Летопись моей музыкальной жизни [заметки]

Шрифт

Интервал

1. Римский-Корсаков Андрей Петрович, отец композитора, родился 7/V1784 г., умер 19/1862 г. Воспитание и образование получил в Петербурге, в пансионе француза Масклэ и в Горном корпусе. В 1801 г. поступил юнкером в Иностранную коллегию, затем служил в Министерстве юстиции и Внутренних дел. В 1827 г. был назначен вице-губернатором Новгородским, а в 1831 г. — гражданским губернатором Волынской губернии. В последней должности он прослужил четыре года; будучи уволен за либеральное отношение к местному польскому населению, он, удалившись от общественной деятельности, до конца жизни проживал в Тихвине.

Римская-Корсакова София Васильевна (урожденная Васильева, незаконная дочь орловского помещика В.Ф.Скарятина и его крепостной), мать композитора, родилась 15/X 1802 г., умерла 30/V1890 г. Общее и музыкальное образование получила дома.

В своих воспоминаниях А.Н.Витмер, характеризуя Софию Васильевну как женщину умную и образованную, писал что «своим музыкальным развитием Николай Андреевич несомненно был обязан матери. Она сама была прекрасной музыкантшей и первой учительницей своего сына» (А.Н.Витмер. Памяти Н.А.Римского-Корсакова. Журн. «Нива» № 21 за 1912 г.).

Римский-Корсаков Петр Петрович, родился в 1800 г., умер в 1867 г. Любимый дядя Николая Андреевича. В Тихвине служил почтовым чиновником. Очень любил русские народные песни и часто пел их своему племяннику. Впоследствии некоторые из этих песен вошли в «Сборник ста русских песен», собранных и гармонизованных Николаем Андреевичем.

Римский-Корсаков Николай Петрович, дядя композитора, родился 21/X1793 г., умер 31/Х 1848 г., вице-адмирал; воспитанник Морского корпуса, мичман с 1809 г. Во время Отечественной войны 1812 г. перешел на сухопутную службу и отличился в боях при Смоленске, Бородине и Тарутине; в дальнейшем он снова вернулся к морской службе и с 1842 г. до конца своей жизни занимал пост директора Морского корпуса в Петербурге, где учредил комиссию для составления учебников, пополнил учебные коллекции, перестраивал здание Корпуса.

Римский-Корсаков Павел Петрович, дядя композитора, родился в 1789 г., умер в 1832 г.

Подробнее о родителях Н.А.Римского-Корсакова и об их семье см. статью А.Н.Римского-Корсакова «Тихвинский затворник, его предки и семья. Детские и юношеские годы Н.А.Римского-Корсакова». — «Музыкальная летопись», Пг., 1922. С. 5–60. Позднее эта статья составила содержание первой главы работы А.Н.Римского-Корсакова «Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество». Вып. 1, М.: Музгиз, 1933.

2. Здесь в автографе сделана пометка «31 августа» (без года) — дата написания.

3. С.В.Римская-Корсакова слушала оперу Глинки «Иван Сусанин» в Москве в 1858 г., как это явствует из писем Николая Андреевича к родителям из Морского корпуса от марта 1858 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

4. Римский-Корсаков Воин Андреевич, старший брат композитора, родился 14/V1822 г., умер 4/X1871 г.; контр-адмирал. выдающийся моряк, совершивший ряд дальних морских плаваний (в том числе и путешествие 1852 г. в составе эскадры адмирала Е.В.Путятина совместно с фрегатом «Паллада» в Японию, командуя шхуной «Восток»); реформатор морского образования и воспитания в Морском корпусе, директором которого состоял с 1861 г. по день своей смерти, написал ряд специальных статей, опубликованных в «Морском сборнике» и др. изданиях; обладал значительными музыкальными способностями, хорошо играл на рояле; имел большое влияние на воспитание и формирование взглядов и характера брата.

5. «Лекции популярной астрономии, читанные с высочайшего разрешения публично в Морском кадетском корпусе капитан-лейтенантом С.И.Зеленым с 25 ноября 1843 года по 16 марта 1844 года» —СПб., 1844.

6. Вероятнее, что А.П.Римский-Корсаков с сыном приехал в Петербург в августе, так как 20 августа был приемный экзамен для поступления в Морской корпус. См.: «Выписка на кадета Н.А.Римского-Корсакова» из книги для поступающих в Морской корпус; в графе «Когда представлен» значится: «20 августа 1856 г.» (ЦГАВМФ, фонд Морского кадетского корпуса, д. № 8850, л. 27). В письме к родителям от 5 октября 1861 г. Николай Андреевич писал: «Проходя по Конюшенному мосту, я видел перестроенный дом графини Зубовой и вспомнил август месяц 1856 г., когда мы в нем жили с папа… А ведь с тех пор прошло пять лет и полтора месяца» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

7. В первом и всех последующих изданиях «Летописи» здесь имелась пометка: «Написано в 1876 г.» В подлиннике такой фразы здесь нет. Точная дата написания главы, а именно «30 августа 76 г.», выставлена автором вверху первой страницы рукописи, перед началом повествования. РимскийКорсаков повсюду в «Летописи» точно отмечает год, месяц и число, когда была написана каждая часть текста; эти указания он дает либо перед началом изложения (в меньшинстве случаев), либо по окончании его. В настоящем издании датировка написания отдельных частей «Летописи» вынесена в примечания.

1. В автографе справа над первой строкой текста сделана пометка «11 апреля 1887 г.» —дата написания.

2. Головин Павел Николаевич (1826–1862), капитан 2-го ранга, музыкант-любитель, поэт. Общение с П.Н.Головиным и его сестрой Прасковьей Николаевной Новиковой, пианисткой, ученицей Ф.А.Канилле, имело большое значение для развития будущего композитора.

3. Оперу Флотова «Индра» Н.А.Римский-Корсаков слушал между 30 августа и 9 сентября, а «Лучию» Доницетти —в первый раз 9 сентября 1857 г. Впечатления от этих первых посещений оперных театров описаны в неопубликованных письмах к родителям от 9 и 15 сентября 1857 г. (Архив Н.АРимского-Корсакова в РНБ).

4. Падение с вантбизань-мачты произошло, видимо, 23 июня 1858 г. В письме к родителям Воин Андреевич писал 30 июня: «С Никой неделю тому назад был случай, который поможет ему вылечиться от рассеянности… Он стоял на вантах и до того замечтался, что не держался за них руками. В это время лопнула одна снасть, ванты встряхнуло от сотрясения мачты, и он слетел в воду, да счастье еще, не задел ни за что при падении… Он порядочно испугался, но, к счастью, это не произвело на него такого впечатления, чтобы он потом робел лазать» (Семейный архив Римских-Корсаковых).

Сам же Николай Андреевич сообщил родителям о падении только через месяц: «Свалиться из-под марса —ведь это выше, чем с седьмого этажа», — писал он 23/V1858 г. Отрывок из этого письма цитирован в книге А.Н.Римского-Корсакова «Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество». Вып. 1. С. 57.

5. Еженедельные отчеты родителям о баллах за научные предметы отнюдь этого не подтверждают. Учение как в предшествующие, так и в следующие годы шло вполне удовлетворительно. См. письма к родителям из корпуса (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

6. Дополнением к этим строкам могут служить выдержки из писем к родителям 1858 г.: «Я теперь научился хорошо перекладывать ноты из двух в четыре руки и обратно, также из нот для пения ноты для фортепиано. Так я сделал „Увертюру к Роберту-Дьяволу“, „Адский вальс“ оттуда же, дуэт из „Жизни за царя“, последнее трио» (18/V 1858 г.). «Я почти каждое воскресенье занимаюсь переделкой» нот из двух рук в четыре и из нот с пением и ноты для фортепиано. Таким образом польский из «Жизни за паря» я аранжировал для четырех рук и многие другие пьесы(14/ХИ 1858 г.) (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

7. Оперу «Иван Сусанин» Глинки Николай Андреевич впервые слышал 17 апреля 1858 г. и свои впечатления описал в письме к родителям от 20 апреля.

8. Из письма к родителям от 3/X11859 г.: «Вчера я был в концерте университетском и слышал Вторую симфонию (D-dur) Бетховена и вышел оттуда в восхищении. Это просто чудо что такое!» Лагруа в этом концерте, видимо, не участвовала, так как Н.А.Римский-Корсаков упоминает в том же письме об участии певицы Неведомской (ария Бетховева) (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

9. По письмам Н.А.Римского-Корсакова к родителям не удалось точно установить, когда он впервые слушал «Руслана и Людмилу». В письме от 23/11 1861 г. сообщается только: «Вероятно, я уже вам писал, что мне удалось нынче посмотреть также „Руслана и Людмилу“, которая шла, впрочеМ, прескверно». Вторично Римский-Корсаков слышал эту оперу 14/X1861 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ)

10. Знакомство с Федором Андреевичем Канилле произошло, очевидно, по рекомендации Прасковьи Николаевны Новиковой (сестры П.Н.Головина), которая была его ученицей. Первое свидание Николая Андреевича с Ф.А.Канилле состоялось 6 сентября 1859 г. «Сегодня у Прасковьи Николаевны был учитель, г-н Канилле, который считается первым пианистом в С.-Петербурге и которого брат хочет взять вместо прежнего. Он слушал мою игру и похвалил; сам играл и, правда, превосходно». — писал Римский-Корсаков родителям. Первый урок состоялся 20 сентября 1859 г. (см. его письма от 6 и 20 сентября 1859 в РНБ).

Канилле Федор Андреевич (1836–1900) — выдающийся пианист и педагог. Учился у Петербургского пианиста Н.И.Морейского. Первое концертное выступление его состоялось в 1850 г., когда ему, по сведениям, сообщенным в рецензии «СПб. ведомостей», было всего тринадцать лет. С 1861 г. Ф.А.Канилле состоял преподавателем по классу фортепьяно в

Придворной певческой капелле. Был близок с М.А.Балакиревым и другими членами его кружка, ввел в этот кружок молодого Н.А.Римского-Корсакова, выдающееся дарование которого было очевидным для Канилле. Дружественные отношения между учеником и учителем сохранились до самой смерти Федора Андреевича.

Ф.А.Канилле принадлежит переложение для ф-но в 4 руки симфонической поэмы М.А.Балакирева «Русь». Николай Андреевич посвятил своему учителю Первую симфонию e(es)-moll, соч. 1, а также романс «Встань, сойди! Давно денница» (соч. 8, № 4).

Ф.А.Канилле дважды выступал в концертах Бесплатной музыкальной школы: 6/V 1864 г. он исполнял «Концертштюк» Р.Шумана, a 22/1865 г. — 2-й концерт Ф.Листа. В отзыве о втором выступлении Ц.А.Кюи писал: «Исполнял этот концерт г. Канилле и исполнял прекрасно; не говоря уже об отчетливости, верности и силе, самый смысл сочинения, к роду которого мы еще мало привыкли, был передан очень верно. Самый выбор пьесы обличает в г. Канилле не только отличного пианиста, но и исполнителя, готового служить современному искусству» («С.-Петербургские ведомости», 1865, № 100).

О ФА.Канилле см. рецензии в «СПб. ведомостях» за 1850 г. № 18; 1852 г. № 45; 1864 г. № 60; 1865 г. № 100, а также письма Н.А.Римского-Корсакова к родителям из Морского корпуса от 6 и 20/X и 3/X1859 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

11. Год здесь должен быть исправлен на 1860. См. письмо Н.А.Римского-Корсакова к родителям от 15/X 1860 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

12. В письме к В.В.Ястребцеву от 17 августа 1906 г. Н.А.Римский-Корсаков сообщает запись этой пьесы: «В Романсе идет дело о Венеции. Находясь теперь в ней (через45-46 лет), мне захотелось возобновить в памяти этот вздор и написать Вам». См.: «Русская музыкальная газета», 1909, также Полное собрание сочинений Н.А.Римского-Корсакова М.: Музгиз, 1946. Т. 45, предисловие. С. X–X.

13. Знакомство Николая Андреевича с М.А.Балакиревым состоялось в воскресенье 26 ноября 1861 г. См. письмо к родителям от 29/X1861 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

1. Здесь на полях автографа рукой Римского-Корсакова сделана надпись: «Знакомство с Балакиревым и его кружком. Симфония. Отплытие за границу» (последние три слова зачеркнуты) (1861–1862). Рядом помечена дата написания —«31 янв. 93».

2. По-видимому, встреча с М.П.Мусоргским состоялась не во время первого посещения Римским-Корсаковым М.А.Балакирева, так как в письме к родителям от 29/X1861 г., упоминая о Ц.А.Кюи, Николай Андреевич ничего не говорит о М.П.Мусоргском (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

3. Здесь на полях дата: «2 февраля».

4. Это чтение произвело на Н.А.Римского-Корсакова глубокое впечатление. Находясь в 1863 г. в дальнем плавании, он пишет М.А.Балакиреву: «Все это плаванье я постоянно читал; прочел, между прочим, Илиаду и Одиссею; ах, как это хорошо! Читая Одиссею, я, между прочим, вспомнил одно воскресенье, когда я утром был у Вас и был Стасов; читалась Одиссея и, как я помню, пребывание Одиссея у Калипсо и прибытие к Феакийцам» (см. письмо Н.А.Римского-Корсакова к М.А.Балакиреву от 27–28 сентября 1863 г. // «Музыкальный современник», 1916, № 6, с. 71).

5. Для характеристики этой стадии отношений между М.А.Балакиревым и Н.А.Римским-Корсаковым см. их переписку («Музыкальный современник», 1915 и 1916 гг.).

6. Здесь выставлена дата: «2 февраля».

7. Здесь Римский-Корсаков допустил неточность; он приехал в Тихвин после 18/111, так как, согласно записи в календаре С.В.Римской-Корсаковой, А.П.Римский-Корсаков скончался 19 марта 1862 г. (Семейный архив Римских-Корсаковых).

8. Командир клипера «Алмаз» капитан-лейтенант П.А.Зеленой (1835–1909) в дальнейшем получил отрицательную характеристику на страницах «Летописи». В 1882 г. он оставил военно-морскую службу и, перейдя на гражданскую, в 1885 г. был назначен градоначальником Одессы.

9. В конце главы помечена дата написания: «3 февраля».

1. Скерцо «Bamberg» или «Первое скерцо» фа-мажор (а в издании В.Бесселя просто «Скерцо для оркестра»), посвященное М.Р.Бамберг, ставшей впоследствии женой Ц.А.Кюи, на писано на темы, образованные из букв, входящих в фамилии Bamberg и Cesar Cuи означающих названия нот. Скерцо исполнялось в первый раз 14/X1859 г. в концерте Русского музыкального общества под управлением А.Г.Рубинштейна.

2. М.П.Мусоргский вышел в отставку 5 июля 1858 г.

3. Римский-Корсаков ошибочно приписывает М.А.Балакиреву «полутатарское» происхождение; по документальным данным, род Балакиревых чисто русский.

4. Наличие у брата М.П.Мусоргского двух имен —Филарет и Евгений —объясняется существовавшим кое-где на Руси суеверным обычаем. «Первое имя —настоящее, данное при крещении; вторым, позже придуманным именем, называли данное лицо на практике чаще, чем настоящим. Предполагается, что двумя именами можно „обмануть смерть“. Придет она, например, по душу Филарета (официальные имена почитаются ей в точности известными), ан, оказывается, нет Филарета, а вместо него —Евгений. Смерть, будучи в своей сфере добросовестной законницей, отступится от Евгения, как ненаходящегося в очередном списке подлежащих к отправлению на тот свет. Пока в небесной и подземной канцеляриях разъяснят недоразумение —будет выиграно время. Таким образом, фиктивное имя способствует долголетию. К Филарету Мусоргскому этот обычай был применен тем определеннее, что оба старших брата Мусоргские (Алексеи) не имели фиктивных имен и оба умерли в раннем детстве. В этом обстоятельстве усмотрели причинную связь и предостережение судьбы касательно будущих детей. У Модеста Петровича Мусоргского, кажется, однако, второго имени не было» (В.Г.Каратыгин. Родословная М.П.Мусоргского по мужской и женской линиям // «Музыкальный современник», 1917, № 5–6).

5. Здесь на полях автографа поставлена дата: «7 февраля», а также сделана пометка: «Об интеллигентн. в последн. годы в училище».

6. В автографе окончание фамилии зачеркнуто, но на основании писем обоих братьев к родителям —Воина Андреевича из Ревеля за 1859 г. и Николая Андреевича за осень того же года из Морского корпуса —инициалы Л.П.Д. легко расшифровываются: это Любовь Петровна Дингельштет, дочь инженерного полковника, служившего в Свеаборге и умершего в 40-х годах. В 1859 г. Л.П.Дингельштет было 17–18 лет (см. письма В.А.Римского-Корсакова от 25 и 28 августа 1859 г. и письма Н.АРимского-Корсакова к родителям за осень 1859 г., Семейный архив Римских-Корсаковых, а также упоминавшуюся выше статью А.Н.Римского-Корсакова «Тихвинский затворник, его предки и семья. Детские и юношеские годы Н.А.Римского-Корсакова»).

7. Здесь в автографе помечена дата написания: «8 февраля 1893 г.»

1. Здесь Римский-Корсаков допустил неточность. Первая стоянка в Киле продолжалась от двух до трех недель (См. «Переписка М.А.Балакирева и Н.А.Римского-Корсакова». «Музыкальный современник», 1915, № 1, с. 133, а также письмо Николая Андреевича к матери от 7/X1862 г. в его архиве в РНБ).

2. В Киле Римский-Корсаков слушал оперы: «Фра-Диаволо» Обера и «Лукрецию Борджиа» Доницетти (см. его письмо к М.А.Балакиреву от 7/X1862 г. из Киля // «Музыкальный современник», 1915, № 2, с. 90), а в Лондоне —«Торжество любви» В.В.Уоллеса —«новую английскую оперу, довольно гадкую» (см. письмо Римского-Корсакова к М.А.Балакиреву от 13/25 декабря 1862 г. из Гринайта) и «Рюи Блаз» «какого-то Говарда Гловера, гадость ужасная» (см. письмо Н.А.РимскогоКорсакова к М.А.Балакиреву от 20/1 1863 г. из Гринайта // «Музыкальный современник», 1915, № 2, с. 90, и к матери от 27/1 1863 г. оттуда же. Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

3. См.: «Переписка М.А.Балакирева и Н.А.РимскогоКорсакова» // «Музыкальный современник», 1915, № 1, с. 126–135 и 1916, № 6, с. 56–80.

4. Здесь на полях рукописи помечено: «(11 февр.) возвращение в Россию».

5. Уход из Гринайта, по окончании перевооружения, состоялся 16/1863 г. (см. письмо Н.А.Римского-Корсакоиа к матери от 14/1863 г. из Гринайта в его архиве в РЫБ)

6. Состав эскадры адмирала С.С.Лесовского указан здесь неточно. В нее входили фрегаты «Александр Невский», «Пересеет» и «Ослябя», корветы «Варяг» и «Витязь» и клипер «Алмаз». Названный в «Летописи» клипер «Жемчуг» в составе эскадры не находился; его название оказалось связанным в памяти Н.А.Римского-Корсакова с «Алмазом», очевидно, потому, что оба эти клипера должны были в первой половине 1863 г. крейсировать вдоль берегов Балтийского моря.

7. «Ночь в Мадриде» М.И.Глинки Римский-Корсаков слушал, видимо, в воскресенье 14/V1863 г.; 15/V1он провел в Петербурге и вечером вернулся в Кронштадт.

8. Из Кронштадта «Алмаз» вторично ушел в плавание 18/V1863 г. и прибыл в Киль 21/V, откуда вновь ушел 25/V1863 г. (см. письма Н.А.Римского-Корсакова к матери от 13 и 20 июля и 26 сентября 1863 г. — Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РНБ).

9. Здесь в тексте рукописи сделана пометка: «(14 февр.)» —дата написания.

10. Данное Римским-Корсаковым описание картины Гольфстрима приведено в книге Д.О.Светского и Т.Н.Кладо «Занимательная метеорология» (2-е изд., 1934. С. 258–259).

11. Здесь в рукописи сделана пометка карандашом: «28 февраля» —дата написания. «Алмаз» прибыл в Нью-Йорк 29/X 1863 г. См.: «Переписка М.Л.Балакирева и Н.А.Римского-Корсакова» («Музыкальный современник», 1916, № 6, с. 70).

12. Поездка на Ниагару продолжалась с 10 по 15 октября 1863 г. См. письма Н.АРимского-Корсакова к матери от 26–28/Х 1863 г. (Архив Н.АРимского-Корсакова в РНБ).

13. Здесь на полях рукописи пометка: «Томсон. Опера. Война. Инд. песня».

14. Кроме названных опер, Н.А.Римский-Корсаков слушал в Нью-Йорке «Риголетто» Верди и «Дон-Жуана» Моцарта (см. письмо Н.А.Римского-Корсакова к матери от 22/X1863 г. из Александрии в его архиве в РНБ).

15. Здесь в рукописи сделана пометка карандашом: «(5 марта)» —дата написания.

16. Поездка на водопад «Тижуко» состоялась 1 /V, а воерождение на гору Корковадо —4/X 1864 г. (см. письма Н.А.Римского-Корсакова к матери от 5/Vи 5/X 1864 г. в его архиве в РНБ).

17. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Птицы, мухи, бабочки. Петрополис».

18. Уход из Рио-де-Жанейро состоялся 9/V, а возвращение для ремонта в доке —17/V11864 г. (см. письма Н.А.Римского-Корсакова к матери от 13/Vи 17/V1864 г. в его архиве в РНБ).

19. Здесь помечены дата и место написания «8 марта —Илья-Гранде».

20. Уход из Рио-де-Жанейро (окончательный) состоялся 24/Х, а прибытие в Кадикс —18/X1864 г.; следовательно, по исчислению самого Николая Андреевича в письме к матери, плавание продолжалось 56 дней (см. письма Н.А.Римского-Корсакова к матери от 12/Xи 18/X1864 г. в его архиве в РНБ).

21. Здесь в рукописи помечена дата написания: «9 марта». Уйдя из Кадикса 22/X1864 г., «Алмаз» в Гибралтар не заходил, а заходил туда позже, уже на обратном пути в Россию, 20/V 1865 г.

В Порт-Магон «Алмаз» прибыл 26/Xи ушел 28/ХИ, а утром 29/Xвошел в бухту Вилла-Франки (см. письма Н.А.Римского-Корсакова к матери от 27 и 31 /X1864 г. в его архиве в РНБ).

22. Тулон Н.А.Римский-Корсаков посетил 25/1, Геную —30/1 и Специю —19/111 1865 г. (см. его письма к матери от 4/и 21/111 1865 г. в его архиве в РНБ).

23. Римский-Корсаков был произведен в мичманы приказом от 30 июня 1864 г.

24. После захода в Лиссабон (28/V) «Алмаз» прибыл в Плимут 5/V 1865 г.; следовательно, в Норвегии он был в мае 1865 г. (см. письмо Н.А.Римского-Корсакова к матери от 7/V 1865 г. в его архиве в РНБ).

25. «Алмаз» прибыл в Кронштадт 21 мая 1865 г.

26. Для характеристики интересов Римского-Корсакова, его состояния в период дальнего плавания большое значение имеют первые его 35 писем к М.А.Балакиреву. Отзвуки горьких временами переживаний, связанных с отношением к музыке и морской службе со стороны близких людей, можно найти в обширной неизданной переписке Николая Андреевича с матерью и братом. Переписка с матерью частично ис пользована А.Н.Римским-Корсаковым в его работе «Н.Л.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество». Вып., гл. «Испытание морем».

27. Здесь помечена дата написания: «14 марта 1893 г.».

1. Открытие Бесплатной музыкальной школы состоялось 18/1862 г.

2. Опера Серова «Юдифь» впервые была поставлена 16/V 1863 г.

3. Концерты Филармонического общества под управлением Вагнера состоялись в феврале 1863 г.

4. А.П.Бородин познакомился с М.А.Балакиревым осенью 1862 г. в Петербурге, в доме известного профессора-медика С.П.Боткина.

5. А.П.Бородин родился 31/Х 1833 г.

6. Здесь после текста проставлена дата написания «16 марта».

