Мои печали и мечты - [158]
ВИКТОР. Которого ты не хотела.
ИРИНА. Я?!
ВИКТОР. Кто собирался аборт сделать?
ИРИНА. Это ты меня уговаривал!
ВИКТОР. Слова не сказал, счастье мое. Ни разу.
ИРИНА. Конечно! Ты только ныл: давай все обсудим, давай подумаем, может, еще не время!
ВИКТОР. Я советовался! И ты говорила то же самое!
ИРИНА. Если женщина спрашивает мужчину, хочет ли он ребенка, она ждет только одного ответа: да! Если он начинает мямлить, такой мужчина ей не нужен!
ВИКТОР. Я тебе не нужен?
Ирина идет в прихожую.
Ты куда?
ИРИНА. В «Детский мир».
ВИКТОР. Я схожу.
ИРИНА. Конечно, кому охота оставаться с орущим ребенком!
ВИКТОР. Ей холодно, надо хоть что — то, пока нет подгузника.
ИРИНА. Запеленай без всего пока, ничего страшного.
ВИКТОР. У тебя один ответ — ничего страшного. Кашляет — ничего страшного. Кричит — развивает легкие. Губы синие — замерзла! А у нее, может, что-то с сердцем, ты когда у врача была последний раз? Знаешь, иногда мне кажется, ты хочешь, чтобы она умерла.
ИРИНА (смотрит на Виктора, потом идет на него). Что ты сказал? Это ты, как всегда, шутишь — или ты вдруг серьезно заговорил? А?
ВИКТОР. Иди в магазин. Или я сам схожу.
ИРИНА. Что ты сказал? Ты соображаешь, что ты сказал? Да я тебя лучше убью! (Бросает в Виктора чем попало, потом бьет его руками, пихает).
ВИКТОР (хватает ее, удерживает). Ну все, все, все… Ириша, Иришечка… Я дурак.
ИРИНА. Это я дура. Надо было сразу понять, с кем собираюсь жить. Как я пять лет вытерпела, не понимаю.
ВИКТОР. Это любовь. Я тебя люблю. Ты меня любишь. Мы друг без друга жить не можем. (Целует Ирину, все более страстно).
ИРИНА. Ты с ума сошел? Ребенок плачет.
ВИКТОР. Не первый раз. Кстати, уже тише. Ира, Ириночка, обожаю…
ИРИНА. Давай потом…
ВИКТОР. Ты хочешь, хочешь, хочешь… Я вижу, вижу, вижу…
Они торопливо идут к постели, падают. Затемнение. Плач ребенка.
Там же, в другое время. Ирина и Виктор в другой одежде. Сидят за компьютерами.
ИРИНА. Тут написано: абсолютно все, что слышит и видит ребенок, откладывается в его сознании.
ВИКТОР. Тоже открытие.
ИРИНА. Знаешь что, давай при ней не кричать. И не ругаться. И вообще.
ВИКТОР. Это ты себе скажи. Я ей рассказываю анекдоты и пою смешные песенки.
ИРИНА. А ты ее себе представляешь лет в двадцать — двадцать пять? Какой ты ее представляешь?
ВИКТОР. Лучше всех.
ИРИНА. Я серьезно.
ВИКТОР. Ну… Красивой. Умной. Самостоятельной. Умеющей уважать чужое мнение. Доброй, не зацикленной на себе. Понимающей.
ИРИНА. Ясно. Это все то, чего не хватает мне?
ВИКТОР. Почему?
ИРИНА. Да это же ясно! (Показывает на монитор.) Вот тут тест: опишите, какой вы представляете идеальную женщину, добавьте приставку «не» и получите портрет своей жены! Или мужа.
ВИКТОР. Меньше читай всякую ерунду.
ИРИНА. Нет, все точно. Я некрасивая, неумная, несамостоятельная, я не уважаю чужое мнение, недобрая, зацикленная на себе. Что там еще было?
ВИКТОР. Меня радует твоя откровенность.
