нова генерацiя» (1928. № 2; 1929. № 4).

61

Малевич имеет в виду руководство общества Société Anonyme.

62

Трактат «Введение в теорию прибавочного элемента в живописи» предполагался для публикации в сб. научных трудов ГИНХУКа, сб. из печати не вышел, но у Малевича находились гранки этой статьи, о которых он и упоминает в тексте письма. Трактат (в переводе на немецкий) был напечатан в изд.: Malewitsch K. Die gegenstandslose Welt. München: A. Langen, 1927.

63

Местонахождение упоминаемого письма К. Малевича неизвестно. Возможно, Бурлюк его действительно уничтожил или оно не сохранилось по другим причинам.

64

Имеется в виду Интернациональная выставка совр. искусства в Бруклинском музее (ноябрь–декабрь 1926 г.), подготовкой которой занимался в это время Бринтон.

65

Кристиан Бринтон (1874−1964), амер. искусствовед, принимал активное участие в организации и проведении рус. выставок в США в 1920−1930-е гг. Собрал обширную коллекцию из работ рус. советских мастеров.

66

Имеются в виду повторения середины 1920-х гг. с изображением чёрного квадрата, креста и круга (в собр. ГРМ).

67

Стихи звучат в репликах персонажей пьесы Даниила Хармса «Елизавета Бам» (см.: Хармс Д. Дней катыбр / Сост., вступ. ст., примеч. М. Мейлаха. М.: Гилея, 1999. С. 288), первое исполнение которой состоялось в январе 1928 г. в Доме печати в Ленинграде. Благодарим за подсказку Сергея Кудрявцева.

68

Речь идёт о «Точильщике» Малевича из собр. Société Anonyme (сейчас – Нью-Хейвен, Худож. галерея Йельского университета). Он был показан (и воспроизведен в каталоге) в «русской» секции Интернациональной выставки, посвящённой 150-летию независимости, открывшейся в Филадельфии в июне 1926 г. Бурлюк, видимо, перепутал название, вспомнив по ассоциации свою работу «Пильщик красного дерева» (1921, частн. собр.), где также использован «принцип мелькания».

69

Школьник Иосиф Соломонович (1883−1926), художник, умер 26 авгус та.

70

Малевич обыгрывает название группы «Ослиный хвост», в которую он входил в 1912 г. вместе с Ларионовым и Гончаровой.

71

См. примеч. 56

72

На фотокопии дата обрезана, сохранилась только верхняя часть цифры в знаменателе (окружность), которая обозначает месяц. Учитывая сообщение в письме о смерти Школьника, письмо написано в сентябре (то есть в знаменателе цифра 9).

73

С Виктором Никандровичем Пальмовым (1888, Самара – 1929, Киев) Бурлюк был знаком ещё со времён учёбы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В 1919 г. они встретились во время поездки Бурлюка с семьёй по Дальнему Востоку. Пальмов женился на сестре М.Н. Бурлюк – Лидии Еленевской, и все вместе в 1920–1922 гг. они отправились с выставкой своих картин в Японию.

74

Имеется в виду Международная выставка (биеннале) в Венеции в 1928 г. Пальмов был представлен на ней работой «Лесорубы».

75

О К. Бринтоне – см. примеч. 65. Картина Пальмова «Всадники» входила в коллекцию работ Бринотона (сейчас – в Музее изобраз. искусств Филадельфии).

76

Митрофан Павлович (Борисович) Греков (Мартыщенко; 1882−1934), советский художник-баталист, в 1901−1902 гг. учился в Одесском худож. училище вместе с Д. Бурлюком. В 1911 г. закончил батальную мастерскую Академии художеств по классу Ф.А. Рубо.

77

Имеется в виду выставка АХРР, посвящённая 10-летию Красной армии (Москва, 1928).

78

Михаил Давидович Бернштейн (1875−1960), художник и педагог. В 1907−1916 гг. руководил организованной им в Петербурге худож. школой, с 1924 г. преподавал в Киевском худож. институте.

79

Андрей Иванович Таран (1883−1967), художник, в 1920-е гг. возглавлял мозаичную мастерскую в Киевском худож. институте.

80

Павел Константинович Голубятников (1892−1942), художник, в 1920-е гг. преподавал в Киевском худож. институте. В архиве Бурлюка сохранилось его письмо от 14 декабря 1928 г. (см. с. 18–19 наст. изд.).

81

По инициативе Бурлюка на выставке, организованной обществом Société Anonyme в Нью-Йорке, были показаны натюрморт А.Ф. Тарана и картина «Ручей» П.К. Голубятникова.

82

Евгений Дмитриевич Спасский (1900, Киев – 1985, Москва) познакомился с Бурлюком в Тифлисе 27 марта 1914 г. на поэтическом вечере Бурлюка, Маяковского и Каменского, проходившем в городском театре в рамках знаменитого «турне футуристов». В 1918–1919 гг. принимал участие в лекциях и выставках, которые Бурлюк устраивал во время поездки по городам Сибири.

83

Хранится в папке с письмами, отправители которых не установлены.

84

Перед отъездом из Москвы в конце апреля 1918 г. Бурлюк уговорил Спасского поехать вместе в Башкирию. Там, недалеко от железнодорожной станции Буздяк, у отца Маруси Бурлюк был свой дом. Давид снял для себя и своей семьи большую крестьянскую избу; юный Спасский жил вместе с ними. Всё лето художники работали на натуре в Буздяке и окрестностях, а с осени отправились в турне по городам Сибири. С Бурлюком Спасский расстался весной 1919 г. в Омске.

85

Ср. с первыми строчками стихотворения Гейне «Ильза» в переводе П.И. Вейнберга: «Я зовусь принцессой Ильзой / В Ильзенштейне замок мой».

86

Он жил у нас в Буздяке, около Уфы (юноша) в 1918 г. Милейший человек. – Примеч. Д.Д. Бурлюка.

87

Спасский учился в студии М. Леблана в 1917−1918 гг.

88

По-видимому, речь идёт о выставке 1925 г. общества «ОБИС» («Объединённое искусство»), членом-учредителем которого являлся Леблан.

89

В Петербурге Спасский находился в 1923 г.

90

Повидались в 1956 г., вместе писали под Москвой. – Примеч. Д.Д. Бурлюка.

91

Первая страница письма отсутствует.

92

В сибирском турне Бурлюка принимала участие и его сестра Марианна, под псевдонимом «Пуантилины Норвежской» она выступала с мелодекламациями стихов Маяковского, Бурлюка и Каменского. Во Владивостоке познакомилась с чешским художником В. Фиалой, с 1922 г. жила в Праге.