7. Трио к скерцо сочинено в октябре 1865 г.

8. Газету «С.-Петербургские ведомости», с 4 января 1729 г. издававшуюся Академией наук, в 1863 г. возглавил В.Ф.Корш, придавший ей прогрессивное направление.

9. Скерцо B-dur Мусоргского было исполнено в концерте Русского музыкального общества под управлением А.Г.Рубинштейна 11/1 1860 г., а хор из «Эдипа» под управлением К.Н.Лядова в Мариинском театре 6/V 1861 г.

10. С 1/X1863 г. по 26/V 1867 г. М.П.Мусоргский служил в Инженерном департаменте, а с 1 /X1868 г. был зачислен на службу в Лесной департамент.

11. В записке, составленной в 1881 г. для В.В.Стасова (работавшего тогда над биографией М.П.Мусоргского), А.П.Бородин так рассказывает о начале своего знакомства с М.П.: «Первая моя встреча с Модестом Петровичем Мусоргским была в 1856 году (кажется, осенью в сентябре или октябре) <…> был в то время совсем мальчонком, очень изящным, точно нарисованным офицериком: мундирчик с иголочки, в обтяжку, ножки вывороченные, волоса приглажены, припомажены, ногти точно выточенные, руки выхоленные, совсем барские. Манеры изящные, аристократические, разговор такой же, немного сквозь зубы, пересыпанный французскими фразами несколько вычурными. Некоторый оттенок фатоватости, но очень умеренный. Вежливость и благовоспитанность необычайные. Дамы ухаживали за ним. Он садился за фортепиано и, вскидывая кокетливо ручками, играл весьма сладко, грациозно отрывки из „Троватора“, „Травиаты“ и т. д., а кругом его жужжали хором „charmant, delceux!“ и проч». (см.: «А.П.Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи». СПб., 1889. С. 13, а также «Письма А.П.Бородина». Вып. V. М.-Л., 1950. С. 297).

12. Статья Ц.А.Кюи была напечатана в «С.-Петербургских ведомостях», 1865, № 340. Потом была перепечатана в сборнике «Ц.Кюи. Музыкально-критические статьи», Пг., 1918. Т. С. 339, и вошла в книгу «Ц.А.Кюи. Избранные статьи», Л.: Музгиз, 1952. С. 66.

13. Здесь в автографе стоит дата написания: «Ялта, 22 июня 1893. Н.Р.-К.»

14. Ср. с отчетом Ц.А.Кюи в «С.-Петербургских ведомостях», 1866, № 82. «Искажение симфонии было полное, характер ее извращен, прелестная музыка обезображена» и т. д.

15. Эта тема была прислана Н.А.Римским-Корсаковым М.А.Балакиреву в письме из Гревзенда от 25 ноября 1862 г., повидимому, по просьбе Балакирева (см.: «Переписка М.АБалакирева и Н.АРимского-Корсакова» // «Музыкальный современник», 1915, № 2, п. X, с. 97). Впоследствии Римский-Корсаков включил эту тему в свой «Сборник русских народных песен», изданный в 1877 г.

16. Неоконченная опера М.П.Мусоргского «Саламбо» сочинялась с конца 1863 до начала 1866 г. См.: В.Каратыгин. Перечень сочинений М.П.Мусоргского // «Музыкальный современник», 1916/17, № 5–6.

17. «Увертюра на русские темы» сочинялась в июне-июле 1866 г. На автографе партитуры значится: «9 июня 1866 г. Питер» и «10 июля 1866 г. Питер». Учебное же плавание происходило в июле-августе 1866 г.

18. Здесь на полях рукописи сделаны пометки: «1866-67» и карандашом «NB Прага». Летом 1866 г. М.А.Балакирев действительно выезжал в Прагу в связи с предполагавшейся постановкой там «Руслана и Людмилы» Глинки, но вернулся изза событий австро-прусской войны. Вторично, также в связи с постановкой глинкинской оперы он был в Праге с конца декабря 1866 г. до начала февраля 1867 г.

19. Первой темой фортепианной фантазии М.А.Балакирева «Исламей» послужил наигрыш кабардинской пляски «исламей», сходной с лезгинкой; вторая тема —лирическая татарская песня, услышанная Балакиревым в Москве от артиста Большого театра К.Н. де-Лазари (по сцене —Константинова), с которым он познакомился у П.И.Чайковского.

20. «Danse macabre» («Пляска смерти») — парафразы для фортепиано с оркестром ФЛиста, сочинены в 1849 г. В России в первый раз исполнялась профессором Петербургской консерватории А.А.Герке в концерте Русского музыкального общества 3/1866 г.; дирижировал А.Г.Рубинштейн.

21. Кроме упоминаемых здесь «Ежедневных упражнений» К.Черни (фортепианные этюды ор. 299), в тот же период Римский-Корсаков играл: «Gradus ad Parnassum» М.Клементи в обработке К.Таузига (изд. П.Юргенсона, Москва); «Taglche Repettonen» Л.Келера (Б.Зенф, Лейпциг); «Taglche Vrtuosenstuden» Л.Келера (изд. П.Юргенсона, Москва); «50 избранных ф-п. этюдов» Крамера в редакции Г.Бюлова (И.Айбл, Мюнхен, 1868). Все эти ноты хранятся в Институте театра и музыки (Архив Н.А.Римского-Корсакова).

22. Об этом произведении Н.А.Римского-Корсакова Ц.А.Кюи писал: «Увертюра эта —произведение милое, стройное, хотя по степени оригинальности и силы уступает несколько прошлогодней симфонии… Инструментована она прекрасно: талант г. Корсакова к инструментовке, видимо, развивается; в его инструментовке много очень значительных эффектов». См. его «Музыкальные заметки» в «С.-Петербургских ведомостях», 1866, № 339. Позднее (весной 1880 г.) эта Увертюра была переработана Римским-Корсаковым и издана М.П.Беляевым как ор. 28.

23. Здесь Н.А.Римский-Корсаков неточен: на автограф ном листочке, с перечислением сочиненного за годы 1862, 1865 и 1866, первым романсом назван не сохранившийся «В крови горит» (март 1865 г.), романс же «Щекою к щеке ты моей приложись» отнесен к ноябрю 1865 г. (изд. М.Бернарда: разрешен цензурою к печати 13/V 1866 г.).

1. Н.АРимский-Корсаков ошибся в дате первого представления «Рогнеды» Серова, которое состоялось 27/Х 1865 г.

2. Ср. отзыв Ц.А.Кюи —«С.-Петербургские ведомости», 1865, № 292. Перепечатан в сборнике «Ц.Кюи. Музыкальнокритические статьи». Пг., 1918. Т. 1. С. 298.

3. Время первого посещения Н.А.Римским-Корсаковым Л.И.Шестаковой и знакомство с С.И.Зотовой должно быть отнесено на год назад. Эти встречи могли состояться в январе или в начале февраля 1866 г., так как «Восточный» романс сочинен в феврале этого года именно под впечатлением пения С.И.Зотовой.

На упомянутом выше (см. прим. 26 к гл. V) автографном листочке романсы, здесь названные, отнесены: «Восточный» —к февралю, «Колыбельная песня» —к марту и «Из слез моих» —к апрелю 1866 г.

4. Здесь на полях сделана зачеркнутая потом пометка: «Подробности о концерте проверить». Ср. статью В.В.Стасова «Славянский концерт г. Балакирева» («С.-Петербургские ведомости», 1867, № 130), перепечатанную в Собрании сочинений В.Стасова. СПб., 1894. Т., стб. 217 и сл. и в Избранных сочинениях: В 3 т. Изд. «Искусство», 1952. Т. С. 171 и след.

5. Хор «Поражение Сенахериба» Мусоргский сочинил в 1867 г., а материалы своей оперы «Саламбо» использовал в хоре «Иисус Навин», написанном в 1874–1875 гг.

6. Романс «Ночь» сочинен Мусоргским в апреле, а «Калистрат» —в мае 1864 г.

7. Здесь помечена дата написания: «24 июня 1893 г. Ялта». Тут же на полях стоит пометка: «Ле-то 1867 г.»

Первая мысль о «Садко» как сюжете для музыкального произведения принадлежала В.В.Стасову (см.: «Переписка М.А.Балакирева с В.В.Стасовым» —письмо от 13/И 1861 г.). Далее Балакирев передал эту мысль М.П.Мусоргскому, а от него уже она стала известной Римскому-Корсакову. Найденная в бумагах В.В.Стасова программа «Садко» написана его рукою и только кое-где исправлена рукою Н.А.Римского-Корсакова. Ср.: Влад. Каренин. Предисловие к переписке Н.АРимскогоКорсакова с В.В.Стасовым // «Русская мысль», 1910, кн Vt с. 166–167.

8. Личное знакомство членов балакиревского кружка П.И.Чайковским скорее следует отнести к весне 1868 г. Ср.: М.Чайковский. Жизнь П.И.Чайковского. Москва-Лейпциг Изд. П.Юргенсона. 1900. Т. С. 288 и далее «Переписка М.А.Балакирева с П.И.Чайковским», с предисловием и примечаниями С.М.Ляпунова. СПб.-М.: Ю.Г.Циммерман, б.г. С. 1-f «Дни и годы П.И.Чайковского». Музгиз, 1940. С. 54.

9. В концерте Русского музыкального общества 11/Ц 1867 г. под управлением А.Г.Рубинштейна были исполнены Andante и Скерцо из первой симфонии П.И.Чайковского.

10. Мстинский мост сгорел в ночь с 17 на 18 октября 1869 г. К 15/11 1870 г. регулярное движение поездов было восстановлено. Таким образом, поездка в Москву, если опираться в ее датировке на этот факт, должна быть отнесена к декабрю-январю 1869–1870 гг. Ср.: Н.Д.Кашкин. Статья о русской музыке и музыкантах. Музгиз, 1953. С. 25 (и прим. 27 к ней) и 37.

11. О Н.НЛодыженском см.: В.Каратыгин. Н.Н.Лодыженский и «Временник разряда истории музыки Института истории искусств» («De musca». Вып. 1. Л., 1925) — В.Каратыгин. «Реквием любви» Н.Н.Лодыженского. С. 91 и сл. // «Музыкальный современник», 1915/16, кн. 7.

12. Здесь на полях стоит пометка: «Ле-то 1867 г.»

13. 13 июля 1867 г. Н.А.Римский-Корсаков вернулся из деревни (Тервайоки), где провел у родных три недели. Гам он сочинил большую часть «Садко»; черновая же запись сочиненного была сделана лишь по возвращении в Петербург. Назначение в плавание прервало эту работу, поэтому «Садко» был закончен лишь по возвращении из плавания. В письме к М.П.Мусоргскому от 8 октября 1867 г. Н.А.Римский-Корсаков писал. «„Садко“ окончен 30 сентября и уж отдан в переплет. Скажу вам, что совершенно им доволен, это решительно лучшая моя вещь… Вам, Модест, великое спасибо за идею, которую вы мне подали у Кюи, накануне отъезда Мальвины [Рафаиловны] в Минск. Еще раз вам спасибо. Теперь я поотдохну, ибо башка маленько умаялась при усиленном напряжении… Милий решительно доволен Садкой и не нашелся сделать никаких замечаний» (см.: «М.П.Мусоргский. Письма и документы». Музгиз, 1932. С. 461–462). Интересно сравнить письма Римского-Корсакона к Мусоргскому с его же письмами к Балакиреву («Музыкальный современник», 1916, № 7, с. 92–94).

100

14. Здесь в автографе стоит дата написания: «Рива 19 июня 1906 г.», а на полях помечено «1867-68 г.»

Указанные здесь восемь романсов были сочинены не в 1867 г., а в 1866 г. На упомянутом выше автографном листочке (см. прим. 23 к гл. V) указаны следующие даты сочинения некоторых из них:

«На северном голом утесе» («Ель и пальма»)апрель, 1866 г.

«Южная ночь», «Ночевала тучка» и «На холмах Грузии» —май, «Что в имени тебе моем» —июнь, «Ты скоро меня позабудешь» —июль.

Дата цензурного разрешения на печатных экземплярах этих романсов —1 сентября 1866 г.

101

15. Имеется в виду хор девушек из неоконченной волшебно-комической оперы А.С.Даргомыжского «Рогдана».

102

1. Концерты Русского музыкального общества под управлением М.А.Балакирева в сезоне 1867/68 г. состоялись 1/Х, 26/Х, 9/X, 9/X; под управлением Г.Берлиоза —16/X, 25/X, 2/X, 16/X, 13/1 и 27/1.

103

2. «Фантазия на сербские темы» (соч. 6) впервые была исполнена в концерте Русского музыкального общества 26/Х 1867 г. под управлением М.А.Балакирева.

104

3. После первого исполнения «Сербской фантазии» А.Н.Серов дал этому произведению очень высокую оценку: «'По свежести и яркости колорита, по мастерской во всех отношениях оркестровке и разработке сербских народных мелодий эта „Фантазия“ свидетельствует о громадном таланте в Молодом, только что начинающем композиторе… Кто так невероятно-блистательно начинает, как г. Римский-Корсаков, от того мы в праве ожидать чрезвычайно многого». По поводу Первого исполнения симфонической картины «Садко» (9 декабря 1867 г.) Серов писал: «Что тут в звуках оркестра бездн не только общеславянского, но истинно русского, что уникальная „палитра“ автора искрится своеобразным, самобытным богатством, это —несомненно». После второго исполнения того же произведения (16 ноября 1869 г.) Серов снова вы ступил в печати: «Я не нахожу пределов своим похвалам когда вижу артиста-творца, которому я вполне симпатизирую Но мой энтузиазм непомерно возрастает еще от того, что стиль музыки молодого автора вполне русский стиль, несмотря на самые неслыханные оркестровые комбинации» (См? А.Н.Серов. Критические статьи. СПб., 1895. Т. V. С. 1835 2026). Первым симфоническим произведением РимскогоКорсакова, исполненным в Москве, была «Сербская фантазия» (исп. 16 декабря 1867 г.). Чрезвычайно сочувственную статью о ней П.И.Чайковский закончил следующими пророческими словами: «Вспомним, что г. Римский-Корсаков еще юноша, что пред ним целая будущность, и нет сомнения, что этому замечательно даровитому человеку суждено сделаться одним из лучших украшений нашего искусства» (П.И.Чайковский. Музыкальные фельетоны и заметки. М., 1898. С. 4; эта статья вошла в издание: П.И.Чайковский: Полн. собр. соч. Литературные произведения и переписка. Т. М.: Музгиз, 1953. С. 25).

105

4. Вероятно, Римский-Корсаков имел здесь в виду ужин, организованный дирекцией Русского музыкального общества 11 декабря 1867 г. по случаю дня рождения Берлиоза. Перед отъездом на родину (1/1868 г.) Берлиоз присутствовал также на обеде, устроенном в его честь Д.В.Стасовым (см.: «Переписка М.А.Балакирева с В.В.Стасовым». Т. 1. С. 246).

106

5. Репетиция эта состоялась 24/1868 г. Подробнее о ней см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. М., 1928. С. 139–142.

107

6. «Светик Савишна» и «Гопак» Мусоргского датированы летом 1866 г.; прочие названные здесь произведения сочинены в 1867 г.

108

7. Зарождение мысли об «Игоре» и первые наброски к нему А.П.Бородина относятся к несколько более позднему времени. В своей статье о Бородине В.В.Стасов пишет: «Он [А.П.Бородин] продолжал атаковать меня требованиями сюжета для оперы. Он говорил, что „оперу ему теперь больше бы хотелось сочинять, чем симфонию“. Я сделал новое усилие

И, под впечатлениям долгих разговоров с ним на музыкальном нашем собрании у Л.И.Шестаковой, 19 апреля 1869 года, в ту же ночь придумал сюжет оперы, взятый мною из „Слова о полку Игореве“. Мне казалось, что тут заключаются все задачи, какие потребны для таланта и художественной натуры Бородина: широкие эпические мотивы, национальность, разнообразнейшие характеры, страстность, драматизм, Восток в многочисленных его проявлениях. К раннему утру 20 апреля весь сценариум, очень подробный, был написан… Я немедленно отправил свою работу и свои объяснения Бородину. В тот же день он писал мне: „…Мне этот сюжет ужасно по душе. Будет ли только по силам? Не знаю. Волков бояться, в лес не ходить. Попробую“. Итак, 20 апреля 1869 г. была решена судьба онеры Бородина» (см.: «А.П.Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи». СПб., 1889. С. 35–36.)

109

8. Романс «Спящая княжна», написанный Бородиным на собственные слова, сочинен им в 1867 г. и посвящен Н.А.Римскому-Корсакову. который впоследствии его инструментовал.

110

9. Ср.: «Переписка М.АБалакирева и Н.А.Римского-Корсакова» («Музыкальный современник», 1916, № 7, с. 87–93). Из этих писем видно, что сочинение allegro си-минор относится к началу 1867 г. Поэтому упоминание об allegro и его неудачной судьбе должно бы быть приурочено ко времени, описанному в предшествующей главе (1866–1867). В списке сочинений Н.А.Римского-Корсакова, составленном им в 1871 г. для Л.И.Шестаковой, об этом allegro, отнесенном к 1866 г., сказано: «Сочинено и после уничтожено Аллегро 2 симфонии» (ПД, архив Стасовых).

111

10. Описываемое здесь распределение дня А.П.Бородина относится к более позднему времени —примерно к началу 70-х.

112

11. См.: Н.Н.Римская-Корсакова. Мои воспоминания о А.С.Даргомыжском // «Русская молва», 1913, № 53.

113

12. В архиве Н.АРимского-Корсакова хранится либретто «Псковитянки», написанное В.Крестовским. Наряду с собственными рифмованными стихами последнего либреттист совершенно переделал действие в лесу, куда он ввел в виде отшельницы Веру Шелогу. Ольга узнает из ее рассказа тайну своего рождения. Матута во время нападения на богомольцев убивает Веру. Сцена эта у Крестовского неимоверно растянута и мелодраматична. К сотрудничеству по либретто «Псковитянки» некоторое отношение имел П.И.Чайковский. В Письме к нему от 29/1 1869 г. («Советская музыка», сб. 3-й. Музгиз, 1945. С. 122, п. № 2) Римский-Корсаков пишет: «Либретто Крестовского, за которое Вам еще раз спасибо, мне очен1 пригодилось, хотя я и не совершенно придерживаюсь его» Из письма Николая Андреевича к М.П.Мусоргскому от 9/\ 1871 г. видно, что он намеревался заимствовать оттуда текст хора девушек в лесу. В ответ на это письмо Мусоргский прислал Римскому-Корсакову свой текст: «Ах ты, дубрава, дубравушка», взятый из псковской песни. В дальнейшей обработке либретто принимал участие также В.В.Стасов. См. его письмо к Римскому-Корсакову от 11/X1869 г. («Русская мысль». 1910, кн. V, с. 171–173). Мусоргским подыскан текст и для другого хора —«Из-под холмика, под зеленого». Тексты обоих хоров, написанные Мусоргским, находятся в Архиве Римского-Корсакова в РНБ, причем второй включен в письмо от 27/111 1871 г. следующего содержания: «Друг Корсинька, вот Вам текст для бабусек, чествующих Ваньку: по моему уразумению, лучше, если они станут величать царя в самом конце —ибо недаром он грозный» (см.: «М.П.Мусоргский. Письма и документы». С. 187–190 и 467–468).

114

13. Сборник «Арабские мелодии», записанные в Алжире Франческо Сальвадор-Даниэлем. Париж. Costalla, 1867 (см.: Г.Д.Фармер. Музыкальный комиссар Парижской Коммуны —Франческо Сальвадор-Даниэль / Пер. В.М.Беляева // «Советская музыка», 1933, № 2, с. 50–61. Ср. также: «Музыкальный современник», 1916, № 1, с. 85, прим. 2).

115

14. Первая часть датирована «9 янв. 1868 г. — 16 янв. 1668 г. г. Питер», четвертая —«20 февр. 1868 г.»

116

15. Партитура марша Ф.Шуберта a-moll в оркестровке Н.А.Римского-Корсакова не обнаружена. Хранящийся в фондах ПД в Москве автограф партитуры Военного марша Ф.Шуберта в инструментовке Римского-Корсакова для духового оркестра не соответствует маршу, упоминаемому Римеким-Корсаковым. ни по тональности (D-dur-Es-df), ни по времени оркестровки (1888), ни по самому составу оркестра.

117

16. Здесь на полях рукописи имеется пометка: «Ле-то 1868 г.»

118

17. На рукописи второй части стоят даты —«8 июня 22 июня 1868 г., Петроград»; на рукописи третьей —«4 авг. — 24 авг. 1868 г., Питер».

119

18. Здесь, как и во всех предыдущих изданиях, выпущен следующий кусок текста: «Происходило гражданское бракосочетание гражданской жены Ник. Ник. с его братом Ив. Ник.; причем первый, заливаясь слезами, благословлял сей брак и собственноручно носил тюфяки… Не ввиду ли этого венчания и супружеского обмена он проводил перед тем весь июнь месяц в темной комнатке с завешенными окнами у Николы Трунилы?..»

120

1. Здесь на полях рукописи пометка: «1868-69 г.»

121

2. В письме к жене от 3/Х 1869 г. А.П.Бородин пишет: «Музикусов я также ублаготворил первым нумером „Игоря“, где сон Ярославны вышел прелестен» (см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. 1928. С. 151). Таким образом, упоминанием в данном месте о новых отрывках для «Князя Игоря» Н.А.Римский-Корсаков значительно опережает события.

122

3. Упоминаемые Римским-Корсаковым романсы сочинены осенью 1868 г.

123

4. Первый номер «Детской» М.П.Мусоргского —«Дитя с няней» —датирован 26/V 1868 г., следующие четыре относятся к 1870 г., остальные —к 1872 г.

124

5. Первое представление «Лоэнгрина» Р.Вагнера в Мариинском театре состоялось 4/Х 1868 г.

125

6. Статья Ц.А.Кюи «Лоэнгрин, музыкальная драма Р.Вагнера» была опубликована в «С.-Петербургских ведомостях» № 278 за 1868 г.

126

7. В сезоне 1868/69 г. состоялось десять концертов Русского музыкального общества. Из них концертами 23/X, 30/X, 4/1, 18/1, 1/, 22/И, 10/, 17/и 26/V дирижировал М. А. Балакирев.

127

В бумагах Н.А.Римского-Корсакова (в его архиве в РНБ) сохранилось его собственноручное заявление от 18/X1868 г. на имя командира 8-го флотского экипажа, в котором он просит исходатайствовать ему разрешение дирижировать оркестром при исполнении своих произведений, т. к. «Санкт-Петербургское Русское музыкальное общество изъявило ему на это свое особенное желание». Резолюция морского министра Н.К.Краббе на этом прошении гласит: «Государю императору не благоугодно, чтобы гг. офицеры вообще являлись публично участниками в исполнении как в концертах, так равно и театральных представлениях».

128

8. Увертюра к «Нюренбергским мастерам пения» Р.Вагнера была исполнена под управлением М.А.Балакирева в концерте 22/1869 г. Ср. отзыв об исполнении этого произведения А.П.Бородина, данный им в своей рецензии «Концерт Бесплатной музыкальной школы. — Концерты Русского музыкального общества (7-й и 8-й)», опубликованной в «С.-Петербургских ведомостях» № 78 за 1869 г. Рецензия Бородина была перепечатана В.В.Стасовым («А.П.Бородин, его жизнь, переписка и музыкальные статьи». С. 311), опубликована в V выпуске «Писем А.П.Бородина» (М.-Л.: Музгиз, 1950. С. 282–293) и вошла в сб.: «А.П.Бородин. Музыкально-критические статьи» под ред. Вл. Протопопова (Музгиз, 1951. С. 45–62).

129

9. См. статью А.Н.Серова «Наши музыкальные дела», опубликованную в газете «Голос» № 119 за 1869 г. Фраза, приведенная Н.А.Римским-Корсаковым по памяти, была сказана Серовым в той же статье, но по поводу исполнения Героической симфонии Бетховена и Реквиема Моцарта под управлением Балакирева.