ИРИНА. Не отбалтывайся! Я давно знаю, что не устраиваю тебя. Если бы не ребенок, ты бы давно…
ВИКТОР. Ребенок появился только что! А до этого я с тобой пять лет жил.
ИРИНА. Потому что не подвернулось другого варианта. Тебя просто это устраивало. Ты легкий человек, тебя все устраивает. Но теперь не так легко, и ты сразу сдулся. Я знаю, о чем ты думаешь! Как найти предлог, чтобы свинтить отсюда. И найти опять девушку без детей и без проблем. Чтобы не мешала креативно мыслить.
ВИКТОР. Послушай…
ИРИНА. И заметь, кстати, в каком порядке ты все перечислил. Сначала красивая. Конечно, это обязательно! Нельзя гордиться женой, так хоть можно будет гордиться дочерью. (Меняет тон.) Но она красавица, правда. Я часами любуюсь.
ВИКТОР. Секундами.
ИРИНА. Ты и сам стоишь, смотришь все время. Вот она вырастет, а у меня найдут какой — нибудь рак, я умру, ты сделаешь ее своей любовницей.
ВИКТОР. Тебе к психиатру не пора сходить?
ИРИНА. Это тебе пора. Насчет сексуальных этих самых… Завихрений! Почему ты хотел только девочку, кстати?
ВИКТОР. Потому, что я не знаю, как воспитывать мальчиков. Я детьми до определенного возраста вообще не интересуюсь. Интересно, когда уже можно общаться, говорить. А так: агу, агу, тю — тю, сю — сю.
ИРИНА. А что ж ты то и дело с ней тю — тю, сю — сю? Я знаю! Ты ее вербуешь! Ты ее приучаешь, приласкиваешь, чтобы она тебя любила больше, чем меня! Знаешь, почему? Потому что тебя никто никогда не любил! Знаю я твоих маму с папой, они и себя-то не любят. И девушки тебя не любили. Тебя никто не любил. Вот ты и решил завербовать ребенка, чтобы тебя было, кому любить.
ВИКТОР. И ты меня, значит, не любишь?
ИРИНА. А ты не знал? Ты меня устраиваешь, не более того.
ВИКТОР. Не могу понять, зачем ты меня злишь? Чего добиваешься?
ИРИНА. Я — злю? Тебя злить — как в слона зубочисткой тыкать!
ВИКТОР. Знаешь, ты права. Если я хочу, чтобы наша дочь стала кем — то, главное — чтобы не похожа на тебя.
ИРИНА. А на кого? На тебя, что ли? Ни друзей, ни отношений ни с кем, тупо за компьютером сидит всю жизнь! (Пауза). Я поняла. Нам нельзя иметь детей.
ВИКТОР. Уже имеем.
ИРИНА (встает, подходит к ребенку, смотрит). Что я говорю, дура? Ты посмотри, какое чудо! Ведь это фантастика — из какой-то капельки, из ничего — целый человек.
Здесь должна быть аннотация. Но ее не будет. Обычно аннотации пишут издательства, беззастенчиво превознося автора, или сам автор, стеснительно и косноязычно намекая на уникальность своего творения. Надоело, дорогие читатели, сами решайте, читать или нет. Без рекламы. Скажу только, что каждый может найти в этой книге что-то свое – свои истории, мысли и фантазии, свои любимые жанры плюс тот жанр, который я придумал и назвал «стослов» – потому что в тексте именно сто слов. Кто не верит, пусть посчитает слова вот здесь, их тоже сто.
Можно сказать, что «Оно» — роман о гермафродите. И вроде так и есть. Но за образом и судьбой человека с неопределенным именем Валько — метафора времени, которым мы все в какой-то степени гермафродитированы. Понятно, что не в физиологическом смысле, а более глубоком. И «Они», и «Мы», и эта книга Слаповского, тоже названная местоимением, — о нас. При этом неожиданная — как всегда. Возможно, следующей будет книга «Она» — о любви. Или «Я» — о себе. А возможно — веселое и лиричное сочинение на сюжеты из повседневной жизни, за которое привычно ухватятся киношники или телевизионщики.
