«Лили Марлен» и другие. Эстрада Третьего рейха [без иллюстраций] - [89]
7 марта. На берлинском радио запрещается трансляция так называемого ниггер-джаза, в эфир разрешено выпускать только «мелодичный джаз»,
13 марта. Учреждение Имперского министерства народного просвещения и пропаганды.
11 апреля. Создано объединение музыкальных критиков Германии.
30 июня. Утвержден функционал министерства пропаганды.
Август. В клубах Западной Германии запрещено исполнение шлягеров и современных танцев.
22 сентября. Создание Имперской палаты культуры.
15 ноября. Торжества, посвященные началу деятельности Имперской палаты культуры.
27 ноября. Создание национал-социалистического сообщества «Сила через радость».
1934 год
Начало года. Создание при министерстве пропаганды отдела, занимающегося проблемами музыки, и искусства.
25 апреля. Запрет «неарийцам» на членство в Имперской музыкальной палате.
29 сентября. Особый указ о фактическом запрете использования в музыке иностранных псевдонимов.
1935 год
13 июля. Петер Раабе сменяет на посту Президента Имперской музыкальной палаты Рихарда Штрауса
10 октября. Указ о запрете на издание и исполнение музыкальных произведений эмигрантов из Германии.
12 октября. Полный запрет на трансляцию ниггер-джаза по всем радиостанциям Германии.
1 ноября. Утвержден порядок использования псевдонимов в музыке.
23 ноября. Начало конкурса оркестров, исполняющих танцевальную музыку, итогом которото должно было стать появление «немецкого джаза».
1936 год
Начало года. АЕГ и ИГ-Фарбен выпускают магнитофон, которым позволяет делать записи длительностью до 25 минут.
14 января. Первый «концерт по заявкам в поддержку сбора "зимней помощи"».
31 марта. Партитуры и тексты песен должны проходить предварительную проверку.
8 мая. Первый съезд секции композиторов Имперской музыкальной палаты в замке Бург.
19 сентября. Премьера фильма «Счастливчики» («Счастливые дети»).
27 ноября. Запрет на художественную критику как таковую.
1937 год
В течение года. В самостоятельную структуру в министерстве пропаганды выделен отдел музыки.
Создана Имперская музыкальная проверочная комиссия.
29 сентября. Распоряжение об особом порядке работы иностранных музыкантов.
5 ноября. Евреям запрещено принимать участие в германских культурных мероприятиях.
17 декабря. Звукозаписывающим компаниям запрещено издавать пластинки с музыкой еврейских композиторов и еврейских музыкантов.
18 декабря. Распоряжение Имперской музыкальной палаты о составлении «списков вредной и нежелательной музыки».
Все иностранные музыкальные произведения, поставляемые в Германию, начинают проходить предварительную проверку в министерстве пропаганды.
1938 год
1 февраля. Начало использования «списков вредной и нежелательной музыки».
1 апреля. Запрет всем «неарийцам» заниматься художественным творчеством в Германии.
Апрель. Разделение сфер деятельности Имперской музыкальной палаты и министерства пропаганды.
24 апреля. В Дюссельдорфе проходят Дни музыки, которые открываются с выставки «Дегенеративная музыка».
1 июня. Во Фрайбурге запрещается танцевать свинг.
1 сентября. Публикация «списков вредной и нежелательной музыки».
12 ноября. Евреям запрещено посещать публичные мероприятия.
Ноябрь. Запрет свинга в Померании.
Декабрь. Волна запретов свинга во многих немецких землях (Франкония, Тюрингия и т. д.).
1939 год
29 марта. Распоряжение о защите музыкального культурного наследия.
13 мая. Заявления о дегенеративности танцевальной музыки.
2 сентября. Приказ Геббельса об особом порядке формирования радиопрограмм на время войны.
4 сентября. В рейхе запрещены все увеселительные и танцевальные мероприятия.
1 октября. Первый «концерт по заявкам для солдат вермахта».
19 декабря. Запрет на «обезобpaживание немецкого языка в текстах шлягеров».
1940 год
5 января. Предписание полиции «О защите национальных символов и песен».
12 апреля. «Английская песня» Ниля приравнена к национальным символам.
15 апреля. Составление закрытых списков «нежелательных песен и композиций для трансляции по радио».
1 мая. Создание «Имперской комиссия по вопросам музыкальных аранжировок».
Май. С началом «западной кампании» повторное введение запрета на увеселительные и танцевальные мероприятия.
9 июня. Единая для всего рейха программа радиовещания.
25 июля. Послабление в запрете на танцы. Танцы разрешены по средам и субботам.
15 августа. С началом «воздушной битвы за Великобританию» очередной запрет на танцы.
20 октября. Возобновление концерта по заявкам для солдат вермахта.
Декабрь. Послабления в запрете на танцы.
30 декабря. Премьера фильма «Концерт по заявкам».
1941 год
6 апреля. Очередной запрет на танцы, связанный с началом «Балканской кампании».
15 мая. Составление третьего по счету «списка нежелательных музыкальных произведений».
25 мая. Последний выход в эфир «концерта по заявкам для солдат вермахта».
Июнь. Запрет на танцы, вызванный началом агрессии против СССР.
