Москва заповедная - [28]
Коммерческое значение Петровки в жизни Москвы на рубеже XX столетия подчеркнуло возведение в,1909 году рядом с театральными зданиями большого универсального магазина «Мюр и Мерилиз», который имел претенциозный облик в духе неоготики (арх. Р. Клейн). Активное вторжение эклектики и модерна в цитадель классицизма разрушило уникальный ансамбль.
Один из его фрагментов сохранился на Петровке (Д. № 3). Жилой дом с лавками в нижнем этаже построен в 1822–1824 годах во владениях Хомяковых. Фасад, обращенный к площади, сохранился лучше. Он состоит из трех объемов. Левый боковой украшен тосканской колоннадой, стоящей на цоколе, имеющем арочные проемы окон. Уличный фасад имел в центре колоннаду, а по бокам ризолиты. Во время перестройки на рубеже столетий правый портик был уничтожен, а фасад со стороны Петровки радикально перестроен и лишился части колонн. Тем не менее сохранившийся памятник дает наглядное представление о характере застройки Петровки после пожара 1812 года.
На ее современный облик, так же как и на пересекающий Петровку Кузнецкий мост большой отпечаток наложило бурное строительство н^ рубеже XX века. К этому времени относятся многие здания. Несущий явное влияние модерна дом № 15, строившийся для страхового общества «Якорь» {арх. Э. Розен, здесь экспонировалась первая в Москве выставка художников, входивших в группу «Мир искусства»), доходный дом с многочисленными эркерами,(№ 17, арх. Г. Гельрих), торговые линии Петровского пассажа (№ 10, 1906 год, арх. С. Калугин). В простенке между входами в пассаж установлен рельеф «Рабочий» (1920–1921 гг., скульптор М. Манизер) — одна из лучших скульптур, созданных в первые годы Советской власти. Но среди позднейшей и ординарной архитектуры 'Петровка сумела сохранить один из шедевров московского классицизма — дом купца Губина (№ 25), воздвигнутый — М. Казаковым в конце XVIII столетия. Выдвинувшуюся к улице центральную часть (в те времена улица была уже) отмечает великолепный портик коринфского ордера, поднимающийся на рустованном цоколе. Изыскан и богат декор больших окон крыльев дома. Спаренные пилястры ионического ордера поддерживает иллюзорный аттик, в котором размещена трехчастная скульптурная композиция.
Если творение Казакова бросается в глаза всем, проходящим по Петровке, то другой интереснейший памятник скрывается в глубине одного из дворов по отходящей от нее влево улице Москвина. Это великолепных пропорций особняк '(д. № 6) с мезонином, большое полукружье окна которого отмечает центр главного фасада. Удивительную пластичность ему придают полуколонны коринфского ордера различных размеров, обрамляющие узкие окна, и богатый лепной декор. Рельефные изображения заполняют так же полукруглые филенки над окнами боковых крыльев. Цокольный этаж рустован.
Недавно реставраторы обнаружили, что этот дом, в котором жил прославленный зодчий О. Бове, под классическим обликом скрывает палаты в стиле нарышкинского барокко с пышным карнизом и кружевными белокаменными наличниками окон. В XVIII веке они принадлежали князьям Трубецким, а первым владельцем, по мнению исследователей, мог быть дядя Петра I Л. К. Нарышкин.
Особое историческое и художественное значение среди памятников этой заповедной зоны имеет ансамбль Высокопетровского монастыря, который завершает перспективу улицы с правой стороны. Он был основан в XIV столетии, но дошедшие до нас сооружения относятся, в основном, к концу XVII. Строительство велось на средства бояр Нарышкиных, из семьи которых происходила Наталья Кирилловна — мать Петра I. Главный кубовидный храм с пятью главами типичен для того времени, как и церковь Сергия Радонежского, стоящая на высоком арочном подклете. Она воздвигнута Петром I в ознаменование его победы в борьбе за власть с честолюбивой сводной сестрой — Софьей. Богатый белокаменный наряд: арочные пояски и спаренные колонки на стройных световых барабанах, раковины в тимпанах закомар, пышные «разрезные» фронтоны над окнами, — говорит о влиянии «московского барокко». Центричность и ярусность объемов, присущие постройкам этого стиля, демонстрирует небольшая, но монументальная церковь Петра Митрополита (1690 г.). На восьмилепестковом в плане основании поднимается восьмигранник, Завершающийся шлемовидной главой. Его рельефный декор заменен орнаментальной живописью в духе барокко. Черты этого стиля несут и две другие церкви XVIII века на территории монастыря: Толгская (1744 г.) и Пахомия (1753–1755 гг.), отличающаяся стройностью силуэта.
Территорию монастыря окружают крепостные стены с арками, обращенными во двор. К стенам — примыкает протяженный корпус монастырских келий, в который включены великолепные палаты, нарядным фасадом выходящие на Петровку. Они были подарены монастырю Нарышкиным в память о рождении наследника — будущего Петра I. Богатое убранство второго этажа-сложной формы наличники окон, спаренные колонны, профилированный карниз вносят в ансамбль праздничную живописность. Нижний этаж сохраняет суровый характер крепостной стены. Со стороны двора палаты окружает открытое гульбище, которое поддерживают арки, опирающиеся на квадратные в плане столпы.
