Лифт - [8]
Я тебе счас позвоню! Я вот счас позвоню куда следует, они тебя быстро скрутят! Они тебе покажут!
КРАЙНЕВ. Иди, иди.
ПЕНСИОНЕР.И пойду, и пойду, ты у меня еще насидишься! Они счас за тобой на «воронке» приедут! Нет, развели гуманизм! А детей надо в ненависти воспитывать! В ненависти! Расстреливать таких! От живота, веером!
Довольно прытко скачет вниз. Слышно: От живота-а!!! Веером!!!
КРАЙНЕВ (вслед). Пусть идет, кому он там нужен! Я ему покажу!
ТУРУСОВ (тревожно). А тебе не кажется, что он действительно… способен на это?
КРАЙНЕВ. Да он просто кретин!
ФИЛАЛЕЙ. Но если они приедут за нами на «воронке», то, стало быть, по крайней мере, выпустят нас отсюда.
ГВОЗДЕЦКИЙ. Нет, мне сейчас лишние неприятности… хм-хм… совсем ни к чему. Моя командировка в Штаты… и потом у меня почки…
ТУРУСОВ (истерично). Ты хочешь в Штаты, а я не хочу в Сибирь, понял!
КРАЙНЕВ. Какая Сибирь, осел! Кому ты нужен!
ФИЛАЛЕЙ.А вот если милиция приедет, готовь монету. Будем откупаться.
ТУРУСОВ. Они способны на все, на все! Конечно, тебя-то спасет твой дядя, а меня?! Они давно за мной охотятся, я знаю! И это будет повод! А я не хочу в Сибирь! Не хочу-у! Слушай, я думаю, что здесь определенную роль мог сыграть представитель!!!
КРАЙНЕВ. Ну болван, ну болван!
ФИЛАЛЕЙ. Анечка, ты поедешь за мною в Сибирь?
АНЕЧКА. За тобой хоть на край света!
В это время на сцене мало-помалу появляются демоны-униформисты. У одного из них приставная лестница, или, допустим, цирковой металлический шест-перш. Тихо играет музыка. Анечка и Филалей целуются.
КРАЙНЕВ. Филалей, Анечка! Что это с вами такое сегодня приключилось?! Я что-то за вами этого прежде не замечал.
АНЕЧКА. Филалей, а ты, оказывается, умеешь целоваться!
ГВОЗДЕЦКИЙ.А может, вспомним старину? Мои болезни, между прочим, никак не отражаются на моих способностях, хе-хе-хе… <н
АНЕЧКА (поет). Я на свадьбу тебя приглашу, а на большее ты не рассчитывай…
Двигаясь все в таком же замедленном темпе, униформисты помогают выбраться из лифта Анечке и Филалею. Анечка с Филалеем легко соскальзывают вниз, взявшись за руки кружатся по сцене. Круженье все убыстряется. Она убегает. Долгая погоня, он настигает ее где-то за лестничной клеткой.
АНЕЧКА. Не надо, не надо!..
ФИЛАЛЕЙ. Ну-Анечка. Ну-Анечка…
АНЕЧКА. Только не здесь, только не здесь…
ФИЛАЛЕЙ. Ну-Анечка…
АНЕЧКА. Что ты делаешь, что ты делаешь! Осторожней, осторожней!.. О-о-о!!!
Гремит музыка. Какофония. Униформисты скачут и пляшут. Все падают, как подкошенные.
АНЕЧКА (появляется из-за лестничной клетки, пошатывается). Ах, зачем ты это сделал… А ты знаешь, ты у меня первый, до тебя у меня фактически никого не было. Так… один раз только… Но ты все же очень мил… Я раньше думала, что ты просто добрый малый и все, а теперь вижу… Мой милый, мой единственный…
ФИЛАЛЕЙ (тоже выходит на середину сцены, бубнит). Ты тоже… очень… милая. Я-то давно хотел тебе сказать… А ты вместо того путалась с этим…
АНЕЧКА (уже вполне деловито оправляя юбочку). Это с кем это, с Гвоздецким, что ли? А что мне так одной и ходить?! И потом… ты же на меня не обращал внимания.
Униформисты тем временем мало-помалу подымаются, отводят в сторону лифт, вносят длинный стол, покрывают его белой скатертью и т. д. Музыка.
ФИЛАЛЕЙ.Я не обращал внимания?! Да я только о тебе и думал!
АНЕЧКА. Так я тебе и поверила. А что у тебя было с Катькой?
ФИЛАЛЕЙ. Ничего! Клянусь тебе, ничего! Так, пару раз… сходили, погуляли… и все. Она сама мне сказала: идешь со мной, а говоришь все время об Анечке. А твоя Анечка влюблена как кошка в этого Гвоздецкого.
