Литературная Газета, 6500 (№ 10/2015) - [22]

Документальная рубрика «1945 – 7-й год Второй мировой войны» открывалась цветной картиной «Парад Победы. Красная площадь», снятой Ириной Венжер и Иосифом Посельским. 1945 год: 9.55 утра, дождь, на Мавзолее – Калинин, Берия, Маленков, Будённый, Ворошилов, командует парадом Рокоссовский, принимает парад Жуков на белом коне. Жуков говорит: «Мы победили, потому что нас вёл Сталин!» Проносят свои боевые знамёна Карельский, 3-й Белорусский, Ленинградский, 3-й Украинский фронты, идут русская пехота, артиллерия, войска ПВО, танкисты, моряки, казаки, защитники Одессы, освободители Севастополя… Вся площадь поёт гимн Советского Союза – победителя. Салют и портрет Сталина – в конце фильма.

Лента «Освенцим» (1945), смонтированная Елизаветой Свиловой, показывает освобождённых Красной армией пленных – стариков, 180 детей и тех, кому посчастливилось выжить, ведь в этом лагере близ Кракова погибло 4 млн. человек! Голос диктора: «Здесь и 5-летние, и 60-летние люди – зачем понадобились их жизни немецким убийцам?» За колючей проволокой, через которую был проведён ток в 60 тысяч вольт, наши солдаты увидели мир обречённых и мертвецов – горы трупов (русские освободители сделали гробы и похоронили их), 7 тыс. кг человеческих волос, которые не успели отправить на матрасные и ткацкие фабрики, 85 тысяч комплектов одежды, 435 тысяч пар обуви, чемоданы из Польши, Голландии, Бельгии, Чехословакии, Франции, Венгрии, Румынии... Вся Европа была концентрационным лагерем! Отступая, фашисты угнали из Освенцима около 58 тысяч узников… Этот фильм стал одним из главных обвинительных документов на Нюрнбергском процессе.

Пятиминутный экскурс в буржуазно благополучную и комфортную жизнь, дикую на фоне устроенной фашистами разрухи, «Квартира немца» (из собрания Музея кино), снятый Моисеем Беровым и руководителем киногруппы 3-го Белорусского фронта Александром Медведкиным в том же 1945-м, когда наша армия вступила в Пруссию. Хроника последнего года войны – германская Deutshe Wochenshau и американская United News – конвульсии отступающей фашистской армии с награждением железным крестом детей; разрушенный Берлин; подписание капитуляции; обсуждение Устава ООН в Сан-Франциско в течение 63 дней 50 делегациями; снятые с воздуха довольными американцами разбомблённые Хиросима, Нагасаки, Осака, Токио; отвратительный Трумэн на футбольном матче; улыбающиеся фашистские генералы в американском плену; арестованный Геринг по-светски даёт интервью зарубежной прессе; немецкий крейсер сдаётся в плен британцам – капитаны жмут друг другу руки, с трудом скрывающий улыбки экипаж немецкой подлодки выстроился перед американцами – ведь за их преступления перед человечеством не последует никакого наказания...

В рубрике «Возвращение с Победой» с подрубрикой «Венгры, поляки и другие. Подлинный конец войны?» показаны художественные фильмы – как незнакомые зрителю, так и любимые несколькими поколениями. Яркая цветная панорама «Три встречи» (1948), поставленная в эпоху «малокартинья» совместно Александром Птушко, Всеволодом Пудовкиным, Сергеем Юткевичем, Лео Арнштамом и Михаилом Роммом, начинается с возвращения на родину фронтовиков, затем один из них (Борис Чирков) едет в колхоз, который его жена (Тамара Макарова) как председатель поднимала после разорения, второй (Николай Крючков) – восстанавливать взорванную немцами доменную печь на сталелитейном заводе, а учёные (Юрий Любимов и Клара Лучко) – на Север и в геологическую экспедицию. Через несколько лет все они встречаются в Москве, куда их пригласили для вручения правительственных наград… Легендарная картина Ивана Пырьева «В 6 часов вечера после войны» снималась в разгар войны, в 1943–1944 гг., когда немцы ещё оставались в пределах нашей страны, и о Победе можно было только мечтать как о чуде. Именно это чудо и воплотили на экране авторы фильма – как предсказание, как заклинание. Впервые за полвека он прошёл без купюр: начальные титры шли под знаменитую песню «Артиллеристы! Твёрдый дан приказ», но в оригинале – «Сталин дал приказ», а также была вырезана сцена, где Варя (Марина Ладынина) поёт с детьми «Казак уходил, уходил на войну, невеста его провожала…» на фоне стены, расписанной панно «Сталин и дети».

Польская драма с элементами экспрессионизма «Настоящий конец большой войны» (1957) Ежи Кавалеровича об интеллигенте, вернувшемся из концлагеря и не вписавшемся в мирную жизнь, как-то уж слабенько показывает ужасы фашистских издевательств: героя ленты вместе с другими узниками под дулами автоматов заставляли крутиться на одном месте, пока не упадут. Именно такого унижения не смог забыть несчастный, потерявший от стресса речь и в результате покончивший жизнь самоубийством… Швейцарский лауреат Канн и обладатель «Золотого глобуса» – «Последний шанс» (1945) Леопольда Линдтберга, который рассказывает историю беженцев, переходящих границу через Альпы – из фашистской Италии в нейтральную Швейцарию, где им совсем не рады. Этот фильм также смотрится весьма слабовато на фоне тогдашних советских картин. Венгерские ленты «Где-то в Европе» (1947) Гезы фон Радвани по сценарию Белы Балажа, снятой в стилистике итальянского неореализма, и «Так я пришёл» (1964) знаменитого Миклоша Янчо, представляющий «новую волну», показывают свою страну в первые послевоенные дни. Если Радвани назидательно выносит приговор взрослым, развязавшим войну и безответственным перед детьми, то Янчо говорит о возможности сосуществования бывших врагов, их дружбе и одинаковости. Юный Сергей Никоненко (он представил фильм на фестивале) – русский солдат на освобождённой от немцев венгерской земле в одиночестве пасёт стадо коров и снабжает молоком госпиталь; к нему привозят 17-летнего мадьяра, который сначала хочет сбежать, а потом привязывается к новому другу, и когда тот умирает от воспалившегося старого ранения, пытается его спасти, но за помощь русским становится изгоем у своих…