Леонид Иванович Соломаткин: жизнь и творчество - [33]
12. Там же.
13. ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 3, ед. хр. 18, л. 72. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
14. Л. 3. Ледаков. Ук. соч.
15. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60, л. 1–2. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
16. ЦГАЛИ, ф. 680, оп. 3, ед. хр. 19, л. 60 об. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
17. Я. Е. Репин. Далекое близкое. М., 1953,с. 150.
18. И. Ясинский. Роман моей жизни. Книга воспоминаний. Л., 1926, с. 227.
19. И. И. Шишкин. Переписка. Дневники. Современники о художнике. Л., 1984, с. 99.
20. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60-с, л. 3. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
21. Письмо от 25 января 1867 года. — ЦГИА СПб., ф. 448, оп. 1, ед. хр. 318, л. 2.
22. Переписка И. И. Крамского. Т. 2. Переписка с художниками. М., 1954, с. 414.
23. И. Крамской об искусстве. М., 1960, с. 150.
24. А. Бенуа. История русской живописи в XIX веке. СПб., 1901, с. 168.
25. Удалось обнаружить лишь единственное упоминание о двух картинах, поставленных Соломаткиным на конкурс в Обществе поощрения художников в 1875 году. См.: Летопись журнала “Всемирная иллюстрация’’ за 1875 год, с. 239.
26. Я. Я. Брешко-Брешковский. Л. И. Соломаткин. — “Живописное обозрение”, 1902, № 15, с. 230.
27. И. В. Федоров-Омулевский. Проза и публицистика. М., 1986, с. 98–99.
28. Там же, с. 110–111.
29. Письма художников П. М. Третьякову. 1856–1869. М., 1960, с. 179, 180.
30. ЦГИА СПб., ф. 448, оп. 1, ед. хр. 558.
31. РГИА, ф. 789, оп. 14, ед. хр. 60, л. 7 и 8. Опубликовано у Л. М. Тарасова.
32. Л. 3. Ледаков. Ук. соч.
33. “Петербургский листок”, 1883, 8 июня.
1. А. И. Левитов. Избранное. М., 1982, с. 153, 154.
2. А. 3. Ледаков. Ук. соч.
3. В. В. Стасов. Собр. соч. Т. 1.М., 1894, с. 176.
4. А. Дружинин. Воспоминания о русском художнике П. А. Федотове. М., 1918, с. 48.
5. Физиология Петербурга. М.,1984, с. 59.
6. Обличительный поэт. Путеводитель по художественной годичной выставке (Поучительная прогулка по залам Академии художеств). — “Искра”, 1863, № 36, с. 412.
7. Физиология Петербурга, с. 66.
8. Л. И. Левитов. Ук. соч., с. 110.
9. Я. Я. Брешко-Брешковский. В царстве красок. Повести и рассказы. СПб., 1903, с. 225.
10. Л. М. Тарасов. Ук. соч., с. 64.
11. Ф. М. Достоевский. Преступление и наказание. М.,1971, с. 15.
12. Л. И. Герцен. Былое и думы. М., 1967. Т. 2, с. 85.
13. Г. Успенский. Нравы Растеряевой улицы. Рассказы. М., 1981, с. 61.
14. Я. Г. Прыжов. Очерки, статьи, письма. М.-Л., 1934, с. 214.
15. Там же, с. 241.
16. Л. А. Федоров-Давыдов. Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М., 1975, с. 442.
17. Ф. М. Достоевский. Об искусстве. М., 1973,с. 219.
18. В журнале Торжественного заседания Общества поощрения художников от 2 марта 1868 года указано, что между членами Общества разыграна лотерея, где в числе прочих выигрышей названа картина Соломаткина “Детский театр”. Ее выиграл А. К. Бруни. — ЦГИАСПб.,ф. 448, оп. 1, ед. хр. 270.
19. Физиология Петербурга, с. 122.
20. Газета А. Гатцука, 1881, № 6, с. 107.
21. Вместе с Соломаткиным премии получили И. И. Шишкин (200 р.) за картину “Сосновый лес”, Н. Д. Дмит-риев-Оренбургский (150 р.) за картину “Следствие в деревне”, Ф. С. Журавлев (150 р.) за картину “Нежданный гость”. Соломаткину была выдана премия в 100 рублей.
22. Письмо от 11 декабря 1867 г. См.: Письма художников П. М. Третьякову, с. 195.
23. Ф. М. Достоевский. Бедныелюди. М.-Л., 1947, с. 118.
24. Цит. по кн.: Д. Ревалд. Постимпрессионизм. Л.-М., 1962, с. 140.