АНЕЧКА. Тоже мне, «как кошка». Сама драная кошка. Так, одно время показалось просто. А потом поняла. Ты знаешь, он такой жадный! Пришел к нам в гости, это когда мы хотели пожениться, принес бутылку коньяку, да от жадности сам ее и выпил. И ты знаешь, как он сейчас радуется, что вышел такой анекдот с Фуксовым. Он надеется, что Фу-ксова снимут, а он займет его место. Ты знаешь, как он о себе высоко думает! У него любимый герой — Наполеон!
ФИЛАЛЕЙ. Да что ты! Не может быть!
АНЕЧКА. Правда, правда. Я-то его хорошо изучила. Нет, на свадьбу я его не приглашу.
ФИЛАЛЕЙ (фраппирован). А будет свадьба?
АНЕЧКА. Конечно! А ты что, против? Имей в виду, что я от тебя в положении.
ФИЛАЛЕЙ. Ты в этом уверена?
АНЕЧКА. Ты что же, как это, так «давай-давай», а теперь сразу в кусты?!
ФИЛАЛЕЙ. Ну что ты, что ты…
АНЕЧКА. Вот, познакомься с моими мамой и папой.
Вперед выходят двое униформистов. Один в платочке, другой с подвязанной бородой.
1-й УНИФОРМИСТ (мама). Молодой человек, вы конечно еще молоды, но ваше поведение побуждает меня принять определенные меры для защиты интересов моей дочери…
2-й УНИФОРМИСТ (папа). Имей в виду, биографию испортить я тебе сумею!
1-й УНИФОРМИСТ (мама). Письмо в парторганизацию, это уж как минимум.
ФИЛАЛЕЙ. Что вы, что вы! Я собственно и не против. Нужно только сначала защитить диссертацию и развестись с предыдущей женой.
1-й УНИФОРМИСТ (мама). С диссертацией он вам поможет (показывая на мужа). А вашей бывшей жене я уже позвонила. Стерва такая! Еще обложила меня! Сволочь!
АНЕЧКА. Ну вот и порядок. Только обязательно со свадьбой. Позовем человек сто! Я хочу, чтоб у меня была роскошная свадьба. Галке из первого отдела нос утереть, а то она думает, у нее папа шишка, так она может!
В. Ф. Кормер — одна из самых ярких и знаковых фигур московской жизни 1960—1970-х годов. По образованию математик, он по призванию был писателем и философом. На поверхностный взгляд «гуляка праздный», внутренне был сосредоточен на осмыслении происходящего. В силу этих обстоятельств КГБ не оставлял его без внимания. Роман «Наследство» не имел никаких шансов быть опубликованным в Советском Союзе, поскольку рассказывал о жизни интеллигенции антисоветской. Поэтому только благодаря самиздату с этой книгой ознакомились первые читатели.
В. Ф. Кормер — одна из самых ярких и знаковых фигур московской жизни 1960 —1970-х годов. По образованию математик, он по призванию был писателем и философом. На поверхностный взгляд «гуляка праздный», внутренне был сосредоточен на осмыслении происходящего. В силу этих обстоятельств КГБ не оставлял его без внимания. Важная тема романов, статей и пьесы В. Кормера — деформация личности в условиях несвободы, выражающаяся не только в индивидуальной патологии («Крот истории»), но и в искажении родовых черт всех социальных слоев («Двойное сознание…») и общества в целом.
В. Ф. Кормер — одна из самых ярких и знаковых фигур московской жизни 1960 —1970-х годов. По образованию математик, он по призванию был писателем и философом. На поверхностный взгляд «гуляка праздный», внутренне был сосредоточен на осмыслении происходящего. В силу этих обстоятельств КГБ не оставлял его без внимания. Важная тема романов, статей и пьесы В. Кормера — деформация личности в условиях несвободы, выражающаяся не только в индивидуальной патологии («Крот истории»), но и в искажении родовых черт всех социальных слоев («Двойное сознание…») и общества в целом.
В. Ф. Кормер — одна из самых ярких и знаковых фигур московской жизни 1960—1970-х годов. По образованию математик, он по призванию был писателем и философом. На поверхностный взгляд «гуляка праздный», внутренне был сосредоточен на осмыслении происходящего. В силу этих обстоятельств КГБ не оставлял его без внимания. Важная тема романов, статей и пьесы В. Кормера — деформация личности в условиях несвободы, выражающаяся не только в индивидуальной патологии («Крот истории»), но и в искажении родовых черт всех социальных слоев («Двойное сознание...») и общества в целом.
В. Ф. Кормер — одна из самых ярких и знаковых фигур московской жизни 1960 —1970-х годов. По образованию математик, он по призванию был писателем и философом. На поверхностный взгляд «гуляка праздный», внутренне был сосредоточен на осмыслении происходящего. В силу этих обстоятельств КГБ не оставлял его без внимания. Важная тема романов, статей и пьесы В. Кормера — деформация личности в условиях несвободы, выражающаяся не только в индивидуальной патологии («Крот истории»), но и в искажении родовых черт всех социальных слоев («Двойное сознание…») и общества в целом.