10. См. последнюю фразу статьи В.В.Стасова «Славянский концерт г. Балакирева» («С.-Петербургские ведомости», 1867, № 130. Также собрание сочинений В.В.Стасова. СПб., 1894. Т., стб. 217–219). Он пишет: «Кончим наши заметки желанием: дай Бог, чтоб наши славянские гости никогда не забыли сегодняшнего концерта, дай Бог, чтоб они навсегда сохранили воспоминание о том, сколько поэзии, чувства, таланта и уменья есть у маленькой, но уже могучей кучки русских музыкантов».

130

11. В письме к жене от 16/1 1870 г. А.П.Бородин, упоминая о вторичном исполнении этого хора в концерте Славянского комитета 15/1 1870 г., говорит, что на этот раз эффект был слабее, «хотя Корсиньку и вызвали два раза, но менее единодушно» (см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. С. 183).

131

12. Музыкальный памфлет «Классик» сочинен М.П.Мусоргским в конце 1867 или в начале 1868 г. Издан в 1870 г. фирмой М.Бернарда.

132

13. Первое представление оперы Э.Ф.Направника «Нижегородцы» на сцене Мариинского театра состоялось 27/X 1868 г.

133

14. К.Н.Лядов умер 7/X1871 г.

134

15. См.: «С.-Петербургские ведомости» от 3/1 1869 г. Эта статья перепечатана в книге: Н.А.Римский-Корсаков. Музыкальные статьи и заметки. СПб., 1911. С. 3–15 и широко цитирована в работе Т.Ливановой «Критическая деятельность русских композиторов-классиков». М.: Музгиз, 1950. С. 82 и след.

135

16. Первое представление оперы Ц.А.Кюи «Ратклиф» состоялось 14/11 1869 г. в Мариинском театре.

136

17. См.: «С.-Петербургские ведомости» № 52 от 21 /1869 г. Статья перепечатана в книге: Н.А.Римский-Корсаков. Музыкальные статьи и заметки (с. 15–46) и в значительных выдержках цитируется Т.Ливановой в указ. работе, с. 86 и след. — см. прим. 15.

137

18. «О ней [любовной сцене] мы не задумаемся сказать, что такого любовного дуэта не бывало никогда ни в какой опере», — писал Н.А.Римский-Корсаков в своей рецензии.

138

19. Неточно. Концерт Бесплатной музыкальной школы под управлением М.А.Балакирева с Первой симфонией Шумана и Реквиемом Моцарта состоялся еще в предыдущем сезоне, а именно 18/111 1868 г. Последний концерт Бесплатной музыкальной школы под управлением М.А.Балакирева в сезоне 1868/69 г., 9/V 1869 г., включал в программу: увертюру «Леонора № 3» Бетховена, «Пляску смерти» Листа (исп. Г.Г.Кросс), «Те Deum» Берлиоза. Последний же концерт Русского музыкального общества под управлением М.А.Балакирева был 26/V 1869 г.

139

20. В образе музы Евтерпы М.П.Мусоргский вывел в своем «Райке» вел. кн. Елену Павловну, возглавлявшую Русское музыкальное общество в качестве президента.

140

21. Здесь в конце абзаца обозначены место и дата написания: «Rva. 24 июня 1906. Н.Р.-К.», а на полях сделана пометка: «Ле-то 1869 г.»

141

22. О своем пребывании летом 1869 г. в Тервайоки Н.А.Римский-Корсаков писал М.А.Балакиреву: «Напишу вам очень немного, потому что все еще глаза не позволяют, а постараюсь только сообщить кой-что о себе… Начал понемногу работать, конечно только еще не буду несколько времени писать. Все думаю о дуэте Ольги с Тучею [из „Псковитянки“], и, кажется, он теперь у меня выйдет совсем как следует; для конца его последней половины беру тему [приведена первая фраза протяжной народной песни „Уж ты поле мое, поле чистое“ из Сборника М.Балакирева 1866 г.]. Тональности ужасно вкус но подогнал; надеюсь, что в голосах выйдет красиво и вообще очень нолифонично, форма тоже кажется недурна, а со слова ми надеюсь справиться. Придумывается еще женский хорин Вероятно, буду продолжать оперу. Жду возможности начать все это изображать на бумаге. Занимаюсь также ломаньем пальцев над этюдами Черни; есть польза, которую сам вижу много гуляю и купаюсь» («Переписка М.А.Балакирева и Н.А.Римского-Корсакова» // «Музыкальный современник» 1916, № 7, с. 98).

142

23. В рукописи против этой фразы сделана на полях пометка: «Программа», но сама программа пяти концертов не выписана. Она приводится в очерке В.В.Стасова «Двадцатипятилетие Бесплатной музыкальной школы» (СПб., 1887), переизданном в собрании сочинений В.В.Стасова. СПб., 1906. Т. V. С. 397–399.

143

24. Ср. письмо А.П.Бородина от 16/X1869 г.: «„Садко“, в новой редакции, где исправлены многие промахи оркестровки и усовершенствованы прежние эффекты, — прелесть. Публика приняла пьесу восторженно, и Корсиньку вызвали —три раза» («Письма А.П.Бородина». Вып. С. 168).

144

25. Из переписки Н.А.Римского-Корсакова с П.И.Чайковским ясно, что последний также принимал участие в организации издания в фирме П.Юргенсона партитуры «Садко». Римский-Корсаков писал П.И.Чайковскому 29/1 1869 г.: «В настоящее время партитура уехала в Москву, но до печатания необходимо ее мне возвратить для пересмотра и выправки, там есть довольно много ошибок, ибо я писал ее прямо набело, даже без набросков. Когда она будет исправлена, то тотчас же ее пришлю вместе с 4-ручным переложением. Корректура все-таки должна быть присылаема ко мне: в случае каких-либо недоразумений при печатании самое лучшее, если Юргенсон будет обращаться к вам. А вам большое спасибо за ваше участие в этом деле» (см.: «Советская музыка», третий сборник статей. Музгиз, 1945. С. 122–123).

145

26. Подробнее об этом см.: А.Н.Римский-Корсаков. «Борис Годунов» М.П.Мусоргского // «Музыкальный современ ник», 1917, № 5–6, с. 108–167.

146

27. Сочинение коллективной оперы-балета «Млада» по предложению С.А.Гедеонова относится к зиме 1871/72 г. Таким образом, своим упоминанием об этой работе применительно к 1869 г. Н.А.Римский-Корсаков забегает значительно вперед. От постановки «Млады» руководство имп. театров вынуждено было отказаться из-за ее сложности и предстоящих чрезмерно больших затрат. Заготовленные композиторами материалы для «Млады» были использованы ими в других произведениях: Бородиным —для «Игоря», Римским-Корсаковым —для его собственной оперы-балета «Млада», а также для «Майской ночи», «Снегурочки» и струнного квартета, Мусоргским —для «Бориса Годунова» и «Сорочинской ярмарки», Кюи —для «Анджело». В качестве отдельных самостоятельных произведений впоследствии были изданы: «Финал» Бородина (в инструментовке Римского-Корсакова), «Ночь на Лысой горе» (в обработке Римского-Корсакова) и «Марш» Мусоргского, все первое действие «Млады» Кюи (см.: «А.П.Бородин. Его жизнь, переписка и музыкальные статьи». СПб., 1889. С. 38–41, а также: «М.П.Мусоргский. Письма и документы». 1932. С. 211–213, 216, 499–503).

147

28. В Архиве Н.А.Римского-Корсакова сохранилось вступление к третьему действию «Млады» в фортепианном изложении. По музыке оно имеет некоторые общие черты с будущими операми —«Майской ночью» (Панночка) и «Снегурочкой» (блуждающие огни).

148

29. Здесь на полях рукописи пометка: «Ле-то 1870 г.»

149

30. Здесь же сделана пометка: «Rva sul lago dGarda, 14 июля 1906 г. Н.Р.-К.»

150

1. Здесь на полях рукописи проставлена дата: «Ле-то 1871 г.»

151

2. Далее в рукописи следовал абзац, выпущенный во всех предыдущих изданиях: «К тому времени семейные бури Лодыженского окончились. Он вступил в церковный брак с своей гражданской женой. В это ле-то у них родился сын Воин, и крестным папенькой был я».

152

3. Здесь в рукописи сделана пометка: «Rva, 15 июля [1906 г.]». В партитуре «Псковитянки», хранящейся в Центральной музыкальной библиотеке Государственных академических театров в С.-Петербурге, есть следующие данные о сроках оркестровки оперы: Вступление (лл. 9-22) — оркестровано 8 января 1872 г

Действие (лл. 23-100) — сцена 1, оркестровка окончена 3 июня 1871 г.; сцена 2 (песня «По малину, по смородину») оркестрована 24 февраля 1871 г.; сцена 3 (сказка про царевну Ладу), оркестрована 12 октября 1870 г.; сцена 4 (песня Тучи) оркестрована 25 февраля 1871 г.; сцена 5 (дуэт Ольги и Тучи) оркестрована 8 февраля 1871 г.; сцена 6 (Токмаков и Матута) оркестровка окончена 2 июня 1871 г.

Действие (сцена веча) (лл. 101–144), оркестровано от июля по 21 июля 1871 г.

Действие. Картина 1 (лл. 3-84). Вступление и сцена 1, оркестрованы 19 августа 1871 г.; сцена 2, автограф Н.Н.Пургольд (Р.-К); сцена 3, оркестрована 10 августа 1871 г.; картина 2 (лл. 35–65), оркестрована 2 сентября 1871 г.

Действие V (лл. 66-160). Вступление, автограф Н.Н.Пургольд (Р.-К). Картина 1, оркестрована 9/X 1871 г. Картина 2, оркестрована 3/X 1871 г. Заключительный хор, оркестрован октября 1871 г.

153

4. Симфоническая картина «Садко» была исполнена в концерте Русского музыкального общества 13/1871 г. под управлением Э.Ф.Направника.

154

5. В письме к матери (без даты, но с ее карандашной пометкой 15 июля 1871 г.) Н.АРимский-Корсаков писал по этому поводу: «Подумав несколько, я пришел к тому, что предложение для меня выгодно во многих отношениях: во-первых, в денежном, во-вторых, в том, что я буду занят делом, которое мне нравится и к которому я наиболее способен, в-третьих, это будет для меня хорошей практикой, в дирижерском деле в особенности, и, наконец, в том, что является возможность поставить себя окончательно на музыкальном поприще и развязаться со службою, которую продолжать долгое время не считаю делом вполне честным и благовидным. После всех сих соображений я дал консерватории согласие» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

155

6. А.Ф.Казбирюк окончил консерваторию в 1875 г. Отрывки из его экзаменационной кантаты исполнялись на публичном акте 26/V 1875 г. В «Музыкальном листке» № 25 за 1874–1875 гг. помещена весьма хвалебная рецензия об этих отрывках. В ней говорится также о Н.А.Римском-Корсакове: «Оба сочинения во всяком случае доказывают, что г. РимскийКорсаков ведет свой класс рационально и фактически оправдал возложенные на него надежды, представив двух подобных учеников (второй —Сычев), и что приглашение его в профессора консерватории была счастливая мысль г. Азанчевского».

156

1. Квартира № 4 в доме № 11 по ул. Пантелеймоновской.

157

2. О том, как расценивал это совместное житье М.П.Мусоргский, можно судить по сделанной им краткой надписи на своей фотографической карточке, подаренной Н.А.РимскомуКорсакову: «Про наше совместное житье-бытье да будет добром помянуто, другу Мусоргский» (хранится в архиве Н.А.Римского-Корсакова в НИТИМ в С.-Петербурге). О взаимной пользе совместной жизни для творчества обоих композиторов писал и Бородин в письме к Е.С.Бородиной от 24–25 октября 1871 г.: «…Модинька с Корсинькой, с тех пор как живут в одной комнате, сильно развились оба. Оба они диаметрально противоположны по музыкальным достоинствам и приемам; один как бы служит дополнением другому. Влияние их друг на друга вышло крайне полезное. Модест усовершенствовал речитативную и декламационную сторону у Корсиньки; этот, в свою очередь, уничтожил стремление Модеста к корявому оригинальничанию, сгладил все шероховатости гармонии, вычурность оркестровки, нелогичность построения музыкальных форм, — словом, сделал вещи Модеста несравненно музыкальнее» (см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. М. 1927–1928. С. 313).

158

3. В.А.Римский-Корсаков скончался 4/X1871 г. Николай Андреевич прибыл в Пизу 12/24 ноября 1871 г. В письме из Пизы, на следующий день по приезде, он писал Н.Н.Пургольд: «Придя в последний день от вас домой, я расстроился так, что себя не помнил, и почти в состоянии лихорадки написал вам, и теперь мне письмо это представляется в какомто тумане, но одно скажу, что не отрекаюсь ни от одного слова из этого письма. На другой день я уехал из Петербурга с крайне болезненным чувством; разумеется, с усталостью и дорожными впечатлениями это чувство до некоторой степени улеглось. Я думаю много о вас всю дорогу… а когда по дорОГе случалось видеть что хорошее, всегда хотелось посмотреть на это вместе» (Семейный архив. Письмо частично опубликовано в работе А.Н.Римского-Корсакова «Н.А.Римский-Корсаков Жизнь и творчество». Вып. С. 102). Римский-Корсаков выехал из Пизы, получив из Рима разрешение на перевоз тела Воина Андреевича по железной дороге, 29 ноября 1871 г.

159

4. Первое представление оперы А.Н.Серова «Вражья сила» состоялось 19/V 1871 г. в Мариинском театре.

160

5. Первое представление оперы А.С.Даргомыжского «Каменный гость» состоялось 16/11 1872 г. в Мариинском театре. История предварительных переговоров с дирекцией императорских театров об этой постановке и улаживания претензий со стороны наследника А.С.Даргомыжского изложена а письме В.В.Стасова к Н.А.Римскому-Корсакову от 23/V1870 г. (см.: «Русская мысль», 1910, кн. V, с. 177 и след.). См. также письмо М.П.Мусоргского к Н.А.Римскому-Корсакову от 23/V1870 г. (М.П.Мусоргский. Письма и документы. С. 176–178, и М.П.Мусоргский. Избранные письма. С. 65–67), письма М.А.Балакирева к Н.Г.Рубинштейну («Советская музыка», 1934, № 12, с. 55–56).

161

6. Концерты Бесплатной музыкальной школы состоялись: 20/X, 18/X1871 г., 12/1 и 3/V 1872 г.

162

7. Концерт М.А.Балакирева в Нижнем Новгороде, неправильно отнесенный Римским-Корсаковым к весне 1872 г., состоялся летом 1870 г. Об этом концерте А.П.Бородин писал жене: «Милий был мне очень рад. Дела его очень плохи: так плохи, что, может быть, нынешний сезон он концертной серии и не даст. Нижний Новгород, по выражению Милия, был для него Седаном» (см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. С. 234).

163

8. Отдаление М.А.Балакирева началось еще весной 1871 г. В письме к Н.А.Римскому-Корсакову от 17/V 1871 г. В.В.Стасов писал: «Нет, это совсем другой человек, передо мной был вчера какой-то гроб, а не прежний, живой, энергичный М.А.» (см.: «Русская мысль», 1910, кн. V, с. 184). Ср. также письмо Бородина к жене от 24–25/Х 1871 г. (см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. С. 311–313). К истории отчуждения Балакирева от кружка и музыкальной жизни см.: А.Н.Римский-Корсаков. Два Балакирева // «Музыкальная летопись». Сб. Л., 1926), а также его книгу «Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество». Вып., гл. третья —«История одной дружбы».

164

9. Вслед за этими словами стоит дата написания: «Rva. 25 июля 1906 г. Н.Р.-К.» Здесь же на полях сделана пометка: «Ле-то 1872 г.»

165

10. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «1872-73 г.» Н.А. и Н.Н.Римские-Корсаковы поселились на Шпалерной улице в д. № 6, где в том же году в меблированных комнатах жил М.П.Мусоргский.

166

11. За полтора месяца (с 1/1 по 15/11) состоялось десять спектаклей.

167

12. Статьи о «Псковитянке» появились в 1873 г.: в «С.-Петербургских ведомостях» № 9 — статья Ц.А.Кюи (перепечатана в сборнике «Ц.А.Кюи. Избранные статьи». Л., 1952. С. 215) и под псевдонимом М (из Одессы) — «Три русские оперы»; статьи Г.А.Лароша в «Московских ведомостях» (№ 25 и № 28) и в «Русском мире»; анонимная статья в «Петербургском листке» № 5; за подписью В.В. в «Музыкальном листке» (№ 16 и № 17) за 1872–1873 гг.

168

13. Первое представление сцен из «Бориса Годунова» М.П.Мусоргского состоялось 5/1873 г. в бенефис Г.П.Кондратьева. Поставлены были не две, а три сцены: две польские и сцена в корчме. См. статью Ц.А.Кюи «Три картины из забракованной водевильным комитетом оперы Мусоргского „Борис Годунов“. Нечто о будущем русской оперы» в «С.-Петербургских ведомостях» № 40; перепечатана в сборнике «Ц.А.Кюи. Избранные статьи». С. 225.

169

14. Начало предварительных работ над «Хованщиной» Мусоргского относится к половине 1872 г. «Песня раскольницы Марфы» вышла из печати в ноябре 1873 г. (см. «Музыкальный листок», 1873–1874 гг., № 6, Объявления).

170

15. Приказ о назначении Н.А.Римского-Корсакова инспектором музыкантских хоров морского ведомства, датированный 8/V 1873 г., напечатан в официальном отделе «Морского сборника» № 6 за 1873 г. Инспекторская деятельность Н.А.Римского-Корсакова может быть прослежена по «Кронштадтскому вестнику» 70-80-х гг.

171

16. Здесь сделана пометка: «Ялта 20 июня 93», а на полях: «Ле-то 1873 г.»

172

17. Об этих занятиях, затянувшихся, по-видимому, Не сколько долее, чем об этом пишет Н.А.Римский-Корсаков А.П.Бородин писал Л.И.Кармалиной 15/V 1875 г.: «Корсинька возится с Бесплатною школой, пишет всякие контрапункты, учится и учит всяким хитростям музыкальным. Пишет курс инструментовки —феноменальный, котором}' подобия нет и никогда не было» («Письма А.П.Бородина». Вып. М. Музгиз, 1936. С. 89). До Великой Отечественной войны в Семейном архиве Римских-Корсаковых хранилась оставшаяся от этого периода изучения духовых инструментов толстая (свыше ста листов) переплетенная тетрадь большого формата, сплошь исписанная Римским-Корсаковым. Судя по характеру почерка, записи относились к началу 70-х гг., а частью и к несколько более позднему времени. Тетрадь, называвшаяся «Введение в инструментовку», была начата с обоих концов и содержала подробное изложение основ музыкальной акустики, чередовавшееся с очерками, посвященными отдельным деревянным и медным инструментам, с тщательно выполненными рисунками самих инструментов, описаниями, таблицами и проч. Переданная для временного хранения в библиотеку Ленинградской консерватории в связи с докладом Г.М.Римского-Корсакова на кафедре инструментовки, тетрадь эта и во время войны оставалась в архиве консерватории, но до настоящего времени не разыскана. Схематическое содержание этого сочинения изложено во выпуске «Воспоминаний» В.В.Ястребцева (Пг., 1917. С. 182–188).'

173

18. Римские-Корсаковы поселились в д. № 25, кв. 9.

174

19. Здесь на полях автографа пометка: «Оркестровый класс в консерватории».

175

20. По отчету Русского музыкального общества и консерватории за 1875/76 учебный год, классом оркестровой игры уже руководил К.Ю.Давыдов.

176

21. М.И.Глинка умер 3 февраля 1857 г.

177

1. Здесь на полях рукописи: «NB. Программа».

178

2. Кроме названных здесь произведений, в программ) входили: «Арагонская хота» Глинки, «Финская фантазия» и три посмертных хора из волшебно-комической оперы «Рогдана» Даргомыжского. Третий из них, инструментованный Н.А.Римским-Корсаковым, исполнялся в первый раз. Кроме этих произведений, были исполнены романсы Даргомыжского, Чайковского, Балакирева, Соловьева и ария из оперы О.И.Дютша «Кроатка».

179

3. Письмо это не сохранилось. Ответ на него РимскогоКорсакова напечатан в его переписке с М.А.Балакиревым (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 1, с. 83).

180

4. Это утверждение не относится к Ц.А.Кюи. В его статье Третьей симфонии посвящены крайне сочувственные строки: «В целом симфония —произведение капитальное, лучшее из симфонических произведений г. Корсакова; это —плод зрелой мысли, счастливого вдохновения, сильного таланта в соединении с солидным и глубоким знанием техника» (см.: «С.-Петербургские ведомости», 1874, № 52, «Музыкальные заметки». Статья вошла в книгу: «Ц.А.Кюи. Избранные статьи». С. 242).

181

5. Постановка «Бориса Годунова» состоялась 27 января.

182

6. Как видно из дальнейшего (гл. XV, с. 247), Н.А.Римский-Корсаков имел здесь в виду подробный сценарий, не считая, очевидно, за таковой тот эскиз, который хранится среди рукописей М.П.Мусоргского в отделе рукописей РНБ и опубликован в статье В.Г.Каратыгина «О Сорочинской ярмарке» // «Музыкальный современник», 1917, № 5–6, с. 68.

183

7. Здесь на полях рукописи: «NB?»

184

8. Это утверждение не вполне точно. За период 1874–1882 гг. «Борис Годунов» М.П.Мусоргского совсем не давался только в 1881 г.; окончательно же снят с репертуара в 1882 г. Правда, в отдельные годы (1875, 1876, 1878, 1879) число представлений оперы снизилось до одного-двух (см. сб.: «Мусоргский». М.: Музсектор, 1930. С. 237–238. Перечень представлений оперы «Борис Годунов» М.П.Мусоргского).

185

9. Ганс фон-Бюлов концертировал как пианист в Петербурге в первой половине марта 1874 г. (см. отчеты А.Фаминцына о его концертах в «Музыкальном листке» за 1873–1874 гг., № 19).

186

10. Конкурс был объявлен в 1873 г. Партитуры нужно было представить к первому августа 1875 г. Присуждение премий состоялось в октябре 1875 г. Либретто оперы «Кузнец Вакула» было написано Я.П.Полонским для А.Н.Серова, но ком позитор скончался, не успев приступить к сочинению музыки В память Серова и был объявлен Русским музыкальным обществом конкурс на сочинение оперы на это либретто. Были представлены пять опер. Хотя партитура оперы Чайковского и была переписана чужой рукой, но принадлежность произведения именно ему стала заранее известна благодаря тому, что латинский девиз на рукописи «Ars longa, vta brevs» был написан характерным почерком самого Чайковского, хорошо известным некоторым членам конкурсной комиссии (см.: М.И.Чайковский. Жизнь П.И.Чайковского. Т. 1. С. 436 и след.; см. также письмо Н.А.Римского-Корсакова к П.И.Чайковскому по поводу оперы «Кузнец Вакула». «Советская музыка», третий сборник статей, 1945, с. 126–127).

187

11. Здесь в тексте помечены дата и место написания: «22 июля 1893 г. Ялта», а на полях следующего абзаца указано: «Ле-то 1874 г.»

188

12. О пребывании в г. Николаеве Н.А.Римский-Корсаков писал 26 июля 1874 г. В.В.Стасову: «Я каждый день два и два с половиной часа занимаюсь с военным оркестром и ужасно доволен, ибо практика бесподобная, которая мне и во сне не снилась. Оркеструю много для военного оркестра и немедленно же слушаю свои работы в исполнении. Между прочим сделал марш h-moll (в четыре руки) Шуберта и „Марокский марш“ —Мейера; „Славься“ —для двух оркестров медного и смешанного» (См.: «Русская мысль», 1910, кн. V, с. 169).

189

13. Здесь на полях рукописи пометка: «1874–1875 г.»

190

14. В письме Н.А.Римского-Корсакова к П.И.Чайковскому от 1/Х 1875 г. читаем: «Приехав в Петербург с дачи и перебирая ноты, я нашел первую часть квартета, которую считал даже пропавшею. Взглянув на нее, мне захотелось всю ее пересочинить, и я сделал это в два дня, а это побудило меня написать новый финал, что я и сделал, а затем Andante, что тоже немедленно исполнил; было у меня набросано также скерио для этого квартета, я его также на днях переделаю и тогда квартет будет готов. Сочинение этого квартета составляет отступление от той программы моих действий, которую я вам сообщал, но я утешаюсь тем, что квартет есть сам по себе отличное упражнение» (см.: «Советская музыка», третий сбор* ник статей, 1945, с. 127).

