Книга памяти: Екатеринбург репрессированный 1917 — сер. 1980-х гг. Т.2 - [37]
О том, что создателям спектакля удалось на сцене создать единый музыкально-драматический ансамбль высокохудожественного уровня, свидетельствует тот факт, что идеологи творческой группы были награждены высшей государственной наградой — Сталинской премией второй степени. Об этом сообщалось в газете «Правда» от 27 июня 1946 г.: «О присуждении Сталинских премий за выдающиеся работы в области искусства и литературы за 1945 год»39.
В разделе «Оперное искусство» перечислены создатели спектакля «Отелло», в том числе: « […] Бриллю Ефиму Александровичу, заслуженному деятелю искусств РСФСР, — за спектакль «Отелло» в Свердловском Государственном театре оперы и балета имени А. В. Луначарского»40. Фотографии создателей спектакля «Отелло» из Свердловска размещены на первой полосе «Правды» 25 июля 1946 г.
Работа Ефима Александровича Брилля на Урале в годы войны справедливо удостоена медали «За доблестный труд в Великой Отечественной войне».
После окончания войны тема Великой Отечественной навсегда останется в репертуаре советских театров, приобретая особый акцент в юбилейные годы Победы, когда к этой дате готовили очередную премьеру.
Однако вопросы ежедневного репертуара решались на самом высоком уровне. Сложное репертуарное положение было характерно для всех театров страны, что вызвало Постановление ЦК ВКП (б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» от 26 августа 1946 г.41. Главным недостатком называлось то, что пьесы советских авторов на современные темы оказались вытесненными из репертуара крупнейших драматических театров страны. На самом деле, их просто не было. Но задача ставилась по-партийному четко: организовать постановки «в каждом драматическом театре ежегодно не менее 2—3 новых высококачественных в идейном и художественном отношении спектаклей на современные советские темы».
«Свердловский драматический театр после постановления ЦК ВКП (б) 1946 г.» — так называется один из отчетов, сохранившихся в архиве театра, датированный 1 января 1948 г. В документе объемом в семнадцать страниц анализируется работа коллектива после знакового постановления. Качество работы театра измерялось количеством современных советских пьес. О качестве самих пьес никто не заботился, главное, чтобы в них была задана идеологическая направленность.
Газета «Советское искусство» в передовой статье «По пути, указанному партией», посвященной годовщине выхода постановления ЦК ВКП (б), отмечала: Свердловский драматический имеет сейчас в репертуаре по 8 советских пьес. «Можно сказать, что в постановках советских пьес каждый театр стремится занять лучших своих, одареннейших и опытнейших режиссеров, актеров и художников. Это одно из самых отрадных явлений в театральной жизни»42.
В конце 1949 г. в области репертуарной политики Свердловского драматического театра был отмечен очередной успех, что подтверждает выписка из приказа №1087 Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, в которой Свердловский театр отмечается в ряду других выполняющих постановление ЦК ВКП (б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению»43.
В конце 1940-х — начале 1950-х в развитии театра особенно резко сказались тенденции, связанные с воздействием на искусство культа личности Сталина. Это проявлялось в намеренном сглаживании жизненных противоречий, в поверхностном изображении советской действительности, в обеднении использования выразительных средств. Собственно, и вся жизнь была не очень выразительной, построенной на кумачовых лозунгах и призывах. С одной стороны партия большевиков призывала деятелей искусства к упрочнению связи с жизнью, к усилению борьбы за художественное мастерство, с другой — запрещала проявление всякой творческой мысли и усиливала цензуру. О чем и говорилось в приказе Комитета по делам искусств при Совете Министров Союза ССР №130 от 15 февраля 1950 г.44.
В мае 1951 г. Ефим Александрович Брилль, как любой большой художник, мечтает об эпическом полотне и останавливает свой выбор на романе Дмитрия Мамина-Сибиряка «Приваловские миллионы» и сам пишет инсценировку, которую впервые в стране ставит на уральской сцене.
Уральская публика приняла спектакль очень хорошо, узнавая в нем и родной город, и уральский характер, и тему «миллионов», обросших массой легенд. В газете «Уральский рабочий» вышла большая статья виднейшего исследователя творчества Мамина-Сибиряка тех лет Ивана Алексеевича Дергачева, где он с определенностью дает спектаклю высокую оценку: «Автор композиции, главный режиссер театра, лауреат Сталинской премии, заслуженный деятель искусств Е. А. Брилль создал инсценировку, полно передающую основное идейное содержание романа, сохраняющую яркий и своеобразный характер стиля писателя»45.
Со 2 по 25 июля 1951 г. Свердловский театр едет на гастроли в Москву и везет несколько постановок, в том числе известного нам «Дядю Ваню» Чехова, одобренные на всех уровнях «Приваловские миллионы» и другие идеологически выверенные постановки. Казалось бы, все предвещало успех. А произошла катастрофа. В газете «Правда» была опубликована статья первого заместителя редактора Н. Абалкина, который подверг полному разгрому «Приваловские миллионы», обвинив художественного руководителя театра Брилля в безыдейности инсценировки, в вульгарном социологизме, глубоко чуждым нашему театру