93

В 1925−1926 гг. Спасский учился в Мастерской циркового искусства, затем несколько лет работал в передвижных цирках.

94

Хлебников жил в комнате Спасского в доме ВХУТЕМАСа на Мясницкой с декабря 1921 по май 1922 г.

95

Рисунок хранится в Гос. литературном музее.

96

Дата приводится по штемпелю.

97

В 1928 г. в издательстве М.Н. Бурлюк вышли две книги Д. Бурлюка: «Русские художники в Америке» и «Десятый Октябрь».

98

Бурлюк Д. Рерих. Черты его жизни и творчества (1918−1930). Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1930.

99

Общество «Цех живописцев» было основано А.В. Шевченко в 1926 г. и состояло в основном из молодых художников – учеников Шевченко по ВХУТЕМАСу. После выставки 1930 г., о которой упоминает Спасский, общество распалось.

100

Имеется в виду Театр им. Вахтангова.

101

Дата приводится по штемпелю.

102

С 1927 г. Спасский поступает на службу в Театр им. Вахтангова помощником режиссёра.

103

В 1929 г. Спасский женился на Корнелии (Елене) Леонардовне Декапрелевич.

104

Имеется в виду Музей изобразительных искусств, открытый в Тифлисе в 1923 г.

105

Тар – струнный щипковый муз. инструмент.

106

Гастроли театра не состоялись.

107

Речь идёт о гастролях Театра им. Вахтангова в Париже в 1928 г.

108

Голлербах Э. Искусство Давида Д. Бурлюка. Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1930.

109

Аристарх Васильевич Лентулов (1882, Пензенская губерния – 1943, Москва) познакомился с Бурлюком в 1907 г. Последний раз друг с другом они виделись в Москве зимой–весной 1918 г.

110

М.П. Лентулова (урожд. Рукина; 1883−1948), супруга А. Лентулова.

111

Марианна Аристарховна Лентулова (1913−1997).

112

Имеется в виду Зинаида Аполлоновна Байкова, гражданская жена А. Лентулова. Познакомилась с Лентуловым во время учёбы последнего в Киевском худож. училище. Бурлюк вспоминал, что она не венчалась с Лентуловым, так как «не было выгодно, ибо, будучи дочерью генерала, 89 руб. в месяц пенсии имела, а выйдя замуж, это “независимое положение” теряла» (Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. СПб.: Пушкинский фонд. С. 28). Именно через Байкову состоялось знакомство братьев Бурлюков с Лентуловым.

113

Речь идёт об Аполлоне (Александре) Владимировиче Ячницком (1906−1980). После смерти З.А. Байковой был усыновлён её сестрой Натальей Аполлоновной и её мужем В.И. Ячницким. Закончил студию при театре Н. Соловцова в Киеве, затем был принят в труппу театра.

114

Речь идёт о выставке совр. французского искусства, проходившей в Музее нового западного искусства в Москве в 1928 г. Среди её участников было несколько итальянских художников, в том числе, упоминающийся далее А. Модильяни, а также большая группа рус. живописцев, проживавших в Париже.

115

Лентулов имеет в виду «Выставку совр. искусства Советской России», открывшуюся в Нью-Йорке 1 февраля 1929 г. в рамках обширной «Художественно-кустарной выставки СССР».

116

Алексей Ильич Кравченко (1889−1940), художник.

117

Якулов умер в Ереване 28 декабря 1928 г. Похороны прошли в Москве 7 января 1929 г., вечер воспоминаний, о котором упоминает Лентулов, состоялся 14 января в Камерном театре.

118

Речь идёт о Борисе Викторовиче Старке (1883−1955), профессоре Московской горной академии, коллекционере.

119

Уфимский художник Юлий Юльевич Блюменталь (1870, Казань – 1944, Казахская ССР) возглавлял местный Худож. кружок, в выставках которого Бурлюк принимал участие в 1916−1917 гг., в 1926−1935 гг. руководил Уфимским худож. музеем. Переписка с ним была начата Бурлюком во время работы над книгой Э.Ф. Голлербаха «Искусство Давида Д. Бурлю-ка», которую художник решил проиллюстрировать репродукциями своих работ «башкирского» периода (1915–1918).

120

В составе коллекции Худож. музея, организованного в Уфе в 1919 г., оказались картины Бурлюка, ранее находившиеся в собр. Худож. кружка, а также те, которые оставались в его доме в деревне Буздяк, оставленном художником в сентябре 1918 г. В начале 1920-х гг. 13 работ Бурлюка были переданы бывш. Губернскому музею (сейчас – Национальный музей Республики Башкортостан), ещё 4 – Златоустовскому краеведческому музею. Сегодня в Башкирском Гос. худож. музее им. М.В. Нестерова хранится 37 картин Бурлюка, из них к поступлениям до 1929 г. относится 33 работы.

121

Я.С. Бородин, служащий Уфимской Губернской земской управы, являлся членом уфимского Худож. кружка. Других упоминаний о рисунке Блюменталя не обнаружено.

122

Владимир Иванович Ишерский (1873−1942), врач, коллекционер произведений Бурлюка. В 1929 г. находился во Владивостоке.

123

Все упомянутые картины Бурлюка хранятся в БГХМ им. М.В. Нестерова.

124

Александр Эрастович Тюлькин (1888−1980), уфимский художник, был членом Худож. кружка, в 1915−1918 гг., во время пребывания Бурлюка в Уфе, учился в Казанском худож. училище, однако на летние месяцы возвращался домой; по его собственным воспоминаниям, именно в этот период он и его товарищ, художник К. Девлеткильдеев, сопровождали Бурлюка в его походах «на натуру».

125

Касим Салиаскарович Девлеткильдеев (1887−1947), уфимский художник.

126

Уфимский филиал Ассоциации художников революционной России (АХРР) был организован в 1925 г., с этого же года регулярно проводились выставки.

127

Тем не менее, картины Блюменталя экспонировались на всех выставках Уфимского филиала АХРРа.

128

Под «эмалированием» отпечатков имеется в виду их «глянцевание», которое осуществлялось не на простом стекле, как это сделал упоминаемый Блюменталем фотограф, а на зеркальном, либо на покрытой специальным составом металлической («ферротипной») пластине, к которой влажный отпечаток прикатывался резиновым валиком. В обоих случаях после сушки он легко отделялся от основы.

129

Кинокамера Eymo выпускалась в США с 1925 г., позволяла вести съёмку с рук.