191

15. Квартет Н.А.Римского-Корсакова (фа-мажор) впервые был исполнен в третьем камерном собрании Русского музыкального общества 11 /X1875 г. (Отзывы о квартете см. в «Музыкальном листке» за 1875–1876 гг., № 11, с. 173).

192

16. Избрание Римского-Корсакова директором Бесплатной музыкальной школы состоялось не осенью, а весною 1874 г. (см. «Музыкальный листок» от 12 мая 1874 г.).

193

17. Из оратории Баха «Страсти по Матфею» исполнялись следующие номера: ария «Скорбит душа», исп. М.Д.Каменская; ария «О, сжалься, мой господь», исп. М.Д.Каменская; ария «За нас умрет наш искупитель», исп. Косецкая; заключительный хор «Мой боже, сладко спи».

194

18. См. рецензию А.Фаминцына в «Музыкальном листке», 1874–1875 гг., № 16, Петербургская хроника.

195

19. Это письмо не обнаружено.

196

20. В афише концерта, состоявшегося 27/Х 1874 г. в Кронштадте, указано, что все вещи, кроме молитвы из оперы «Фенелла», исполнялись в аранжировке Н.А.Римского-Корсакова.

197

21. Отчеты об этом концерте см. в статье Ц.А.Кюи («С.-Петербургские ведомости», 1874, № 303), а также в сочувственной рецензии за подписью «В», где целиком приводится программа концерта («Музыкальный листок» № 4 за 1874–1875 гг.).

198

22. Исполнение «Антара» под управлением автора состоялось в концерте Русского музыкального общества 10 января 1876 г.

199

23. Здесь указаны место и дата написания: «Ялта 23 июля 1893, Н.Р.-К», а на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1875 г.»

200

24. Тетрадь, составленная из отдельных листов в 190 страниц альбомного формата, содержит «контрапунктические упражнения» Римского-Корсакова. Большая часть их приходится на весну и ле-то 1875 г. Подробная датировка и обозначение мест дают возможность восстановить почти повседневную работу композитора за весны 1873, 1874 и в особенности 1875 г.

201

25. «6 фуг для фортепиано» ор. 17. СПб., Бессель.

202

26. Вероятно, Н.А.Римский-Корсаков говорит здесь об ор. 13 — «Два трехголосных женских хора» на слова М.Лермонтова, изданных А.Битнером (М.П.Беляевым) и помеченных 1875 г., а также о двух четырехголосных хорах (№ 1 и № 2) из ор. 16, также датированных 1875 г. и изданных В.Бесселем в следующем году.

203

1. Здесь на полях сделана пометка: «1875-76 г.»

204

2. Из дальнейшего видно, что Римский-Корсаков имеет здесь в виду свой сборник «6 хоров без сопровождения» ор. 16, напечатанный у В.Бесселя, и «4 вариации и фугетта на тему русской песни „Надоели ночи“ для четырехголосного женского хора», ор. 14, помеченные 1875 г., позднее изданные у А.Битнера и переизданные М.П.Беляевым.

205

3. Эти пьесы: 1) «Вальс» (до-диез-мажор), «Романс» (ля-бемоль-мажор) и «Фуга» (до-диез-минор), ор. 15, изд. В.Бесселя и 2) «6 фуг для фортепиано», ор. 17, изд. В.Бесселя.

206

4. Слова, взятые в кавычки, представляют собой цитату из обращения Михайлы Тучи к Ольге («Пришел к тебе в пер вой, да и в последний») в опере «Псковитянка» (первая картина первого действия).

207

5. О фугах, написанных за ле-то 1875 г., П.И.Чайковский упоминает в письме к Н.А.Римскому-Корсакову от 10/X 1875 г.: «Все эти бесчисленные контрапункты, которые Вы проделали, эти 60 фуг и множество других музыкальных хитростей, все это такой подвиг для человека, уже восемь лет тому назад написавшего „Садко“, что мне хотелось бы прокричать про него целому миру» («Советская музыка», третий сборник статей, 1945, с. 125–126).

208

6. Здесь на полях рукописи стоит карандашная пометка: «NB программа и время».

209

7. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «NB фамилия». Римский-Корсаков ошибся: в этом концерте участвовала не Е.П.Кадмина, а М.Д.Каменская.

210

8. Хором из «Бахчисарайского фонтана» Н.А.РимскийКорсаков называет хор Ц.А.Кюи «Татарская песня» («Дарует небо человеку», ор. 4). Кроме произведений, перечисленных в автографе, в программу концерта входили еще романсы Н.А.Римского-Корсакова, М.П.Мусоргского и М.А.Балакирева и пьесы для фортепиано соло. Хор из «Князя Игоря» исполнялся в первый раз.

211

9. См. рецензию, подписанную буквой «Б», в «Музыкальном листке» за 1875–1876 гг., № 21.

212

10. Здесь в тексте рукописи на полях стоит пометка: «Лядов и Дютш».

213

11. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Русский концерт».

214

12. Здесь на полях рукописи помечено: «Сборник Филиппова».

215

13. Здесь на полях рукописи пометка: «Сборник русск. песен Р.-К.»

216

14. Н.А.Римский-Корсаков работал над собственным сборником народных песен (изданным в 1877 г. В.Бесселем) начиная с 1875 г. Предисловие датировано ноябрем 1877 г. По поводу этих работ Римского-Корсакова над русской народной песней М.П.Мусоргский писал ему: «Пребольшое мне утешение ваша задача, друг, передать русским людям и иным русскую песню. — Благословенная, историческая заслуга. Ведь пропасть она бы могла, родная, стеряться вовсе; а когда подумаешь, что умелый русский взялся за такое святое дело, так радуешься и утешение нисходит. Не забудьте, что при участии науки сближение народностей есть аксиома, и взаимное познаванье тоже аксиома. В цивилизованной семье народов голые немыслимы —надо быть одетым. Если каждый принесет ниточку на эту необходимую одежду, спасибо ему; а вы, друг, целый настоящий костюм тащите» (письмо от 15–16 мая 1876 г. См.: «М.П.Мусоргский. Письма и документы». С. 348; «М.П.Мусоргский. Избранные письма». С. 157–158). В.В.Стасов с обычной своей готовностью помогал Н.А.Римскому-Корсакову в собирании материалов для этой работы, как это видно из его письма к композитору от 17 июля 1876 г.: «Господин адмирал, если будете как-нибудь в городе, извольте зайти ко мне в библиотеку; во-первых, я могу отдать вам снова Рыбникова, Якушкина и что еще там у вас было; а во-вторых, и это главное, у меня теперь припасено для вас первое издание Прача (от одного любителя и собирателя библиографических редкостей); в этом издании, необыкновенно редком, есть, говорят, песни, не вошедшие во второе издание, то, что у вас гостит» (см.: «Русская мысль», 1910, кн. V, с. 170).

217

15. Здесь на полях рукописи пометка: «Солнечный языческий культ».

218

16. В письме от 17/V1876 г. В.В.Стасов писал Н.А.Римскому-Корсакову: «Балакирев на днях сказал Людмиле [Л.И.Шестаковой]… что с величайшим восхищением и анергией работает над „Тамарой“ и надеется ей скоро все сыграть. Но из нас ровно никого не хочет видеть, а то с ним будут говорить про музыку, чего он ни за что не хочет. Впрочем, обо всем справляется с интересом» («Русская мысль», 1910, кн. V, с. 170).

219

17. Илья Федорович Тюменев (1855–1927) был первым частным учеником Римского-Корсакова. В дальнейшем он неоднократно предлагал своему учителю сочиненные для него оперные сценарии и либретто на разнообразные сюжеты. Как видно из «Летописи» (см. гл. XXV, XXV и XXV), РимскийКорсаков в двух случаях действительно обратился к сотрудничеству Тюменева в качестве либреттиста. И.Ф.Тюменев оставил после себя рукопись «Отрывки из воспоминаний о Н.А.Римском-Корсакове», в текст которой им полностью внесены многочисленные письма Николая Андреевича. Эта рукопись, так же как и обширные дневники И.Ф.Тюменева и его проекты опер, были переданы его сыном академиком А.И.Тюменевым в Отдел рукописей РНБ. «Воспоминания о Н.А.Римском-Корсакове» напечатаны в книге: «Музыкальное наследство. Римский-Корсаков. Исследования, материалы, письма». Т. И, М.: Изд. АН СССР, 1953.

220

18. Здесь стоит пометка: «Ялта 25 июля 1893 г.» —место и дата написания.

221

19. Извещение об этом конкурсе напечатано в «Музыкальном листке» В.В.Бесселя от 28/V 1876 г., № 22, с. 350–351, причем крайним сроком представления пьес было назначено 15 сентября того же года, а сроком постановления конкурсной комиссии —1/X1876 г.

222

20. К этому же времени относится, по-видимому, намерение Н.А.Римского-Корсакова писать большую кантату для соло, хора и оркестра под названием «Александр Невский» на текст, заимствованный из стихотворения Л.А.Мея. Сохранившееся в архиве Римского-Корсакова полное либретто этой пьесы, написанное рукой Римского-Корсакова и датированное «2 окт. 1876 г., Питер», сопровождается тщательно разработанным планом (17 номеров с квартетами, дуэтами, трио, ариями и речитативами для сопрано, альта, тенора и баса)Чрезвычайно характерным является для творчества Римского-Корсакова 70-х гг., что номера 1-й и 17-й предполагавшейся кантаты намечались как хоры с двойными фугами.

223

21. Секстет ля-мажор для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей был послан на конкурс под девизом «Гармония». Рукописные партии с этим девизом хранятся в собрании нот В.Н.Римского-Корсакова. Посмертное издание Секстета под редакцией М.О.Штейнберга вышло в 1912 г. Квинтет си-бемоль-мажор для фортепиано, флейты, кларнета, валторны и фагота был издан посмертно у М.П.Беляева (Лейпциг, 1911). Автограф партитуры не сохранился.

224

22. Здесь в тексте проставлено: «26 июля Ялта Н.Р.-К.» —дата и место написания (1893 г.), а на полях сделана пометка: «1876-77 год. Балакирев».

225

23. Здесь на полях рукописи отмечено: «Редакция партитур Глинки».

226

24. В общей сложности эта работа продолжалась не менее четырех лет. Предисловие к печатной партитуре «Руслана» датировано 1878 г., издание партитуры «Ивана Сусанина», как видно из даты на титульном листе, относится к 1881 г. В переписке М.АБалакирева и Н.А.Римского-Корсакова можно найти многие строки, посвященные этой работе (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 1–3).

227

25. Как известно, издательство «М.П.Беляев, Лейпциг» выпустило к столетию со дня рождения М.И.Глинки новое издание его партитур под редакцией Н.А.Римского-Корсакова и А.К.Глазунова.

228

26. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Переработка Псковитянки».

229

27. Здесь в тексте проставлены дата и место написания: «28 июля Ялта» [1893 г.].

230

28. Материалы для этой песни в плане «Псковитянки» сохранились в архиве Н.А.Римского-Корсакова. Они датированы весной 1877 г.

231

29. В.В.Стасов в письме к П.И.Чайковскому от 27/V 1877 г. сообщает: «По словам Балакирева и Бородина, Римский-Корсаков сочинил теперь очень много превосходных вещей… Римлянин просил меня не настаивать теперь, чтобы он показал мне все эти вещи, и сказал, что очень, очень скоро покажет мне все разом, потому что все-таки еще то и се подправляет» («Русская мыСль», 1909, кн., с. 125).

232

30. Здесь в тексте проставлена дата написания: «30 июля [1893 г.] Н.Р.-К.»

233

31. Черновик заявления на имя К.К.Кистера сохранился в бумагах Н.А.Римского-Корсакова. В этом заявлении перечисляются главные изменения и дополнения, внесенные в «Псковитянку».

234

1. Автограф (карандашом) партитуры Вариаций для гобоя с духовым оркестром датирован 28 января 1878 г., хранится в собрании Н.Н.Штейнберг. В первый раз Вариации исполнялись в Кронштадте 16 марта 1878 г. солистом унтер-офицером Ранишевским. Впервые напечатаны в 25-м томе Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова (М.-Л.: Музгиз, 1950).

На автографе партитуры Концерта для тромбона с духовым оркестром, до 1941 г. хранившейся в библиотеке Государственной академической капеллы в Ленинграде, имелась дата —1878 г. Концерт исполнен в первый раз в Кронштадте, вместе с Вариациями для гобоя, солистом рядовым Леоновым. Пар титура впервые напечатана в том же 25-м томе Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова.

235

2. Здесь на полях пометка: «3 концерта Беспл. м. Шк.»

236

3. Ср. письмо М.А.Балакирева к Н.А.Римскому-Корсакову от 8/Х 1876 г., из которого очевидно близкое участие Милия Алексеевича в составлении программ концертов Бесплатной музыкальной школы в сезоне 1876/77 г. В частности, М.А.Балакирев не советовал включать в программу «Манфреда» Шумана, считая, что помещение зала Городской думы не допускает необходимого для некоторых номеров размещения хора и инструментов за кулисами (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 1, с. 86). '

237

4. Второй и третий концерты состоялись в зале Кононова (Мойка, 63).

238

5. Здесь в тексте стоит дата написания: «1 августа 93 Ялта».

239

6. Вторая симфония А.П.Бородина в первый раз была исполнена под управлением Э.Ф.Направника в концерте Русского музыкального общества 26/1877 г.

240

7. Здесь в тексте проставлена дата написания: «1 августа 1893», а на полях сделана пометка: «Ле-то 1877».

241

8. 19/X1871 г. Н.Н.Пургольд писала Н.А.Римскому-Корсакову: «Я прочитала сегодня еще один рассказ Гоголя „Сорочинская ярмарка“. Это тоже хорошо, и даже для оперы, пожалуй, годится, но не для Вас, да и вообще это не то, что, например, „Майская ночь“. Ну, что мне делать, засела она мне в голову так, что ничем ее оттуда не выбьешь…» (Семейный архив Римских-Корсаковых. Письмо частично опубликовано в работе А.Н.Римского-Корсакова «Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество». Вып. С. 103).

242

9. В этом конкурсе на сочинение хоровых пьес, объявленном дирекцией Петербургского отделения Русского музыкального общества, крайним сроком представления хоровых пьес было назначено 1 октября 1876 г., а сроком присуждения премий —1 ноября того же года (см.: «Музыкальный листок», 9/V 1876 г., № 23, с. 364–366). К числу сочинений РимскогоКорсакова за 1876 г. также относится обстоятельный набросок восьмиголосной фуги на тему русской песни «Слава» для двойного хора в сопровождении оркестра.

243

10. Н.Я.Афанасьев получил премию за хор на слова К.М.Голицына «Бывало верил я». Сборник из шести премированных хоров вышел из печати весной 1877 г. в издании В.Бесселя.

244

11. Здесь на полях помечено: «1877-78 год. Муз. вечер. Бесп. Шк.»

245

12. По-видимому, О.П.Веселовская заведовала также библиотекой Бесплатной музыкальной школы, о чем упоминается в переписке Н.А. и Н.Н.Римских-Корсаковых.

246

13. Здесь на полях пометка: «Щербачев».

247

14. «Песни и пляски смерти» М.П.Мусоргского сочинены весной 1875 г. и летом 1877 г., цикл «Без солнца» —летом 1874 г.

248

15. Здесь на полях пометка: «Стасов».

249

16. О медлительности работы Н.Н.Лодыженского свидетельствует то, что он еще в 1872 г. писал Н.Н.Римской-Корсаковой: «„Русалка“ совсем готова, я придумал заключение, и остается уже не сочинять, а писать да отделывать подробности».

250

17. Здесь на полях пометка: «Бородин».

251

18. Ср. автохарактеристику А.П.Бородина в его письмах к Л.И.Кармалиной («Письма А.П.Бородина». Вып. С. 108–109) и к Е.С.Бородиной (там же, вып. V. Музгиз, 1950. С. 70).

252

19. Здесь на полях пометка: «П.И.Чайковский».

253

20. П.И.Чайковский приезжал в Петербург в сезоне 1875/76 г. дважды: в первый раз —к первому в России исполнению его первого фортепианного концерта (си-бемоль-минор, ор. 23), состоявшемуся 1 ноября 1875 г. в симфоническом собрании Русского музыкального общества; второй раз Чайковский пробыл в Петербурге с 15 по 26 января 1876 г. по случаю первого в Петербурге исполнения его новых произведений —второго струнного квартета (фа-мажор, ор. 22) и третьей симфонии (ре-мажор, ор. 29) в концертах того же Общества, а также для переговоров о постановке его оперы «Кузнец Вакула» на Мариинской сцене (см.: «Дни и годы П.И.Чайковского. Летопись жизни и творчества» / Под ред. В.Яковлева. М. 1940. С. 120 и 123–124; Модест Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского. Т. М.П.Юргенсон, 1900. С. 469–470 и 481–482).

254

21. В 1882 г. Н.А.Римский-Корсаков вновь несколько переинструментовал увертюру и антракты к драме Л.Мея «Псковитянка».

255

1. Здесь на полях рукописи пометка карандашом: «Биограф. Лядова».

256

2. Здесь на полях рукописи пометка: «Тати-тати».

257

3. Здесь в автографе семь строк, содержащих перечень пьес Н.А.Римского-Корсакова, не вошедших в коллективный сборник «Парафразы», отчеркнуты на полях карандашом и против них поставлено NB.

258

4. Здесь в рукописи допущена неточность. «Парафразы» были изданы не в 1880 г., а в 1879 г. Еще 11 июня 1879 г. А.П.Бородин преподнес М.А.Балакиреву печатный экземпляр этого коллективного сочинения и 25 июня 1879 г. послал такой же экземпляр в Германию председателю Всеобщего немецкого музыкального союза Карлу Риделю, с которым состоял в переписке. Упоминаемое Н.А.Римским-Корсаковым приветственное письмо Ф.Листа на имя авторов «Парафраз» Датировано 15/Vн. ст. 1879 г. (см.: «А.П.Бородин. Письма». Вып. Музгиз, 1949, пп. 462, 463, 466, 470 и примечания к ним). Один из вариантов «Парафраз» Римского-Корсакова воспроизведен в переписке его с А.К.Лядовым (см.: «Музыкальный современник», 1916, № 7, с. 37).

Наброски и материалы для «Парафраз», не вошедшие в издание, хранятся в архиве Н.А.Римского-Корсакова в РНБ.

259

5. Письмо Ф.Листа о «Парафразах» напечатано в Собрании сочинений В.В.Стасова, т., стб. 501 и в Избранных сочинениях его в трех томах, 1952, т., с. 35 и след.

260

6. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Парижск. выст. Предполагавшаяся поездка в Париж».

261

7. По поводу этой истории ср. письмо В.В.Стасова к Н.А.Римскому-Корсакову («Русская мысль», 1910. Кн. V, с. 172 и след. п. от 20/V1878 г.). В.Д.Комарова (Вл. Каренин) в своих примечаниях и предисловии к переписке В.В.Стасова и Н.А.Римского-Корсакова справедливо отмечает, что «в 1878 г. Николай Андреевич относился к упоминаемому инциденту совсем не с тем спокойствием, с каким говорит о нем в „Летописи“». Ср.: Влад. Каренин. Владимир Стасов, очерк его жизни и деятельности. Л.: Мысль, 1927. Ч. И. С. 425; С.Л.Гинзбург. К.Ю.Давыдов. Л.: Музгиз, 1936. С. 151–160.

262

8. Здесь в тексте помечена дата написания: «9 сент. 1895».

263

9. Здесь на полях рукописи пометка: «Ле-то 1878 г. Продолжение Майской ночи».

264

10. Сведения о сочинении в это ле-то увертюры (в партитуре) не совпадают с утверждением В.В.Стасова в письме к А.П.Бородину от 17/V1879 г., где он пишет: «Римлянин дописал партитуру (кроме увертюры) и сдал в дирекцию». В письме к А.П.Бородину, не датированном, но несомненно относящемся к 1879 г., Н.А.Римский-Корсаков писал: «…покончив дела с „Майской ночью“ (увертюру я написал), я тщательно просмотрел ваш № 1…» (ГЦММК). Еще более определенно Римский-Корсаков писал об этом С.Н.Кругликову 12/V1879 г. из Лигова: «Я за все ле-то написал только увертюру к „Майской ночи“ и это сочинял и писал только одну неделю, а потом в неделю переписывал» (Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РНБ). В подробных данных о времени сочинения «Майской ночи», приведенных В.В.Ястребцевым (см.: «Мои воспоминания о Н.А.Римском-Корсакове». Вып. С. 162–165), дата написания увертюры указана ошибочно.

265

11. Отзыв Э.Ф.Направника хранится в делах театрального комитета, в Центральной нотной библиотеке Государственных академических театров в С.-Петербурге.

266

12. Очень сочувственный отзыв К.Ю.Давыдова находится в тех же делах в виде письма в оперный комитет при императорских театрах от 5/V 1879 г. Выдержки из этого письма см. в книге: С.Л.Гинзбург К.Ю.Давыдов. Л.: Музгиз, 19,% С. 90.

267

13. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Продолжение Тати-тати».

268

14. Здесь год должен быть исправлен на 1878-й. Из сопоставления различных источников видно, что в 1879 г. «Парафразы» существовали уже в печатном виде (первое издание).

269

15. Первый концерт П.А.Шостаковского состоялся З/ГУ 1879 г. (это было первое выступление Н.А.Римского-Корсакова в Москве в качестве дирижера). В программу концерта входили: увертюра к опере «Псковитянка» Н.АРимского-Корсакова, концерт для фортепиано с оркестром А.Гензельта (солист —П.А.Шостаковский), ария Вани из оперы «Иван Сусанин» М.И.Глинки и ария Фидес из оперы «Пророк» Дж. Мейербера (Д.МЛеонова), «Сербская фантазия» для оркестра Н.А.Римского-Корсакова, песня Марфы-раскольницы из оперы «Хованщина» М.П.Мусоргского (Д.М.Леонова), пьесы для фортепиано соло (П.А.Шостаковский), «Варяжская баллада» из оперы «Рогнеда» А.Н.Серова (Д.М.Леонова), «Фантазия на венгерские темы» для фортепиано с оркестром Ф.Листа (П.А.Шостаковский).

270

16. Второй концерт, данный от имени Филармонического общества, состоялся 9 апреля 1879 г.

271

17. Первые исполнения симфонических произведений Н.А.Римского-Корсакова в Москве относятся еще к 1868 г., когда дважды —в симфоническом собрании Русского музыкального общества и в концерте, состоявшемся в Большом театре в пользу голодающих, — была исполнена «Фантазия на сербские темы» (см. рецензию П.И.Чайковского «По поводу Сербской фантазии г. Римского-Корсакова» // «Современная летопись», 1868, № 8: перепечатана в сб. «Музыкальные фельетоны и заметки П.И.Чайковского». М.: П.Юргенсон, 1898. С. 1–4 и в кн. «П.Чайковский. Полное собрание сочинений», т. «Литературные произведения и переписка», М., 1953. С. 25–27) и к 1869 г., когда в концерте Русского музыкального общества была исполнена симфоническая картина «Садко». По поводу последней В.Ф.Одоевский в своем дневнике заметил: «„Садко“ Корсакова —чудная вещь, полная фантазии, оригинально оркестрованная. Если Корсаков не остановится на пути, то будет огромный талант» (см.: «Литературное наследство», кн. 22–24. М., 1935. Дневник В.Ф.Одоевского).

Третья симфония Н.А.Римского-Корсакова, ор. 32, до-мажор, была исполнена в Москве впервые в пятом симфоническом собрании Русского музыкального общества 20/X1874 г. под управлением Н.Г.Рубинштейна. См. отчет П.И.Чайковского в газете «Русские ведомости» 1875, № 2 от 3/1 (перепечатан в сб. «Музыкальные фельетоны и заметки П.И.Чайковского», с. 240–241 и в кн. «П.Чайковский. Полное собрание сочинений», т. «Литературные произведения и переписка». С. 227229).

