Круглоголовые и остроголовые, или Богач богача видит издалека - [34]

Нанна Кальяс знает для сестры своего помещика другой выход, чем монашеский обет целомудрия;

Нанна Кальяс выдает своего помещика и бывшего любовника сбишу как остроголового.

В третьей картине:

обращение Иберина, призывающего круглоголовых к борьбе с остроголовыми, разобщает двух арендаторов, которые вместе хотели бороться против своих помещиков;

жена арендатора Лопеса берет оружие, отставленное арендатором Кальясом;

арендатор Кальяс отказывает остроголовой семье арендатора Лопеса в приюте.

В четвертой картине:

сбиши бросают жребий - кому достанутся кольца арестованного помещика;

народ и судья спорят о том, кто должен сесть на скамью подсудимых помещик или официантка;

Иберин указывает судье на то, что он должен вынести приговор не по материалам следствия, а по сводкам гражданской войны;

арендатор Кальяс обвиняет своего помещика не в совращении дочери, а в повышении арендной платы;

Иберин выносит смертный приговор господину де Гусману не как помещику, а как остроголовому, и не за повышение арендной платы, а за осквернение расы;

круглоголовые помещики отдают своих остроголовых собратьев по классу во власть бандитов Иберина.

В пятой картине:

адвокат сомневается, достаточно ли велика арендная плата для того, чтобы сестра помещика могла выполнить свое заветное желание - уйти в монастырь;

монастырь св. Варравы проявляет готовность принять под опеку поместья остроголового де Гусмана, но отказывает его сестре в приюте.

В шестой картине:

арендатор Кальяс истолковывает заявление Иберина о несущественности обладания в том смысле, что он может взять лошадей, которые ему нужны для полевых работ;

Кальяс, считая, что лошади принадлежат ему, отклоняет предложение семьи де Гусмана поступиться честью дочери;

Нанна жалуется на то, что из-за почестей, оказанных ей Иберином, она потеряла свою клиентуру;

помещиков, избитых солдатами Иберина, поучает высокопоставленный чиновник, что своему телохранителю надо платить.

В седьмой картине:

Иберин решает вопрос о том, присудить ли арендатору лошадей чиха или нет, в зависимости от исхода гражданской войны;

игуменья монастыря, которая претендует на лошадей остроголового, показывает Кальясу, что ее голова тоже круглая;

арендатор Парр объясняет, что он взял лошадей, потому что они ему были нужны для полевых работ; арендатор Кальяс ругает его за это;

Кальяс, которому не присудили лошадей, хочет присоединиться к Серпу; он узнает, что Серп побежден.

В восьмой картине:

арендатор Кальяс, не имея средств прокормить свою дочь, приводит ее обратно в публичный дом;

арендатор Кальяс осознает, что Иберин вместе с Серпом победил также и его;

помещик де Гусман требует от своей сестры, чтобы она отдалась его тюремщику; адвокаты не понимают его малодушия;

Нанна Кальяс заявляет, что она не заинтересована в смертном приговоре помещику ее отца.

В девятой картине:

сестра помещика узнает, что и она подходит для роли проститутки; единственное, что говорит против ее падения, - это ее богатство;

Нанна Кальяс согласна за деньги пойти к тюремщику ради спасения помещика, приговоренного к смерти за то, что он ее растлил.

В десятой картине:

перед лицом смерти помещик и арендатор еще торгуются из-за арендной платы;

круглоголовый арендатор Кальяс ради освобождения от аренды идет на риск быть повешенным вместо своего остроголового помещика.

В одиннадцатой картине:

Иберин, стремясь удержать власть, объявляет о своей готовности отменить учение о круглоголовых и остроголовых;

вице-король показывает Иберину, какие рыбы попались в его сети;

вице-король объясняет, что ему нужен арендатор, так как предстоит большая война против соседнего народа с квадратными головами; арендатор Кальяс отказывается от супа вице-короля ввиду казни приверженцев Серпа;

на виселице вице-короля висят, а за его столом едят круглоголовые и остроголовые.

ПРИМЕРЫ ОТЧУЖДЕНИЯ В ПОСТАНОВКЕ КОПЕНГАГЕНСКОГО ТЕАТРА

Нанна Кальяс во время исполнения своей вступительной песни (во второй картине) стояла под эмблемой мелкой торговли (смотри: "Декорации и маски")-товар среди товаров, - а перед третьей строфой приветствовала зрителей с автоматической, почти сразу исчезнувшей улыбкой проститутки.

Перед пятой картиной из боковой кулисы вышла молодая монашенка с граммофоном и села на ступеньки маленькой лесенки. Органная музыка пластинки сопровождала первую, благочестивую часть картины до слов "каков вклад барышни?". Затем монашенка встала и ушла с граммофоном.

Восьмая картина (переулок в Старом городе) включает встречу брата и сестры де Гусман - копию сценического действия елизаветинского театра, а именно: диалог Клавдио и Изабеллы в "Мера за меру" Шекспира. Сцена должна быть исполнена совершенно серьезно, в приподнятом и патетическом стиле елизаветинского театра. Копенгагенская постановка использовала прием отчуждения, введя в эту сцену дождь и снабдив всех исполнителей зонтами. Таким образом, выспренная манера игры была искусственно отчуждена. Но все же не удалось достигнуть того, чтобы зритель, которому дали понять несовременность подобного поведения, мог еще увидеть, что приподнятая манера игры тесно связана с личными проблемами высшего класса. Это могло бы быть достигнуто, например, тем, что инспектор и сбиш, сопровождающие заключенного, слушали бы диалог подчеркнуто равнодушно или даже с усмешкой, а может быть, напротив, с восхищением,