Команда - [9]
Пыжова. А Гогена Петровича?.. Тренера не нарисовали…
Художник. Он меня не вдохновляет.
Пыжова. Почему?..
Художник. Загадка.
Тренер(задумчиво). Чтобы за неделю до соревнований — так меня через бедро еще не кидали…
Кусакина. Кидали.
Тренер. Что ты сказала?..
Кусакина. Еще как кидали.
Тренер. Не помню…
Кусакина. Про Светку Бурбулис забыли: как она прямо во время игры в дядьку-болельщика втрескалась. Мы еще из-за нее шведам прокатали. И вы тогда тоже ревели, как будто она вас через бедро.
Тренер. Ты давно ее видела?
Кусакина. Чо?
Тренер. А ничо! Сходи, погляди на нее! За три года этому дядьке троих родила. Вот такая спина, вот такие ноги, и, как капли воды, похожа на тетю Мадлену из буфета.
Дакашина(качая младенца). Зато счастливая…
Тренер. Надежда, послушай… Опомнись. В последнее время тебя, как заклинило: счастье да счастье… Какое счастье тебе? Сколько тут счастья — ты уж поверь — ты больше нигде не увидишь! После спорта ты будешь локти кусать — сотой доли, поверь, не увидишь!
Дакашина(упрямо повторяет). Зато счастливая…
Тренер(устало). Опять за свое…
Калинкина. Что за разница это: счастливая, несчастливая…
Кусакина. Именно!..
Калинкина. Четверых, между прочим, обратно не родишь.
Пыжова. Зачем же обратно, девочки? Светка такая счастливая!
Кусакина. Завидуешь, да?
Пыжова. Что, нельзя? Ведь правда же, а? Что, не так?..
Алевтина. Юван, я сейчас очень счастливая.
Юван. И я, Алевтина.
Тренер. Все деморализованы. Не будем играть. В таком виде — не дам. На поле не выйду. Пускай до игры поражение впишут. Я выходить позориться и краснеть… (Алевтине.) Опомнись. Вспомни про команду, ворота и смысл!
Алевтина. Да я помню.
Тренер. Не верю.
Алевтина(подходит к наставнику и утешает его). Да нормально я буду стоять, чего надрываться? Вы какой-то настырный: у меня тут любовь, а вы разговоры ведете… Другая на моем месте сегодня вообще ни ногой! Я, как дура, пришла, потому что у меня ответственность за ворота. Я даже Ювану сказала, спросите.
Юван. Алевтина, я тебя за ответственность тоже люблю.
Алевтина. Когда любовь — понимать надо, интересно!
Тренер. Я таких штучек не понимаю — ты понимаешь?
Голливуд(сладко зевая, неторопливо выходит на середину зала). Так про любовь — все без понятия…
Пыжова(радостно). Голливуд пробудился!
Художник, как завороженный движет следом за Голливудом.
Кусакина(с презрительной усмешкой). Очухалась, да ты…
Голливуд. Все только языком чешут: любовь да любовь, да любовь, а нормально про нее никто не понимает.
Пыжова. А ты, Люсечка? Ты же понимаешь?
Голливуд(зевая, глядит на Художника). Не-а. Они ко мне лезут, орут прямо в ухо — а я не понимаю.
Художник. У меня любовь…
Голливуд. А что это значит — любовь?
Художник. Всё!..
Голливуд. Никто не понимает!
Художник. И не надо понимать…
Голливуд. …Но говорят, говорят…
Художник. И всегда будут говорить…
Голливуд. …Как заведенные…
Художник. Ах, любовь…
Голливуд. …Уже надоело, уже спать охота, а они все свое…
Художник. Любовь!..
Кусакина. …Жутко дурацкое слово!..
Голливуд. Все одним словом выражаются — хоть умный, хоть дурак!
Пыжова(нерешительно). А мне нравится…
Кусакина. Тебе бы — еще бы!..
Калинкина. Эх, команда, а я вам скажу, это: все слова, какие ни есть, — все дурацкие. Моя бы воля — все бы молчали!..