130

Имеется в виду немецкая кинокамера Zeiss Ikon Kinamo; цифровые показатели обозначают фокусные расстояния объектива.

131

Речь идёт о выставке «Художники национальных окраин Советской России», которая открылась 31 мая 1929 г. в Галерее изящных искусств Сан-Диего. Кроме Тюлькина и Девлеткильдеева в выставке принимали участие ещё три уфимских художника – Василий Степанович Сыромятников (1885−1979), Анатолий Петрович Лежнёв (1888−1956) и неупомянутая в письме Мария Елгаштина. Долгое время ошибочно считалось, что выставка была организована при поддержке Н. Фешина и Д. Бур-люка. Подробные сведения о деятельности Константина Блюменталя отсутствуют. Известно, что до своего переезда в Лейк Форест в окрестностях Чикаго, где он работал преподавателем немецкого языка в подготовительной школе («Лейк Форест Академи»), Блюменталь некоторое время проживал в Мексике.

132

Имеются в виду книга Бурлюка «Энтелехизм» (см. примеч. 143), а также буклет с объяснением содержания его картины Day and Night, выпущенный к Выставке Независимых в марте 1930 г.

133

Слово вписано сверху строки.

134

Фотография была напечатана в Color and Rhyme (1959. № 41. Р. 17), см. с. 76 наст. изд.

135

Сейчас в собр. Златоустовского краеведческого музея находятся три картины Бурлюка.

136

См.: Голлербах Э. Искусство Давида Д. Бурлюка. Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1930.

137

Николай Васильевич Кузьмин (1890, Пензенская губерния – 1987, Москва), один из основателей худож. объединения «13», в которое входил и Бурлюк.

138

Бурлюк Д. Рерих. Черты его жизни и творчества (1918−1930). Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1930.

139

Александр Аполлонович Карчевский, старый знакомый семьи Бур-люков, горный инженер, ответственный работник Амторга, уполномоченный по продажам платины заграницу. По просьбе Бурлюка пытался прояснить судьбу его картин, хранившихся «в подвалах» Дома печати на Никитском бульваре (сейчас – Центральный дом журналиста), о чём Бурлюку было известно от приехавшего в Америку скульптора С.Т. Конёнкова.

140

Журнал издавался Ассоциацией художников революции в 1929−1930 гг. Затем выходил под названием «За пролетарское искусство».

141

Кузьмин имеет в виду журнал The Arts, издававшийся в Нью-Йорке. Последний номер журнала вышел в октябре 1931 г.

142

Художественное объединение «13» было организовано в конце 1928 г. группой художников (Н.В. Кузьмин, В.А. Милашевский, Т.А. Маврина, Б.Ф. Рыб ченков и др.), пропагандировавших искусство быстрого натурного рисунка пером и акварелью. Первая выставка прошла в Доме печати в феврале 1929 г. В письме упоминаются каталоги второй выставки объединения, которая была намечена на лето 1930 г., но так и не состоялась.

143

Бурлюк Д. Энтелехизм. Теория. Критика. Стихи. Картины (1907−1930). Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1930.

144

Пять рисунков Бурлюка были показаны на последней выставке группы «13» в апреле 1931 г. Один из них был воспроизведён в каталоге выставки.

145

Знакомство Бурлюка с Борисом Дмитриевичем Григорьевым (1886, Москва – 1939, Кань-сюр-Мер) состоялось в 1908–1909 гг. в Петербурге. Бурлюк даже считал, что «большой цикл рисунков японской тушью», который был исполнен им в то время, оказал влияние на становление творческой манеры Григорьева. В эмиграции художники вновь увидели друг друга в октяб ре 1923 г., во время приезда Григорьева с женой в Нью-Йорк. С этого времени отношения между ними и их семьями переросли в дружбу, которая продолжилась и после смерти Григорьева в 1939 г. Бурлюки не оставляли своим вниманием жену художника, Елизавету Георгиевну, помогая ей материально, особенно в первые послевоенные годы. В архиве Бурлюка сохранилось 15 писем от Е.Г. Григорьевой.

146

Письмо написано на фирменной бумаге бара Le Select (100 Paris, Champs Elysées).

147

Далее два слова замараны.

148

Выставка в галерее Ж. Шарпантье открылась 15 октября 1925 г.

149

Картина находится в собр. галереи «Эрмитаж» (Москва). Хра ни тель музея Ш. Масон также намеревался приобрести с выставки порт рет Ф.И. Шаляпина (1923, частн. собр.). Об этом см. письмо Григорь ева к Бур-люку от 25 февраля 1931 г. (с. 113 наст. изд.).

150

В верхней половине первой страницы письма – рисунок Б. Григорьева, вилла Borisella.

151

Речь идёт о персональной выставке Григорьева, проходившей в парижской галерее Бернхейм-Жена 7–18 мая 1928 г.

152

Вилла «Борисэлла» была построена Григорьевым в Кань-сюр-Мер в 1927 г. Название образовано от имён художника и его жены – Елизаветы (Эллы) Марии фон Браше (1883−1968).

153

Николай Мальянов (1894–1929), нью-йоркский торговец картинами.

154

От франц. pompier – пожарник, здесь – жаргонное обозначение художников академического направления.

155

От франц. coiffe – головной убор. Григорьев имеет в виду цилиндрические головные уборы бретонок.

156

На Интернациональной выставке, посвящённой 150-летию независимости США и проходившей в Филадельфии в 1926 г., Григорьев показал «Бретонскую девушку» (частн. собр.).

157

Работа находится в собр. музея Метрополитен в Нью-Йорке (гуашь).

158

Частн. собр.

159

Местонахождение этой и следующей картины не установлено.

160

Видимо, речь идёт о картине «Дорога вдоль реки» (частн. собр.).

161

Фрагментарно письмо опубл. в изд.: Антипова Р.Н. Псковская вы – став ка Бориса Григорьева. М.: Астрея-центр, 2015. С. 182.

162

Здесь – ставка, оплата.

163

Сведения, приводимые Бурлюком, не точны. Приглашение в Академию художеств Григорьев получил от министра образования Чили Э. Барриоса. Карлос Давила (1887−1955), будучи послом Чили в США, мог содействовать этому приглашению. Григорьев покинул Сантьяго в марте 1929 г., тогда как Давила вернулся в Чили только в 1932 г., и, действительно, на короткое время стал президентом. Супруга Давилы – Эрминия Аррате (1895−1941), чилийская художница, познакомилась с Григорьевым во время своего пребывания в Париже в 1927 г.