Июль. Вернер Эгк сменяет Пауля Гренера на посту председателя секции композиторов Имперской музыкальной палаты.
9 августа. Полнейший запрет на исполнение и прослушивание свинга и «хот-музыки».
15 ноября. Запрет на исполнение музыкальных произведений русских, английских, французских и польских композиторов (исключение составляют Чайковский, Бизе и Шопен).
Пресловутый гламур – это далеко не открытие нашего времени! В мрачные 30–40-е годы ХХ века в условиях военных диктатур – от авторитарных режимов, установленных в Испании и Португалии, до тоталитарного строя, возникшего в Италии и Германии, – были свои «звезды», кумиры, светские львы и львицы. В массовом сознании фашистская и национал-социалистическая диктатуры по-прежнему ассоциируются исключительно с так называемой «эпохой галифе». Задача данной книги – разоблачить этот устоявшийся миф. Читатель с удивлением обнаружит, что многие последние тенденции мировой моды повторяют достижения модельеров и дизайнеров Третьего рейха.
Многие полагают, что кинематограф Третьего рейха – это исключительно пропагандистские ленты, которые изредка «разбавлялись» комедиями с участием Марики Рёкк. Как ни странно, но пропагандистские фильмы периода национал-социалистической диктатуры можно пересчитать по пальцам. Кроме этого Марика Рёкк, которая известна нашим соотечественникам прежде всего по сериалу «Семнадцать мгновений весны», на самом деле не считалась звездой немецкого кино № 1, а фильмы с ее участием были не настолько популярны (если судить по кассовым сборам), как иногда утверждается.
«Гитлерюгенд» (Hitlerjugend — «Гитлеровская молодежь»), молодежная нацистская организация военизированного типа, главный кадровый резерв НСДАП. Была создана декретом от 1 декабря 1936. Во главе ее был поставлен рейхсюгендфюрер Бальдур фон Ширах, подчинявшийся непосредственно Гитлеру. Принадлежность молодежи к «Гитлерюгенд» была обязательнойЕще 6 сентября 1935, выступая на Нюрнбергском партийном съезде, где перед трибунами промаршировали 54 тыс. немецких юношей, Гитлер сформулировал воспитательные критерии нацизма: «Нам не нужны интеллектуальные упражнения.
В 2018 году исполняется 100 лет Ярославскому мятежу, который стал одним из первых актов Гражданской войны в России. В результате трехнедельного противостояния белых повстанцев и частей Красной Армии, в условиях городской застройки, процветавший до революции Ярославль был практически стерт с лица земли. От шальных пуль, артиллерийских снарядов, пожаров, голода и болезней погибли тысячи мирных людей. Велико было и число жертв террора, к которому прибегли обе противоборствующие стороны. Советские историки не уделяли Ярославскому восстанию особого внимания, поскольку не испытывали желания отвечать на неудобные вопросы.
Говоря об архитектуре Третьего рейха обычно употребляют слова: гигантомания, мегаломания, «мания величия». Пожалуй, ни один из политических режимов в истории человечества не удостаивался столь частых обвинений в гигантомании, как национал-социалистическая диктатура. Однако можно ли всю архитектуру Третьего рейха относить к монументальной? Существовала ли вообще национал-социалистическая архитектура? И если так, то каковыми были черты этого архитектурного стиля?
Эта книга отвечает на экзотичный, но закономерный вопрос: почему Третий рейх был назван именно так, а не иначе? Программный труд немецкого философа Мёллера ван ден Брука, который вы держите в руках, как раз и произвел на свет имя самого зловещего режима XX века! И тем не менее автор, покончивший с собой в 1925 г., не был ни идеологом фашизма, ни его предшественником. Крайне правая политика и мистический национализм плюс мечта об истинно народном социализме, — вот что определяет суть этой необычной книги, по-своему истолкованной в свое время как нацистами, так и теми, кто им противостоял.
Эту работу по праву можно назвать введением в методологию звуковых исследований. Мишель Шион – теоретик кино и звука, последователь композитора Пьера Шеффера, один из первых исследователей звуковой фактуры в кино. Ему принадлежит ряд важнейших работ о Кубрике, Линче и Тати. Предметом этой книги выступает не музыка, не саундтреки фильмов или иные формы обособления аудиального, но звук как таковой. Шион последовательно анализирует разные подходы к изучению звука, поэтому в фокусе его внимания в равной степени оказываются акустика, лингвистика, психология, искусствоведение, феноменология.
Настоящий песенник, выпуск 3, представляет собой учебно-методическое пособие по аккомпанементу песен под гитару для всех желающих, с широким выбором песен.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.
Имя Исаака Дунаевского (1900—1955) золотыми буквами вписано в историю российской популярной музыки. Его песни и мелодии у одних рождают ностальгию по славному прошлому, у других — неприязнь к советской идеологии, которую с энтузиазмом воспевал композитор. Ясность в эти споры вносит книга известного журналиста и драматурга Дмитрия Минченка, написанная на основе архивных документов, воспоминаний и писем самого Дунаевского и его родных. Первый вариант биографии, вышедший в 1998 году, получил премию Фонда Ирины Архиповой как лучшая книга десятилетия о музыке и музыкантах.
