Маэстро миф - [179]

1000 фунтов
1980	Карл Бём (ЛСО)	3000 фунтов
1981	Джон Притчард (ЛФО)	2800 фунтов

В 1910-м максимальный гонорар дирижера составлял в Соединенных Штатах сто долларов, исключение составили Малер и Тосканини, получавшие по триста. К 1940-му он вырос до пятисот, а к 1960-му подползал уже к двум тысячам долларов. Этот устойчивый рост примерно соответствовал изменению жизненного уровня. Между 1960 и 1990 годами гонорары, получаемые ведущими дирижерами за один концерт, выросли двенадцатикратно, тогда как в промышленности заработки увеличились лишь в четыре раза. Скажем это иначе: в 1910-м ведущий дирижер получал за концерт в десять раз больше, чем фабричный рабочий за неделю. В 1990-м дирижер получал уже в пятьдесят раз больше.

Таблица 2

	Средний еженедельный заработок промышленного рабочего США	Средний концертный гонорар виднейших дирижеров США
1910	9,74 доллара	100 долларов
1930	23,00 доллара	300 долларов
1940	28,7 доллара	500 долларов
1960	97,44 доллара	1500 долларов
1970	143,47 доллара	Не известен
1980	267,96 доллара	6000–7000 долларов
1990	400,33 доллара	18 000-20000 долларов

Таблица 3 Примеры дирижерских жалований в оркестрах США

		гонорар	число концертов
Нью-Йоркский филармонический
1910	Густав Малер	30 000 долларов	90–100
(«наибольшая сумма из когда-либо уплаченных руководителю оркестра»)
1924	Артуро Тосканини	24 000 долларов*	15
1930	Артуро Тосканини	110 000 долларов*	60
1936	Джон Барбиролли	10 000 долларов	32
1986	Зубин Мета	638 830 долларов	32
1990	Курт Мазур	700 000 долларов+	28–32
Бостонский симфонический
1881	Георг Геншель	10 000 долларов
1910	Макс Фидлер	18 000 долларов
1940	Сергей Кусевицкий	75 000 долларов	75
1986	Сейдзи Озава	381 000 долларов
Чикагский симфонический
1910	Фридрих Шток	10 000 долларов
1985	Георг Шолти	355 552 доллара
1990	Дэниель Баренбойм	710 000 долларов+
Цинциннатский симфонический
1897	Теодор Томас	10 000 долларов
1909	Леопольд Стоковский	4000 долларов
1911	Леопольд Стоковский	8000 долларов
1918	Эжен Изаи	25 000 долларов
Филадельфия
1912	Леопольд Стоковский	12 000 долларов	82
1938	Леопольд Стоковский	110 000 долларов	80+
1940	Юджин Орманди	50 000 долларов	100
1970	Юджин Орманди	100 000 долларов
1990	Риккардо Мути	400 000 долларов+	32

* оркестр уплачивал также налоги Тосканини.

+ примерная цифра

В 1936-м Нью-Йоркский филармонический платил Отто Клемпереру 500 долларов, 20 лет спустя этот оркестр предложил ему же 1000 долларов. Сегодня рядовой дирижер зарабатывает за вечер 10 000 долларов; Баренбойм и Джулини предлагают свои услуги за сумму вдвое большую. Сидящий в их зале рабочий-автомобилестроитель получает столько за полгода работы. Если же взять масштаб глобальный, суммы обнаруживаются буквально фантастические. Под конец жизни Леонарда Бернстайна его минимальный гонорар составлял 40 000 ДМ. В пост-коммунистической Праге весны 1990 года ему заплатили за концерт столько, сколько чешский школьный учитель зарабатывает за 25 лет.

Данные по Британии (см. Таблицу 1) немного скуднее, поскольку оркестры этой страны полных регистрационных записей не ведут, а по условиям нашего расследования мы не вправе обманывать доверие ныне живущих дирижеров. Впрочем, относительные показатели здесь примерно те же, что в Америке. Средний недельный заработок работников физического труда вырос с 7 фунтов 10 шиллингов в 1949-м до 203,20 фунта сорок лет спустя, то есть в 27 раз. Средний гонорар ведущего дирижера (исключая Тосканини, Караяна и Бернстайна) подскочил с сотни гиней до шести тысяч фунтов, что в двадцать раз превышает рост заработка посетителей концертов.

До Первой мировой войны дирижеры получали сущие гроши. За выступление на фестивале в Брэдфорде платили 13 фунтов, за концерт в «Куинз-Холле» — 20 фунтов. Бичем нередко отдавал свой гонорар в пользу оркестра. В 1951-м больше всех заработал в Лондоне Эрих Клайбер — 200 фунтов за дирижирование «Воццеком» в «Ковент-Гардене», в два раза больше, чем могло получить местное светило Малколм Сарджент. За два десятилетия гонорары выросли не так уж и сильно. Общий интерес, вызванный бабьим летом Стоковского, обходился Лондонскому симфоническому в 500 фунтов за вечер, столько же платили Яше Горенштейну и рано ушедшему из жизни Иштвану Кертесу. В Лондонском филармоническом Адриан Боулт в последний раз выходил на поклоны за 350 фунтов. Отто Клемперер довольствовался в свои последние годы шестью-семью сотнями фунтов — суммой, немного меньшей той, на которую претендовали выступавшие с ним молодые солисты. Между 1950 и 1970 годами гонорары лишь утроились. В следующие десять лет они выросли десятикратно. Суммы, указанные в чеках, которые получал в Лондоне Ойген Йохум, за четыре года учетверились. Джон Притчард, получавший в 1974-м 375 фунтов, семь лет спустя имел уже 2800. Благодаря работе теории просачивания благ сверху вниз, простые «метрономщики» тоже не остались внакладе — в 1970-м им платили 150 фунтов за концерт, двадцать лет спустя — уже 1500.

При всякой трансляции концерта по радио или телевидению дирижеру вручается дополнительный чек на сумму от одной третьей до трех четвертей его основного гонорара — показатель этот меняется от одной европейской страны к другой. Дирижеры Америки, в которой прямые трансляции прекратились, как только стали тускнеть воспоминания о Тосканини, имеют возможность увеличивать свой доход, обращая репетиции концертов в сеансы звукозаписи. И это стало для дирижеров золотой жилой. «Тут работают чисто рыночные силы, — говорит Дэвид Сигалл. — Если люди готовы платить огромные деньги за то, чтобы послушать определенных дирижеров или певцов, то эти особы и гонорары получают астрономические». Факт состоит, однако же, в том, что удивительные деньги получают не только отдельные особы, но все, кто состоит в дирижерской прослойке, безотносительно к их личным достоинствам или, как могли бы выразиться беговые жучки, «текущей форме».