164

Письмо написано на фирменной бумаге трансатлантического лайнера Orduña.

165

Речь идёт о поэте и художнике Херше Гудельмане (1892−1967), который покупал у Бурлюка рисунки Григорьева. См.: Color and Rhyme. 1964, № 53. С. 5.

166

Имеется в виду картина «Лики мира» (Прага, Национальная галерея), имевшая также названия – «1920−1931» и «Двадцатый век».

167

Григорьев Б. Boui-boui au bord de la mer. Берлин: Петрополис, 1924.

168

Речь идёт о выставке в галерее В. Гиршмана на рю Сент-Оноре в Париже, проходившей под названием «В стране Мичмалонко и Гаопеликана».

169

Григорьев имеет в виду народную пословицу «Слава тебе, тетерев, что ноги мохнаты!»

170

От cochonnerie (франц.) – дрянь, мусор.

171

Речь идёт о портрете М. Горького (1926, Москва, Музей-квартира М. Горького).

172

Игнасио Сулоага (1870−1945), испанский художник, его яркая декоративная живопись пользовалась огромной популярностью.

173

Лики мира (франц.).

174

Лето Бурлюки провели в Новой Англии, на побережье Атлантического океана.

175

Альберто Эдвардс (1874−1932), чилийский политик. Во время своего пребывания в Чили Григорьев исполнил несколько портретов по заказам представителей этой влиятельной в стране семьи.

176

Вилла Рахманинова находилась в местечке Клэрфонтен-ан-Ивлин около Рамбуйе.

177

Два портрета находятся в в Российском национальном музее музыки в Москве, один – в частн. собр.

178

A. M. – Alpes-Maritimes (франц.), департамент Приморские Альпы.

179

Уильям Ричард Стейнвей (1881−1960), председатель правления фирмы Steinway & Sons.

180

Шедевр Бориса Григорьева (франц.).

181

И так далее (лат.).

182

Письмо фрагментарно опубликовано Р.Н. Антиповой (Наше наследие. 1990, № 4. С. 49, 51).

183

Мастер (франц.).

184

Григорьев имеет в виду панику на финансовом рынке в связи с крахом Банка Соединённых Штатов в декабре 1930 г.

185

Так в тексте. Личность не установлена.

186

Письмо написано на рекламной листовке школы Б. Григорьева.

187

Почтой (франц.).

188

Неделю назад (франц.).

189

Исидор Поливник (1882−1957), амер. бизнесмен, занимался строительством. В 1927 г. Григорьев исполнил его портрет (частн. собр).

190

Имеется в виду Шарль Массон (1858−1931), главный хранитель Люксембургского музея в Париже и автор каталога коллекции музея (1927).

191

Ср. запись Д. Бурлюка от 23 января 1932 г.: «Поливник за восемь гуашей Григорьева дает 125 дол., за картину не дает и ста» (Color and Rhyme. 1966. № 60. С. 12).

192

То есть «посвящается М. Ганди». Речь идёт о полотне «Индия идёт. Рамаяна» (проходила на аукционе Сотбис в Лондоне 1 дек. 2015 г., лот 107).

193

Выставка Ю. Анненкова проходила в галерее Д. Беккера в Нью-Йорке.

194

Выставка Григорьева в парижской галерее Колетт Вейль на ул. Боети проходила в мае 1930 г. На её открытии присутствовал посол Чили во Франции.

195

Далее письмо продолжается на рекламных листовках школы Б. Григорьева.

196

Письмо написано на рекламной листовке школы Б. Григорьева.

197

Опубликовано в изд.: Антипова Р.Н. Псковская выставка Бориса Григорьева. С. 199.

198

Рукопись до сих пор не опубликована, находится в частн. собр. Фрагменты см.: Григорьев Б. «О Хлебникове и футуристах». Глава из неизданных воспоминаний Б. Григорьева «Моя жизнь». Комм. А. Парниса // Антикварный мир. 2014. № 7. С. 66–75.

199

Глеб Владимирович Дерюжинский (1888−1975), скульптор, в США с 1919 г.

200

Кирилл Григорьев окончил лицей в Ницце в 1932 г.

201

Александр Яковлев в это время находился в рекламной поездке фирмы «Ситроен» по странам Ближнего Востока и Центральной Азии в качестве штатного художника.

202

Подчёркивание в этом письме принадлежит Д.Д. Бурлюку. Напротив «Моего Горького» комментарий на полях рукой Бурлюка: «Портрет воспроизведен в Русс. искусство» (Бурлюк имеет в виду составленный им сборник «Русские художники в Америке» – Нью-Йорк: Издание Марии Никифоровны Бурлюк, 1928. С. 19).

203

Напротив слова «записках» рукой Д. Бурлюка: «Записки у вдовы…» [следует адрес виллы Borisella на франц. яз.].

204

Письмо написано на фирменной бумаге Hotel San Remo (Central park West 74th & 75th sts., New York).

205

Письмо написано на фирменной бумаге The Cumberland Hotel (Broadway at 54th st., New York).

206

Фрагментарно письмо публ. в изд.: Антипова Р.Н. Псковская вы ставка Бориса Григорьева. С. 200.

207

Владимир Николаевич Башкиров (1886−1969), бизнесмен, после революции жил в Нью-Йорке, занимался поставками зерна в Советскую Россию. В коллекции были представлены работы рус. художников, не только живопись, но и графика. В записках М.Н. Бурлюк отмечены дилерские услуги, которые Бурлюк оказывал Башкирову (см.: Color and Rhyme. 1966. № 60. С. 101). Упоминаемый Григорьевым каталог напечатан не был.

208

На обороте одного из писем Николая Степановича Циковского (1894, Пинск – 1987, Вашингтон) сохранилась запись, сделанная рукой Бур-люка: «Н.С. Циковский, изв. художник. Окончил Пензен<ское> худ. уч. и Московское <в> 1921 г. В САСШ с 1923 г., ближ. друг Бурлюков». В начале 1940-х гг. Циковский с семьей поселился на Лонг-Айленде, поблизости от Бурлюков.

209

Первая часть письма (до подписи: «Ваш N. Cikovsky») написана по-английски, с ошибками и неточностями. Даём сразу перевод..

210

Миссис Клаус (Mrs. Clous), по словам Бурлюка «миллионерша и любительница живописи», меценатка и художник-любитель.

211

Уильям Мейеровитц (1887−1981), художник, родился в Екатеринославе, в Америке с 1908 г. В Глостере у него с женой был небольшой летний домик.

