Литературная Газета, 6460 (№ 17/2014) - [30]

Серия "Реальная политика" задумана как собрание книг западных авторов, раскрывающих подлинную, реальную политику США и англосаксонской системы – в противоположность той пропагандистской версии, которую нам подают из Вашингтона и проамериканских «гнёзд» в России. В Америке такая история называется «альтернативной» – ей не учат в школе и в университетах «плющевой лиги», формирующих истеблишмент системы. Но это как раз те история и политика, которые имеют место быть.

Новая работа Уильяма Блума развенчивает один из главных и наиболее губительных мифов, созданных в Вашингтоне, – о том, что распространение в мире демократии по-американски рождено заботой о судьбах других народов и великодушием Америки. Вовсе нет. «Продвижение демократии» стало удачной упаковкой для жёсткого, часто безжалостного продвижения интересов американского государства и капитала. По ходу дела само понятие «демократия» лишилось своего изначального смысла: вместо власти народа в интересах народа «демократия» по-американски в других государствах становится властью интересов Вашингтона над народом этой страны.

Автор отменно владеет фактами, совмещает детальность и глубину исследования с широким охватом. Однако в этой его книге есть и острый юмор, сарказм. Она даёт массу аргументов для дискуссий с оппонентами как внутри России, так и на международной арене. Пока люди до конца не осознают, сколько страданий принесла миру американская политика, мы никогда не будем в состоянии остановить этого монстра, пишет Блум. Изменить кардинальным образом сущность американской политики на данном историческом этапе не представляется возможным. Что делать в такой ситуации? Учиться самостоятельно понимать происходящее, разбираться в реальности – до тех пор пока не наберётся критическая масса таких людей.

У нас в России есть немало людей, которые понимают истинную сущность американского режима и не идут на поводу у западной пропаганды. Происходящее на Украине пополнило эти ряды и усилило их убеждённость. Однако нам следует понимать, что противодействие разворачивается сегодня именно в информационном поле.

Виктор КРАСНОВ

Теги: Уильям Блум. Смертоносный экспорт Америки – демократия.

: Empty data received from address

Empty data received from address [ url ].

Трагедия в прайм-тайм

Пронзительный, проникновенный, трогательный[?] Как ещё нужно охарактеризовать фильм, чтобы взыскательная столичная публика зевнула?

Ни туманных тебе аллегорий, различив которые можно почувствовать себя тонким ценителем. Ни хотя бы горькой разоблачительной правды, что позволит свести счёты с родиной. А ведь какой прекрасный повод - Чернобыль. Из этого, отравленного радиацией источника реально выловить богатейший улов патологически крупных мутантов – просто какой-то кладезь антисоветских гипербол! Тут и неповоротливый сом чиновничьего равнодушия, и скользкий угорь бюрократической безответственности, и уродливый ротан партийных привилегий.

В этом смысле "Мотыльки" выглядят могильником прекрасных возможностей, вы только прочтите анонс (который избавляет автора от мучительной процедуры пересказа содержания): «История любви выпускницы школы Али и солдата срочной службы Паши разворачивается на фоне одной из самых масштабных техногенных катастроф XX века – чернобыльской аварии. Им суждено было встретиться в конце апреля 1986 года в городе Припять. Словно мотыльки, стремящиеся к огню, они летели навстречу своим чувствам, не замечая ничего вокруг. Это фильм о любви, и только о любви».

Интеллигентному человеку плюнуть хочется от этих «словно мотыльков». Кто так пишет вообще: «о любви, и только о любви»? А между тем фильм пусть и не только, но большей частью и вправду о любви. Которую, между прочим, очень трудно сыграть, чтобы зрителя не подташнивало от фальши. Причём сыграть надо не какое-то абстрактное чувство, привязанность или страсть – а именно любовь в её открытой форме. Раньше умели – Татьяна Лаврова, Вера Алентова, Жанна Болотова... С мужиками сложнее, да и стоит ли их вспоминать – в коллекции открыток с артистами советского кино самое интересное, безусловно, артистки.

В «Мотыльках» ей – семнадцать, ему – восемнадцать, и надо же совсем ещё юные Мария Поезжаева и Юрий Борисов блистательно играют любовь, чего было бы вполне достаточно для похвальной рецензии. Однако есть в фильме и нечто ещё. Кино наполнено настоящими героями, самоотверженными людьми, которые помнят, что такое чувство долга, действуют, приносят себя в жертву. Собственно, по жанру «Мотыльки» – это настоящая трагедия. Смерть там присутствует органичным обязательным элементом. Со смертью в «Мотыльках» обходятся с позиций культуры. И это тоже для нынешних времён редкий случай – противоречить восторжествовавшей субкультуре некролюбования. Носители этой субкультуры – от Киры Муратовой до Ренаты Литвиновой – сколотили секту приверженцев из пенсионеров, влюблённых в Серебряный век, и подростков-эмо, влюблённых в себя…

Есть серьёзные подозрения, что фильм «Мотыльки» вообще не должен был появиться на российском ТВ. Трагедия в прайм-тайм два вечера кряду – сомнительный способ заработать денег на рекламе. Однако Первый «сделал это», как любит восклицать Константин Эрнст в минуты особого воодушевления. Зачем показали? Скорее всего, в качестве вклада в разрядку российско-украинских отношений.