Краткая энциклопедия печатных технологий - [51]
К прямым технологиям способа плоской печати относятся фототипия, литография и ди-лито.
Фототипия – безрастровая печатная технология способ прямой плоской печати с использованием печатных форм, на которых разделение поверхности на печатные и пробельные элементы обеспечивается различной степенью задубливания желатина, содержащего бихроматы щелочных металлов, и набуханием желатина под воздействием увлажняющего спиртового раствора. Поверхность печатной формы для фототипии при сильном увеличении напоминает корку апельсина. Качество оттиска фототипии близко к качеству изображений на фотографии. При изготовлении печатной формы на стеклянной основе достигается превосходная передача тонких штрихов и линий – они ровные и непрерывные, так как структура стекла аморфна и имеет гладкую, некристаллическую поверхность.
Фототипия – дорогая технология печати, но она очень хороша для печатания цветных и черно-белых фотографий, карандашных рисунков, состоящих из тонких контурных линий и штрихов или карандашных полутонов, а особенно для печати полутоновых изображений с очень тонкими тоновыми и цветовыми переходами, которые характерны, например, для акварельных рисунков.
Литография – наиболее старая технология способа прямой плоской печати с увлажнением, для которого печатная форма изготавливается на плоском литографском камне. Литография послужила основой для разработки способа плоской печати. Рисунок на ровную плоскость литографского камня наносится жирной специальной краской при помощи пера (для создания тонких штрихов) или кисти (для создания плашек). Полутоновые изображения наносятся на зернистую поверхность камня литографским карандашом. Изменение интенсивности тона достигается различной силой нажима или нанесением дополнительных карандашных штрихов. После нанесения рисунка поверхность камня должна быть обработана увлажняющим раствором для образования пробельных элементов, для чего используют коллоидные растворы азотной кислоты и гуммиарабика или декстрина.
Зернистая структура поверхности литографского камня (прообраз стохастического растра) допускает использование до 20 различных по цвету красок без риска возникновения муара на многокрасочном оттиске при печати полутоновых изображений.
В настоящее время литография имеет только историческое значение, в промышленности не используется. Некоторые художники сегодня применяют литографию, создавая индивидуальные авторские литогравюры.
Ди-лито – прямая технология печати способа плоской печати с увлажнением, при котором зеркальное изображение с печатной формы, изготовленной на алюминиевой основе, передается непосредственно на запечатываемый материал без промежуточного звена (офсетного резинотканевого полотна).
Технология ди-лито требует применения специальных, более вязких красок. Несмотря на то что печатная форма изнашивается быстрее, так как находится в постоянном контакте с химически и механически агрессивной бумагой в присутствии увлажняющего раствора, а также постоянно шлифуется абразивным слоем бумаги, качество оттиска ди-лито выше, чем при традиционной офсетной технологии способа плоской печати с увлажнением. Дополнительная передача изображения с печатной формы на офсетное полотно, а потом на бумагу (при офсетных технологиях) приводит к увеличению искажений элементов изображения и уменьшает количество печатной краски, которое переходит на запечатываемый материал. Отсюда меньшая насыщенность офсетного оттиска по сравнению с оттиском ди-лито.
Характерные особенности оттисков прямых (директных) печатных технологий способа плоской печати без увлажнения
К прямым печатным технологиям способа плоской печати без увлажнения можно отнести электрографические и магнитографические технологии печати. Печатные и пробельные элементы на печатной форме при этих технологиях печати находятся в одной плоскости, однако они разделяются диэлектрическими или магнитными свойствами поверхности.
В этих технологиях печати используются, как правило, тонеры – печатные краски в виде порошка, но в последнее время используют и жидкие красящее вещества – краски.
Электрофотография (электрография) – технология формирования красочного изображения на печатной форме с использованием носителей, электрические свойства которых изменяются под действием излучения оптического диапазона. в качестве носителей применяют селеновые пластины, цилиндры, а также фотопроводящие бумаги и пленки, которые под воздействием света (лазера при электрографии) меняют свою электропроводимость. К технологиям электрофотографии следует отнести и ксерографию – фирменное название, ставшее нарицательным в русской технической литературе. Во всех копировальных устройствах фирм Xerox, Осе, Canon, Kodak и др. при копировании используется технология электрофотографии.
В электрофотографии изготовление печатной формы занимает очень мало времени. Форма является реверсивной, т. е. после каждого оттиска ее можно разряжать или размагничивать и снова заряжать, располагая печатные и пробельные элементы по-новому. По этой причине такие технологии печати применяют для оперативного размножения документов, когда требуется быстро изготовить несколько экземпляров. Качество, которое обеспечивают эти технологии печати, пока еще нельзя приравнивать к качеству оттиска прямых или офсетных печатных технологий способов высокой и плоской печати, но оперативность является сильной стороной электрофотографии.
Мы, по существу, еще мало знаем, как человеческий мозг творит новое — скажем, новую песню, оригинальное произведение, необычную машину и т. д. Нам известно число клеток мозга (их 14–17 миллиардов), известно, какая его область какой функцией организма управляет, но мы не в состоянии отличить мозг гениального человека от мозга рядового жителя планеты. Природа любого дарования, таким образом, загадочна. Однако как происходит процесс открытия, процесс изобретения, описать можно. Б. Блинов, инженер-изобретатель, и делает это в своей книге.
В 2020 году атомной промышленности России исполнилось 75 лет. Энергия атома удивительна и универсальна – это основная и неисчерпаемая энергия Вселенной. Она применяется во многих сферах жизни, самое главное – использовать ее мирно и разумно, ведь, как говорил основатель атомной промышленности Игорь Курчатов, атомную энергию можно превратить «в мощный источник энергии, несущий благосостояние и радость всем людям на Земле». Автор книги – профессор кафедры теоретической физики им. Э. В. Шпольского и научный руководитель УНЦ функциональных и наноматериалов Московского педагогического государственного университета Ирина Разумовская. Издание с дополненной реальностью. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
После окончания в 1962 году Московского авиационного института Владимир Александрович Ковтонюк некоторое время работал на лётных испытаниях межконтинентальных баллистических ракет.О жизни испытателей в непростых условиях, о том, как усилия каждого из них, складываясь воедино, укрепляли государственную позицию на международной арене.О том, каким невероятным образом испытания ракет оказались вдруг связанными с гибелью советского вертолета во Франции, о любви, о розыгрышах и курьезах, о счастливых случайностях и драмах рассказывается в этой книге.Автор не претендует на документальное изложение событий, поэтому совпадения с реальными событиями и людьми случайны.
Вашему вниманию представляется уникальный материал – дневник участника разработки танка нового поколения «Боксер». В дневниках А.А. Морозова, впервые опубликованных на сайте БТВТ содержалась уникальная информация о событиях в танкостроении СССР 60-х, 70-х годов, здесь же впервые представлена информация описывающая период 80-х по начало 90-х годов.
Классическое исследование патриарха американской социальной философии, историка и архитектора, чьи труды, начиная с «Культуры городов» (1938) и заканчивая «Зарисовками с натуры» (1982), оказали огромное влияние на развитие американской урбанистики и футурологии. Книга «Миф машины» впервые вышла в 1967 году и подвела итог пятилетним социологическим и искусствоведческим разысканиям Мамфорда, к тому времени уже — члена Американской академии искусств и обладателя президентской «медали свободы». В ней вводятся понятия, ставшие впоследствии обиходными в самых различных отраслях гуманитаристики: начиная от истории науки и кончая прикладной лингвистикой.