212

Поль Голуа (далее – Gaulois, 1904−1943), американский художник.

213

Дочь художника.

214

Бурлюк Д. К 25-летию художественно-литературной деятельности. Стихи. Картины. Автобиография. Н.-Й.: Русский голос, 1924.

215

В верхней половине первой страницы письма – рисунок Циковского. Под ним: N.C. Glouchester. Mas., – см. с. 131.

216

Чарльз Даниел (1878−1971), владелец Daniel gallery в Нью-Йорке, в 1930 г. устроил персональную выставку Циковского.

217

Фрэнк Брамбек, адвокат, меценат, муж художницы Луизы Брамбек. После её смерти в феврале 1929 г. покинул Глостер.

218

В верхней половине первой страницы письма – рисунок Циковского. Под ним: N.C. Glouchester. Mas. 15 july 1930, – см. с. 132.

219

В.А. Вовшин (?−1938), доктор, коллекционер.

220

Рокки Нек – посёлок художников недалеко от порта в Глостере. Здесь же располагались художественные галереи, которые работали в летние месяцы.

221

Цугухару (Леонард) Фуджита (1886−1968), художник, представитель «парижской школы».

222

Сохраняем авторское написание фамилии.

223

Дата приводится по штемпелю. Открытка отправлена из Вашингтона. Угол открытки с маркой оторван, часть текста не сохранилась.

224

Имеется в виду выставка Циковского в галерее Associated American Artists в Нью-Йорке, проходившая в ноябре 1940 г.

225

Дата приводится по штемпелю.

226

С начала 1940-х гг. семья Циковских на выходные постоянно приезжала в гости к Бурлюкам в Хэмптон-Бейс на Лонг-Айленд. Вскоре Циковские купили небольшой дом в соседнем Саутгемптоне.

227

В этом письме и в следующем сверху страницы, по центру, в три строчки проштамповано: MR. NICOLAI CIKOVSKY / 40 EST TENTH STREET / NEW YORK CITY.

228

Гортензия Циковски (1896−1982), жена художника.

229

12 октября.

230

Дата приводится по штемпелю.

231

Имеется в виду Давид Бурлюк мл. (1913−1991), сын художника.

232

Наум Стефанович Чакбасов (1899−1984), художник.

233

Луис Лозовик (1892−1973), художник.

234

Это письмо и следующее написаны на бумаге со штампом отправителя (см. примеч. 225, 227), но слово «MR.» тщательно замарано ручкой.

235

Правильно – Colten. М. Колтен, нью-йоркский фотограф.

236

Уотермил – посёлок недалеко от Саутгемптона на Лонг-Айленде.

237

Николай Циковский мл. (1933−2016), сын художника, стал искусствоведом, занимался амер. живописью XIX в.

238

Рафаэль Сойер (1899−1987), художник, в Хэмптон-Бейс у него, как и у его брата, художника Моисея Сойера, был летний домик.

239

Речь идёт о художнике Аршиле Горки (наст. имя и фам. Востаник Адоян; 1904−1948).

240

Павел Фёдорович Челищев (1898−1957), художник.

241

Сверху страницы, по центру, в три строчки штамп с новым адресом, в котором уже отсутствует ненавистное Циковскому слово «MR.»: NICOLAI CIKOVSKY / 1640 THIRTY SECOND STREET N. W. / WASHINGTON. D. C.

242

Правильно – Holger Cahhil. Works Project Administration – Управление обществ. работ, агентство, занимавшееся в годы Великой депрессии трудоустройством безработных. Одно из его отделений (Federal Art Project) оказывало помощь художникам. Его возглавлял куратор Хольгер Кейхил (1887−1960). Управление было ликвидировано в 1943 г.

243

Музей амер. искусства Уитни приобрёл первую в своей коллекции картину Бурлюка «Регата» в 1941 г.

244

Надеждина Л.П. (?−1982), сотрудник газеты «Русский голос».

245

В Коламбусе (шт. Огайо) Циковский преподавал в местной художественной школе.

246

Слово «мой» зачёркнуто.

247

В октябре 1950 г. в Музее изобразительных искусств Коламбуса (тогда назывался Галереей изящных искусств) проходила выставка «Шедевры живописи. Сокровища пяти столетий».

248

Сергей Юрьевич Судейкин (1882, Санкт-Петербург – 1946, штат Нью-Йорк) обосновался в Нью-Йорке в 1922 г. Тогда же возобновил знакомство с Бурлюком, встретившись с ним в доме мецената Р.У. Чандлера. Со слов Судейкина Бурлюк записал краткую историю жизни художника, включая парижский период и первые годы пребывания в Америке. Наброски, сохранившиеся в архиве (Ф. 372. К. 20. Ед. хр. 16), частично были опубликованы в изд.: Бурлюк Д. Русские художники в Америке. Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1928. С. 11−12.

249

Имеется в виду монография К. Дрейер о творчестве Бурлюка (Dreier K. Burliuk. N.-Y.: The Société Anonyme, Inc. & Color and Rhyme, 1944).

250

Константин Андреевич Терешкович (1902, Московская губ. – 1978, Лазурный берег) жил в Париже с 1920 г. Письмо написано в ответ на просьбу Бурлюка дать сведения об условиях проживания в Париже и на юге Франции, в городах, связанных с именем Ван Гога и Сезанна (Арль, Сент-Мари-де-ла-Мер, Экс). Поездку «по следам Vincent’а» Бурлюк планировал с конца 1946 г. После тщетных попыток связаться с М.Ф. Ларионовым ему удалось достать адрес К.А. Терешковича, который предоставил необходимые сведения, а также сообщил точный адрес Ларионова. В поездку Бурлюки отправились осенью 1949 г. (см.: Бурлюк Д., Бурлюк М. По следам Ван Гога. Записки 1949 года. М.: Grundrisse. 2016). Публи куе-мое письмо Терешковича, по-видимому, было послано незадолго до этого, летом.

251

До встречи (франц.).

252

Имеется в виду сотрудничество Терешковича с литографской мастерской Вольфенсбергера в Цюрихе.

253

Анна Михайловна Белокопытова (Зельманова, Чудовская; 1891, Москва – 1952, Париж), художница, знакомая Бурлюка со времён участия в выставках «Союза молодёжи» в 1910−1912 гг.

254

Имеется в виду отплытие Бурлюков в Европу на корабле «Собески» 23 сентября 1949 г. Публикуемое письмо Белокопытовой было получено ими в Арле. См.: Бурлюки М., Д. По следам Ван Гога. Записки 1949 года. М.: Grundrisse, 2016. C. 138−139. См. также примеч. 250-252.

