Литературная Газета, 6393 (№ 46-47/2012) - [43]

В период с апреля по ноябрь 1998 года - заместитель секретаря Совета безопасности России, с ноября 1998-го по сентябрь 1999 года - генеральный директор госкомпании "Росвооружение". С сентября 1999 года по май 2000-го - первый заместитель министра торговли России, занимался военно-техническим сотрудничеством. В период с июня 2000-го по октябрь 2001 года - первый заместитель министра науки, промышленности и технологий. С октября 2001-го по октябрь 2007 года - генеральный секретарь Евразийского экономического сообщества.

9 октября 2007 года назначен полномочным представителем Президента Российской Федерации в Южном федеральном округе, а с 14 мая 2008 года - полномочный представитель Президента Российской Федерации в Приволжском федеральном округе.

С 25 ноября 2011 года назначен на пост Государственного секретаря Союзного государства.

Александр Ефремов: Режиссура – профессия, а не шаманство

Александр Ефремов: Режиссура – профессия, а не шаманство

ИНТЕРВЬЮ В НОМЕР

Народный артист Беларуси (2011), заслуженный деятель искусств Республики Беларусь, председатель Национального фестиваля белорусских фильмов, профессор Белорусской академии искусств, член Белорусского союза кинематографистов, кинорежиссёр Александр Ефремов на XIII телекинофоруме "Вместе" удостоен именной почётной "Звезды" на аллее Славы, что устроена прямо на знаменитой ялтинской набережной. И уже четвёртая его картина была представлена в этом году на форуме -

- Александр, сейчас многие российские режиссёры и продюсеры предпочитают снимать свои фильмы на киностудии "Беларусьфильм". Много преимуществ по сравнению с российскими студиями - но что конкретно их привлекает?

- Работают в основном московские группы. Свою прошлую картину я снимал по заказу Первого канала, и съёмки проходили в Москве. Снимать кино в Москве тяжело. Пробки, неудобные места дислокации группы, очень много времени тратится не на съёмки, а на пристройку к этому процессу. В Минске комфортнее. И в архитектурном отношении этот город многих очень устраивает, потому что в современном пространстве сложно найти подходящую натуру для съёмок исторических картин. Скажем, Валерий Тодоровский для фильма "Стиляги" нашёл в Минске Москву 1950-х. И, конечно, в Беларуси снимать выгоднее, чем в Москве, а продюсерское кино считает каждую копейку. У нас цены за услуги и цены на актёров второго плана, массовку и групповку на порядок ниже, чем на "Мосфильме". Ночь в поезде - и москвичи уже в Минске! Всё продиктовано и экономической заинтересованностью московских кинопроизводителей, и тем, что инфраструктура, условия производства киностудии "Беларусьфильм" сохранены полностью. И даже для картин, снятых не в Минске, приезжают к нам делать озвучание. Есть у нас ребята, которые синхронные шумы прописывают просто идеально! Уровень подготовки "второго звена" абсолютно сопоставим с московским. Снимают в Москве очень много групп, а специалистов не хватает. Ведь приходят в кино работать люди, совершенно не обученные, не квалифицированные. А в Минске профессионалы есть.

- А насколько те льготы, которые так привлекают ваших российских коллег, существенны для белорусских кинематографистов?

- Какие у меня преимущества? Так получилось, что уже шестую картину я снимаю с московскими продюсерами. Поэтому я практически в тех же условиях работаю, что и московские режиссёры. Я на "Беларусьфильме" снимаю уже 36 лет, так что для меня преимущество в том, что я у себя дома - здесь все свои.

- Не считается ли на студии изменой то, что вы работаете всё-таки с московскими продюсерами и группами?

- Не знаю, как это воспринимается со стороны, но часть сделанных мною картин - это совместное производство. В фильмы "Снайпер. Оружие возмездия", "Покушение" и "Немец" были вложены московские и белорусские деньги. Сопродукция сегодня актуальна и естественна.

- Сейчас в России на производство картины полного метра требуется 60 млн. рублей. Если в Беларуси это на порядок дешевле, то какие тратятся деньги?

- 60 млн. рублей - это $2 млн. В Беларуси полный метр столько же стоит. Если мы делаем картину по госзаказу, то она вписывается в эту сумму, может, на какую-то сотню тысяч она будет отличаться. Студия живёт за счёт госзаказа. От выделенной суммы 35% - это общестудийные расходы, которые идут на содержание студии. И на картину остаётся меньшая сумма, чем указанная в её бюджете. Примерно то же распределение существует на московских сериалах. Бюджет - это одна сумма, а реальность - другая. Поэтому для продюсера столь важна экономия. На что идут оставшиеся деньги - не могу сказать, я не продюсер и не разбираюсь в тонкостях финансирования. Но если бы продюсерам не было выгодно, они бы к нам не ездили. Понять выгоду продюсера можно лишь в том случае, если он согласится открыть все свои секреты. Я же пытаюсь снимать кино на том уровне моей профессии, которым владею.

- Вы говорите о господдержке кино со стороны правительства Беларуси. А какое количество фильмов в год у вас на студии производится?

- Государство может дать 70% по госзаказу на производство одного фильма. Если режиссёр претендует на постановку, то он должен найти остальные 30% финансирования. Картины, которые снимаются на детскую тему, являются дебютными или с темами, соответствующими интересам министерства культуры, финансируются государством полностью. Сейчас реально на студии от пяти до семи картин в год снимается своих белорусских. Вот запустился недавно сериал "Ой, мамочки!", так 70% в его бюджете белорусских денег и 30%, заинтересовавшись этим проектом, дополнили москвичи. Как будут делиться дивиденды, как будет продаваться готовый продукт, пока неизвестно, поскольку это коммерческая тайна. Кооперирование, скажем, в европейском кино (это можно видеть в титрах) подразумевает участие пяти-шести стран - собираются деньги на бюджет, способный конкурировать с бюджетами процветающего Голливуда.