272

18. См.: «Русские ведомости», 1875, № 2; «Музыкальные фельетоны и заметки П.И.Чайковского», с. 240; «П.Чайковский. Полное собрание сочинений», т. «Литературные произведения и переписка». С. 228.

273

19. «Я написал или, лучше сказать, возобновил имевшийся у меня хор на тему и текст „Славы“», — писал Н.А.РимскийКорсаков С.Н.Кругликову 30/1880 г. (РНБ). «Слава», подблюдная песня для хора и оркестра, ор. 21. СПб.: А.Битнер. Год сочинения указан: на партитуре —1880, а на переложении —1879.

Для сценического представления «Гений России и Истории» Э.Ф.Направником был написан «Торжественный марш», ор. 33. К тому же времени и, видимо, по тому же поводу им написана еще «Торжественная кантата» для хора и оркестра, ор. 34, датированная 19/11 1880 г.

Всего предполагалось 12 номеров. Участие в выполнении коллективной задачи должны были принять: А.Г.Рубинштейн, К.Ю.Давыдов, М.П.Мусоргский, А.П.Бородин, Ц.А.Кюи, П.И.Чайковский, Н.А.Римский-Корсаков, Э.Ф.Направник, Н.Ф.Соловьев, К.П.Галлер и М.М.Иванов.

274

20. Марш князей в «Младе» имел трио, написанное М.П.Мусоргским на тему Н.А.Римского-Корсакова (тема языческого бракосочетания), использованную Римским-Корсаковым в 1875 г. в Andante его квартета фа-мажор.

275

21. На автографе партитуры последней части квартета, озаглавленной «В монастыре», значится: «9 сентября 1879 г. Лигово. Переделано 29 сентября. С.-Петербург». Здесь Римский-Корсаков разработал тему, примененную им позднее опере «Садко» для характеристики «Старчища могуч-богатыря». Подлинная партитура и выписанные чужой рукой голоса с авторскими пометками хранятся в Рукописном отделе биб лиотеки С.-Петербургской консерватории. В Архиве Н.А.Римского-Корсакова в РЫБ имеется переложение этой пьесы для фортепиано в четыре руки под названием «В церкви».

276

22. Ле-то 1879 г. А.П.Бородин провел в селе Давыдове Владимирской губернии.

277

23. Ср. письмо А.П.Бородина к Н.А.Римскому-Корсакову от 4/V1879 г., начинающееся словами: «Не знаю, как благодарить Вас за хлопоты о моем Игоре» («Письма А.П.Бородина». Вып. С. 66). Ср. также: В.В.Стасов. Н.А.РимскийКорсаков. П., 1890. С. 24; очерк В.В.Стасова издан также в его сб. «Статьи об Н.А.Римском-Корсакове». Музгиз, 1953. С. 7; и письмо Н.А.Римского-Корсакова к А.П.Бородину от 10/VH1879 г. («Русская музыкальная газета», 1909, № 22–23).

278

24. В Тульской губернии Бородины жили только летом 1881 г.

279

1. В письме к С.Н.Кругликову от 15/X1879 г. Н.А.Римский-Корсаков сообщает: «Сегодня была первая оркестровая (общая) репетиция „Майской ночи“. Надо отдать справедливость —все артисты и Направник стараются и весьма любезны; чем это вызвано —не знаю; опера моя им несколько нравится» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

280

2. И.Ф.Тюменев в своих «Воспоминаниях о Н.А.РимскомКорсакове» дает подробное описание первого представления «Майской ночи» в Мариинском театре. См.: «Музыкальное наследство». Римский-Корсаков. АН СССР. М., 1954. Т. П. С. 189–193.

281

3. Концерты Бесплатной музыкальной школы состоялись: 13 и 27/X1879 г., 15/1 и 12/11 1880 г.

282

4. В автографе Римским-Корсаковым ошибочно указана. «8-я симфония»; на самом деле исполнялась шестая симфония Бетховена.

283

5. Здесь на полях рукописи пометка карандашом: «Поездка на юг».

284

6. Поездка Д.М.Леоновой и М.П.Мусоргского состоялась не в 1880, а в 1879 г.

285

7. Упоминаемые Римским-Корсаковым две пьесы для фортепиано М.П.Мусоргского, написанные им под впечатлением природы Южного Крыма, были изданы при жизни автора фирмой М.И.Бернарда; переизданы после смерти автора фирмой П.Юргенсона в числе шести фортепианных пьес Мусоргского и вошли в Полное собрание сочинений М.Мусоргского, т. V. Фортепианные сочинения. М.-Л.: Музгиз, 1939.

О репертуаре М.П.Мусоргского во время его поездки с Д.МЛеоновой см.: «Афиши концертного турне Леоновой и Мусоргского» // Сб. «М.П.Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти. Статьи и материалы». М., 1932. С. 315–321, Приложение 1.

286

8. Концерт, в котором исполнялись названные сочинения, состоялся 26/V 1880 г. в Большом театре.

287

9. Первые наброски «Снегурочки» (финальный хор, монолог Мизгиря «На теплом синем море», «Весна красна», заклинания и хор цветов) датированы 27, 28 и 29 февраля 1880 г. Подробнейшие даты сочинения отдельных частей «Снегурочки» содержатся в кн. В.В.Ястребцева «Мои воспоминания о Н.А.Римском-Корсакове». Вып. С. 171–178.

288

10. Осенью 1880 г. Н.А.Римский-Корсаков вторично обратился к А.Н.Островскому, представив на его суд собственное либретто оперы. В письме к Римскому-Корсакову А.Н.Островский говорит, что «либретто составлено очень хорошо. Я нашел весьма немного стихов, которые, по моему мнению, требуют исправления» («Островский и русские композиторы». М.: Искусство, 1937. С. 179). По поводу этих замечаний А.Н.Островского Николай Андреевич 16/X1880 г. писал С.Н.Кругликову: «Все поправки гак незначительны, что я нахожусь в великом удовольствии: ничего переделывать не придется» (там же, с. 181). В одну из следующих поездок в Москву Римский-Корсаков показывал отрывки из «Снегурочки» А.Н.Островскому. Об отзыве последнего можно судить по письму С.Н.Кругликова к Н.А.Римскому-Корсакову от 30/X1880 г.: «Я заезжал к нему [Островскому] на праздниках, и он за все полчаса, какие я у него просидел, только и говорил, что про Вашу оперу. Вот его подлинные слова: „Музыка Корсако ва к моей Снегурочке удивительна; я ничего не мог никогда себе представить более к ней подходящего и так живо выражающего всю поэзию древнего русского языческого культа и этой сперва снежно-холодной, а потом неудержимо страстной героини сказки“» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

289

11. Первый урок А.К.Глазунова с Римским-Корсаковым состоялся 23/X1879 г. («Переписка М.А.Балакирева и Н.А.Римского-Корсакова» // «Музыкальный современник», 1916, № 2, с. 44–45; В.М.Беляев. Глазунов. Пгю, 1922. Т. 1 С. 30).

290

12. В дальнейшем изложении Н.А.Римский-Корсаков не возвращается к этой теме.

291

1. В Семейном архиве Римских-Корсаковых хранится рукопись большого стихотворения Н.А.Римского-Корсакова, в котором юмористически описывается переезд в Стелёво и летнее пребывание там.

292

2. 8 июля написана также третья песня Леля.

293

3. В письме к С.Н.Кругликову от 21/V1880 г. Н.А.Римский-Корсаков писал: «Я всю свою „Сказку“ набросал в партитуре; остается отделать, т. е. добавить там и сям кое-что в tutt. Инструментовал начерно две части своего русского квартета, переделываемого в симфониетту… а сверх того еще что-то написал, — пока не скажу что, а скоро, впрочем, вам проболтаюсь. Большое дело затеял». Римский-Корсаков имеет в вид)' «Снегурочку» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

294

4. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1880-81.'»

295

5. Здесь в автографе зачеркнуто интересное продолжение фразы: «из них лирическое сопрано Снегурочки явно отличается от драматического сопрано Купавы, меццо-сопрано Весны от контральта Леля. Теноровая партия царя и баритоновая Мизгиря тоже оказались удобными. Партия Мороза была несколько менее удачна. Хоры, несмотря на трудные задачи, оказались удобоисполнимыми».

296

6. С.Н.Кругликов в письме к Н.А.Римскому-Корсакову от 30 декабря 1880 г. писал: «Бородин мне рассказывал про „Снегурочку“. Он ею очень доволен и ставит ее гораздо выше

„Майской ночи“, а этим все сказано» (Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РЫБ). Позднее, прослушав «Снегурочку» в постановке на сцене Мариинского театра, А.П.Бородин 16 апреля 1882 г. писал Н.А.Римскому-Корсакову: «В среду мы были с Катею в „Снегурочке“ и оба наслаждались вот по этих пор (показываю рукою на горло). Предсказания ваши, что Кате не понравится „Снегурочка“, — не сбылись. Она редко от чего была в таком восторге, как от красот Снегурки. Знаете ли, что второй раз опера мне понравилась еще больше, чем в первый. Это именно весенняя сказка —со всею красотою, поэзиею весны, всей теплотой, всем благоуханием» (см.: «Письма А.П.Бородина». Вып. С. 219).

297

1. Исполнение «Сказки» под управлением автора состоялось в концерте Русского музыкального общества 10/1 1881 г.

298

2. По-видимому, Римский-Корсаков допустил здесь ошибку: в сезоне 1880/81 г. не было ни объявлений о концерте П.А.Шостаковского, ни рецензий в газетах. Поэтому третий приезд Н.А.Римского-Корсакова в Москву в связи с Шостаковским следует отнести к 1882 г. (концерт состоялся 16/X1882 г.). Ошибка в комментируемом тексте подтверждается еще и тем, что в XVглаве рассказывается о событиях, относящихся к сезону 1881/82 г., а не 1880/81 г.

299

3. В программу этого концерта входили также фортепианный концерт фа-диез-минор Г.Бронзарта (солист Г.Г.Кросс) и хор Ф.Листа «Слава Кириллу и Мефодию» (исполнялся в России в первый раз).

300

4. Копия договора Т.И.Филиппова с фирмой «В.Бессель и К°» находится в архиве Стасовых в ПД. В этом договоре поставлена, очевидно, фиктивная сумма вознаграждения —600 р. Дарственная (14/1881 г.) М.П.Мусоргского на имя Т.И.Филиппова и договор Т.И.Филиппова с В.В.Бесселем (29/X 1886 г.) опубликованы в книге «М.П.Мусоргский. Письма и документы». С. 525–529.

301

5. В письме к С.Н.Кругликову Н.А.Римский-Корсаков сообщал: «В воскресенье (2/1 1881 г.) в Мариинском театре играл Направнику и Кондратьеву (оперному начальству) „Снегурочку“. Направник вел себя хорошо, т. е. относился к вещи так, как будто уже решено оперу эту поставить» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ). Черновик отзыва Э.Ф.Направника о «Снегурочке» хранится в его архиве в НИТИМ. В этом отзыве Э.Ф.Направник писал, что «наивность, безжизненность и несценичность либретто налагает печать и на музыку <…> Сплошные коротенькие двухи даже однотактовые темы <…> неуместная в вокальной и особенно в оперной музыке разработка, состоящая, главным образом, из искусственных гармонических изменений на педали в басу, придают произведению монотонность». Все же Э.Ф.Направник отзывался о «Снегурочке» как о сочинении талантливом и, ввиду отсутствия «хороших и удачных русских оригинальных опер», постановку «Снегурочки» считал желательной.

302

6. Здесь на полях рукописи помечено: «Ле-то 1881 г.»

303

7. Н.А.Римский-Корсаков выехал из Петербурга 1 июня и прибыл в Москву 2-го. На вокзале его встретил С.Н.Кругликов и передал приглашение П.И.Бларамберга остановиться у него. Римский-Корсаков пробыл у Бларамберга до часу следующего дня и «сыграл и спел я им [Бларамбергу и Крутикову] всю „Снегурочку“, остались довольны, и удовольствие их, повидимому, росло по мере приближения к концу. Между прочим, очень мне нахваливали хор слепцов, дуэт Снегурочки с Мизгирем в последнем действии, и вообще последнее действие: приятно» (см.: «Музыкальное наследство». Римский-Корсаков. Исследования, материалы, письма. М.: АН СССР, 1954. Т. С. 30 и 33. Избранные письма Н.А.Римского-Корсакова к Н.Н.Римской-Корсаковой. Пп. от 3/Vи от 5/V1881 г.) В Николаев Н.А.Римский-Корсаков приехал 5 июня 1881 г.

304

8. Концерт состоялся 19/V1881 г. и был повторен 20/V1. О своем пребывании в Николаеве Н.А.Римский-Корсаков подробно писал жене в письмах (см.: «Музыкальное наследство». Т. С. 31–44).

305

9. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1881-82 г.»

306

10. Этот концерт Русского музыкального общества состоялся 5/X1881 г.

307

11. Подробное описание первого представления «Снегурочки» дано И.Ф.Тюменевым в его «Воспоминаниях о Н.А.Римском-Корсакове» (см. «Музыкальное наследство». Т. И. С. 194–196).

308

12. Этот концерт состоялся 15/1882 г. в зале Дворянского собрания.

309

13. Венок от И.А.Помазанского был поднесен А.К.Глазунову на генеральной репетиции.

310

14. О работе Н.А.Римского-Корсакова над сочинениями М.П.Мусоргского см.: «Письма В.В.Стасова и Н.А.РимскогоКорсакова» («Русская мысль», 1910, кн. V, с. 180–181 и 185 и кн. V, с. 113–132).

311

15. Здесь на полях рукописи стоит дата: «Ле-то 1882 г.»

312

16. Кроме «Хованщины», летом 1882 г. Н.А.Римский-Корсаков работал и над другими сочинениями М.П.Мусоргского. Об этом он писал С.Н.Кругликову 1/V1882 г.: «Я готовлю к изданию также 6 романсов Мусоргского на слова Толстого, вообще Мусоргский и Мусоргский; мне кажется, что меня даже зовут Модестом Петровичем, а не Николаем Андреевичем, и что я сочинил „Хованщину“ и, пожалуй, даже „Бориса“. А относительно „Хованщины“ тут есть и доля правды» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

313

17. В Архиве Н.А.Римского-Корсакова в РНБ сохранилось начало «Анчара» в партитуре, судя по почерку и бумаге, относящееся к 1882 г. Этот документ интересен как свидетельство давнего намерения композитора написать «Анчар» в сопровождении оркестра; это намерение было выполнено РимскимКорсаковым только летом 1906 г. в Риве. Первоначальный эскиз датирован «3/1Х 1882 г., Стелёво, окончательная редакция —23/V1897 г.»

314

18. Н.А. и Н.Н.Римские-Корсаковы выехали в Москву 9/V1882 г. Концерты состоялись 15 и 22 августа.

315

19. Здесь Римским-Корсаковым допущены некоторые неточности. В первом концерте 15/V1882 г. арию Кончака из «Князя Игоря» исполнял не Ф.И.Стравинский, а М.М.Корякин. Н.СЛавров исполнял не концерт Чайковского, а ре-минорный концерт А.Г.Рубинштейна. См.: «Н.А.Римский-Корсаков. Сборник документов». Музгиз, 1951. С. 104, п. № 6 к Н.А.Губерту; неопубликованное письмо Н.Н.Римской-Корсаковой к своей сестре С.Н.Ахшарумовой от 17/V1882 г. (Семейный архив Римских-Корсаковых). В этом письме Надежда Николаевна сообщает, что на концертах присутствовали А.П.Бородин, Д.В.Стасов с семьей, Н.Н.Лодыженский, К.Н.Вельяминов, Э.Ю.Гольдштейн, а также И.К.Репин, который во время первого концерта зарисовал залу, оркестр, Николая Андреевича за дирижерским пультом и Н.СЛаврова за роялем на эстраде во время исполнения.

316

20. Об исполнении Первой симфонии А.К.Глазунова во втором концерте 22/V1882 г. на Всероссийской промыщленно-художественной выставке подробнее см. в книге B. М.Беляева «Глазунов». Т. С. 53 и след.

317

21. Остаток лета (сентябрь) Н.А.Римский-Корсаков с семьей провел в Таицах у В.Ф.Пургольда. Здесь в тексте проставлены место и дата написания: «Вечаша 14 июня 1905», а на полях в начале следующего абзаца сделана пометка: «1882-83 г.»

В ноябре 1882 г. Н.А.Римский-Корсаков ездил в Москву в третий раз дирижировать в концерте П.А.Шостаковского, состоявшемся 16/X; были исполнены: «Сказка» Н.А.РимскогоКорсакова (в первый раз в Москве), Первая увертюра на греческие темы А.К.Глазунова (в первый раз в Москве) и «Скерцо» П.И.Бларамберга.

318

22. Этапы работ над оркестровкой «Хованщины» отражены в датах на автографе партитуры (Семейный архив Римских-Корсаковых):

Действие 1-е, оркестровка закончена 30/V1882 г. Стелёво.

Действие 2-е 14/V1882 г. Стелёво.

Действие 3-е 8/V 1882 г. Петербург.

Действие 4-е Не датировано.

Действие 5-е 16/X1881 г.

Последние три страницы второго действия написаны 1/Х 1883 г. Одновременно Римский-Корсаков готовил к изданию переложение «Хованщины».

319

23. В библиотеке С.-Петербургской консерватории хранятся две авторские редакции «Ночи на Лысой горе» —одна в виде оркестровой пьесы (датированной 1867 г.); другая —для двух фортепиано с хором. На последней имеется пометка: «Сорочинская ярмарка, 2-я карт. 1 действия» (см.: «Музыка и Революция», 1926, № 5, с. 11; также «М.П.Мусоргский. Письма и документы». C. 120 и след.).

320

24. Здесь на полях рукописи сделаны пометки: «Конц. Муз. Общ. в сезоне 1882-83», и несколько ниже —«NB проверить] по программ.».

321

25. На автографе партитуры концерта в конце проставлена дата —«3 января 1883 г. Н.Р.-Корсаков. Питер». Кроме того, в письме к С.Н.Кругликову от 14/1 1883 г. Римский-Корсаков писал: «Я был занят на праздниках тем, что кончал свой концерт и оркестровал его» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

322

1. Назначение М.А.Балакирева управляющим и Н.А.Римского-Корсакова помощником управляющего Придворной певческой капеллой состоялось 3/1883 г.

323

2. Н.А.Римский-Корсаков пробыл в Москве с 8 по 26 мая 1883 г. В письмах к Н.Н.Римской-Корсаковой («Музыкальное наследство. Римский-Корсаков». Т. С. 44–46) он рассказывал о своем посещении Донского монастыря и Троицко-Сергиевской лавры, где слушал монашеское пение и осматривал богатейшую библиотеку, о знакомстве с историком церковной музыки Д.В.Разумовским, о своих занятиях гармонизацией церковных песнопений. Во время своего пребывания в Москве Римский-Корсаков многократно встречался с Бларамбергом и Кругликовым.

324

3. Упоминаемое Римским-Корсаковым шестиголосное песнопение напечатано под № 1 в «Собрании духовно-музыкальных сочинений и переложений Н.А.Римского-Корсакова» для смешанного хора под редакцией Е.С.Азеева (Изд. «Аккорд», СПб.).

325

4. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1883 г.»

326

5. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1883-84».

327

6. Автор гимна —А.Ф.Львов.

328

7. В письме к С.Н.Кругликову от 27/X 1883 г. Н.А.Римский-Корсаков писал: «Капелла меня радует: в ней заводится благородный дух; мальчики учатся охотно; всякие постановки в угол, на колени и т. п. почти совершенно исчезли» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

329

8. Здесь Римским-Корсаковым допущена неточность. Концерт этот состоялся не в сезоне 1883/84 г., как это следует из текста «Летописи», а 14/1 1883 г., т. е. во второй половине предыдущего сезона 1882/83 г.

330

9. Римский-Корсаков был уволен в связи с упразднением должности инспектора музыкантских хоров 19/Ш 1884 г.

331

10. Некоторые письма к С.Н.Кругликову ярко характеризуют настроения Н.А.Римского-Корсакова зимой 1883/84 г. «Скажу вам теперь, что я очень занят Капеллой и ничего не пишу, да и не хочется; мне кажется, что я поставил точку, написав „Снегурочку“, а кое-какие романсы, концерты и духовные произведения это только так, некоторые воспоминания < делах давно минувших дней. В настоящее время в голове просто торичеллиева пустота», — писал он 11/X1883 г. «Я ничего не пишу и Обиход давно уже бросил: и так-то уже скучная и сухая работа, а с Балакиревым уж всякая охота пройдет» сообщает он в письме от 14/1 1884 г. (Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РНБ).

332

11. В первый состав домашнего любительского квартета организованного М.П.Беляевым в 1882 г., входили: проф Н.А.Гезехус —первая скрипка, М.Р.Щиглев —вторая скрипка, М.П.Беляев —альт; партию виолончели исполняли сперва Зайцев, затем Никольский. С 1889 г. место первого скрипача в квартете занял доктор медицины А.Ф.Гельбке, Гезехус перешел на вторую скрипку, альтистом по-прежнему оставался Беляев, а Никольского сменил В.В.Эвальд. В таком составе квартет оставался вплоть до самой смерти М.П.Беляева.

333

12. Учебник гармонии был написан летом и осенью 1834 г. 17/Х 1884 г. Н.А.Римский-Корсаков писал С.Н.Кругликову: «Посылаю вам… первый выпуск учебника гармонии, начатого с Лядовым и конченного мною» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

334

13. На черновой партитуре первой части симфонии отмечено: «Принялся за переделку 29 марта 1884 г. Н.Р.-К.» и «Кончил переделку 5 апреля 1884 г. Н.Р.-Корсаков». На второй части сделана пометка: «Переоркестровка кончена 16 мая 1884 г. Таицы. Н.Р.-Корсаков».

335

14. Здесь на полях рукописи указана дата: «Ле-то 1884 г.»

336

15. В библиотеке Государственной академической капеллы до 1941 г. хранились еще несколько переложений для уменьшенного состава ученического оркестра капеллы: 1) Антракт ко второму действию. Антракт к пятому действию и Марш Черномора из оперы Глинки «Руслан и Людмила», 2) Серенада А.К.Глазунова, 3) Симфония соль-минор Моцарта, 4) «Ночь в Мадриде» М.И.Глинки. От последнего переложения сохранился отрывок.

337

16. К лету 1884 г. относятся наброски третьей части (Rondo scherzando) для задуманной Римским-Корсаковым четвертой симфонии, датированные: «Начал писать 15 августа» и в конце: «19 августа 1884 г., Таицы. Н.Р.-Корсаков».

338

17. Н.А.Римский-Корсаков дирижировал концертом 17/X1884 г., в котором увертюра С.М.Ляпунова не исполнялась. Первое исполнение ее в Петербурге состоялось 11/1885 г. в концерте Бесплатной музыкальной школы под управлением М.А.Балакирева. Римский-Корсаков дирижировал этой увертюрой позже —22/Х 1888 г. в Русском симфоническом концерте.

339

18. Концерт этот состоялся 4/X1885 г., т. е. на год позже, чем указано в «Летописи».

340

19. Репетиция эта происходила 27/111 1884 г. В программу ее входили Первая симфония и дважды исполненные (в первом и втором отделениях) Первая сюита и две части из неоконченной Второй сюиты Глазунова.

341

20. Русские симфонические концерты начались в сезоне 1885/86 г.

342

21. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1885 г.»

343

22. Здесь на полях рукописи помечена дата: «Сезон 1881-86».

344

23. Н.А.Римский-Корсаков писал М.П.Беляеву: «Многоуважаемый Митрофан Петрович, исполнение 1-й части моей Симфонии C-dur будет завтра в 2 часа (грязное), а во вторник в 2 ч. (более чистое), о чем спешу Вас уведомить. Ваш Н.Р.-К. 11/V 86 г.» Так как 11 мая приходилось в 1886 г. на воскресенье, то, следовательно, исполнение состоялось 12 и 13 мая (см. архив Н.А.Римского-Корсакова в НИТИМ).

345

24. Исполнение «Антара» под управлением Г. фон-Бюлова состоялось в девятом симфоническом собрании Русского музыкального общества 29/111 1886 г.

