Книга памяти: Екатеринбург репрессированный 1917 — сер. 1980-х гг. Т.2 - [36]

Основные сведения о режиссере, появившемся в Свердловской драме в октябре 1943 г., можно узнать из его автобиографии. Он представляет собой классический пример режиссера русско-советского театра первой половины ХХ века33.

Вот такой, без сомнения, профессиональный руководитель возглавил Свердловский драматический театр, труппу которого застал не в лучшем состоянии. Но не спасовал. Рук не опустил и не оставлял театра в течение девяти, не самых легких, лет. И это при том, что театр в СССР всегда находился под идеологическим давлением КПСС. Поэтому невольно приходится говорить об идейно-творческой направленности главного режиссера. В случае Брилля стоит отметить, что главным для него оставался показ патриотизма советского народа в продолжающейся Великой Отечественной войне. С другой стороны, надо было представлять на сцене образы, утверждающие общечеловеческие ценности, раскрывающие черты национального характера. С этой целью Брилль обращается к Чехову.

В советской России Чехова не ставили по классовой причине. Основной темой его пьес является судьба провинциальной интеллигенции, лишенной серьезных жизненных задач и перспектив. Гибель «дворянских гнезд», гибель дворянства как класса и наступление нового буржуазно-капиталистического строя — это те закономерные процессы, который Чехов видел и понимал. Он не знал, какая сила обеспечит будущее России. И когда эта сила пришла вместе с революцией 1917 г., Чехов ей стал неинтересен. Понадобилось время для нового прочтения Чехова.

Отчасти это объясняет, почему в Свердловской драме Чехова тоже не ставили. И впервые это дерзнул сделать Бриль. В 1943 г. он ставит пьесу «Дядя Ваня», спектакль имел большой успех. Его показали 1 августа 1944 г. в Москве, на сцене МХАТ в рамках республиканского смотра спектаклей русской классики, где он был признан одной из лучших работ. С удивлением заметила постановку столичная критика. Д. Заславский опубликовал в «Правде», 12 августа 1944 г., большую рецензию. Автор отмечал заслуги художественного руководителя Свердловского театра: «В постановке „Дяди Вани“ видна, прежде всего, вдумчивая работа заслуженного деятеля искусств РСФСР Е. А. Брилль, художественного руководителя театра. Найден верный тон. Раскрыто глубокое содержание пьесы, — оно в том, что очень хороши, умны, талантливы простые русские люди, превосходные они работники, и несчастны они были потому, что уродливо сложилась старая, ныне отошедшая в историю жизнь»34.

О том, что весь 1944 г. прошел под знаменем «Дяди Вани», свидетельствует тот факт, что в конце года артисты Свердловской драмы пишут отчет главе государства, Сталину. В небольшой информации газеты «Уральский рабочий», опубликованной рядом с фотографией, на которой запечатлены артисты драмтеатра, читаем: «Сразу же после репетиции весь коллектив Свердловского государственного драматического театра собрался на митинг, посвященный подписанию новогоднего отчета уральцев товарищу Сталину. Сердца участников митинга наполнены особой гордостью и радостью: в отчете отмечена успешная работа драматического театра над пьесой А. П. Чехова «Дядя Ваня» […]»35.

Находясь в Свердловске, Ефим Александрович Брилль серьезно улучшает военно-шефскую работу Свердловского театра, лично участвуя в ее организации и осуществлении. В 1944 г. в Свердловске и области был трижды проведен месячник, посвященный 26-й годовщине РККА. Выразилось это в проведении работниками искусств массового мероприятия под названием «День культурного отдыха раненого бойца и офицера». «День» провели в майские дни, третий в октябрьские36.

В это же время на имя Брилля приходит высшая правительственная телеграмма. «Свердловск. Директору и художественному руководителю Свердловского государственного драматического театра заслуженному деятелю искусств тов. Бриллю. Прошу передать сотрудникам театра, собравшим четыреста одну тысячу рублей в фонд обороны Союза ССР и восемьдесят девять тысяч триста восемьдесят девять рублей в фонд помощи детям фронтовиков мой братский привет и благодарность Красной армии. И. Сталин»37, что служило высшей наградой для коллектива.

В этот же победный год произошло еще одно знаковое событие для руководителя театра. Ефим Александрович выступает в роли постановщика спектакля «Отелло» Шекспира в Свердловском государственном театре оперы и балета им. А. В. Луначарского.

Перед ним стояла сложная задача — не только дать сценическую интерпретацию литературного гения Шекспира, но совместно с режиссером Борисом Кушниром и дирижером, художественным руководителем оперного театра Арнольдом Маргуляном адаптировать драматическую версию к музыке Верди.

Об этом спектакле, вошедшем в историю театра Урала, убедительную и глубокую рецензию в газете «Уральский рабочий» напишет композитор, председатель Свердловского отделения Союза композиторов, один из первых профессоров Уральской консерватории Виктор Николаевич Трамбицкий. « […] Сценическое поведение по-настоящему «оживших» людей говорит о том же стремлении постановщика заслуженного деятеля искусств Е. Брилля и режиссера Б. Кушнира воспроизвести оперу, как синтез Шекспира и Верди»