255

Материалы Бурлюка о зимних поездках по югу Америки публиковались в газете «Русский голос» в 1942 г. («По штатам Калифорния и Невада», «По штатам Невада и Юта», «По штатам Юта и Колорадо» и др.). Мексику Бурлюки посетили весной 1947 г.

256

Первый раз Белокопытова побывала в Париже в 1909 г. Вторично оказалась там после отъезда из России в 1918 г. вместе с мужем полковником Б.А. Белокопытовым.

257

Наталья Сергеевна Гончарова (1881, Тульская губерния – 1962, Париж), Михаил Фёдорович Ларионов (1881, Херсонская губерния – 1964, пригород Парижа).

Знакомство Бурлюка с Ларионовым состоялось сразу же по его приезде в Москву осенью 1907 г. и быстро переросло в дружбу. Ларионов и Гончарова несколько раз летом гостили в Чернянке – имении на юге России, где проживало семейство Бурлюков. В начале 1910-х гг. Ларионов, разорвав отношения со всеми членами «Бубнового валета», начал выступать в печати с довольно резкой критикой искусства Бур-люка и его теоретических воззрений. Последний раз перед отъездом из России Бурлюк виделся с Ларионовым во время подготовки выставки «1915 год». Их переписка возобновилась в 1949 г., накануне первой послевоенной поездки Бурлюков в Европу.

258

Письмо написано на бланке с адресом.

259

О К. Терешковиче примеч. 250.

260

Летом 1949 г. М. Ларионов осуществлял худож. руководство постановкой балета «Алмазное сердце» в театре Монте-Карло, Н.С. Гончарова работала над декорациями к спектаклю.

261

Владимир Давидович Бурлюк (1888−1920-е?), младший брат Давида Бурлюка, художник, один из первых рус. авангардистов. Ларионов всегда очень высоко оценивал его талант, известно, что в коллекции Ла – рионова находилось несколько пейзажей художника. Сведения, приводимые Ларионовым в письме, о пребывании Владимира Бурлюка после окончания войны в Париже, относятся к числу уникальных, поскольку Давид Бурлюк с середины 1950-х гг. начал утверждать, что Владимир погиб во время военных действий в Салониках в 1917 г. Эта версия возникла накануне поездки Бурлюков в Москву и, возможно, имела целью скрыть факт службы младшего Бурлюка в рядах Белой армии.

262

Чернянка – имение графа А. Мордвинова в Таврической губернии, в котором в 1907−1913 г. проживало семейство Бурлюков. Ларионов гостил здесь в летние месяцы 1908−1910 гг.

263

Встреча Бурлюков с Гончаровой и Ларионовым состоялась в марте 1950 г., когда они посетили Париж. Письмо М. Ларионова, о котором идёт речь в предложении, не сохранилось.

264

В апреле 1950 г. с Ларионовым случился первый инсульт.

265

Под датой приписка рукой Д.Д. Бурлюка: «Смотри его письмо от ноября того же года!»

266

Имеется в виду кн.: Dreier K. Burliuk. N.-Y., 1944.

267

Тексты Ларионова были фрагментарно опубликованы в кн.: Larionov M., Gontcharova N. Les Ballets Russes. Serge de Diaghilew et la Décoration Thèâtrale. P.: Pierre Vorms Editeur, 1955.

268

«Садок судей» – первый сборник рус. поэтов-футуристов, опубликован в СПб. в 1910 г. Рисунки (портреты авторов) были исполнены в нём В. Бурлюком.

269

После этого предложения, между строк, вписано рукой Бурлюка: «Мы приехали снова в Париж – 1953 г. и 1957 г.», – чуть выше той же рукой: «В 53/4 г.».

270

Имеются в виду ночные клубы.

271

Речь идёт о Генри Муре (1898−1986), англ. скульпторе.

272

Вместе с Ричардом Баклером, издателем журнала Ballet, Ларионов планировал принять участие в подготовке специального номера, посвящённого С. Дягилеву, однако в Лондоне с ним случился инсульт.

273

Имя художника не установлено.

274

Речь идёт о владельце ACA Gallery Германе Бароне (1892−1961). Родившийся в Прибалтике, он владел рус. языком.

275

Пометка между строками рукой Бурлюка: «Брат Burliuk».

276

К имени приписка рукой Бурлюка: «Ларионов».

277

На самолёте – от франц. avion.

278

Замок Шатобриана находится в местечке Шатоне-Малабри к юго-востоку от Парижа. Писатель поселился здесь летом 1807 г. после высылки его Наполеоном из Парижа. В собр. музея, организованном в замке, сохранилась кушетка, на которой мадам Рекамье позировала Ж.-Л. Давиду для своего знаменитого портрета.

279

От франц. infirmier – сиделка.

280

Бурлюк был знаком c Василием Николаевичем Масютиным (1884, Рига —1955, Берлин) ещё со времён учёбы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. С 1921 г. Масютин жил в Берлине.

281

Все письма В. Масютина – машинопись, подписи – от руки.

282

Зиму Бурлюки проводили во Флориде.

283

Дом, в котором находились квартира и студия Масютина, расположен на западной окраине Берлина, в Халензее на Борнштедтерштрассе. Дом сохранился.

284

Вадим Дмитриевич Фалилеев (1878−1950), график, в эмиграции с 1924 г. вместе с женой – художницей Екатериной Николаевной Ка чу рой-Фалилеевой (1886−1948). Их дочь – Екатерина Сантопиет ро (1910−?) занималась скульптурой, о её работе в кино сведений не сохранилось.

285

Сергей Михайлович Колесников (1889−1952), художник-график, по матери – монгол. Учился в школе Е.Н. Званцевой в Петербурге у К.С. Петрова-Водкина. В Берлине с 1925 г. После войны поселился в восточной части Германии, в пригороде Дрездена.

286

Скульптуры были исполнены по заказу львовской Ассоциации независимых украинских художников, членом которой Масютин являлся в 1930-е гг.

287

Имеется в виду здание советского посольства на Унтер-ден-Линден, для фасада которого Масютин изготовил несколько скульптур.

288

Речь идёт о многотомном биографическом справочнике художников, составленном У. Тиме и Ф. Беккером (Thieme U., Becker F. Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart) и издававшемся с 1907 по 1950 г. Сведения о Масютине были помещены в томе 24.

289

Сейчас находятся в частном собр. в Москве.

290

Марина Вадимовна Судлецкая (1908−1998), художница, занималась прикладной графикой.