346

25. Концерт этот, положивший начало Русским симфоническим концертам, состоялся 23/X1885 г. Кроме указанных Римским-Корсаковым произведений, исполнялись еще «Andante» для оркестра А.К.Глазунова, а также Вторая симфония А.П.Бородина и «Буря» П.И.Чайковского. Фортепианный концерт Римского-Корсакова исполнял Н.СЛавров, он же играл «Мазурку» М.А.Балакирева, «Этюд» А.КЛядова и две пьесы Н.В.Щербачева.

347

26. Первое представление «Хованщины» на сцене СанктПетербургского Музыкально-драматического кружка состоялось 9/1886 г. в зале Кононова (Мойка, 63). В течение второй половины сезона 1885/86 г. и первой половины сезона 1886/87 г. «Хованщина» прошла на сцене Музыкально-драматического кружка восемь раз. См. отзыв ЦЛ.Кюи в «Музыкальном обозрении», 1885–1886 г., № 21, и статьи В.В.Стасова: «По поводу постановки „Хованщины“» и «Конец ли Хованщины?» —Собр. соч. Т., СПб., 1894, стб. 359 и 362; В.Стасов. Статьи о М.Мусоргском. М., 1922. С. 108, 110 и В.В.Стасов. Статьи об М.П.Мусоргском. Музгиз, 1952. С. 186 и 189, а также В.В.Стасов. Избранные сочинения. 1932.

348

27. Здесь на полях рукописи проставлена дата: «Ле-то 1886 г.»

349

28. В Железноводск Римские-Корсаковы приехали 20/V1886 г., провели там около двух недель, 11/Vбыли во Владикавказе, 13-го поднялись на вершину горы Квенем-Мты (7000 фут.) и любовались ледниками Казбека, а к вечеру следующего дня уже были в Тифлисе.

350

29. На автографе партитуры третьей симфонии имеются следующие даты: вверху первой страницы —«Н.Римский-Корсаков, 1886»; в конце первой части —«20 апреля, Н.Р.-К.»; в конце Скерцо —«28 сентября 1886 г., С.-Петербург Н.Р.-К.»; в конце третьей части —«Сочинено вновь в Железноводске и Кисловодске в июне и июле 1886 г. Написано и оркестровано в Таицах 31 августа 1886 г.»; в конце четвертой части —«30 августа 1886 г. Таицы. Н.Р.-Корсаков».

351

1. Концерт Бесплатной музыкальной школы в память Ф.Листа под управлением М.А.Балакирева состоялся 22/X

1886 г.; программу его см.: В.В.Стасов. Двадцатипятилетие Бесплатной музыкальной школы. СПб., 1887; переиздана в Собрании сочинений В.В.Стасова. СПб., 1906. Т. V. С. 410–411.

352

2. Здесь на полях рукописи поставлена дата: «Ле-то 1887 года».

353

3. В автографе партитуры в конце помечено: «23 июля 1887 г. Никольское». К первой половине 1887 г. относится также мысль о «Малороссийской фантазии» на народные темы для оркестра. На сохранившемся в виде карандашной записи наброске различных материалов к ней имеется дата «29 января», а на фрагменте партитуры (14 страниц) — «24 июля 1887 г.» (см.: В.Л.Обрам. Малороссийская фантазия Н.А.Римского-Корсакова // «Музыкальное наследство. Римский-Корсаков». М., 1954. Т. И. С. 248).

354

4. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1887-88 г.»

355

5. Две фразы, отмеченные прямыми скобками, добавлены Н.Н.Римской-Корсаковой. Приводим полную программу Русского симфонического концерта 24/Х 1887 г. в память А.П.Бородина: 1) Вторая симфония си-минор; 2) Романсы: а) «Спящая княжна», б) «Фальшивая нота», в) «Отравой полны мои песни»; 3) «В Средней Азии»; 4) Увертюра к опере «Князь Игорь» (в первый раз); 5) Две части неоконченной симфонии ля-минор (в первый раз); 6) Романсы: а) «Для берегов отчизны дальной»; 6) «Арабская мелодия»; 7) Половецкий марш из третьего действия оперы «Князь Игорь» (в первый раз). Увертюра к «Князю Игорю» и части из неоконченной третьей симфонии исполнялись в редакции и оркестровке А.К.Глазунова.

356

6. «Испанское каприччио» исполнялось в первый раз во втором Русском симфоническом концерте 31/Х 1887 г., было повторено и по требованию публики включено в программу пятого концерта того же сезона, состоявшегося 5/X1887 г.

357

7. Обе эти скрипичные пьесы были исполнены в пятом Русском симфоническом концерте 5/X1887 г.

358

8. Здесь в тексте обозначены место и время написания: «Rva. 30 июня 1906», а на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1888 г.»

359

9. На автографе партитуры «Шехеразады» в конце частей проставлены следующие даты: на первой части —«4 июля 1888 г. Нежговицы»; на второй —«11 июля 1888 г. Нежговицы»; на третьей —«16 июля 1888 г. Нежговицы» и на четвертой —«26 июля 1888 г. Нежговицы».

Первое исполнение «Шехеразады» состоялось 22/Х 1888 г. в первом Русском симфоническом концерте.

360

10. На автографе партитуры увертюры «Светлый праздник» имеется пометка: «Начато 25 июля, конч. 20 августа 1888 г.» Впервые она исполнялась 3/Х11 1883 г. в третьем Русском симфоническом концерте.

361

11. «Мазурка для скрипки на три польские народные темы» в авторском переложении для скрипки с фортепиано впервые опубликована в нотном приложении к журналу «Советская музыка» за 1949 г. № 11.

362

12. Интересно сопоставить эти строки «Летописи» Со словами из письма Н.А.Римского-Корсакова к А.К.Глазунову от 25/V1888 г.: «Вчера я совершенно покончил всю сюиту [ „Шехеразаду“] в 4-х частях в виде начерно и сокращенно написанной оркестровой партитуры (карандашом). Сюита будет называться „Шехеразада“; особой программы не будет 1-я часть „Prelude“ (E-dur), начальные аккорды которой Вам известны; 2-я „Рассказ“ (h-moll); 3-я „Revere“ (G-dur) и 4-я Восточный праздник, пляска, словом, род Багдадского карнавала (!) (e-moll-E-dur)» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

363

13. В автографе партитуры вслед за краткой программой предполагалось следующее примечание, не вошедшее, однако, в издание: «Сочинитель не держался подстрочного воспроизведения одной какой-либо сказки, предоставляя слушателю отыскивать самому образы, на которые намекает программа» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

364

1. Гастроли немецкой оперной труппы в Мариинском театре проходили с 27/по 21/1889 г.

365

2. В сезоне 1888/89 г. состоялось шесть Русских симфонических концертов: 22/Х, 19/X, 3/X, 17/X1888 г., 21/1 и 4/1889 г.

366

3. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Ле-то 1889 г.»

367

4. Концертно-выставочное здание —дворец «Трокадеро» построен по случаю парижской всемирной выставки 1878 г. (Трокадеро —испанский форт в бухте Кадикса, ознаменованный блестящей победой французской армии в 1823 г.).

368

5. Здесь па полях рукописи сделана пометка: «Конец лета и сезон 1889-90».

369

6. См. письмо Н.А.Римского-Корсакова к С.Н.Крутликону от 31 августа 1889 г.: «15 февраля Лядов мне подал мысль писать „Младу“, а 15 августа я написал последнюю нотку наброска, значит, все это длилось ровно шесть месяцев, причем следует исключить 1 '/.) месяца экзаменационного времени, 1 месяц поездки за границу и две недели четырехручного переложения „Шехеразады“» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

Подробные данные о сочинении «Млады» в хронологической последовательности см.: В.В.Ястребцев. Воспоминания Пг., 1917. Вып. С. 222.

370

7. Большая Конюшенная, д. 11, кв. 66.

371

8. Русские симфонические концерты состоялись 28/Х, 11/X, 25/X, 10/X1889 г., 20/1 и 18/1890 г.

372

9. Здесь память изменила Римскому-Корсакову; в шестом Русском симфоническом концерте 18/11 1890 г. в первый раз исполнены были только отрывки из оперы-балета «Млада»: Вступление, Народные пляски, фантастическая сцена явления царицы Клеопатры и Шествие князей. Первое же исполнение всего третьего действия «Млады» состоялось год спустя: в шестом Русском симфоническом концерте 16/11 1891 г.

373

10. На автографе партитуры «Млады» обозначены следующие даты: Вступление —«10 окт. 1889 г.»; действие —«Начато 28 червеня; кончено 9 серпеня 1890 г. Нежговицы»; действие —«Кончено 24 июня 1890 г. Нежговицы»; действие —«Нежговицы, 20 июля 1890 г.»; V действие —«Кончена опера 31 серпеня 1890 г.»

Старинные названия месяцев —червень (июнь) и серпень (август) — Н.А.Римский-Корсаков употребил, будучи увлечен древнеславянским бытом сюжета «Млады».

374

11. Сын Н.А.Римского-Корсакова Святослав родился 22 декабря 1889 г.

375

12. Здесь в «Летописи» допущена неточность: концертов было не два, а один —в воскресенье 13 апреля 1890 г. днем. Вторым концертом Н.А.Римский-Корсаков, очевидно, счел платную генеральную репетицию накануне, в субботу 12-го, для английской колонии в Брюсселе. Из перечисленных в тексте произведений не исполнялись «Антар» и увертюра к опере «Руслан и Людмила»; кроме упомянутых произведений, была исполнена увертюра Римского-Корсакова «Светлый праздник»; антракты из оперы «Флибустьер» Кюи были заменены танцами из этой же оперы (см. письма Н.А.Римского-Корсакова к жене за 1890 г. — «Музыкальное наследство. РимскийКорсаков». Т. С. 47–59).

376

13. О настроениях Н.А.Римского-Корсакова в этот период можно судить по его письму к С.Н.Кругликову от 9-10 мая 1890 г.: «В квартире все перевернуто, дети разбросаны по разным домам; надо собрать и приготовить все, чтобы поскорее, на днях же отправить их на дачу по добру по здорову…» И далее: «Нынешний год у меня крайне несчастный: я не выхожу из опасностей, сильных ощущений и передряг, и все это обрушилось на мою несчастную „Младу“, которая, вероятно будет моим последним сочинением…» (Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РНБ. Письмо частично опубликовано —см.: А.Н.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество Н.А.РимскогоКорсакова. Вып. С. 81 и 82).

377

14. Из письма Н.А.Римского-Корсакова к С.Н.Кругликову от 3/X 1890 г.: «Оркестровую партитуру „Млады“ я кончил совершенно на днях. Четвертое действие завтра или послезавтра пойдет в Лейпциг к Редеру. Три действия поочередно посылались туда по мере изготовления, а третье действие уже вернулось назад в виде корректуры» (Архив Н.А.РимскогоКорсакова в РНБ).

Редер —известная нотопечатня в Лейпциге, основанная Карлом Редером в 1846 г., обслуживавшая издательство М.П.Беляева.

378

15. С.В.Римская-Корсакова скончалась 30 августа 1890 г., не дожив двух недель до 88 лет.

379

16. Сын Римского-Корсакова Святослав скончался 7 декабря 1890 г. На полях рукописи у последних двух абзацев стоят пометки: 1) «Ле-то 1890 г.» и 2) «1890-91 г.»

380

17. В рукописи описка: следовало —«19 декабря 1890 г.»

381

18. Экстренный «Концерт в честь 25-летия музыкальной деятельности Николая Андреевича Римского-Корсакова» состоялся 22/X1890 г.

382

19. На автографе партитуры стоит дата: «25 октября 1883 г.»

383

20. Подробнее об отношениях между Римским-Корсаковым и Балакиревым в этот период см.: А.Н.Римский-Корсаков: Н.АРимский-Корсаков. Жизнь и творчество. Вып., гл. — С. 54–56.

384

21. П.И.Чайковский пробыл в Петербурге с 10/Xпо 10/X1890 г. в связи с первой постановкой «Пиковой дамы» на сцене Мариинского театра. См.: «Дни и годы П.И.Чайковского. Летопись жизни и творчества». С. 507–510.

385

22. См. прим. 9 к этой главе.

386

23. Партитура первой картины первого действия «Псковитянки» в новой редакции датирована 22 апреля 1891 г., интермеццо между первой и второй картиной —17 апреля того же года.

387

24. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1891 г.»

388

25. Римский-Корсаков допустил неточность. Вторично на Зонненберге он не жил; там оставалась только семья его, сам же он, возвращаясь из Лугано, расстался с семьей в Люцерне 3/15 августа 1891 г., так как кончался отпуск. Н.А.РимскийКорсаков вернулся в Петербург один 6/V, чтобы заменять по капелле М.А.Балакирева, и должен был неоднократно ездить в «Петергофскую тюрьму» или «казарму», по его выражению, где летом обычно находилась капелла. К этому времени желание уйти из капеллы у Николая Андреевича значительно усиливается.

389

26. Здесь на полях рукописи проставлено: «1891-92 г.»

390

27. Автограф сочиненного А.К.Глазуновым «Интермеццо» между сценами Чернобога и Клеопатры в третьем действии «Млады» хранится у Н.Н.Штейнберг.

391

28. В концертах дирекции Мариинского театра третье действие «Млады» было исполнено трижды: 2, 4 и 5 марта 1892 г.

392

29. Русские симфонические концерты состоялись 30/X1891 г. и 25/1 1892 г.

393

30. Из письма Н.А.Римского-Корсакова к С.Н.Кругликову от 22/V 1892 г.: «О себе скажу, что я довольно много поработал над „Псковитянкой“, коей партитуру почти что кончил: остались увертюра, последний хор и разные мелочи». На автографе партитуры второй картины первого действия стоит дата: «11 апреля 1892 г.»; второй картины второго действия —«26 декабря 1891 г.»; первой картины третьего —«26 декабря по 26 января 1892 г.»; второй картины того же действия до заключительного хора —«7 апреля 1892 г.»; заключительный хор имеет дату: «2 апреля 1894 г.»

394

31. В письме к С.Н.Кругликову от 22/V 1892 г. (после строк, цитированных выше, в прим. 30) Римский-Корсаков писал: «…затем я сделаю клавираусцуг [„Псковитянки“], и тогда пошлю оный при письме в петербургскую и московскую дирекции, и тогда пусть ставят, если хотят. Наоркестровал и почистил две 2-е картины „Бориса Годунова“, принялся за переоркестровку „Каменного гостя“. Все это намерен выполнить в сравнительно недалеком будущем. Сверх того, я переоркестровал „Садко“ и послал для печати Юргенсону. Словом, нового (!!!!) ужасно много сделал и сделаю» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

395

32. См.: В.В.Ястребцев. Мои воспоминания о Николае Андреевиче Римском-Корсакове. СПб., 1917. Вып. 1 и 2. Эти выпуски охватывают период с 15/11 1886 г. по 27/Ш 1895 г. Рукопись «Воспоминаний» В.В.Ястребцева, включая и неизданную их часть (доведенную до дня смерти композитора), хранится в НИТИМ (архив Н.А. и А.Н.Римских-Корсаковых).

396

33. Здесь в рукописи проставлена дата написания: «Флоренция, 8 августа [1906 г.]».

397

1. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1892 г.»

398

2. В тексте «Летописи» допущена неточность. Ср. перечень дат на автографе партитуры «Псковитянки» в прим. 30 к гл. XX.

399

3. О пережитом в ту пору сильном кризисе, сомнениях, разочарованиях в себе и в русской музыке свидетельствует ряд писем Н.АРимского-Корсакова к жене и к С.Н.Кругликову 1891 г. и последующих лет.

400

4. Эти статьи вошли в посмертное издание: «Н.А.Римский-Корсаков. Музыкальные статьи и заметки» / Под ред. Н.Н.Римской-Корсаковой; вступ. ст. М.Ф.Гнесина. СПб., 1911.

401

5. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1892-93».

402

6. Партию Войславы в первом спектакле исполняла Сонки. См.: «Ежегодник императорских театров», сезон 1892/93 г. С. 169 и 180.

403

7. Здесь в тексте помечены место и дата написания: «Ялта 10 июня [1893 г.]».

404

8. В медицинском свидетельстве, подписанном приват-доцентом Эрлицким и помеченном 1/X1893 г., говорится: «Н.А.Римский-Корсаков страдает общей слабонервностью (Neurostena cerebrospnals), связанной с легким перерождением мозговых сосудов и выражающейся усиленной утомляемостью, подавленным расположением духа, чувством тяжести в голове, по временам онемением конечностей, беспокойством в области сердца и проч.»

405

9. Н.А.Римский-Корсаков приехал в Москву 21-го и уехал 27 января 1893 г.

406

10. Произношение Э.Ф.Направника.

407

11. Об этом своем намерении Н.А.Римский-Корсаков писал подробно С.Н.Кругликову в письме от 1 /1893 г. по приезде из Москвы: «…Я чувствую потребность в обновлении, в другом воздухе, в менее туманных и мрачных зимних днях; мне кажется, что при другой обстановке я бы ожил, может быть, вновь принялся за сочинение и т. д.» Однако Н.А.Римский-Корсаков очень скоро отказался от мысли переселиться в Москву и уже 9/И 1893 г. писал С.Н.Кругликову: «В Москву не переедем. Отчего не помечтать дня два или три. Надо перестать бабиться, хворать, злиться на Балакирева, а заняться делом —вот и все. Сделать глупый и опрометчивый шаг не долго, а потом не поправишь» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ. Частично опубликовано: А.Н.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова. Вып. С. 91). Однако и после принятия такого, казалось бы, определенного решения Н.А.Римского-Корсакова не оставляла мысль о все-таки возможном переселении в будущем в Москву, как это явствует из следующего письма его к В.И.Сафонову от 15 апреля 1894 г.: «Весьма признателен вам, что не забыли чернового разговора о возможности моего переселения в Москву, но что касается до этого пункта, то скажу вам, что полагал бы подождать пока, т. е. до предстоящих, как говорят, реформ в СПб. консерватории. В будущем учебном году я бы не решился тронуться из Петербурга (уж очень я обжился там). Но потом… я не знаю, что будет, и, может быть, придется и тронуться. Поэтому прошу вас иметь это в памяти, т. е. не забывать, что в Петербурге живет некий сочинитель, который кое-что в музыке понимает и еще не настолько устарел, чтобы не мог никакой пользы приносить» (см.: «Н.А.Римский-Корсаков. Сборник документов». Музгиз, 1951. С. 140).

408

12. Э.А.Крушевский дирижировал концертами Русского музыкального общества в сезоне 1892/93 г. Концерт под управлением Шарля Ламуре состоялся 6/X1892 г.

409

13. Первая постановка состоялась 27 ноября 1842 г.

410

1. Упоминаемое в тексте письмо М.АБалакирева не сохранилось. Но в письме к Н.Н.Римской-Корсаковой от 25/V 1893 г. Н.А.Римский-Корсаков частично цитирует его: «Балакирев, узнав, что я в будущем году хочу взять опять оркестровый класс в свои руки, написал мне письмо, в котором упрашивает меня настоятельно, чтоб я этого не делал ввиду возможности расстроить вновь свое здоровье. Вот его слова: „Вы так расстроены нервами, что я уверен, что такие занятия принесут вам только огромный вред при вашей склонности приходить в крайнее раздражение по всякой мелочи, тем более что в оркестровом классе вам придется испытать наиболее все недочеты нашей молодежи, включая и невнимательность“» и т. д., а вот конец письма: «а потому очень прошу вас, не изменяйте теперешнего порядка, так удачно и удобно вами созданного» («Музыкальное наследство. Римский-Корсаков». Т._. С. 73–74).

411

2. Речь идет об известном принадлежащем кисти И.Е.Репина портрете Н.А.Римского-Корсакова, находящемся в Русском музее в С.-Петербурге.

412

3. Некоторые подробности об этом посещении П.И.Чайковским Н.А.Римского-Корсакова сообщает в своих неопубликованных «Воспоминаниях и замечаниях о жизни Н.А.Римского-Корсакова и его семьи» сын композитора —М.Н.Римский-Корсаков (Семейный архив Римских-Корсаковых).

413

4. Здесь в тексте рукописи сделана пометка: «Н.Р.-Корсаков. Ялта 13 июля 1893 г.», а в начале следующего абзаца на полях написано: «Ле-то 1893 г. (Ялта) — окончание».

Николай Андреевич сделал в Дневнике только пять записей.

414

5. Здесь в тексте рукописи проставлены место и дата написания: «С.-П-бург 22 янв. 1904 г. Н.Р.-К.»

В квартире на Загородном проспекте Н.А.Римский-Корсаков жил до самой смерти. Хозяйка дома М.А.Лаврова после смерти композитора по своей инициативе водрузила на корпусе, выходящем на улицу, мраморную мемориальную доску.

415

6. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1893-94».

416

7. П.И.Чайковский скончался 25 октября (ст. ст.) 1893 г. Первое исполнение Шестой симфонии под управлением автора состоялось 16/Х 1893 г. 6 ноября того же года состоялся концерт Русского музыкального общества под управлением Э.Ф.Направника, посвященный памяти П.И.Чайковского, в котором, кроме Шестой симфонии, были исполнены увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта», концерт для скрипки (солист Л.С.Ауэр), ариозо Онегина и романсы (исполнитель Г.Уден).

417

8. Все три упомянутые партитуры (Четвертой симфонии, «Франчески» и «Славянского марша») с дирижерскими пометками Н.А.Римского-Корсакова хранятся и НИТИМ. На титульных листах всех трех сделана ошибочная пометка об исполнении 20 ноября вместо 30-го.

418

9. 30/X, 18/X1893 г. и 22/1 1894 г.

419

10. Здесь в автографе по ошибке написано: «В январе 1904 г.» Прошение об отставке было подано 3/X1893 г. В письме к С.Н.Кругликову от 16/X1893 г. Римский-Корсаков писал: «Разговоров о моем выходе не оберешься. Обвиняют Балакирева, подозревают ссору и т. д… Причины моего выхода для всех следующие: я чувствую себя нездоровым и переутомленным; имею за собой 33 года службы, а выходя по болезни —и все 35, что дает мне порядочную пенсию и добавочное содержание, дарованное мне государем за 25-летие полезной музыкальной деятельности; я желаю освободиться от излишних занятий службой, чтобы иметь свободное время для сочинения, которым желаю заниматься без переутомления. Кажется, причины достаточные? Теперь для вас прибавлю, что ко всей этой истинной правде следует добавить, что служба с Балакиревым в богомольной и ханжествующей капелле, в которую ныне вступили некоторые весьма подозрительные личности, — для меня невыносима. Отношения мои с Балакиревым никуда не годятся, как вам известно, поэтому естественно и то, что я нахожусь вечно в раздражении, что мне и неприятно и вредно…» (Архив Н.АРимского-Корсакова в РНБ).

420

11. Концерты Одесского отделения Русского музыкально-. го общества под управлением Н.А.Римского-Корсакова состоялись 5/П и 12/1894 г.

421

12. Третий концерт (в пользу оркестра) состоялся в воскресенье 13/1894 г. в помещении Одесского городского театра. Оркестр преподнес Римскому-Корсакову серебряный венок.

422

13. Концерт учащихся Музыкальных классов Одесского отделения Русского музыкального общества в честь Н.А.Римского-Корсакова состоялся 10/11 1894 г. в зале Биржи.

423

14. Имеется в виду опера П.И.Чайковского «Черевички».

424

15. Из письма Н.АРимского-Корсакова к А.К.Глазунову от 27/V1894 г.: «Если я взял сюжет, обработанный Чайковским, то это потому, что сюжет этот был когда-то объявлен на конкурс, и я тогда же мог на него писать; но сюжет этот в конец испорчен был Полонским, я же придерживался во всей точности Гоголя, а введение в него мифических образов Овсеня и Коляды отнюдь его не искажает, ибо они введены только в фантастические сцены, на которые у Гоголя только намеки…» (Н.Римский-Корсаков. Полное собрание сочинений. М.: Музгиз, 1951. Т. 5. С. X).

425

16. По «Воспоминаниям» В.В.Ястребцева, Римский-Корсаков показал Вступление к «Ночи перед рождеством» 4 мая 1894 г. См.: В.В.Ястребцев. Мои воспоминания о Н.А.РимскомКорсакове. Вып. С. 76–77.