25. В ЦГИА СПб. имеется документ, свидетельствующий, что картина “Ряженые” была выставлена в Обществе поощрения художеств еще в 1868 году. Видимо, сам автор ценил это полотно. Указанная стоимость — 100 рублей. Это самая большая сумма из тех, что назначал Соломаткин за свои картины, выставленные в Обществе. Технологические исследования полотна 1873 года из собрания ГРМ показали, что первоначальный формат был увеличен, со всех четырех сторон добавлено поле картины, хотя холст не надставлен. В инфракрасном канале виден подробнейший рисунок на фигурах и на деталях интерьера, заметны авторские переделки: в центре на стене, там, где висит картина, была изразцовая печь, шляпа на мужчине с гитарой была другой формы и т. д. Возможно, художник взял за основу первый вариант картины, перенеся рисунок на новый холст, а в процессе работы внес изменения, заранее имея в виду увеличение формата полотна. Местонахождение первого варианта картины неизвестно, второй вариант находится в ГРМ.
26. Ф. М. Достоевский. Полн. собр. соч. Т. 10. СПб., 1893, с. 12.
27. Ф. М. Достоевский. Бедные люди, с. 68.
28. Звучал гудок скрипуче, гнусаво. На нем аккомпанировали танцам и пению. В конце XIX века гудок полностью вышел из употребления.
29. Т. А. Савицкая. Ук. соч., с. 17.
1. Петербургские письма. — “Иллюстрированная газета”, 1864, № 47.
2. На полотне из ГИМа имеется фигура четвертого, одетого в штатское. Настораживает и тот факт, что картина написана не на холсте, а на картоне, да и само исполнение оставляет желать лучшего. Многочисленные погрешности в рисунке, пестрый несгармонированный колорит, “примитивно” и маловыразительно написанные лица представляют разительный контраст с картинами, выполненными Соломаткиным незадолго до “Славильщиков”, такими, в частности, как “Именины дьячка” (1862), “Возвращение с охоты” (1863). 1864 год — время, когда Соломаткин находился в расцвете творческих сил. Он посещал Академию художеств, где от него в первую очередь требовались строгий рисунок и правильное анатомическое построение фигур. Полотно из Исторического музея никак не соответствует необходимым нормам.
Владимир Быстряков — композитор, лауреат международного конкурса пианистов, заслуженный артист Украины, автор музыки более чем к 150 фильмам и мультфильмам (среди них «Остров сокровищ», «Алиса в Зазеркалье» и др.), мюзиклам, балетам, спектаклям…. Круг исполнителей его песен разнообразен: от Пугачёвой и Леонтьева до Караченцова и Малинина. Киевлянин. Дважды женат. Дети: девочка — мальчик, девочка — мальчик. Итого — четыре. Сыновья похожи на мам, дочери — на папу. Возрастная разница с тёщей составляет 16, а с женой 36 лет.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Это книга о том, как делается порнография и как существует порноиндустрия. Читается легко и на одном дыхании. Рекомендуется как потребителям, так и ярым ненавистникам порно. Разница между порнографией и сексом такая же, как между религией и Богом. Как религия в большинстве случаев есть надругательство над Богом. так же и порнография есть надругательство над сексом. Вопрос в том. чего ты хочешь. Ты можешь искать женщину или Бога, а можешь - церковь или порносайт. Те, кто производят порнографию и религию, прекрасно видят эту разницу, прикладывая легкий путь к тому, что заменит тебе откровение на мгновенную и яркую сублимацию, разрядку мутной действительностью в воображаемое лицо.
Эта небольшая книга написана человеком, «хорошо знавшим Троцкого с 1896 года, с первых шагов его политической деятельности и почти не прекращавшим связей с ним в течение около 20 лет». Автор доктор Григорий Зив принадлежал к социал-демократической партии и к большевизму относился отрицательно. Он написал нелестную, но вполне объективную биографию своего бывшего товарища. Сам Троцкий никогда не возражал против неё. Биография Льва Троцкого (Лейба Давидович Бронштейн), написанная Зивом, является библиографической редкостью.
Тему автобиографических записок Михаила Черейского можно было бы определить так: советское детство 50-60-х годов прошлого века. Действие рассказанных в этой книге историй происходит в Ленинграде, Москве и маленьком гарнизонном городке на Дальнем Востоке, где в авиационной части служил отец автора. Ярко и остроумно написанная книга Черейского будет интересна многим. Те, кто родился позднее, узнают подробности быта, каким он был более полувека назад, — подробности смешные и забавные, грустные и порой драматические, а иногда и неправдоподобные, на наш сегодняшний взгляд.
Советские люди с признательностью и благоговением вспоминают первых созидателей Коммунистической партии, среди которых наша благодарная память выдвигает любимого ученика В. И. Ленина, одного из первых рабочих — профессиональных революционеров, народного героя Ивана Васильевича Бабушкина, истории жизни которого посвящена настоящая книга.
«Искусство создает великие архетипы, по отношению к которым все сущее есть лишь незавершенная копия» – Оскар Уайльд. Эта книга – не только об искусстве, но и о том, как его понимать. История искусства – это увлекательная наука, позволяющая проникнуть в тайны и узнать секреты главных произведений, созданных человеком. В этой книге собраны основные идеи и самые главные авторы, размышлявшие об искусстве, его роли в культуре, его возможностях и целях, а также о том, как это искусство понять. Имена, находящиеся под обложкой этой книги, – ключевые фигуры отечественного и зарубежного искусствознания от Аристотеля до Д.