Лед - [116]

Сервас не смог удержаться от улыбки. Пустяки, Вильмер, с его шикарным костюмчиком, просто трусит. Он ведь прекрасно знает, что упомянутые неприятности отразятся только на следователях.

— Не забывайте, что дело весьма деликатное.

«По части коня, — подумал Сервас. — Больше всего их волнует лошадь».

Он с трудом подавил гнев и спросил:

— Это все?

— Нет. Этот тип, последняя жертва, Перро, обратился к вам за помощью?

— Да.

— Почему именно к вам?

— Не знаю.

— Вам не пришло в голову убедить его не подниматься наверх?

— На это у меня не было времени.

— А что там за история с самоубийствами? Какое отношение она имеет к следствию?

— На данный момент мы пока не знаем. На самоубийства намекнул Гиртман, когда мы к нему приходили.

— Как это?

— Он мне, скажем так… посоветовал поинтересоваться самоубийствами.

На этот раз начальник ошеломленно посмотрел на Серваса и спросил:

— То есть вы хотите сказать, что Гиртман дает вам указания, как вести следствие?

— Это несколько… ограниченный подход к делу, — нахмурился Сервас.

— Ограниченный? — Вильмер повысил голос. — У меня вообще сложилось впечатление, что дело разваливается! У вас есть ДНК Гиртмана? Что вам еще надо? Если он сам не имеет возможности выйти из института, значит, у него есть сообщник! Так ищите его!

Удивительно, насколько просто все кажется издалека, когда не видны детали и ты вообще практически ничего не знаешь. Но Сервас понимал, что, по сути дела, Вильмер был прав.

— Какие у вас есть версии?

— Несколько лет назад была жалоба на Гримма и Перро. Их обвиняли в сексуальном шантаже.

— Что дальше?

— Для них это был уже не первый подобный опыт. Не исключено, что с другими женщинами они заходили гораздо дальше. Или с девочками-подростками… Именно здесь может крыться мотив, который мы ищем.

Сервас понимал, что они ступили на очень зыбкую почву и у них мало информации, но отступать было поздно.

— Думаете, месть?

— Что-то в этом роде.

Его внимание привлекла афиша, висевшая за спиной у Вильмера. Писсуар. Сервас его узнал: работа Марселя Дюшампа, выставка искусства «Дада» в центре Жоржа Помпиду, 2006 год. Само собой разумеется, посетители должны сразу понять, что за этим столом работает человек культурный, любящий искусство и не лишенный чувства юмора.

Начальник на секунду задумался.

— А при чем тут конь Ломбара?

Сервас помедлил с ответом.

— Если исходить из гипотезы мести, то можно предположить, что все эти люди, то есть жертвы, совершили нечто очень мерзкое. — Он почти слово в слово повторил слова Александры. — Действовали они заодно. До Ломбара убийцы просто не могли добраться, потому и взялись за коня.

Вильмер внезапно побледнел и начал:

— Не говорите мне, что вы подозреваете Эрика Ломбара в…

— В сексуальном насилии, — помог ему выговорить Сервас, понимая, что заходит слишком далеко.

Однако страх, отразившийся в глазах патрона, подействовал на него как возбуждающее средство.

— Нет, на данный момент об этом речи не идет. Но между ним и другими прослеживается явная связь, и она ставит его в один ряд с жертвами.

По крайней мере одного он добился: заткнул рот Вильмеру.

Выйдя из здания, Сервас отправился в старый центр города. Домой идти не хотелось. Ему надо было избавиться от напряжения и раздражения, которые у него вызывали типы вроде Вильмера. Моросило, а зонта он не взял, но этот дождик был сейчас как благословение. Сервасу казалось, что его отмывают от грязи, налипшей на него за все эти дни.

Ноги безотчетно принесли его на улицу Тор, и он оказался перед ярко освещенной стеклянной дверью картинной галереи, которой заведовала Шарлен, жена его заместителя. Узкое двухуровневое помещение галереи уходило вглубь, и его современный белый интерьер был хорошо виден с улицы, резко контрастируя с соседними старинными фасадами из розового кирпича. Внутри толпился народ. Вернисаж. Сервас уже собрался уйти, как вдруг увидел, что со второго этажа ему машет рукой Шарлен Эсперандье. Он неохотно вошел. Вода стекала с него ручьями и оставляла мокрые следы на светлом паркете, привлекая взгляды посетителей. Сервас был чужаком среди этих людей, поощрявших неординарность, современность и широту взглядов. По крайней мере, им так казалось. Да, с виду они все были современны и открыты новому, а что у них внутри? Сервас подумал, что один конформизм гоняется там за другим. Мартен шел к винтовой лестнице в глубине зала, и глаза ему слепила белизна стен в ярком свете прожекторов. Он уже поставил ногу на первую ступеньку, как вдруг его поразила большая картина, висящая на стене.

Строго говоря, это была не картина, а фотография метра четыре высотой, выполненная в блекло-голубых тонах.

Огромное распятие, за крестом угадывается грозовое небо, клубящиеся тучи то и дело прорезают разряды молний. Вместо Христа на кресте беременная женщина. Голова ее склонилась набок, по щекам катятся кровавые слезы. Из-под тернового венка над посиневшим лбом тоже стекают капли ярко-красной крови. Ее не только распяли, но и вырвали груди. Вместо них на теле два кроваво-красных пятна. Глаза у женщины, как катарактой, затянуты полупрозрачной белой пленкой.

Сервас отпрянул. Какому безумцу пришла в голову мысль создать такой реальный и невыносимо жестокий образ?