291

Номер Color and Rhyme, посланный Бурлюком Масютину сохранил дарственную надпись, датированную апрелем 1953 г. (собр. И. Галеева, Москва).

292

Иванов Г. Петербургские зимы. Н.-Й.: Изд. им. Чехова, 1952. Первое издание книги вышло в Париже в 1928 г. и было известно Бурлюку. В одной из первых глав братья Бурлюки были выведены в качестве приехавших в столицу провинциалов, бесцеремонно поселившихся в квартире Н.И. Кульбина.

293

С М.А. Чеховым (1891−1955) Масютин сблизился во время его пребывания в Берлине в 1929−1930 гг. В.А. Соколов (1889−1962), актёр Московского камерного театра, в Берлине остался после гастролей театра в 1923 г. С 1937 г. работал в Голливуде, получив широкую известность как характерный актер.

294

Александр Порфирьевич Архипенко (1887−1964), скульптор и художник. В 1921−1923 гг. жил в Берлине, затем уехал в Америку.

295

Масютин имеет в виду выдающийся памятник скульптуры эпохи Возрождения «Врата рая» – бронзовые двери Флорентийского баптистерия, отлитые Лоренцо Гиберти в первой половине XV в.

296

Иван Григорьевич Мясоедов (1881−1953), художник, гравёр, актёр, спортсмен. С 1921 г. жил в Берлине, где неоднократно подвергался арестам за изготовление фальшивых денежных купюр. В конце 1930-х гг. оказался в Лихтенштейне, где вновь был подвергнут аресту. Летом 1953 г. отправился в Аргентину, но в пути заболел и через несколько месяцев после прибытия скончался в Буэнос-Айресе.

297

В верхнем левом углу штамп: PROF. W. MASJUTIN / BILDHAUER, KUNSMALER, GRAPHIKER / BERLIN-HALENSEE / BORNSTEDTERSTR. 3

298

В марте 1954 г. Бурлюки находились на о. Капри.

299

Имеется в виду смерть И. Мясоедова.

300

Сергей Васильевич Иванов (1864−1910), художник, гравёр, учитель Масютина в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Упоминаются его офортные доски, выполненные на темы событий 1905 г. – «У стенки» и «Расстрел». Они остались у Масютина после смерти Ива нова, все известные оттиски с них были напечатаны Масютиным в 1910−1911 г.

301

Алексей Владимирович Исупов (1889−1957), художник. Знакомый Масютина со времён учёбы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В Риме жил с 1926 г.

302

Точнее: «призьби, як кажуть на Українi»; «призьба» (укр.) – завалинка.

303

Масютин по фотографии исполнил медаль с портретным изображением Бурлюка. О ней см. следующее письмо.

304

Серафим Павлович Рождественский (1903−1992), журналист.

305

Фраза подчёркнута Д. Бурлюком, в конце её проставлен от руки, теми же чернилами, знак астериска, а на полях дано примечание: «Последнее письмо нашего друга. Потом уже он не отвечал на письма».

306

Имеется в виду повесть Бурлюка «Филонов», опубликованная в журнале Color and Rhyme (1954. № 28; см. – Бурлюк Д. Филонов. М.: Гилея, 2017).

307

Иван Панкратьевич Загоруйко (1896, Екатеринослав, Украина – 1964, Салерно, Италия) учился в Пензенском худож. училище в 1911−1915 гг., одновременно с младшим братом Давида Бурлюка – Владимиром. Пос ле революции воевал в Добровольческой армии, в 1920 г. эмигрировал из Крыма в Стамбул, затем через Болгарию и Грецию добрался до Италии. В Позитано поселился в 1929 г. Бурлюки на протяжении всей жизни материально помогали художнику, по их словам, «в память брата Володи».

308

Имеется в виду портрет Н. Рериха, выполненный Д. Бурлюком карандашом и воспр. в качестве фронтисписа в кн.: Бурлюк Д. Рерих. Черты его жизни и творчества (1918−1930). Н.-Й.: Изд. М.Н. Бурлюк, 1930.

309

Загоруйко имеет в виду Владимира Давидовича Бурлюка (1888−1920-е?), с которым он в 1911−1915 гг. учился в Пензенском худож. училище. Возможно, Загоруйко была известна дальнейшая судьба В. Бур-люка и о ней он собирался написать в упоминаемых далее воспоминаниях. Были ли они написаны – остаётся неизвестным.

310

Речь идёт о журнале Archer, издававшемся Обществом друзей музея Рериха в Нью-Йорке в 1927−1929 гг.

311

В Позитано Загоруйко поселился на вилле Сан-Матео, которая с 1921 г. принадлежала супругам Илзе (отсюда второе название виллы – Casa Ilse). Зигфрид Илзе (1892−?) был подданным Германии. Его супруга – Сигни (урожд. фон Кнорринг; 1891−1974), происходила из состоятельной финской семьи, после развода носила девичью фамилию.

312

Сыновья Д.Д. Бурлюка и М.Н. Бурлюк – Давид Давидович мл. (Додик, 1913−1991) и Николай Давидович (Никиша, 1915−1995).

313

Письмо написано на фирменной бумаге И. Загоруйко.

314

Выставка состоялась в Galleria d’Arte del Palazzo delle Esposizioni в Риме. На открытии присутствовал Бурлюк с супругой, а также ряд представителей интернациональной богемы, облюбовавшей к тому времени Амальфийское побережье, среди них – Фрэнк Синатра.

315

Павел VI (1897−1978), римский папа с 1963 г. До интронизации – кардинал Дж. Б. Монтини, архиепископ Милана.

316

На обороте письма, рукой Бурлюка: «Загоруйко учился с художником Waldemar Burliuc в Пензе, с 1911 по 1915 г. в Худ. училище. Живёт с 1928 г. в Positano (Italy) – в память брата Володи помогаем ему – до сегодня».

317

Два коротких письма Дмитрия Михайловича Краснопевцева (1925, Мос к ва – 1995, Москва), сохранившиеся в архиве Бурлюка, – не датированы. Художники познакомились во время приезда Бурлюков в Москву в мае 1956 г. В письме к Н.А. Никифорову от 4 марта 1958 г. Бурлюк ещё упоминает, что не знает имени и отчества Краснопевцева (Бурлюк Д. Письма из коллекции С. Денисова. Тамбов, 2011. С. 169), публикуемое письмо, видимо, было получено позже этой даты.

318

Техникой офорта Краснопевцев увлёкся в 1953 г., ещё во время учёбы в Московском худож. институте им. В. Сурикова, где его педагогом был известный график М.А. Добров.

