Любовь с точки зрения мужчины - [27]

Как вычислить альфонса?

Очень просто – он не достоин любви!

То есть он непригоден для выполнения ни одной задачи любви – не подходит для восполнения генофонда, не предполагается для использования в качестве генного материала, не может обеспечить защиту и благополучие женщине.

Как мы уже отмечали, в паре, когда женщина существенно старше мужчины, вопрос восполнения и воспроизводства генного материала не стоит.

Однако возраст альфонсов стремительно снижается, и женщины в детородном возрасте могут пользоваться их услугами. Но одно дело – иметь возможность обзавестись потомством, другое дело – желание произвести его. Суть не меняется: перед женщинами, использующими альфонсов, вопрос воспроизводства не стоит.

Защитой генного материала, в лице самой женщины, альфонс заниматься не собирается. Более того, этот мужчина сам стремится обеспечить себе материальное благополучие за счёт дамы.

Знаете, кто наиболее в части поведения близок к альфонсам?

Дети!

Многие психологи пробуют объяснить действия женщин, содержащих альфонсов, нереализованным или забытым материнским инстинктом.

Но это может быть верно, когда женщина любит своего мужчину, как ребёнка. Но тогда отношения сводятся не к отношениям «женщина – мужчина», а к отношениям «мать – дитя». И как следствие – право манипулировать переходит от женщины к мужчине.

VII. Жертвенность

Под жертвенностью в любовной сфере следует понимать ситуации, когда у отношений, чаще всего формально оформленных, есть внешние признаки любви, но при этом женщина не получает защиты себя или потомства, а иногда находится в состоянии перманентной угрозы генному материалу.

Мы уже говорили, что механизм любви включает в себя самопожертвование, но этот механизм внутренний, а жертвенность – следствие внешних неблагоприятных воздействий.

В противоположность манипуляции, которая имеет позитивную ауру, жертвенность – всегда чувства со знаком минус, это перманентный негатив, разрушающий психологическое равновесие женщины.

Пассивная защита

Мы уже отмечали, что механизм любви может включаться даже тогда, когда подходящих мужских кандидатур нет. Как говорит русская пословица, на безрыбье и рак рыба.

Давайте я не буду трогать российскую глубинку с её жестокими реалиями. Пассивную защиту мы будем разбирать на примере фильма «Унесённые» (Swept Away) – американской мелодрамы режиссёра Гая Ричи, с Мадонной и Адриано Джанини в главных ролях.

Нас не должно волновать, что 2002 году фильм был награждён пятью наградами «Золотая малина» в номинациях: «Худшая картина», «Худшая актриса» (Мадонна), «Худшая экранная пара» (Мадонна и Адриано Джаннини), «Худший ремейк», «Худший режиссёр» (Гай Ричи); а также был номинирован в две номинации: «Худший оператор» и «Худший актёр» (Адриано Джанини). Разговор о рассказанной истории.

Сорокалетняя, красивая, успешная Эмбер (Мадонна) вместе с мужем – президентом фармацевтической компании – едет в круиз по морю из Греции в Италию. Но волею судьбы оказывается на необитаемом острове с моряком Джузеппе (Андриано Джанини).

Как и положено маргиналам, Джузеппе, почувствовав себя хозяином положения, всячески издевается над Эмбер. Женщина, оказавшаяся в роли жертвы, в благодарность за то, что ей не дали умереть с голоду, влюбляется в своего насильника.

Искусственность положения двух людей, загнанных слабеньким сценарием на Мальтийские острова, неиспользованные возможности для главной героини поменять свою судьбу делают фильм откровенно плохим.

Как в том анекдоте, когда на необитаемый остров прибывает спасательная команда в поисках разбившегося авиалайнера и застаёт там единственного выжившего, питающегося трупами пассажиров. Тот на вопрос, почему он стал питаться трупами, ответил, что боялся умереть с голоду. Чем вызвал изумление у прибывших людей, так как после крушения самолёта прошло лишь 2 часа.

Да, простим фильму его условность – нас интересует не собственно фильм, а представленная ситуация.

Жертва полюбила своего насильника – такой вот бытовой стокгольмский синдром. В замкнутом пространстве острова, в умирающей российской деревне, в брошенном постиндустриальном городе, когда отсутствует возможность сбежать от насилия и унижения, любовь жертвы объяснима: программа защиты генофонда худо-бедно исполняется, моральный дискомфорт нивелируется.

Однако всегда (только не в фильме Гая Ричи), когда появляется альтернатива, жертва от своей роли отказывается.

Такой вот интересный механизм защиты жертвы – любовь к насильнику!

Активная защита

Пассивная защита существует лишь до тех пор, пока есть вероятность изменить неблагоприятное существование. Женщина обслуживает мужчину-изверга и верит, что придёт время и она уедет, всё у неё изменится к лучшему; жена рожает мужу-насильнику детей и надеется, что дети встанут на ноги и защитят её от ужаса бытия; верная супруга угождает уроду-мужу с надеждой, что он остепенится и её жизнь станет легче.

Возможность перемен – основа длящейся бесконечно беспросветной жизни.

Однако мы знаем, что даже ужасный конец всегда лучше ужаса без конца. Как только пропадает всякая возможность что-либо изменить, большая часть женщин переходит к активной защите.