426

17. Здесь в тексте рукописи проставлена дата: «23 янв. 1904».

427

18. В Вечаше семья Римских-Корсаковых проводила ле-то шесть раз —в 1894, 1895, 1898, 1899, 1904 и 1905 гг. Здесь Римским-Корсаковым были сочинены оперы «Ночь перед рождеством», «Садко», «Царская невеста», «Сказка о царе Салтане» и закончено сочинение «Сказание о невидимом граде Китеже».

428

19. «Первая мысль о „Ночи перед рождеством“ явилась 10 апреля, а к 16 августа опера была уже закончена, разумеется, в наброске» (из письма Н.А.Римского-Корсакова к С.Н.Кругликову от 8/X 1894 г.).

429

20. Здесь Н.А.Римский-Корсаков неточно оценивает значение ответа В.В.Стасова. Владимир Васильевич написал ему огромное восторженное письмо, в котором не только выражал свою радость по повод)' сочинения оперы «Садко», но и обстоятельно разобрал недочеты сценария. Вместе с тем, кроме проекта новой первой картины пира новгородского, В.В.Стасов предлагал перестановку сцен и подробно излагал вариант всех шести сцен, вводя «много реального элемента, в параллель с фантастичным». В частности, первая мысль ввести жену Садко —Любаву Буслаевну и сцену у нее также принадлежала В.В.Стасову. Правда, Римский-Корсаков воспользовался не всеми предложениями Стасова, однако очень многое сделано им по совету Стасова (сцена у Любавы, ее реплики в сцене на площади, встреча Любавы с Садко в финале оперы и т. д.). См. письма В.В.Стасова к Н.А.Римскому-Корсакову от 7/V, 12/V, 30/X1894 г. и 8/V 1897 г. («Русская мысль», 1910 г., кн. X), а также письмо В.В.Стасова к С.Н.Кругликову от 20/11 1895 г. («Советская музыка», 1949, № 12, с. 94).

430

21. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1894—95 г.»

431

22. На автографе партитуры «Ночи перед рождеством» имеются следующие даты: действие, 1-я картина —«6 февраля 1895 г.»; действие, 2-я картина —«22 февраля 1895 г.»; действие, 3-я картина —«6 января 1893 г.» (остальных картин нет в архиве Н.А.Римского-Корсакова).

432

23. Первое представление возобновленной «Майской ночи» состоялось 28/X 1895 г.

433

24. А.Г.Рубинштейн умер 8/X1894 г. в Старом Петергофе.

434

25. Н.А.Римский-Корсаков дежурил у гроба А.Г.Рубинштейна не с Глазуновым, а с Лядовым.

435

26. Русские симфонические концерты состоялись 3/X1 и 17/X1894 г., 14/1 и 4/1895 г.

436

27. Этот вечер состоялся 26/X1894 г. Подробно он описан в «Воспоминаниях» В.В.Ястребцева (с. 190 и след.).

437

28. Первое представление «Снегурочки» в Киеве состоялось 23/1 1895 г. На афише значится: «Опера поставлена в присутствии композитора».

438

29. Шутливая форма, в которой Н.А.Римский-Корсаков говорит о своей встрече с Н.В.Лысенко в Киеве, не должна вводить в заблуждение о действительном отношении его к Н.В.Лысенко. Н.А.Римский-Корсаков знал последнего еще с середины 1870-х гг. как бывшего своего частного ученика по изучению оркестровки и всегда признавал его исторические заслуги как выдающегося национального украинского композитора, неутомимого собирателя украинских народных песен и просвещенного деятеля в области развития украинской национальной музыкальной культуры.

439

30. Общество музыкальных собраний в первый год своего уже обновленного существования (1894–1895) имело следующий состав: председатель И.А.Давидов, товарищ председателя А.К.Глазунов, члены совета: Г.А.Блох, А.А.Давидов, Н.М.Штруп. Среди членов-учредителей значились: А.К.Глазунов, И.А. и А.А.Давидовы и др.; среди почетных членов: М.АБалакирев, М.П.Беляев, Ц.А.Кюи, ГА.Ларош, Э.Ф.Направник, Н.А.Римский-Корсаков, В.В.Стасов, АД.Шереметев; среди действительных членов: В.И. и Р.И.Бельские, И.И.Лапшин, А.В.Оссовский, В.П.Семенов-Тяншанский, ВЛ.Тухолка, Н.Ф.Финдейзен, Н.М.Штруп, В.В.Ястребцев и др.

«Псковитянка» была поставлена в 1895 г. четыре раза —6, 7, 13 и 16 апреля. Панаевский театр, в котором шли спектакли, находившийся на набережной Невы рядом с павильоном Адмиралтейства, у Дворцового моста, сгорел в 1917 г.

440

31. Здесь в тексте рукописи проставлена дата написания' «Н.Р.-К. (24 янв. 1904)»; на полях в начале следующего абзаца сделана пометка: «Ле-то 1895 г.»

441

32. О сочинении «Садко» см. «Переписку Н.А.РимскогоКорсакова с А.К.Лядовым» («Музыкальный современник» 1910, № 7 — отдельный оттиск, Пг., 1916) и с В.В.Стасовым («Русская мысль», 1910, кн. X, с. 109–125).

442

33. Судя по вариантам сценария и либретто «Садко» (хранятся в архивах Н.А.Римского-Корсакова в РНБ и в НИТИМ), а также по переписке Н.А.Римского-Корсакова с В.В.Стасовым и Н.М.Штрупом, к работе над сценарием оперы-былины имели отношение В.В.Стасов, Н.М.Штруп, Н.Ф.Финдейзен, В.И.Вельский и В.В.Ястребцев.

В 1895 г. сотрудничество по либретто «Садко» переходит в руки В.И.Вельского. Он работает над сценами с введенной в оперу Любавой, вносит ряд исправлений в тексты уже сочиненных Римским-Корсаковым номеров (например, песен трех иноземных гостей).

443

1. На автографе партитуры «Садко» имеются следующие основные даты:

Конец картины —«Вечаша, 23 июня 1895».

Последняя страница картины в автографе отсутствует.

Конец картины —«Смердовицы, 21 июля 1896».

«V» —«9 августа, Вечаша, 29 октября, 95 С.-П.-бург; 15 июля. — Смердовицы [1896 г.]».

«V» —«Вечаша, 8 июля 95. С.-П.-бург, 22 сентября 95».

«V» —«14 августа 1896. Смердовицы».

«V» —«31 июля 1895, Вечаша; 3 августа 1896, Смердовицы; 3 сентября, Смердовицы».

444

2. Первое представление оперы «Ночь перед рождеством» состоялось 28 ноября 1895 г. Из письма Н.А.Римского54

Корсакова к С.Н.Кругликову от конца 1895 г.: «Не был я на первом представлении потому, что не хотелось быть, так как опера моя обезображена известной вам переделкой; на 3 и 4 представлении я уже был. В газетах идет травля на мою оперу, а мерзавец Соловьев напишет в „Свете“ и „Биржевых ведомостях“ донос в духе религиозного и православного лицемерия» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ). Документы, касающиеся осложнений при первой постановке «Ночи перед рождеством», см.: «Н.А.Римский-Корсаков. Сборник документов». Музгиз, 1951. С. 238–244.

445

3. Русские симфонические концерты состоялись 20/1, 17/11, 24/11 и 9/1896 г.

446

4. Работа над «Борисом Годуновым» приходится на период с декабря 1895 г. до мая 1896 г.

447

5. Постановка «Геновевы» состоялась не 8 апреля, как пишет Н.А.Римский-Корсаков, а 1 апреля 1896 г.

448

6. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1896 г.»

449

7. К лету 1896 г., проведенному в Смердовицах, относится также часть записей по руководству к инструментовке. Эти записи Н.А.Римский-Корсаков продолжал делать и по переезде в город.

450

8. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1896-97 г.»

451

9. Здесь Н.А.Римский-Корсаков не совсем точен: избрание его председателем Общества музыкальных собраний состоялось уже после постановки «Бориса Годунова», а именно в мае 1897 г. См. его письма к сыну, М.Н.Римскому-Корсакову, от 4/V 1897 г. (Семейный архив Римских-Корсаковых) и к

452

B. И.Вельскому от 29/V1897 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ, см. также: А.Н.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова. Вып. V. С. 30–31 и 79).

10. В рукописи ошибочно сказано: «царевича Федора»;

C. Н.Римская-Корсакова исполняла роль мамки 3/X1896 г.

453

11. 11 октября 1896 г. состоялось первое представление «Снегурочки» в Харькове. 24 октября того же года, днем, в Петербургской консерватории происходило общественное чествование Н.А.Римского-Корсакова по случаю исполнившегося 25-летия его деятельности в качестве профессора.

454

12. Русские симфонические концерты состоялись 8/, 15/11, 15/111 и 22/1897 г.

455

13. Здесь в автографе имеется большой кусок текста, выпущенный в предыдущих изданиях «Летописи»: «Но бражничанье или попросту страсть к опьянению достигла [у Глазунова] к этому времени огромных размеров. Не проходило беляевской пятницы, чтоб он и некоторые из членов беляевского общества не напивались и не продолжали кутежа всю ночь в ресторане Палкина, а под утро где-нибудь на вокзале Николаевской же л. дороги, так как все прочие заведения по утру бывали заперты. Бражничанье продолжалось иногда два-три дня кряду и так почти каждую неделю. Среди всего этого фантазия Сашеньки не ослабевала, а иногда даже обострялась, и он успевал работать много и плодотворно. Интересное, но и ужасное время!.. Мягкий, добрый, благородный, он, помимо своих ближайших сотоварищей по музыке и бражничанью —Соколова, Лядова, Вержбиловича и других, сходился часто со множеством лиц случайных и часто недостойных его, с которыми сближали его встречи и бражничанье по ресторанам и прочим местам, и он становился неразборчив к людям. Становилось страшно за его будущность, так как он надрывал свое прекрасное здоровье, спал мало и от бражничанья и от образовавшейся бессонницы. Но такому состоянию еще долго суждено было продолжаться…»

456

14. В «Летописи» не упоминается о переинструментовке и частичной переделке «Антара» ранней весной 1897 г. Даты на рукописи партитуры: в конце первой части —«2 марта 1897 г.», в конце второй —«12 марта 1897», в конце третьей —«9 апреля 1897» и четвертой —«17, 18 и 19 апреля 1897». В дальнейшем не сказано также о сочинении двух ариозо для баса: «Анчара» и «Пророка» на слова А.С.Пушкина. Первое ариозо, начатое еще в Стелёве в 1882 г., закончено в Смычкове 23/V1897 г.; второе —там же 22 июня.

457

15. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Ле-то 1897 года».

458

16. Упоминаемое Римским-Корсаковым интермеццо сохранилось в его бумагах в виде партитуры и четырехручного переложения. В конце автографа партитуры имеется дата: «5 авг. 1897 г. Смычково».

«Интермеццо-фугетта», как оно названо автором, было издано фирмой М.П.Беляева после смерти Н.А.Римского-Корсакова в виде приложения к опере «Моцарт и Сальери». В настоящее время оно, также в виде приложений, вошло в 7-й том Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова (партитура) и в 35-й том того же издания (переложение для пения с фортепиано).

459

17. Струнный квартет соль-мажор имеет на автографе следующие даты: на чистовой рукописи: часть —«22 сент. 1897 г.», часть —«16–26 сент. 1897 г.», часть —«23 сент. 1897 г.», V часть —«сентябрь 1897 г.»; на черновой рукописи: часть —«22 сент. 97», часть —«8 сент. 1897 г.», часть —«16 сент. 97», V часть —«18 сент. 1897 г.» Партитура квартета вошла в 27-й том Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова.

На черновом наброске всего трио имеются следующие даты: в конце части —«9 августа 1897 г.», части —«31 августа 1897 г.», части —«2 сентября 1897 г.», V части —«22 августа 1897 г.»; на чистовой рукописи двух средних частей: в конце части —«31 августа 1897 г.», части —«2 сентября 1897 г.»

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели закончено М.О.Штейнбергом в 1939 г. Автограф М.О.Штейнберга находится в архиве В.Н.Римского-Корсакова.

460

18. Дуэты «Пан» и «Песня песней» сочинены: первый —«9 мая СПб. — 5 июля Смычково», второй —23 июня в том же Смычкове. Трио «Стрекозы» в автографе не датировано ни в черновике, ни в чистовой рукописи.

461

19. Из письма Н.А.Римского-Корсакова к С.Н.Кругликову от 28/X 1897 г.: «Известие о том, что я сочинил 39 романсов и оперу „Моцарт и Сальери“, действительно, ложно, ибо я написал 40 романсов, 2 дуэта, „Моцарта и Сальери“, кантату для сопрано, тенора и хора с оркестром „Свитезянка“, да сверх того, трио для ф.-п., скрипки и виолончели, но только в наброске, который теперь буду отделывать (наипаче ф.-п. партию); все же прочее, т. е. „Моцарт“ и „Свитезянка“, вполне оркестрованы. Переехав в Петербург в сентябре, еще написал коечто, — скажу после. Вы, вероятно, удивляетесь? Но удивительного ничего нет, так и быть должно. Уже тридцать лет прошло с тех пор, когда писалось Стасовым, что в 186… таком-то году русская школа выказала оживленную деятельность: Лодыженский написал 1 романс, Бородин кое-что задумал, Балакирев собирается что-то переделать и т. д. Пора это бросить и пойти нормальной художественной дорогой…» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

Сохранившаяся в архиве Н.А.Римского-Корсакова тетрадь показывает, что в течение июля и августа 1897 г. композитор, помимо всех этих сочинений, систематически упражнялся в писании фуг и прелюдий и производил анализы фуг и прелюдий Моцарта и Баха.

462

1. Здесь на полях рукописи помечено: «1897-98 г.»

463

2. Первый показ «Моцарта и Сальери» в исполнении братьев С.М. и Ф.М.Блуменфельдов и в присутствии В.В.Стасова, А.К.Глазунова и В.В.Ястребцева состоялся 5/Х1 1897 г. Исполнение же Г.А.Морским, М.В.Луначарским и Ф.М.Блуменфельдом, о котором говорит Н.А.Римский-Корсаков, было на вечере 20/X1897 г. в присутствии многочисленных гостей (до пятидесяти человек), в том числе В.В.Стасова, М.П.Беляева, А.К.Глазунова, АК.Лядова, Н.АСоколова, И.И.Витоля, А.В.Оссовского, И.ИЛапшина, В.И.Вельского, В.В.Ястребцева и др. Кроме «Моцарта и Сальери», исполнялись ряд отрывков из оперы «Садко» и многие романсы Римского-Корсакова (см. «Воспоминания» В.В.Ястребцева. Рукопись. Архив Н.А. и А.Н.Римских-Корсаковых в НИТИМ).

464

3. Обстоятельства отказа дирекции Мариинского театра поставить оперу «Садко» следующие.

После описанного в «Летописи» прослушивания оперы, происходившего еще осенью 1896 (а не 1897) г., директор императорских театров И.А.Всеволожский, на основании заключения начальника постановочной части Домерщикова, решил отказаться от исполнения «Садко» ввиду чрезвычайной сложности постановки этой оперы. Однако главный капельмейстер Э.Ф.Направник, главный режиссер Г.П.Кондратьев и учитель сцены О.О.Палечек, находя это решение слишком поспешным и опрометчивым, настояли на пересмотре заключения Домерщикова. На специальном совещании, происходившем в присутствии композитора, было признано, что постановка «Садко» вполне возможна. При последующем свидании с Н.А.Римским-Корсаковым И.АВсеволожский объявил ему, что дирекция интересуется его оперой и намерена поставить ее, но окончательное решение вопроса зависит от государя. Затем, 24 января 1897 г., при утверждении представленного директором императорских театров оперного репертуара на сезон 1897/98 г. Николай, выслушав доклад Всеволожского о сюжете «Садко», задал вопрос, какова музыка оперы. Когда же Всеволожский объяснил, что музыка «Садко» несколько напоминает «Младу» и «Ночь перед рождеством», Николай вычеркнул «Садко» из репертуара, заметив: «В таком случае нечего ставить „Садко“. Пусть вместо этой оперы дирекция подыщет что-нибудь повеселее». См. письмо Н.А.Римского-Корсакова к В.И.Вельскому от 31/X1896 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ); Ястребцев В.В. Воспоминания. Запись от 27/1 1897 г.; А.Н.Римский-Корсаков. Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество. Вып. V. Музгиз, 1937. С. 73–74.

465

4. Римский-Корсаков ошибся; он вместе с женой был на третьем (30/X1897 г.) и четвертом (3/1 1898 г.) представлениях «Садко» в Московской частной опере С.И.Мамонтова. Второе представление «Садко» в Москве состоялось 28/X1897 г., a 15/X1897 г. Н.А.Римский-Корсаков писал С.Н.Кругликову: «Приехать на репетиции и спектакль не могу, так как 27 декабря дирижирую 2-м Русским симфоническим концертом, который перенести на другой день нельзя» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

466

5. В описываемый приезд в Москву Н.А.Римский-Корсаков в первых числах января 1898 г. лично познакомился с одним из любимейших своих писателей —Л.Н.Толстым. Встретившись, они вступили в горячий спор о красоте и задачах искусства. (Толстой в то время работал над книгой «Что такое искусство?») Взгляды двух великих художников были в корне непримиримыми, и спор принял весьма острые формы.

467

6. Первое представление «Садко» в Петербурге состоялось 22/1898 г.

468

7. Н.И.Забела выступила в роли Снегурочки в первый раз 13/V 1898 г., a 19/V был «прощальный» спектакль Московской частной оперы в Петербурге, для которого был выбран «Садко».

469

8. В конце автографа партитуры «Боярыни Веры Шелоги» стоит пометка: «Н.Р.-К. 7 апр. 98».

470

9. Здесь на полях рукописи проставлена дата: «Ле-то 1898 г.»

471

10. Первоначальные наброски для «Царской невесты» в записной книжке Н.А.Римского-Корсакова датированы «февраль 1898 г.» Целиком в наброске опера сочинена в промежутке от 15 апреля до 24 июля 1898 г.

472

11. На автографе романса «Сон в летнюю ночь», посвященного М.А.Врубелю, имеется дата «7 сентября 1898 г. Вечаша». Автограф романса «Нимфа», посвященного Н.И.Забеле датирован «25 мая 1898, С.-П-бург».

473

12. В 1898 г. А.Н.Римский-Корсаков учился уже в университете и весной этого года сдавал экзамены за первый курс.

474

13. На автографе партитуры «Царской невесты» помечена дата ее окончания: «25 ноября 1898 г.»

475

14. Кроме упоминаемой поездки в связи с постановкой «Боярыни Веры Шелоги», Н.А.Римский-Корсаков приезжал в Москву дирижировать Русским симфоническим концертом 17/Х 1898 г. В программу концерта входили: третья симфония Н.Римского-Корсакова, Вступление и Антракт из оперы «Вильям Ратклиф» Ц.Кюи, Антракт из трилогии «Орестея» С.Танеева, Анданте и финал для ф.-п. с оркестром П.Чайковского (исполнял С.Танеев) и сюита из балета АГлазунова «Раймонда».

476

15. Вторая поездка в Москву, о которой говорит Н.А.Римский-Корсаков, состоялась в конце декабря 1898 г. На представлении «Боярыни Веры Шелоги» и «Псковитянки» в Московской частной опере он присутствовал 31 /X1898 г. В ту же поездку Римский-Корсаков впервые слышал своего «Моцарта и Сальери», незадолго перед тем поставленного Московской частной оперой (первое представление 6/X1898 г.).

477

16. Русские симфонические концерты в сезоне 1898/99 г. состоялись 5/X, 19/X1898 г., 13/и 20/1899 г. Здесь речь идет о втором концерте 19/X1898 г.

478

17. Картина М.А.Врубеля, оставшаяся без изменения, находится в Государственном Русском музее в С.-Петербурге.

479

18. Начало сближения А.Н.Скрябина с М.П.Беляевым относится к 1894 г. См.: «Переписка А.Н.Скрябина и М.П.Беляева». 1922.

480

19. «Сказка о царе Салтане» Пушкина была предложена Н.А.Римскому-Корсакову в качестве оперного сюжета В.В.Стасовым. В письме к своему брату Д.В.Стасову от 25/V 1901 г. Владимир Васильевич писал: «[Надежда Николаевна] надписала на подаренном мне экземпляре [сделанного ею фортепианного переложения сюиты из „Салтана“]: „Милейшему

В.В.Стасову на память“, а сам Римлянин на экземпляре всей оперы: „Дорогому Владимиру Васильевичу, накликавшему сию оперу“ (ты помнишь, этот сюжет предложил Римлянину я)». См.: Влад. Каренин. Владимир Стасов. Очерк его жизни и деятельности. Л.: Мысль, 1927. С. 32, 430, 677. Это же обстоятельство подтверждает В.В.Стасов и в письме к В.Д.Комаровой от 16/1 1901 г.: «Мне хотелось послушать „Салтана Салтановича“, которого сочинять научил Р.-Корсакова я же, а теперь его в Петербурге бог знает до коих пор не дождешься!» (ПД. Архив Стасовых). Еще до начала работы над «Салтаном» Н.А.Римский-Корсаков оркестровал ариозо для баса «Пророк», исполнение которого предполагалось на Пушкинском юбилейном вечере в Москве. На автографе партитуры имеется дата: «20 апр. 1899 г.»

481

20. Здесь на полях рукописи стоит дата: «Ле-то 1899 г.»

482

21. На автографе партитуры «Песни о вещем Олеге» для двух голосов соло, мужского хора и оркестра, соч. 58 (изд.

B. Бесселя) проставлены даты: в начале —«26/V11899 г.» и в конце —«окончена 6/1Х 1899 г.» Набросок же окончен был 25/Vтого же года. Кантата посвящена памяти Пушкина. Автограф партитуры был подарен В.И.Вельскому, о чем свидетельствует надпись на титульном листе.

483

22. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1899–1900 г.»

484

23. Последняя картина «Сказки о царе Салтане» датирована в автографе партитуры «19 января 1900 г.»

485

24. По уставу издательства «М.П.Беляев. Лейпциг», авторский гонорар за оперы был определен в сумме не свыше 3000 рублей.

486

25. В октябре 1876 г. С.И.Танеев перед отъездом за границу заезжал в Петербург, где показывал А.Г.Рубинштейну, Н.А.Римскому-Корсакову и другим две части своего неоконченного Концерта для фортепиано с оркестром (Allegro и Andante; финал написан не был).

487

26. Партитура кантаты «Иоанн Дамаскин» закончена C. И.Танеевым 14 января 1884 г.

488

27. На торжестве в связи с открытиям памятника М.И.Глинке в Смоленске М.АБалакирев был приглашен для дирижирования первым концертом из произведений Глинки 20 мая 1885 г., но ввиду внезапной болезни И.К.Альтани вынужден был взять на себя вместо него проведение также и второго концерта 21 мая из сочинений Даргомыжского, Бородина, Чайковского, Серова, Кюи, Мусоргского, Балакирева Римского-Корсакова и Направника. Солистом во втором концерте выступил С.И.Танеев.

489

28. Опера «Орестея» закончена С.И.Танеевым в марте 1893 г. В том же году он показывал ее в доме Н.А.РимскогоКорсакова. С этого времени начинается сближение С.И.Танеева с М.П.Беляевым и беляевским кружком. В 1894 г. возникает переписка С.И.Танеева с Н.А.Римским-Корсаковым (см.: «С.И.Танеев. Материалы и документы», Т. М., 1952.), в 1896 г. — с М.П.Беляевым. С 1896 г. Беляев становится постоянным издателем Танеева, и его сочинения исполняются в Русских симфонических концертах, Русских квартетных вечерах и на беляевских «пятницах».

490

29. См.: «Материалы к сценической истории „Орестеи“ С.И.Танеева» (сб. «С.И.Танеев. Материалы и документы». Т. М.: Изд. Академии наук СССР, 1952).

Партитура и переложение для пения с фортепиано «Орестеи», посвященной автором памяти А.Г.Рубинштейна, изданы М.Беляевым в 1900 г.

