Литературная Газета, 6434 (№ 41/2013) - [32]

Героиня Светланы Ивановой, Арина, та самая тонко организованная, умничка, до мозга костей коммунистка, решает свалить в Швейцарию, шантажирует руководство советской разведки, требует предоставить себе и своему мужу паспорта и бабки, дошло бы, может, и до вертолёта, но сериал закончился.

А что ей, скажите, делать, думает зритель, ведь Арина стала свидетелем вероломной операции НКВД. Наших солдат переодели в форму плохих польских партизан (настроенных пробритански), и они жестоко расстреляли отряд хороших польских партизан (настроенных просоветски). Цель – склонить неопределившихся польских партизан к поддержке Красной армии. Такая вот комбинация родилась в воображении изобретательного сценариста.

Был у Арины и ещё мотив бежать в Швейцарию. Её молодой муж попал в плен, потом прибился к партизанам-полякам, но если он вернётся на Родину, его обязательно отправят в ГУЛАГ, расстреляют, на кол посадят, или что он там, Иван Грозный, делает обычно с побывавшими в плену, ведь в Московии так и не укоренилось Магдебургское право… Ладно, про Ивана Грозного и Магдебургское право в «Разведчицах» сказано не было, может, в продолжении разовьют тему...

Вполне вероятно, что вся эта идеологическая линия не является авторской гражданской позицией. Скорее, мы имеем дело с другим, характерным для нашего кино феноменом. Современные сценаристы (и это уже стало традицией) обращаются к теме советского тоталитарного зла из соображений производственной необходимости. Цинично, конечно, но что делать. Драматургу нужен конфликт.

Казалось бы, чего проще, война – сама по себе конфликт наших с оккупантами? Но ведь противостояние злу в лице фашизма это так скучно, вторично, молодёжи нужна новая метафизика, нужна радость узнавания применительно к сегодняшним реалиям, но самое главное – сюжетная динамика, чтоб обеспечить рейтинг. И драматург обогащает дей­ство расстрелом своих нашими. Эффектно? Эффектно!

В «Разведчицах» мы столкнулись с принципиально новым сценарным решением, особенно неожиданным, если вспомнить, что сериал не является постмодернистским этюдом, а претендует на воспитание патриотических чувств у молодого поколения. Ноу-хау состоит в том, что бойким пером сценариста и мастеровитой рукой режиссёра создан, выткан притягательный положительный образ разведчицы, которая принимает единственно возможное по драматургической логике решение – предать Родину. Ну, это как если бы Штирлиц или Иоганн Вайс к финалу своих фильмов решили бы эмигрировать в США, а зритель аплодировал бы этому решению.

«Месседж» создателей «Разведчиц» нашёл адресата. Вот как выразила своё отношение одна из интернет-полемисток, поклонница фильма. Мнение, конечно, экзотическое, но показательное: «Я правдивость увидела не в мелочах, а в главном – истинные патриоты уехали, сохранив этим и себя, и свою жизнь, и свою любовь...»

Действительно, что может быть понятнее современнику, чем угроза его приватной жизни, культ персонального успеха и личного счастья? О жертвенном подвиге ему рассказывать, что ли?

Теги: телесериал , разведчицы

Кубанский ужастик

"Главный ньюсмейкер региона" - такой ярлык навесили в этом году губернатору Краснодарского края Ткачёву местные СМИ. Особенно их впечатлило его недавнее выступление на 20-летии холдинга «Агрокомплекс», где в исполнении Александра Николаевича прозвучали хиты «Машины времени». А меня поразило совпадение названия с «Агрокомплексом» в страшном сериале «Станица» (Первый канал). В «Станице» порядки хуже, чем в фашистской разведшколе из сериала «Апостол», здесь строят на плацу, издеваются и мочат всех подряд вне всяких причин и следствий. Недаром Марина (Мария Шукшина) в ужасе говорит: «Нормальных людей в округе совсем не осталось! Нет ведь войны – откуда в людях такая жестокость?» А может, всё-таки идёт незатухающая гражданская война?..

Хочу сказать о двух линиях, которые особенно дороги Ткачёву: возрождение казачества, которое в фильме Владимира Шевелькова (актёр, режиссёр, рекламщик: ролик «Бочкарёв – правильное пиво») показано как окончательное падение, и показушная набожность, которая оборачивается антихристианскими зверствами. Ведь первый же кадр фильма – потолок в спальне крёстной матери Волковой (Нина Усатова), который расписан под неф храма. Директриса училища, которая готовит не доярок, а малолетних проституток, говорит: «Услышал Господь мои молитвы!», крестится и тянется за бутылкой. Сама Волкова гордится: «Храм открываю, ой!», но атаман с есаулом на праздник не приходят, и она шипит грозно: «Испоганили праздник – не пришли, показушники ряженые. Завтра на казачий круг приду – правду говорить буду!» И пришла на круг, где сидел в роли казака с выпученными глазами помощник начальника Литфонда Ивана Переверзина – литератор Юрий Коноплянников. Тоже как-то это у меня аукнулось с ощущением дурдома. Волкова казачкам рубит правду: «Я на зоне была и тут пахала, а вы по кабинетам сидели да усы на сабли накручивали». Потом своего конкурента по выборам – бандита Захарова успокаивала: «Казаков купим и продадим, ещё и рады будут». И ведь никто против унижения из казачков не вякнул – тракторист с монтировкой пошёл!