Майкл Джексон. Добро пожаловать в Неверлэнд - [74]
В феврале 1993 года Опра Уинфри все же уговорила Майкла дать интервью своей программе. Практически никогда до этого Майкл не соглашался на интервью и с большой неохотой соглашался на пресс-конференции по случаю выхода альбомов. Сейчас он согласен поговорить с Опрой в прямом эфире и без списка одобренных вопросов. В нем Майкл впервые рассказывает о себе и по очереди опровергает слухи о себе.
«Если попросить всех людей, делавших пластические операции, уехать из Лос-Анджелеса, город опустеет. Да, я обращался за помощью к хирургам, но чтобы перечислить количество моих операций, хватит двух пальцев»
(Майкл Джексон. Интервью Опре Уинфри 1993 г.)
Все врут, но не все умеют это делать красиво. Майкл имеет огромные проблемы с социализацией, он попросту не умеет общаться с людьми. В детстве ему отказали в праве на это, и сейчас, в тридцать пять лет, он общается с людьми так, будто ему пять лет. Он не умеет врать, не распознает иронию и подтекст, просто не считывает мимику и жесты. Прекрасно зная о своей проблеме, он всегда предпочитал письменно отвечать на все вопросы и все утверждать заранее. Сейчас, в прямом эфире шоу Опры Уинфри, перед зрителями появляется глубоко несчастный и совершенно не приспособленный к жизни человек, которого почему-то оставили одного на этом большом ранчо. Он выглядел слишком нормальным.
Странный, замкнутый, эксцентричный человек, спящий в барокамере. Такой образ прославил его, превратил из солиста весьма посредственной группы в самого известного человека на планете. Образ, с таким смехом и удовольствием создававшийся во время работы с Фрэнком Дилео, оказался токсичен. Маска имеет свойство врастать в человека, становиться его второй кожей. Это было как раз то, чего так хотел Майкл. Вот только рано или поздно человеку хочется сменить маску, примерить на себя новый образ. Так происходит с любым нормальным человеком. Подросток, с упоением делавший себе тоннели в ушах, носящий экстравагантную одежду и красящий волосы во все цвета радуги, рано или поздно, хочет примерить на себя маску обычного клерка. Ради интереса, не более того. Вот только в случае с Майклом Джексоном, мир не был готов к чуть менее эпатажному образу. Люди немного заскучали без новой порции слухов о безумных выходках самого странного человека мира, а люди не любят скучать.
Глава 19
1993 год
– Эван Чандлер подал на тебя заявление в полицию. Он обвиняет тебя в растлении своего сына, – сообщает один из адвокатов Майкла.
– Эван Чандлер? Кто это?
Вскоре после этого Неверленд вновь наполняется людьми. Майкл чувствует себя лучше. Обезболивающие дают прекрасный эффект, и впервые Майкл теперь может снова спать. Сюда приезжают больные дети, которым Майкл снова показывает свое ранчо. Постепенно он возвращается к работе и даже начинает делать первые записи для нового альбома. В основном он сейчас работает в домашней студии звукозаписи. Сюда приезжает погостить семья Чандлер, с которой он познакомился совсем недавно. Они живут в Лос-Анджелесе и часто приезжают на день или два. Красивая женщина по имени Джун Чандлер приезжает на ранчо со своими детьми Джорданом и Лили. Майкл общается со всей семьей, вместе они смотрят кино и играют в видеоигры, чем доводят до бешенства отца семейства. Много раз они появляются на светских мероприятиях, и пресса уже начинает поговаривать о романе между Джун и Майклом, настолько органично они смотрятся вместе. Сам Майкл также выглядит счастливым. Кажется, что у него вдруг неожиданно появилась семья. Пусть и ненастоящая.
В августе 1993 года начинается вторая часть турне. На сей раз в списке стран, которые должен посетить Майкл Джексон, – Бразилия, Чили, Аргентина, Россия и другие страны, в которых нечасто доводится бывать артистам из Штатов. Везде концерты пользуются огромной популярностью.
Одни только права на трансляцию концерта в Бухаресте купила HBO за 20 миллионов долларов. Общие сборы от турне насчитывают многие миллионы долларов, которые Джексон жертвует на благотворительность. Его не интересуют и никогда не интересовали деньги, ему важно количество проданных альбомов. Кажется, что его цель – 7 миллиардов дисков каждого альбома. И в тот момент кажется, что это вполне реальная цель.
Спустя несколько дней после начала второй части турне эти мечты уже кажутся смехотворными. Адвокаты сообщают Майклу о том, что отец Джозефа Чандлера подал на него в суд за растление сына. Поначалу это кажется чем-то абсурдным, вроде иска одной женщины на алименты для ее троих детей, которые якобы от Майкла. Такие иски появляются чуть ли не ежедневно, стоит ли воспринимать их всерьез?
Майкл предоставляет своим адвокатам полную свободу действий и сосредоточивается на гастролях. Таиланд, Япония, Сингапур, Чили, Бразилия – география этой части турне весьма обширна. Спустя две недели, в сентябре 1993 года, Майкл дает концерт на стадионе «Лужники» в Москве. Несколько дней подряд идет дождь, адвокаты обрывают все телефоны, но Майкл пока не осознает всей серьезности ситуации. В Москве к нему приходит идея написания песни «Stranger in Moscow», в Бразилии он впечатлен фавелами и хочет снять здесь клип на «What about us».
В 1999-м году на экраны вышел фильм, предопределивший будущее всего мира, создавший новую философию и новый тип супергероя. Благодаря фильму «Матрица» киберпанк из андеграунда стал мейнстримом, а каждый житель мегаполиса смог почувствовать себя Избранным. Последнего супергероя сыграл самый несчастный и одинокий актер Голливуда — Киану Ривз. Его лучший друг умер от передозировки наркотиков в 1991-м году, но это было лишь начало череды бесконечных несчастий, преследовавших его по пятам. В 33 года он впервые влюбился.
Предлагаемая книга – мемуары легендарного мистификатора, которые и легли в основу сценария к фильму «Величайший шоумен». Финеас Тейлор Барнум всегда мечтал войти в историю, но все его занятия не приносили ему удовольствия. И когда, казалось, весь мир обернулся против него, он решает пойти вслед за своей мечтой. Барнум создает завораживающее представление-сенсацию, которое стало рождением мирового шоу-бизнеса.
Михаил Александрович Бакунин — одна из самых сложных и противоречивых фигур русского и европейского революционного движения…В книге представлены иллюстрации.
Предлагаем третью книгу, написанную Кондратием Биркиным. В ней рассказывается о людях, волею судеб оказавшихся приближенными к царствовавшим особам русского и западноевропейских дворов XVI–XVIII веков — временщиках, фаворитах и фаворитках, во многом определявших политику государств. Эта книга — о значении любви в истории. ЛЮБОВЬ как сила слабых и слабость сильных, ЛЮБОВЬ как источник добра и вдохновения, и любовь, низводившая монархов с престола, лишавшая их человеческого достоинства, ввергавшая в безумие и позор.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.