Майкл Джексон. Добро пожаловать в Неверлэнд - [42]

По большому счету, Ла Тойя еще меньше приспособлена к самостоятельной жизни, чем Майкл, но она хотя бы будет следить за тем, чтобы Майкл вовремя мыл голову. Прислуга в доме Джексонов всегда стонала от дикого количества дурацких просьб от детей Джозефа. Особенно преуспели в этом Ла Тойя, Дженет и Майкл. Они могут в панике позвонить начальнику охрану семьи Биллу Брею, чтобы тот немедленно включил им телевизор, хотя на самом деле нужно просто вставить шнур в разъем. Кажется, что они издеваются над обслуживающим персоналом, но на самом деле они просто почти с рождения жили в окружении прислуги. Им никогда не приходилось сталкиваться с необходимостью узнать принцип работы телевизора. Сегодня, если вы хотя бы на несколько часов лишаетесь интернета, вы впадаете в отчаяние и начинаете названивать в техподдержку провайдера. В 1970-х годах невозможно было представить нормальную жизнь без телевизора, вот только никто не знал, как эта штука работает.

В Нью-Йорке Ла Тойя и Майкл ведут себя как лишившиеся родительского контроля подростки. Они донимают стойку рецепции разными просьбами, с маниакальным удовольствием опустошают полки магазинов и даже посещают ночные клубы. Здесь, в Нью-Йорке, никому нет дела до прыщавого подростка с афропрической под Анжелу Дэвис[9]. Тут есть свои такие же, правда, не на Манхэттене, а в Бруклине и Квинсе. Иногда Майкла узнают на улице, но это случается редко, и здесь никто никогда не собирается вокруг звезды, пытаясь оторвать от него кусочек. В прошлые разы, когда Майкл оказывался в Нью-Йорке, ему не разрешалось покидать гостиницу, поэтому все, что он видел здесь, – это Мэдисон-Сквер-Гарден и статуя Свободы из окна автомобиля. Сейчас он впервые волен самостоятельно управлять своей жизнью. Надо признать, что это упоительное чувство.

Подготовка к съемкам фильма идет достаточно долго. Фильм «Волшебник» представлял собой амбициозный, многомиллионный проект. Одно то, что музыку к фильму взялся писать сам Квинси Джонс, к тому времени уже легендарный композитор, говорило о многом. Фильм представлял собой городской мюзикл по мотивам сказки «Волшебник страны Оз», но местом действия должны были стать современные улицы Гарлема и Бруклина, а самое главное – все актеры должны были быть черными. В 1970-х годах в кинематографе уже появилось такое понятие, как «кино для черных», или «негротейшн». Люди из гетто не хотели смотреть кино о проблемах богатых белых людей, они хотели видеть в главных героях фильмов себя, смотреть кино про свои проблемы. Авторское и низкобюджетное кино тогда еще было в ходу, благодаря обилию дешевых кинотеатров любой фильм мог найти свою аудиторию. «Кино для черных» обычно было с простым сюжетом, минимумом спецэффектов и весьма скромным бюджетом. «Волшебник» должен был стать первым семейным фильмом для афроамериканцев. Добрая история о том, как Дороти, Страшила, Лев и Железный Дровосек идут по дороге из желтого кирпича за своей целью, но понимают во время путешествия, что все, о чем они мечтали, уже есть в них самих. Путешествие по желтой дороге меняет их, дарит Дровосеку сердце, Льву – храбрость, а Страшиле – мудрость.

Майкл идеально подходит на роль доброго и наивного Страшилы. Он, конечно, хотел попробоваться на Дровосека, но продюсеры быстро отмели это предложение. Восемнадцатилетний Майкл выглядел бы неубедительно в любой другой роли.

Двухчасовой фильм почти полностью состоял из музыкальных номеров, в которых нужно было петь и танцевать. Дайана Росс играла Дороти, поэтому должна была участвовать чуть ли не в каждой сцене.

Майкл буквально заворожен процессом создания фильмов. Ему интересно абсолютно все на площадке. Но самое главное, он лучший на площадке. Никто, даже хореограф проекта, не может танцевать как он. Никто так не умеет петь. Никогда еще столько профессионалов не восхищалось его работой.

Хореограф объявляет пятнадцатиминутный перерыв, и Дайана Росс тут же хватает Майкла за локоть и тащит в сторону.

– Какого черта ты себе позволяешь? Ты позоришь меня и всех моих танцоров!

– Что ты имеешь в виду? – кажется, искренне не понимает Майкл.

– Ты с ходу ловишь все элементы, так не бывает, никто из танцоров так не может. Все считают, что ты тренируешься отдельно, а сейчас выпендриваешься. А режиссер считает, что все, кроме тебя, идиоты, – шипит она.

Майкл никогда не умел разбираться в таких тонкостях человеческих взаимоотношений, но понимает, что вся проблема в том, что он слишком хорошо выполняет вою работу. Это… ему по душе.

После репетиции Дайана немного оттаивает и даже приглашает Майкла вечером посетить легендарную «Студию 54». Майкл не понимает, о чем идет речь, но заговорщицкий тон молодой женщины ему нравится.

«Студия 54» и «Копакабана» – два главных ночных клуба 1970–1980-х годов. Пожалуй, именно здесь родилось диско, кокаиновый шик, безумные прически, да и вся совершенно безбашенная эпоха 1980-х годов. Несколько этажей «Студии» всегда до отвала забиты народом. На сцене здесь выступают главные звезды времени, танцуют дикий стриптиз, выступают трансвиститы и заклинатели змей. В кулуарах легко можно заняться сексом, а наутро сидеть в очереди к врачу. Кокаин тут рассыпан чуть ли не на всех столиках, а среди завсегдатаев Лайза Минелли, Энди Уорхол, Джейн Фонда, Лиз Тейлор и все звезды города.