Писатель и сценарист Алексей Слаповский придумал страну Бермудию давно, но только теперь решился написать о ней – для подростков, взрослых и для самого себя.В этой стране исполняются все желания! Здесь есть все, что ты захочешь! Да вот только беда: дурацкая Бермудия выполняет самые дурацкие желания. Она делает все, о чем ты только подумаешь. Жители Бермудии не могут встретиться без взаимного желания, зато они в силах воображелать себе самолет и улететь куда угодно. Нельзя только убежать, улететь, уплыть из самой Бермудии…Удастся ли братьям Вику и Нику перехитрить коварную страну и спасти ее обитателей?..
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Один из знаменитых людей нашего времени высокомерно ляпнул, что мы живем в эпоху «цивилизованной коррупции». Слаповский в своей повести «У нас убивают по вторникам» догадался об этом раньше – о том, что в нашей родной стране воруют, сажают и убивают не как попало, а организованно, упорядоченно, в порядке очереди. Цивилизованно. Но где смерть, там и любовь; об этом – истории, в которых автор рискнул высказаться от лица женщины.
События разворачиваются в вымышленном поселке, который поделен русско-украинской границей на востоке Украины, рядом с зоной боевых действий. Туда приезжает к своему брату странный человек Евгений, который говорит о себе в третьем лице и называет себя гением. Он одновременно и безумен, и мудр. Он растолковывает людям их мысли и поступки. Все растерялись в этом мире, все видят в себе именно то, что увидел Евгений. А он влюбляется в красавицу Светлану, у которой есть жених…Слаповский называет свой метод «ироническим романтизмом», это скорее – трагикомедия в прозе.
В книге представлены два произведения популярного российского писателя: «Первое второе пришествие» и «Вещий сон».
Это вторая книга пьес Алексея Слаповского, выпускаемая нашим издательством. Первая, «ЗЖЛ» («Замечательная жизнь людей») оказалась весьма востребованной и в театрах, и у читателей. В данный сборник вошли произведения поставленные, уже имеющие сценическую историю, и совсем новые, недавно написанные. Пересказывать их содержание сложно, но какое-то представление дают наименования жанров, которые предлагает автор. Уже они говорят о многом: реалити-шоу для театра, современная притча, психологический боевик, печальная комедия, драмокомическая пьеса (местами в стихах), страшная, но интересная быль, эксцентрическая комедия, наивный трагифарс, эпопема, лиродрама… При этом самая, быть может, сложная вещь, называющаяся «Осколки», обозначена просто – пьеса, что выглядит неожиданно экстравагантно на общем фоне.
"Издранное, или Книга для тех, кто не любит читать" — самое полное собрание рассказов Алексея Слаповского. Автор представляет их так: "Это стилистика антиабсурда. Такого нет (или очень мало) в реальной жизни, но может быть и должно быть".Мир абсурден, перевернут с ног на голову. А если его вернуть в исходное положение? Получится мир людей беспредельно честных и добрых, любящих и бескорыстных… До абсурда. На самом деле все, как в жизни, — только интересней.
Остросюжетный детективно-приключенческий роман «Анкета» открывает серию книг известного писателя и драматурга Алексея Слаповского, занимающего, по опросу ведущих критиков страны, первое место в рейтинге «Открытие девяностых».Это роман об удивительных приключениях составителя кроссвордов, который надумал поступить на службу в МВД и должен был для этого заполнить тест-анкету из 377 вопросов. Герой буквально заболевает анкетой, вступает с ней в борьбу… Одновременно он попадает в криминальную переделку, в любовную историю, и все эти сюжетные линии сплетаются в единый узел.Включенные в книгу рассказы «Крюк», «Кумир» и «Братья» из цикла «Общедоступный песенник» раскрывают другие стороны литературного дарования А. Слаповского.