319

Кусков Иван Сергеевич (1927−1997), художник-иллюстратор, как и Крас нопевцев, закончил Суриковский институт по классу М.А. Доброва. О получении офортов Кускова Бурлюк сообщает в письме Н.А. Ни ки форову от 1 апреля 1958. См.: Бурлюк Д. Указ. соч. С. 178.

320

В номере журнала Color and Rhyme за этот год (№ 35) был воспр. один из присланных Бурлюку офортов Краснопевцева. Оригинал сохранился в архиве (Ф. 372. К. 7. Ед. хр. 15. Л. 66), см. с. 190.

321

Николай Алексеевич Никифоров (1914−2003), тамбовский журналист, краевед и коллекционер, с 1956 г. и до смерти Бурлюка состоял с ним в активной переписке.

322

С Евгенией Александровной Ланг (1890, Москва – 1973, Москва) Бур люк познакомился в ноябре 1911 г. на похоронах В.А. Серова. Зимой– весной 1918 г. у Ланг возникли близкие отношения с Маяковским. Осенью 1919 г. она уезжает в Германию, с 1924 г. жила в Париже, принимала участие в худож. выставках. В 1962 г. вернулась в Москву. Переписка с Бур-люком началась по её инициативе в январе 1964 г. Адрес художника, проводившего зиму во Флориде, Ланг получила через Н.А. Никифорова (см. примеч. 321).

323

Во Флоренции Ланг провела зиму–весну 1924 г.

324

Ланг имеет в виду май 1918 г. Интересно, что во всех мемуарах Бур-люк всегда указывал, что покинул Москву в первых числах апреля, что невозможно, поскольку из газетных отчётов известно о его участии 14 апреля в диспуте в «Кафе футуристов», на котором присутствовал Луначарский. К тому же съёмки фильма «Не для денег родившийся», в котором он появляется вместе с Маяковским, проходили также в апреле. Как известно, в ночь с 11 на 12 апреля в Москве были арестованы участники многочисленных анархистских группировок, многие из которых были завсегдатаями «Кафе футуристов». Нежелание связывать своё имя с этими событиями, видимо, и является причиной «забывчивости» Бурлюка.

325

Имеются в виду меблированные комнаты «Сан-Ремо», нахо дившиеся в Салтыковском (сейчас – Дмитровском) пер. С декабря 1917 до конца весны 1918 г., т.е. в период работы «Кафе футуристов» в Настась-инском пер., здесь постоянно останавливался не только Маяковский, но и Бурлюк.

326

Личность не установлена.

327

Доходный дом кн. А.Г. Гагарина, в нём же помещался книжный магазин А.А. Ланга, отца художницы.

328

Евгений Захарович Воробьев (1910–1990), писатель, дружил с сестрой поэта Л.В. Маяковской (1884–1972).

329

Имеется в виду Н.А. Никифоров.

330

Речь идёт о Татьяне Алексеевне Яковлевой (1906–1991), возлюбленной Маяковского во время его пребывания в Париже осенью 1928 г.

331

Имеется в виду литературный критик и писатель Семён (Соломон) Самуилович Кэмрад (Каплан; 1902–1987).

332

См.: Color and Rhyme. 1964. № 57. Р. 25.

333

В публикации фамилия художницы приведена как Lange.

334

Юлий Осипович (Иосифович) Аронсберг (?–1960), адвокат.

335

Поэт Александр Александрович Миропольский (1872–1917) входил в близкое окружение В. Брюсова, вместе с ним серьёзно увлекался спиритизмом. Его поэма «Лествица» вышла в изд. «Скорпион» в 1903 г. с предисловием Брюсова. Второй заголовок-пояснение («Чётки»), который приводит Ланг, в издании поэмы отсутствует. Видимо, он связывался ею с древнерус. названием чёток («лестовка»).

336

Роберт Александрович Ланг (1878–1904), работал в страховой компании «Россия».

337

Имеется в виду Элен Патрисия Томпсон (Джонс; 1926–2016), дочь Маяковского и Е.П. Зиберт, с которой поэт познакомился во время своего пребывания в Америке.

338

В Москве Ланг получила квартиру в 9-этажном доме № 10 на Смоленской ул., построенном в 1963 г. Высотные дома, которые Ланг видит из своего окна, это – здание МИДа на Смоленской пл., жилой дом на Кудринской пл. и здание гостиницы «Украина».

339

Речь идёт о «Доме с изразцами» на углу Б. Сухаревской пл. и Панкратьевского пер. Дом построен архитектором С.К. Родионовым для домовладелицы М.Н. Миансаровой.

340

Из стихотворения Я.П. Полонского «Затворница».

341

Выставка не состоялась.

342

Рокуэлл Кент (1882, штат Нью-Йорк – 1971, штат Нью-Йорк), амер. худож ник и обществ. деятель. Первое письмо было опубликовано на англ. языке в журнале Color and Rhyme (1958. № 35. Р. 13).

343

В письме к Никифорову (см. примеч. 321) от 15 июля 1957 г. Бурлюк даёт следующую характеристику Р. Кенту: «Он богат, миллионер, “славен”, коммерчески успешный художник, вроде того чем и кем был Рерих» (Бурлюк Д. Письма из коллекции С. Денисова. Тамбов, 2011. С. 78).

344

Выставка произведений Р. Кента проходила в ГМИИ им. А.С. Пушкина в Москве в декабре 1957 г. В 1958 г. она была показана в Ленинграде, Риге, Киеве и Одессе.

345

Первая персональная выставка Бурлюка в Англии проходила в лондонской галерее Гросвенор с 15 марта по 7 апреля 1966 г.

346

Герберт Маршалл (1906−1991), англ. драматург, критик, много писал о рус. театре и кино, переводил на англ. язык Маяковского, Шевченко, Евтушенко. В 1930-е гг. учился во ВГИКе в Москве, где и познакомился с будущей женой – Фредой Бриллиант (1903−1999), скульптором и актрисой, родом из Польши. Выставка Бурлюка в Лондоне была организована по инициативе супругов Маршаллов.

347

Речь идёт об участии США во вьетнамском конфликте. С весны 1965 г. начались регулярные бомбардировки городов Северного Вьетнама.

348

Колд Спринг Харбор – курортный городок на севере Лонг-Айленда, в худож. галерее которого в августе 1966 г. проходила выставка Р. Кента. Дом Бурлюков находился в Хэмптон-Бейс в восточной части Лонг-Айленда.