491

30. Русские симфонические концерты в сезоне 1899/1900 г. состоялись 20/X, 4/X1899 г., 18/и 18/111 1900 г. Картинки к «Сказке о царе Салтане» были исполнены впервые во втором Русском симфоническом концерте 4/X1 1899 г. и повторены в третьем концерте 18/11 1900 г. под управлением автора.

492

31. Кантата «Песнь о вещем Олеге» исполнялась впервые в симфоническом концерте Русского музыкального общества 18/X1899 г. под управлением автора. Участвовали: Г.А.Морской (Кудесник), В.С.Шаронов (Олег) и мужской хор Русского музыкального общества.

493

32. Первое представление «Царской невесты» состоялось 22/Х 1899 г. Партии исполняли: Собакин —Мутин, Марфа —Забела, Грязной —Шевелев, Малюта —Тарасов, Лыков —Секар-Рожанский, Любаша —Ростовцева, Бомелий —Шкафер, Сабурова —Гладкая, Дуняша —Страхова, Петровна —Харитонова. Дирижировал М.М.Ипполитов-Иванов. Декорации были исполнены по эскизам М.А.Врубеля.

494

33. Вставная ария Лыкова в первый раз была исполнена АВ.Секар-Рожанским на спектакле 3/1 1900 г. в присутствии автора.

495

34. «Свитезянка» —кантата для сопрано, тенора, хора и оркестра, — написаная летом 1897 г., была исполнена в первый раз в концерте Русского музыкального общества 14/X1898 г. под управлением В.И.Сафонова, при участии М.Я.Будкевич и ГЛ.Морского.

496

1. Из письма композитора к сыну А.Н.Римскому-Корсакову от 18/1 1900 г.: «Сегодня я наконец кончил партитуру и переложение „Салтана“. Радуюсь этому, как всякому желанному концу, а сверх того чувствую усталость и потому радуюсь сугубо окончанию. Мне осталось только кое-что поправить и дополнить невписанные инструменты кое-где, там и сям…» (Семейный архив Римских-Корсаковых).

497

2. Из письма Н.А.Римского-Корсакова к Н.И.Забеле от 8/V 1900 г.: «Ах, как хочется писать оперу!»

498

3. Рукопись либретто «Сервилии» хранится в НИТИМ (Архив Н.А.Римского-Корсакова).

499

4. Здесь имеет место некоторое недоразумение. Письмом в редакцию газеты «Русь» от 14/V 1909 г. (№ 100) А.В.Вержбилович опровергал эти строки «Летописи», так как в действительности он во Франкфуртском театре был, давал указания режиссеру и отбирал рисунки костюмов, но на репетициях не мог присутствовать. По возвращении в Петербург А.В.Вержбилович вследствие своей болезни отчет о посещении Франкфуртского театра передал на словах А.К.Глазунову с просьбой сообщить его Римскому-Корсакову. Ввиду пребывания Николая Андреевича с 26/по 5/1900 г. в Брюсселе, А.К.Глазунов письменно передал просьбу А.В.Вержбиловича Н.Н.Римской-Корсаковой, которая и сообщила мужу о результатах посещения Вержбиловичем Франкфуртской оперы. Будучи крайне занят репетициями и концертом в Брюсселе, Н.А.Римский-Корсаков не удержал в памяти этого сообщения.

Редактируя первое издание «Летописи», Н.Н.РимскаяКорсакова, очевидно, также забыла об отчете А.В.Вержбиловича, чем и объясняется, что она оставила без пояснения две комментируемые фразы.

500

5. Первое представление «Майской ночи» во Франкфуртте-на-Майне состоялось 3 мая 1900 г. под управлением дирижера Роттенберга.

501

6. Строки «Летописи», написанные автором в 1906 г., Не вполне точно воспроизводят отчеты о постановке «Майской ночи» во Франкфурте, сообщенные А.Н.Римским-Корсакопым в апреле-мае 1900 г. Констатируя вопиющее непонимание юмора и поэзии Гоголя-Римского-Корсакова большинством исполнителей, он все же отмечает, что «хоры и оркестр были положительно хороши во всей опере. Ганна и Каленик были сносны. Панночка —прямо хороша». Вместе с тем, в письме от 22/V-5/V 1900 г. он пересылает «интересную и крайне сочувственную критику, помещенную вчера во „Франкфуртской газете“ по повод)' постановки „Майской ночи“». См. письма А.Н.Римского-Корсакова к матери и отцу от 21/V-4/V и 22/V-5/V 1900 г. (Семейный архив Римских-Корсаковых) и вырезку из «Франкфуртской газеты» (НИТИМ. Архив Н.А.Римского-Корсакова).

502

7. «Майская ночь» была поставлена в Праге ранее, чем во Франкфурте, а именно 31 /V1896 г.; «Царская невеста» и «Снегурочка» действительно были даны позже: первая —4/X1902 г., вторая —29/1905 г.

503

8. Н.А.Римский-Корсаков выехал из Петербурга 23/и прибыл в Брюссель 26/1900 г., концерт состоялся 5/18 марта. В тот же вечер после концерта Римский-Корсаков выехал обратно и прибыл в Петербург 7/1900 г.

504

9. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1900 г.»

505

10. На автографе партитуры и V действий «Сервилии» имеются следующие даты: действие —«19 июня Vlla Vctora 1900»; «22 янв. С.-П-бург 1901». Действие V —«26 июля [1900 г.] Vlla Vctora, 6 апр. 1901. С.-Петербург. Н.Р.-К.»

506

11. С.М.Волконский был назначен директором императорских театров 22/V1899 г. и пробыл на этом посту до 7/V1901 г., когда его сменил В.А.Теляковский.

507

12. В Институте театра и музыки (Архив Н.А.РимскогоКорсакова) хранится петиция на имя директора императорских театров кн. С.М.Волконского от публики с просьбой поставить в сезоне 1900/01 г. в Мариинском театре оперу «Садко». К петиции приложены подписи на 33 страницах. По-видимому, петиция подана не была, так как вопрос о постановке «Садко» уже был решен положительно.

508

13. Первое представление состоялось 26 января 1901 г. Из письма Н.АРимского-Корсакова к Н.И.Забеле от 5/1901 г.: «О Садко скажу Вам, что поставлен он хорошо… но на всем чувствуется отпечаток казенщины и недостаток любви. Публика хотя меня и вызывает, но довольно холодно… Купюры мною сделаны те же, что и в Московской опере, а после второго представления понаделаны и еще некоторые…» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ. Частично опубликовано: А.Н.Римский-Корсаков. Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество. Вып. V. С. 163).

509

14. В первый раз в партии Садко И.В.Ершов выступил на третьем представлении 6/1901 г.

510

15. Н.А.Римский-Корсаков выехал в Москву 11/Х 1900 г.

511

16. Первое представление «Салтана» состоялось 21 октября 1900 г.

512

17. В программу концерта входили: Первая симфония А.К.Глазунова, «Сказка» Н.А.Римского-Корсакова, Концерт для виолончели И.Гайдна, ария из оперы «Князь Игорь» А.П.Бородина и «Мефисто-вальс» Ф.Листа.

513

18. Н.А.Римский-Корсаков вернулся из Москвы 25 декабря 1900 г.

514

19. Записи о «хроническом юбилее» Н.А.Римского-Корсакова в «Воспоминаниях» В.В.Ястребцева находим, начиная с 24 и 25 ноября 1900 г. Первое чествование в Петербурге состоялось в Русском симфоническом концерте 25/X1900 г., когда под управлением Римского-Корсакова были исполнены: «Садко» (музыкальная картина) и «Шествие князей» из оперы-балета «Млада».

515

20. В Архиве Н.А.Римского-Корсакова в РНБ хранится либретто к опере «Навзикая». В одной из записных книжек Н.А.Римского-Корсакова (хранятся там же) также можно найти наброски для этой предполагавшейся оперы.

516

21. К.М.Петровским были последовательно предложены три варианта либретто «Кащея бессмертного». См.: А.Н.Римский-Корсаков. Н.А.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество. Вып. V, гл. С. 55 и след., а также письма Н.А.Римского-Корсакова к Е.М.Петровскому от 6/Xи 22/X1902 г. и от 1/1 и 11/1 1903 г. («Советская музыка», 1952, № 12, с. 68–69).

517

518

2. Из письма Н.А.Римского-Корсакова к Н.И.Забеле от 8/V 1900 г.: «Ах, как хочется писать оперу!»

519

3. Рукопись либретто «Сервилии» хранится в НИТИМ (Архив Н.А.Римского-Корсакова).

520

521

522

523

524

525

9. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1900 г.»

526

527

528

529

530

14. В первый раз в партии Садко И.В.Ершов выступил на третьем представлении 6/1901 г.

531

15. Н.А.Римский-Корсаков выехал в Москву 11/Х 1900 г.

532

16. Первое представление «Салтана» состоялось 21 октября 1900 г.

533

534

18. Н.А.Римский-Корсаков вернулся из Москвы 25 декабря 1900 г.

535

536

537

538

1. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1901 г.»

539

2. Из письма Н.А.Римского-Корсакова к Н.И.Забеле от 31/V 1901 г.: «Вчера я ее [„Сервилию“] наконец кончил совсем».

540

3. Автограф партитуры прелюдии-кантаты «Из Гомера» имеет даты: в начале —«28 июля 1901 г.» и в конце —«Крапачуха, 8 августа 1901 г.» Партитуре предпослана программа кантаты в виде слов рапсода. Первоначально эти слова должны были играть роль вступительного речитатива ко всей пьесе. Кантата «Из Гомера» исполнена в первый раз 15/X1903 г. в Петербурге под управлением АИ.Зилоти.

541

4. Из «Воспоминаний» С.Н.Римской-Корсаковой: «Когда сочинялся „Кащей“, я помогала папе, как могла, в составлении либретто. Бывало папа подойдет ко мне с горящими глазами: „Софья, пойдем, надо поговорить“. И мы уходили с ним в лес, обсуждая варианты сказки и разрабатывая детали. Папа с увлечением шагает саженными шагами по болоту, через валежник. Я едва поспеваю за ним в тоненьких туфельках, цепляясь за ветки… Папа не замечает ничего… На память об этом времени мне остался клавир „Кащея“ с надписью „Соне за все“» (НИТИМ. Архив Н.А. и А.Н.Римских-Корсаковых).

542

5. По наброскам «Кащея» можно установить следующую первоначальную хронологию его сочинения: первая и вторая картины кончены в черновом наброске между 26/Vи 1 /X 1901 г.; картина третья в первоначальном наброске датирована 14/П-11/1902 г. Инструментовка, начатая 24/V11901 г., закончена 19/1902 г.

543

6. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «1901–1902 гг.»

544

7. Первое представление «Царской невесты» в Мариинском театре состоялось 30/Х 1901 г.

545

8. Н.А.Римский-Корсаков выехал в Москву 2/Х 1901 г. и, кроме генеральной репетиции, состоявшейся 6/Х, с 3/Х ежедневно присутствовал на всех корректурных репетициях «Псковитянки» и «Боярыни Веры Шелоги». Первое представление состоялось 10/Х 1901 г.

546

9. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Ле-то 1902 г.»

547

10. На автографе партитуры первой картины «Каменного гостя», хранящейся в НИТИМ (Архив Н.АРимского-Корсакова), имеются даты: в начале —«22 ноября 1897 г.» и в конце —«9/Х11 1897 г.» Автографы остальных картин, хранящиеся в архиве Н.А.Римского-Корсакова в РНБ, имеют следующие даты: в конце второй картины —«18–21 июля 1902 Vlla Orotava», в конце третьей картины —«4—17 августа 1902 г. Гейдельберг. Vlla Orotava. Н.Р.-К.» и в конце четвертой картины —«19 сентября 1902 г. С.-П-бург».

548

11. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «1902–1903 г.»

549

12. Первое представление «Сервилии» состоялось 1/Х 1902 г.

550

13. Последнее (7-е) представление «Сервилии» состоялось 29 ноября 1902 г.

551

14. Первое представление «Кащея бессмертного» в театре Солодовникова состоялось 12/X1902 г. Опера шла в один вечер с оперой П.И.Чайковского «Иоланта». Состав исполнителей был: Кащей —Ошустович, Царевна —Забела, Иван-королевич —Бочаров, Кащеевна —Петрова, Буря-богатырь —Осипов. Дирижировал М.М.Ипполитов-Иванов. Декорации были исполнены по эскизам художника С.В.Малютина.

552

15. Окончание наброска первого действия датировано 28/V 1903 г. В начале этого наброска Феврония еще называется Аленушкой или Оленушкой.

553

16. Первое представление возобновленной «Псковитянки» и «Боярыни Веры Шелоги» в Мариинском театре состоялось 28/Х 1903 г. в бенефис оркестра.

554

17. Антреприза Гвиди в Большом зале консерватории относится к сезону 1902/03 г. «Сказка о царе Салтане» была дана в первый раз 22/X1902 г. под управлением В.А. Зеленого.

555

18. М.П.Беляев умер 28/X1903 г.

556

19. По уставу, составленному самим М.П.Беляевым, управление всеми учрежденными им музыкальными предприятиями лежало на «Попечительном совете для поощрения русских композиторов и музыкантов» в составе трех действительных членов и трех заместителей. Первый состав действительных членов —Н.А.Римский-Корсаков (председатель), А.К.Глазунов и А.К. Лядов —был назначен в завещании Беляева. 1 мая 1907 г. Римский-Корсаков сложил с себя обязанности председателя Совета и избрал преемником себе Н.В.Арцыбушева (бывшего своего ученика). Состав членов-заместителей менялся несколько раз.

557

20. Русский симфонический концерт в память М.П.Беляева состоялся 19/11 1904 г.

558

21. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Ле-то 1904 г.»

559

22. В конце автографа партитуры действия «Китежа» имеется приписка: «СПб. Утром 27 сентября 1904 года кончена партитура всей оперы, а вечером слушал на репетиции Пана Воеводу. Н.Р.-К.» Ниже этих строк —пометка: «Переделка закончена 29 января 1905 г.» Оркестровка последнего, V действия была закончена 27 марта 1904 г. (дата в конце партитуры), т. е. раньше оркестровки действия.

560

23. Здесь на полях рукописи помечено: «1904–1905 г.»

561

24. Первое представление «Пана воеводы» в антрепризе А.Церетели в Большом зале консерватории состоялось 3/Х 1904 г.

562

25. Первое представление «Бориса Годунова» с участием Ф.И.Шаляпина в Мариинском театре состоялось 9/X1904 г. в бенефис оркестра.

563

26. Первое представление «Сервилии» в оперном товариществе Солодовниковского театра состоялось 2/X1904 г.

564

27. Г.А.Ларош скончался 18/Х 1904 г. в Петербурге.

565

1. См. газету «Русь», 1905, № 56. Н.А.Римский-Корсаков был уволен из состава профессоров консерватории по постановлению дирекции Петербургского отделения Русского музыкального общества от 19/1905 г., утвержденному главной дирекцией 21 марта. Подробности об увольнении см.: «Н.А.Римский-Корсаков. Сборник документов». М.: Музгиз, 1951. С. 223–227; М.Янковский. Римский-Корсаков и революция 1905 года. М.: Музгиз, 1950. Гл. V. С. 28 и след. Ан. Дроздов. 1905 год в Ленинградской консерватории // «Музыка и революция», 1926, № 1 и 2: Ю.Вейсберг. Консерватория в 1905 году // «Русская молва», 18/X1912 и «Красная вечерняя газета», 1925, № 307 и 309.

566

2. Представление «Кащея бессмертного» состоялось 27/111 1905 г. Исполнителями были: Кащей —АИ.Гурович, Царевна —К.Я.Майзельс, Иван-королевич —Ф.В.Павловский, Кащеевна —Н.Ф.Лежен, Буря-богатырь —И.И.Павлов. В несостоявшемся концертном отделении было намечено выступление артистов: Е.А.Цимбалиста, Л.Крейцера и др.

В Архиве Н.А.Римского-Корсакова в РНБ сохранилась копия записки, сделанная рукой композитора и подписанная «Военный меломан». В ней находится следующее сообщение: «Последняя обструкция, которую видел гр. Бобринский, и характер оваций 27 марта вызвали серьезную наблюдательность полиции, результат чего —внезапное запрещение [Русского симфонического] концерта 31 марта. Следует ожидать больших неприятностей некоторым из подписавших свои имена в газетах, особенно можно навредить Николаю Андреевичу, Александру Константиновичу и евреям учащимся».

567

3. Материалы, о которых говорит Римский-Корсаков, сохранились полностью в его архиве в РНБ.

568

4. Здесь на полях рукописи помечено: «Ле-то 1905 г.»

569

5. Впервые авторский разбор «Снегурочки» появился в «Русской музыкальной газете», 1908, № 39–40: позднее он вошел в посмертно изданный сборник «Н.А.Римский-Корсаков. Музыкальные статьи и заметки». Судя по датам, написание разбора «Снегурочки» укладывается в промежуток одной недели (27/V— 3/V1905 г.). По-видимому, разбор представляет собой часть задуманного Николаем Андреевичем музыкально-критического труда, посвященного разбору всех его опер. В Семейном архиве Римских-Корсаковых сохранился черновой набросок плана этого сочинения. План написан, видимо, в начале 1900-х гг., гак как доведен лишь до «Сервилии» (1900–1901) включительно, содержит 18 пунктов, кроме заключительных «общих выводов» и предисловия (без обозначения содержания его), и разделен на «три периода». Разбору «Снегурочки» посвящен пункт 8-й, лишь частично совпадающий с содержанием опубликованного разбора, по существу, далеко не законченного. На титульном листе плана рукой Н.А.Римского-Корсакова написано: «разн[ые] статьи и мысли о моих собственных операх Н.Р.-К.» Хотя в этой надписи говорится лишь об операх, однако в содержание плана вошли и более общие вопросы («Состояние моего развития музыкального», «Расцвет моих сил» и т. д.), а также мысли о симфонических произведениях.

570

6. На рукописи набросков к руководству по инструментовке, относящихся к этому периоду, имеется дата: «Начато 4 июля 1905 г.»

571

7. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «1905–1906 г.»

572

8. Первое представление «Пана воеводы» в Большом театре состоялось 27/X 1905 г. Исполнителями были: Воевода —Петров, Ядвига —Южина, Дзюба —Тютюнник, Олесницкий —Синицына, Чаплинский —Барсуков, Пославский —Борисоглебский, Оскольская —Полозова, Маршалок —Успенский, Дорош —Толкачев.

573

9. На спектакле «Садко» в театре Солодовникова Н.А.Римский-Корсаков присутствовал 26/X 1905 г.

574

10. А.С.Аренский скончался не осенью, a 25/1906 г. в Финляндии.

575

11. А.С.Аренский был управляющим Придворной певческой капеллой с 1895 по 1901 г.

576

12. 4/X1905 г. в Тенишевском зале состоялся концерт, «устроенный Н.А.Римским-Корсаковым», — как гласила афиша, с участием артистов императорских театров. На программе значилось: «Весь сбор с концерта поступит в пользу семейств нуждающихся рабочих», но сбор предназначался в фонд рабочих, пострадавших от забастовок.

577

13. Первое заседание Художественного совета «автономной» консерватории состоялось 5/X1905 г. См.: А.И.Пузыревский и Л.А.Саккетти. Очерк пятидесятилетия деятельности С.-Петербургской консерватории. Пб., 1912. С. 124–125.

578

14. Здесь в автографе имеется следующий кусок текста, выпущенный во всех предшествующих изданиях: «Вдобавок Глазунов, предаваясь своему пороку —пьянству, часто запускал дело, отменял заседания совета, не являлся на заседания дирекции, не отвечал на письма. Пьянство его за последнее время приняло тяжелый и болезненный характер запоя. Вино не веселило его, он не кутил, а пил один у себя дома, находясь в состоянии невменяемости иногда до двух недель подряд. Он ничего не сочинял. Его чудная 8-я симфония была заброшена. Конечно, порок его тщательно скрывался ото всех, о нем лишь знали я да еще двое-трое друзей. В минуты просветления я говорил ему о своем намерении уйти».

579

15. Первое представление возобновленной «Снегурочки» состоялось 8/X1905 г., т. е. еще в первой половине сезона 1905/06 г. Это была третья постановка «Снегурочки» в Мариинском театре. К этому же времени относится постановка «Снегурочки» в Москве, в театре С.И.Зимина под управлением М.М.Ипполитова-Иванова.

580

16. Третья симфония Римского-Корсакова была исполнена под управлением А.И.Зилоти 30/Х 1904 г., а «Дубинушка» Н.А.Римского-Корсакова и «Эй, ухнем» А.К.Глазунова в концерте 5/X1905 г.

581

17. Русские симфонические концерты в сезоне 1905/06 г. состоялись 23/И и 2/1906 г.

582

18. Записные книжки Н.А.Римского-Корсакова содержат немало отдельных мыслей и набросков для «Земли и неба».

583

19. Н.А.Римский-Корсаков не упоминает здесь о шестой маленькой сцене «За чертежом земли московской», составляющей № 2 в серии дополнительных сцен, не вошедших в издание 1896 г.

584

20. Исполнение «Женитьбы» М.П.Мусоргского состоялось 4 января 1906 г. В тот же вечер Ф.И.Шаляпин, С.М.Блуменфельд, А.П.Сандуленко, А.В.Оссовский и Гурий Стравинский исполнили оперу «Скупой рыцарь» С.В.Рахманинова. Аккомпанировал Ф.М.Блуменфельд. См. запись 4/1 1906 г. в неопубликованных «Воспоминаниях о Н.А.Римском-Корсакове» В.В.Ястребцева (рукопись. Архив Н.А. и А.Н.Римских-Корсаковых в НИТИМ).

585

21. Здесь на полях рукописи пометка: «Ле-то 1906 г.»

586

22. В Вене Н.А.Римский-Корсаков был на спектаклях «Золото Рейна» и «Мейстерзингеры». Сильное впечатление, полученное от исполнения и в особенности от музыки «Мейстерзингеров», впервые услышанной здесь целиком и в сценическом воплощении, высказано им в письме к сыну АН.Римскому-Корсакову (Семейный архив Римских-Корсаковых). Отрывки из этого письма напечатаны в «Русской молве», 1912 г.

587

23. Эти романсы: «Гопак», «По грибы» и «Колыбельная» («Спи, усни, крестьянский сын»).

588

24. Кроме перечисленных здесь работ, Н.А.Римский-Корсаков дописывал в Риве свою «Летопись».

589

25. В письмах Н.А.Римского-Корсакова этого времени встречаются многочисленные отклики на политические события тех лет. Приводим три отрывка, особенно характерных для его настроения в эту пору. Из письма к М.О.Штейнбергу из Ривы от 16/V1906 г.: «Не верится мне в сколько-нибудь скорый исход, и думается, что канитель еще долго протянется. Пусть лучше длинное crescendo приведет к хорошему фортиссимо, а не так, как часто бывает у Вагнера: нарастает, нарастает, да и скиснет и опять начинается „cresc. от рр“».

Из письма к С.Н.Кругликову из Ривы от 27/V1906 г.: «С роспуском Думы на первое время ничего не предвижу, кроме давления, а потом, конечно, что-то будет, хотя хроническая форма этого нечто совершенно изводит. Эгоистическое чувство говорит, что лучше бы после когда-нибудь, когда помрем, а теперь бы пожить еще спокойно и культурно, но сейчас становится совестно. Среди этой предстоящей впереди смуты, разумеется, стараешься делать свое дело по возможности, но возможности все меньше и меньше, ибо силы понемногу стареются» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ).

Из письма к М.О.Штейнбергу из Флоренции от 7/V1906 г.: «Я —большой скептик, а потому дела в России мне представляются весьма дрянными. У нас нет согласия, единства, все вразброд идет, поэтому успеха нет. Укорять, обвинять друг друга мы умеем, а сделать что-нибудь толком нам не удается. Все эти свеаборгские, кронштадтские дела мне представляются преждевременными, не объединенными общим планом, без расчета на свои силы. Сколько крови пролито!» (письма Н.А.Римского-Корсакова к М.О.Штейнбергу хранятся в архиве Н.Н.Штейнберг).

590

26. Анатолий Константинович Лядов.