Литературная Газета, 6536 (№ 50/2015) - [34]

Глупо, конечно, ожидать от такого рода картин сколько-нибудь полноценных героев. Перед нами пластиковые женщины, картонные мужчины, главная цель которых – персонификация идеи независимости, богатства и славы во «Влюблённых женщинах» и раскрепощённой молодости и глупости в «Озабоченных». И те и другие без семьи, без родителей, без прошлого, крутятся в каком-то безвоздушном пространстве. Во «Влюблённых женщинах» они вырезаны и сделаны по шаблону, со стандартной комплектацией эмоциональных реакций (современная женщина, обыкновенная тетёха, роковой мужчина, безалаберный шеф). В «Озабоченных» сценаристы Ирина Денежкина (несостоявшаяся надежда российской литературы нулевых) и Семён Слепаков вообще не стали заморачиваться выписыванием характеров. Продукт сериальный – стараться не обязательно. Единственное исключение – одна из их героинь, Алёна Кремлёва, главное отличие которой в том, что она резиновая, а не пластиковая или картонная, как остальные.

И всё же новые сериалы от Первого канала и ТНТ дают некую пищу для размышлений. Если присмотреться, то за внешней мишурой мелодрамы и молодёжной возни скрывается неприглядная истина – ненужность и никчёмность человека. Перед нами балласт, человеческий шлак. И это не этическая, а онтологическая характеристика. С субъективной и объективной стороны. Героини и герои обоих сериалов человечески бедны. Они лишены истинных чувств. Сведённые к половой функции мужчины и женщины кажутся инфантильными уже потому, что пубертатный период слишком уж у них затянулся.

Героям нечего делать, нечем заняться. О том, что у них есть какое-то занятие, мы узнаём только из звучащих время от времени просьб об отгуле. Процесс деятельности изъят из их жизни. Саша Гвоздикова, своеобразное альтер эго самой Ирины Денежкиной, собирающаяся стать писательницей, попадает на литературный олимп вдруг, без всяких предпосылок, между сериями, между ещё одной бутылкой и постельной сценой. Запредельное материальное благополучие персонажей «Влюблённых женщин», занятых только околопостельными проблемами, иллюстрирует горькую современную истину: рыбки из пруда без труда только и вытаскиваются.

Но, видимо, потаённый смысл того и другого сериала в том и состоит, что оба они не столько дают конкретные зарисовки из жизни, сколько скрывают её неприглядные стороны. Смотри наоборот, и за роскошными «потёмкинскими» особняками «влюблённых женщин» увидишь покосившиеся заборы реальной России, за претендующими на забавность похождениями озабоченных провинциалок в Москве – невостребованность и невстроенность в окружающую действительность молодёжи, её жизненную капитуляцию, одинокое плавание по сточной жизненной канаве.

Победит ли Фотий?

Победит ли Фотий?

ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели?

Теги: проект «Голос»

Что происходит в проекте «Голос» ? Неужели музыкальный руководитель Юрий Аксюта – его все выбывшие участники (а только им пока позволено сказать что-то напоследок) благодарят как отца родного – переменил ориентацию проекта? Ведь мы помним, как все наставники вслед за ним повторяли мантру о том, что в русских песнях голос показать труднее, чем в англоязычном репертуаре. У слушателей, имеющих, в отличие от Аксюты, музыкальное образование, это вызывало яростный протест, возмущались зрители и пресса, против засилья в проекте зарубежных шлягеров выступали даже депутаты, но Аксюта был непреклонен. Умение перепевать песни Мадонны или какого-нибудь Рикки Мартина было необходимым условием для попадания в «Голос». Но зрители (да и часто исполнители) не понимали, о чём песня. Не было осмысления стихов, на которые положена мелодия, не было проникновения в сердечную тайну песни.

Но то ли Бог услышал наши молитвы, то ли Юрий Аксюта услышал голос кого-то поважнее, но четвёртый выпуск заметно «обрусел». Да-да, всё чаще стали петь на родном. Особенно тронул иеромонах Фотий, который начинал в «Голосе» с классического репертуара (ария Ленского из оперы Чайковского) и дошёл до полуфинала, так и не спев ничего музыкально примитивного, шлягерного, англоязычного. В последнем туре он соревновался с профессионалами. Один из тройки соперников-профессионалов исполнил песню из репертуара Александра Серова: «Лепестками белых роз / Наше ложе застелю» . Причём так старался, что произносил «лепестк я ми». Но все восхишшались. Замечательная Маша Кац от души на русском и идише исполнила «Аидише мама». Ну всё, думаю, она и победит. Что можно противопоставить песне о матери? А Фотий спел «По дороге в Загорск» (стихи Евгения Блажеевского, музыка Алексея Подболотова). Очень проникновенно, тронул искренностью и непосредственностью.

Многие думали, что Лепс «подмог­нёт» Маше, но он дал 50% Фотию, однако иеромонах набрал гораздо больше и в зрительском голосовании. Впервые, может быть, за четыре года проекта победил протяжный русский романс, к тому же малоизвестный. И только потому, что Фотий никому не подражал, исполнил с сердцем и пониманием, о чём он поёт (последнее отметил Александр Градский). Кстати, с точки зрения нот и голосоведения не всё было идеально, но с душой, без которой русская песня не будет так принята русской аудиторией.