Пыжова. Дуся, за что?
Калинкина. А пускай не морочат!
Голливуд. С другой стороны — им, вроде, тоже надо болтать. А то много молчать — тоже скучно. Другое дело — конечно, должны знать, что значит. А так не знаешь, что думать.
Художник. Что хотите — то думайте! Я просто скажу: вы — моя жизнь, мое вдохновение, моя любовь!
Голливуд. Ну, слыхали? Кто может, поди, разберись!..
Юван(не отрываясь от Алевтины, красавице). Кажется, я понимаю, о чем вы: я тоже пробовал объяснить Алевтине, что со мною внутри происходит — и не сумел.
Алевтина. Юван, чего ты мне только ни говорил!
Юван. Говорил, Алевтина, но не сказал. (Красавице.) Я вас понимаю. (Опять Алевтине.) Ведь я про себя понимаю, что я чувствую, как никто другой? Значит, и говорить обязан, как никто: как никто до меня не умел говорить.
Художник. Я вас люблю!
Юван. Да!
Художник. Я вас люблю! Люблю! Люблю! Люблю!
Юван. Да! Да! И еще… (Набирает воздуха в легкие.) Алевтина!
Алевтина. А.
Юван. Знаешь… Сейчас… Вот, сейчас: ты — как могучий магнит, а я, как железная пылинка, и ты меня к себе притягиваешь.
Пыжова(явно растрогана). Ой…
Юван(красавице). Вы это имели в виду?
Калинкина. Это… Чо он ляпнул?..
Пыжова. Он — магнит, она — пылинка, я не могу…
Голливуд(Художнику). Слыхали, как надо?
Художник. То, что он сказал, я могу нарисовать.
Голливуд. А сказать?
Художник. Я должен потренироваться…
Алевтина. Между прочим, Юван, и ты меня как будто магнитом.
Юван. У тебя такое же ощущение?
Алевтина. У меня такое же. А еще — как будто магнит это ты.
Юван. Магнит — ты.
Алевтина. Нет, ты.
Юван. Алевтина…
Алевтина. Юван…
Тренер. Сил моих больше нет, ты — болтун!
Юван. Я так чувствую.
Тренер. Нет!
Юван. Это правда.
Тренер. Не чувствуешь, нечего чувствовать!.. Нет ничего, я проверил!.. (Тычет пальцем в гандболисток.) Она! Она! Она! Никто! Ничего! Не чувствует!..
Художник(красавице). Вы тот самый магнит, что меня неумолимо к себе притягивает!..
Место действия: у фонтана случайных и роковых встреч, в парке нашей жизни. Ночь. Из гостей через парк возвращается семейная пара, Туся и Федор. Федор пьян, Туся тащит его на себе. Он укоряет ее, что она не понимает поэта Есенина и его, Федора.Тут же в парке нежно и пылко обнимаются двое влюбленных, Оличка и Лев Кошкин (Ассоциация со Львом Мышкиным из «Идиота» Ф.Достоевского.)Тут же обнаруживается муж Олички, Электромонтер. Оказывается, он ее выслеживаетТут же возникают три хулигана: они выясняют отношения из-за собаки.Персонажи вступают друг с другом в сложные, сущностные взаимоотношения, на фоне бытийного бреда и уличных драк пытаются докопаться до самого дна гамлетовских ям: как и для чего жить? Кого и за что любить? И т. д.
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
В одном из московских казино в бандитской разборке гибнет афророссиянин, белобрысый негр-гигант с васильковыми глазами. Перед смертью он успевает передать старому крупье-шулеру Джорджу Капутикяну Нечто Такое, что тот обязан любым образом доставить в Иерусалим… В то же самое время где-то в заоблачных высях тибетских гор пробуждается от медитаций монах Иннокентий и также держит путь в Святой Город… По дороге к Земле Обетованной движутся еще несколько заклятых родственников и неутомимых конкурентов в битве за право обладать Нечто Таким… Что же это за Нечто? Кому Оно предназначено? И кто окажется победителем в борьбе за Него?
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.